《靜心流動師資課程》
✨慌亂的世界裡，最重要的，事讓自己的心安定下來✨
學員本身是有豐富的命理背景，工作室也是充滿明亮的能量，這次的師資課程教學，在學員身上也是學習滿滿。
擁有著善於分析的特質，搭配上敏感的天賦，
卻又擁有著宜人的赤子之心，和她一起相處輕鬆坦白無負擔。
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在創作過程中，我們從流動色彩中，看到了蓋埡到水晶色彩能量，再到夜景，最後綻放出屬於學員的生命之花。
隔天再從美好的海邊回憶開始流動，到最後的大天使羽毛流動，整個流動的過程中，充滿了共時性。
例如，隨性選擇的色彩，流動出來發現如同手上水晶色彩。
例如，流動的過程中，淺意識也跟著流動起來，當晚學員做了一個不可思議的夢境。整個課程，時光，空氣間，都充滿了滿滿的能量流。
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充滿愛與善心的學員，期待未來結合流動畫與牌卡，帶領更多學員穿過一道道的心牆，讓自己發光帶給世界上更多美好與愛。
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在流動畫師資課程規劃，很多需要經驗的累積，才能真正感受到的創作技巧，在Anu的課程裡，總是不藏私的分享給，喜愛流動藝術的學員。
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✨單純喜愛流動藝術的朋友
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歡迎加入流動藝術的世界裡喔！

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都歡迎一起來探索，
流動畫的美與自由的心。

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•▎靜心流動師資課程 ▎
［與靜心流動協會合作的流動畫師資認證課程，以學員為本的教學，一次學會所有壓克力流動畫技巧］

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＃驚為天人 ＃與有榮焉
《美麗島電子報》今天公布最新民調，台中市長盧秀燕施政滿意度，飆破「7成」，信任度提升至「7成3」。

這次中捷不分顏色，所有相關人員都力邀出席！這種心胸子富我還真的沒有～因為明明在網路上某人的側翼就是針對盧市長在打，難道盧市長不知道嗎？或許，我個人不是很贊同盧市長的操作，對於敵人實在過於仁慈，因為沒有人知道在藍營遠處於弱勢的網路世界，屆時還有辦法這麼客觀理性嗎？

從這份民調再從政治立場交叉分析，會發現即便是「泛綠」選民，滿意盧秀燕的比例為46.9％，不滿意為48％，兩者僅相差1.1個百分點。負責這份民調的吳子嘉表示，這意味著盧秀燕的施政，確實獲得相當程度不同政治色彩的支持者認同，這應該也是多數民眾和小市民樂見的結果，畢竟地方政府資源有限，把民生做好，還是生活在這個城市的最大目標。

只是，這個新聞好像沒有綠媒報導....
是不是還在想切入點？！

＃傳送門
https://www.chinatimes.com/realtimenews/20210426001419-260407?chdtv

大家好，我是Nuomi諾米。
昨日某一篇文章引起了不少風波
裡頭提到了兩位創作者，其中一位是Nuomi諾米。

由於在幾年前發生爭執之後
對方已將我個人臉書封鎖
本篇文章是透過友人轉述而得知。

當下看到文章內容的時候，我並不生氣、也不難過。
對於文章裡面提到的 Nuomi諾米 部分屬實，不然也不會有該篇文章發生。

當時在我急需處理 法律相關 問題的時候，你就像及時雨給予我非常大的協助，這一點你說得沒錯。無論是我自己跟前經紀公司的不愉快或者侵權事件，這部分你功不可沒，而我也在個人臉書上非常開心能夠與你合作，覺得你非常可靠！
必須提的是有一次跟HTC開會時，你替我觀察到了一些問題，並且冒著被誤會的風險替我跟對方起爭執，那時候真的覺得跟對人了。

我當時發自內心的非常高興能夠與你合作，並且將這份喜悅分享給我老婆跟身邊的朋友。

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但文章中，有些故事被曲解

（一）跟HTC開會當中，我們並無受到任何「糟蹋」，當中也只跟你說「我覺得怪怪的」。
且基於你當時是我經紀人，確實該找你繼續談論本合作，並且把心中的想法跟你討論。
而且這四次完全沒有任何主管拍桌罵人，雖然對方面帶倦容，但其實非常好聲好氣地談.....，其中一位還是我的學生....。
你的確替我伸張，達成了我想要的結果，我非常開心。HTC私下也有來找我，想從中得知消息，而我也遵守我們合作關係不把這些事情跟HTC說，甚至跟學生起了嫌隙，因為當時我很信任你。

