大學生詩派與第三代詩歌（1980年代） 責編文／柄富 承續上週的北大詩派與巴蜀詩群，大學學院在1980年代特別是新一代青年詩人的搖籃，不只北京大學，吉林大學、復旦大學、遼寧師範、四川南充師範等學院都幾乎在同一時間湧出了一批傑出的校園詩人。上週我們介紹了北大詩派的海子、西川、駱一禾，這週我們就來讀讀同一時期中國其他大學生詩人們（後來的中國一線詩人），在此時如何寫出自己的代表作。 大學生詩派原則上只是一個泛稱，表現出當時各大學詩人輩出的現象。真正有一個具體旗幟、一種集結的號召行動，在1982年的暑假出現了，由南充師範學院詩社社長萬夏，聯合了四川大學的胡冬、西南師範的廖希，籌備十月份在重慶的西南師範校園內舉辦一次大規模的校園詩人聚會，將近三十名詩人聚集在西南師範的學生宿舍，展開了三天密切爭吵、狂飲的詩歌會談，三天後，他們正式地把自己命名為「第三代人」，並且決議要出版一本《第三代人詩集》。 主籌人萬夏告訴詩人柏樺什麼是第三代：「第一代人為郭小川、賀敬之這輩，第二代人為北島們的『今天派』，第三代人就是我們自己。」第三代的口號正在告訴中國，北島後的一代新詩人們已快憋不住了，萬夏說「我們當時的確覺得與以前的人寫得不一樣！」 第三代的口號由重慶出發，象徵的卻是全中國的詩歌流派革命，除了萬夏與馬松1984年在南充師範高舉的「莽漢主義」詩歌（後來在李亞偉的手中發揚光大），以浪子的叛逆姿態展開新時代的精神放逐，去寫刺客、寫美女，主張反崇高、平民化以及口語化。另一方面，「非非主義」1986年5月也在四川成都成立，由周倫佑、藍馬、楊黎等人，倡導「想入非非」的寫作意境，不去注重語言符號的文化含義（「要擯除感覺活動中的語意障礙」），而強調非文化、非理性對於寫作上的反作用，在此間嘗試語言的還原與實驗。 1985年韓東與于堅等人成立了《他們》詩刊，成員遍布中國各地，儼然是另一個第三代詩歌的高峰，韓東主張「藝術自釋」的概念，對於前代「朦朧詩人群」所扮演的「歷史真理代言人」提出強烈的懷疑和否定，他的著名論斷：「詩歌以語言為目的，詩到語言為止，即是要把語言從一切功利觀中解放出來，使呈現自身，這個『語言自身』早已存在，但只有在詩歌中它才成為了唯一的經驗對象」也成為了「他們」詩歌信念的最佳寫照。 在另一寫作重鎮上海，還有「海上詩派」、「城市詩」、「撒嬌派」等詩學流派的崛起，不容一一說明。而如上重慶的「莽漢」、「非非」、到「他們」，以及上海的「海上」、「撒嬌」，一花開五葉地對前代「朦朧詩」中的某種崇高性，展開反動，也以多元的姿態集合而成為了所謂「第三代詩歌」。 1986年尤其是「第三代詩歌」炸開的一年，安徽的《詩歌報》與《深圳青年報》用了七個滿版篇幅，聯合推出了「中國詩壇1986現代詩群體大展」，挑選引介了60餘家詩社或者詩學流派。同一年大型文學刊物《中國》亦開啟了一個詩歌欄目，刊載朦朧詩後年輕詩人們的詩歌作品，主持此欄位的前輩詩人牛漢這樣形容著第三代的詩人們：「沒有自衛性的朦朧的鎧甲，一切都是熱的蒸騰，清瑩的流動，藝術的生命，膚色紅潤，肌腱強壯，步伐有彈性，頭顱上冒三尺光焰：這是一個年輕人體魄的形象。」 參考資料： 01張桃洲《中國大陸先鋒詩歌簡史》，秀威經典，2019 02柏樺《左邊：毛澤東時代的抒情詩人》，江蘇文藝，2009 03徐敬亞等編《中國現代主義詩群大展1986-1988》，上海：同濟大學，1988 04韓東〈自傳與詩見〉，《詩歌報》1988年7月6日 05牛漢〈詩的新生代─讀稿隨想〉，《中國》1986年第三期 - 圖片來源：浩瑋 美術編輯：浩瑋 - #每天為你讀一首詩 #中國當代詩 #大學生詩派 #第三代詩歌 https://cendalirit.blogspot.com/2021/05/20210517.html