（二）非常感謝你提供了出版社聯絡的消息，但除此之外，當時你忙於團隊中其他創作者的合作案件、四處奔波，後來本案就擱置了一陣子，延後到了我跟你起紛爭後數個月，由毛豬與我一起找出版社完成任務。

（三）線上課程的合作非常有誤解，我跟Hahow從2017年就開始合作至今，在公司內部有非常多友好的夥伴。當時準備第二堂課程的時候，身為Nuomi諾米經紀人的你，一定會陪同我開會。就我跟hahow合作中的會議都不超過一小時，但當天在現場開會的時候時間經過了4~6小時，你在過程中不斷地介紹你的工作室並且公開批評小Ｇ偉。

在會議的現場有我跟hahow合作的夥伴們，當下基於禮貌沒人敢打斷你，所以在這場會議只有三十分鐘討論Nuomi諾米的第二堂線上課程，其餘的時間變成了工作室的自我介紹 數小時。並且你很得意的說「他們跟我聊得很開心啊」

基於你是我經紀人，我尊重你的選擇。
當然在本件事後，我將你視為夥伴，我也在私下跟你說了「當時每個人都受不了你不斷的鬼打牆」的事情，希望你可以挑整一下，但你卻反過來指責我，因此嫌隙就此展開。

（四）踢走毛豬這件事情，這點我要說聲抱歉，你說的確實屬實，我當時有跟你說過這個想法。但當時因為有起嫌疑的關係，我其實並未把事情的全貌跟你說明。
我私底下有跟毛豬協議過了，由於我跟毛豬了解你的個性後，將毛豬夾在我跟你之間會造成極大的誤會與痛苦，我有私下跟毛豬說明這件事情，為了讓整體計畫持續進行，故作這樣的決定。

但就你單方面的感受而言，「沒錯，我就是利益優先、不擇手段的諾米。」

我跟毛豬目前都有在聯絡，毛豬在出版社的那個階段協助我很多事情！並且私下都會聊天談論關於工作與插畫圈圈的情報，請不要挑撥離間。

（五）桌遊的事情，意思如你所說，但是你卻曲解的其中的意思！
我的確說過類似事情，但並沒有嫌棄，而是這樣的做法覺得非常厲害。而且桌遊的合作中當然是對於歷史價值觀與政治立場的相同才會願意合作，我從來都不會因為我的政治立場的關係或談論政治和有感到任何抱歉，甚至我有因為曾經在臉書表態我支持哪個候選人而喪失一個很大的合作機會，所以請不要曲解我嫌人家有政治色彩，因為我自己本來就有啦！

再來在台北電玩展，搶主持人的麥克風這件事情，我非常火大！
現場攤位的主持人還被你給建議「該如何主持」，我當下真的感到羞愧，現場所有夥伴都是認識的人，我跟他們合作甚至比你還要久....。
但是基於你是我的經紀人，我忍、我當下在忍！

我感到十分丟臉，因為我看到主持人面容不悅的表情！

（六）實體課程有上過我課的都知道，的確你有幫我拿白板，台北、台中是工作室的夥伴協助，且過程中你也有支付該夥伴薪水。而「他說他是賺錢的，工作室其它人根本沒機會。」這句話的產生是在於我與你私下的對話中。
當時你正在跟我抱怨其他工作室的人都不賺錢，只有我案子一直來，而我的確有開玩笑的說「因為我喜歡賺錢啊，其他人還需要磨練」在對話的過程中也不斷的去討論工作室每一個創作者有什麼地方要調整，我們因為討論得很熱烈大概花了整整六到八小時在講電話，當時我們是很開心的，而你也認同我部分的分析。