《#煙囪小鎮的普佩》萬聖節發生的奇蹟 (8.4/10) ⠀ (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 接續上篇文章 ⠀ 或許反烏托邦的故事題材放到現在已經有些過時老套，但我還是喜歡《煙囪小鎮的普佩》整部電影的故事內容和想要述說的主題。不僅在童書改編的故事下，把握住所有優秀動畫電影在讓孩子看得開心之餘，也必須讓成年觀眾有所體悟的核心，透過魯必奇這位因為相信異端思想而沒有朋友的少年，在遇見「垃圾人」普佩之後不畏強權做出的選擇，引發我們對於自身生活態度與理想目標的反思。 就如同在被所有人瞧不起後，魯必奇決定飛上天空炸開濃霧來證明父親生前的「星星」理論，喚醒人們被掌權者蒙蔽的心理，《煙囪小鎮的普佩》片中濃霧籠罩的小鎮，同時也是現在社會氛圍和所有人生命歷程的隱喻。小時候我們總會嚮往自己未來變成大人的樣貌，但為什麼隨著年紀的增長我們會逐漸變得膽小？曾幾何時，人們開始放棄過去嚮往的理想目標，因為受到一些挫折就變得不敢做夢、不敢嘗試？ 《煙囪小鎮的普佩》會選擇以魯必奇這位深信父親所言為真的小男孩作為主角不是沒有原因，不僅藉由普佩腦中那只父親遺留下來的手環深化父子之間的深厚情感，給觀眾帶來讓人淚流不止的深刻感動，也透過片中這個談論夢想會被嘲笑、付諸行動會被禁止的小鎮，凸顯魯必奇表面上看似天真，最終因為沒有放棄，選擇去探索和嘗試而成功讓所有鎮上居民看見天上耀眼星辰的偉大勇氣。 就像那句：「如果向下看會嚇得發抖，那就往上看吧。」與「不去探究未知的事物，所有事情就都無法開始了。」不管是被濃霧掩蓋的天空、波濤洶湧的海洋，還是勢必會充滿挑戰的未來人生，《煙囪小鎮的普佩》除了對功利主義做出批判之外，更重要的是藉由這段故事告訴我們面對困境和未知事物所應該抱持的態度，撫慰你我的靈魂，帶來能夠鼓舞人心的正向能量。 從來就沒有想到我能在《煙囪小鎮的普佩》看見宮崎駿和今敏作品的影子。不像是《天氣之子》、《尋找小魔女DoReMi》和《靈魂急轉彎》等本身就不完全是孩童取向的動畫電影，《煙囪小鎮的普佩》表面上看似孩童取向的繪本故事，卻能在裡頭多元議題的包裝之下，讓這部電影不再只有世界觀和作畫風格能受到欣賞肯定，而是有著值得我們思考的故事內容，給所有對自身未來感到迷惘的年輕人，或者必須養育孩子的父母們，帶來能夠喚醒被我們遺忘的深層心靈，影響我們往後看待事物角度的深刻意涵。 如果說今敏 2003 年執導的《#東京教父》是關於一群善良的流浪漢在聖誕節經歷的一場奇蹟之旅，那《煙囪小鎮的普佩》就是一段通過萬聖節能給孩子帶來幻想的奇蹟魔法，讓我們相信一切事物都有可能發生的故事。我想這就是為什麼會將「普佩」設計成一個垃圾人，除了以外界的質疑眼光凸顯兩人友情的可貴外，原本沒人要的垃圾卻能在奇蹟發生後組合一位能夠無怨無悔為朋友付出，並且支持著他達成夢想的「父親」，某種程度上也呼應了《煙囪小鎮的普佩》整部電影的主題。 整體而言，《煙囪小鎮的普佩》無疑是一部優秀的作品，根據日本人的「合群」作為題材發想，不僅製作上非常精良，劇情也獨具巧思，會入圍 2021 年日本電影學院獎的最佳動畫不是沒有原因，雖然最終敗給超夯的《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》，但我依然能夠從中感受到作者西野亮廣根據他諧星生涯作為故事發想，透過爸爸望著被濃煙掩蓋的天空所說的那句：「要看見星星就必須比別人多花時間往上看。」傳達出《煙囪小鎮的普佩》整部電影只要抱持著信念，並實際付諸於行動，最終就能夠成功改變現狀，迎向美好未來的核心，讓人潸然淚下。 ⠀⠀ #えんとつ町のプペル #PoupelleofChimneyTown #廣田裕介 #窪田正孝 #蘆田愛菜 #伊藤沙莉 #小池榮子 #電影 #動畫 #日本電影 #日本動畫 #影評 #如履影評 #電影推薦 @garageplay.tw

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