所以曲解為「工作室其他人根本沒機會。」對我來說有點過分。

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而我們就在不斷的忍耐與誤會之下，開始產生大大小小的爭執，原本覺得你很「罩」你很「坦」的我，不斷的自我懷疑十分痛苦。在心理壓力十分巨大的時候，我也不敢跟其他工作室的夥伴聊，深怕這些對你的看法流入你耳中而遭來一連串的精神壓迫。

但你出國旅遊的那幾天，我們都還有通電話聊得很開心....
甚至可以感受到你十分信任我，跟我訴苦了家裡的狀況。

就是因為你真的很善良很替人找想
我才會不斷的自我懷疑感到痛苦不堪！
（某部分來說是彼此都在情緒勒）

直到我精神壓力上受不了，跑去跟其中一位工作室的夥伴聊天
才知道在我加入團隊前的故事，也讓我覺得不孤單，原來大家都一樣。

當我知道工作室每個創作者的故事
我自作主張、覺得自己在替工作室的夥伴伸張後
開始言語變得大膽、批判變得犀利狠毒...
之後，我與你就在個人臉書以及私下不斷攻擊對方。
到最後導致合作破裂，不愉快的方式收場。
就連原本你跟我約好的最後一次點交「印章」以及「面談」的機會也沒有...
你封鎖了我，而我找到方法可以封鎖封鎖我的人。

我們就沒再聯絡過了
幾年後，直到了你攻擊 小Ｇ偉 與 Nuomi諾米的文章。
我才了解原來大家都離開工作室了...

你協助過我的任何事情，絕不會因為我與你的爭執有所改變。
如果你真的是奸詐又邪惡的經紀人，我是否要跟你起爭執還不會那麼難過。就是因為無論我從工作室中知道大家的精神狀態以及對你的不滿，但有一點是所有人都認同...

「你很善良又熱心。」

這也是所有工作室的夥伴感到糾結的地方
就因為這樣我們要如何讓你知道我們的感受
變得十分困難！！！！

最後只有個性衝動的我，開啟了第一槍。

雖然晚了幾年
我想為我的衝動說聲 對不起...
如果我們當時沒有合作，我真心認為我們一定是無話不談的朋友。

最後我想對有看該文章的人說
無論你批評或支持，很感謝你願意看到這裡。
願未來若有Nuomi諾米做不好的地方，請各方人士多多指教。
謝謝。

今天把美肌關掉，老老實實地化妝給你們看！
　
為了拍這個我還研究了好幾支美妝Youtube影片。
　
欸，真的不好拍耶，我以後還是教大家折衣服就好了😂
　　
（補充：結果好像因為影片上傳會壓縮畫質，導致臉糊糊的，有怯痘效果。也算是因禍得福(?)
　
關於極簡保養化妝，還有我的抗痘經驗，真的可以講一小時都講不完。
　
影片為了節奏，可能有許多草草帶過的地方，不詳細之處都歡迎大家提問～
　
＝＝＝以下補充＝＝＝
　
皮膚科醫生｜台南林炳煌、雲林陳佩軍、台中李元丕
　
最喜歡的美妝書｜《大人的化妝書》
　
合適彩妝色彩鑑定｜Frenchic個人形象規劃 、 個人風格分析師 Vanessa
　
一對一保養化妝教學｜鄭芭比 Barbie.C 造型美學/捧花花藝設計/新秘教學
　
保養｜
豆乳美肌化妝水、薏仁清潤保濕凝露、凡士林三重精煉凝膠
　
美妝｜
潤肌精 UV美肌亮白隔離乳、SOFINA 控油瓷效妝前隔離乳
1028 臉部修修校色遮瑕盤、露華濃 無懈可擊淨化粉底液
KATE 3D造型眉彩餅、媚比琳 極緻大眼訂製四色眼彩 PK1
KATE 凝色柔滑眼線膠筆 BR1、CHANEL 液態唇粉956
媚比琳 三新二異修容盤、MEKO粉嫩天使肌蜜粉盒
EcoTools 雙頭眼部刷具、Ms.COSMED雙效美妝蛋405

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#art #inkart #龜山島

在三張金色畫仙板所組構的畫面上，描寫的對象正是宜蘭外海的龜山島，這個宜蘭人的精神象徵，也是我心中的桃花源世界，在海島文化中尋找個人水墨創作的靈感，是我對這片土地深深的情感流露。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/