【本週臺灣院線新片】 2021年3月 第四週

年度輾壓巨作要來啦！（廣告說的，不是我說的）
戴上你的口罩，進電影院欣賞好電影囉！

這禮拜大家選哪一部呢？
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本週有10部院線新片（含舊片重映）：

▶《#哥吉拉大戰金剛》Godzilla vs. Kong
113 mins | 美國 | 華納兄弟 發行

「怪獸宇宙」第四部作品，兩大怪獸的世紀爭奪霸者之戰。當傳奇正面對決時，世界的命運危在旦夕。金剛挑戰哥吉拉，誰將殞落？
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▶《#當男人戀愛時》Man in Love
115 mins | 臺灣 | 金盞花大影業 發行

討債流氓看似兇狠，實際上有顆柔軟的心；他在一次討債時對債主女兒一見鐘情，提出要用以約會來抵銷她們家的債務；兩人完全不對盤性，究竟會擦出怎麼樣的火花？
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▶《#夜遊實驚秀》Check-in Shock
95 mins | 越南 | 車庫娛樂 發行

熱門實境節目製作素人們前往廢棄已久的醫院夜遊，而隨著節目進行，這群參賽者逐漸發現埋藏在這間廢棄醫院背後的駭人祕密。
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▶《#波斯語課》Persian Lessons
127 mins | 俄羅斯 | 車庫娛樂 發行

《塵霧家園》導演瓦迪姆佩爾曼執導，描繪二戰期間納粹迫害猶太人惡行。啟發自真實故事，透過一名猶太倖存者的視角，娓娓道出一段不可思議的求生故事。
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▶《#令人討厭的松子的一生 15週年經典數位板》Memories of Matsuko
130 mins | 日本 | 前景娛樂 發行

改編自山田宗樹同名小說，描述昭和22年於福岡大野島出生的松子，原本過著幸福快樂的生活，卻因為學校的竊盜事件而從此掉進了社會底層而永不翻身。
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▶《#巴黎星空下》Under the Stars of Paris
86 mins | 法國 | 采昌 發行

跟隨主角們的漫步，看見有別於唯美巴黎巷弄間的不同面貌：克莉絲汀與八歲小男孩蘇力，兩人一同步上充滿愛與希望的情感之旅，勇闖巴黎地下世界試圖尋找蘇力母親。
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▶《#盜夢偵探》Paprika
90 mins | 日本 | 普威爾國際 發行

啟發《全面啟動》的作品，今敏導演。這部動畫片穿梭在夢與真實之間，運用似幻似真的處理手法；在緊張的推理與追逐中，穿插搞笑場面與對白，用以緩和氣氛。
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▶《#我的親親小妹》My Little Sister
100 mins | 瑞士 | 可樂電影 發行

入選70屆柏林主競賽單元。雙胞胎兄妹，莉莎是知名的劇作家，但當她得知她的雙胞胎哥哥罹患白血病，無法再在舞台上演出，她的世界一夕間天翻地覆。
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▶《#顫抖的慾望 經典數位修復》Live Flesh
101 mins | 西班牙、義大利 | 天馬行空 發行

阿莫多瓦經典之作，哈維爾巴登、潘妮洛普克魯茲主演。我爬了一輩子，只為向妳靠近...愛情是一個人的事，做愛才是兩個人的事！道德與慾望之間的衝突，其分寸該如何拿捏？當年槍擊事件背後的真相為何？
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▶《#窗邊上的玫瑰 經典數位修復》The Flower of My Secret
105 mins | 西班牙 | 天馬行空 發行

阿莫多瓦經典之作。面對虛擬的故事情節與被扭曲的身分性別，一碰即碎的真實生活，在莉歐遇上另一家出版社老闆後開始有了轉機，重新戀愛讓兩人彼此有了活力，也能夠有勇氣面對虛假的故事情節。
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▶《#歡樂時光》Happy Hour
317 mins | 日本 | 東昊 發行

日本導演濱口竜介，獲得日本電影旬報最佳電影第三名。大家一開始，都想要當個溫柔的人。四位閨蜜相信彼此無話不談，某日卻打破關係的平衡。
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▶《#妓生回憶錄》Gisaeng
101 mins | 韓國 | 暗光鳥 發行

一段跨越百年與國界的神祕姻緣，揭開妓生背後不為人知的激情祕密。描述友美在「美人館」喝了當地修行者煮的人蔘茶後，開始看見幻象，被幻想與幻聽所蠱惑。
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#本週新片 #電影 #院線 #新片

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩，淺析瑞典詩人，托馬斯·特朗斯特羅默，詩中「立體視野景觀」的構成因素 　◎王信益
　　
　　
前言

瑞典詩人，托馬斯·特朗斯特羅默於2011年獲得諾貝爾文學獎，頒獎辭稱「他以凝練，簡潔的形象，以全新的視角帶我們接觸現實。」。23歲的托馬斯·特朗斯特羅默，出版了第一本詩集《詩十七首》，便在瑞典文壇造成轟動。

特朗斯特羅默的詩節制、凝練，從不虛擲字詞，就如他的詩觀，他要「做一個詩的禁欲主義者。」，他勇於創新且風格多變，彷彿煉金術士般，總是淘洗出最精純的詩句，極有耐心，他認為「完成一首詩需要很長時間。詩不是表達『瞬間情緒』就完了。更真實的世界是在瞬間消失後的那種持續性和整體性，對立物的結合。」

特朗斯特羅默的好友，美國詩人羅伯特·布萊（Robert Bly）曾說：「特朗斯特羅默的詩最出色的品質是其空間感。」，因此，筆者將以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩來淺析托馬斯·特朗斯特羅默，詩歌當中的特性－－「立體的視野景觀」。

然而，筆者個人能力有限，淺析兩首特氏之詩或有失準之處，敬祈海涵。

一、立體的視野景觀

特朗斯特羅默如此自述：「我常常從一個物體或狀態著手，為詩建立一個『基礎』。這基礎有時是一個地點。詩從一個意象中漸漸誕生……我用清晰的方法描述我感受到的神秘的現實世界。」

他慣常於詩中形塑出空間感，一個可觸且流動的，能直抵生命內核的視野景觀。這景觀帶給我們一種「立體」的感受，其中的人物、風景、事件、心靈神秘宇宙的象徵隱喻，在閱讀的當下，讓我們全然地浸入這景觀裡。

在〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩中，特氏建構出的，「立體的視野景觀」，筆者認為主要有以下四個因素，即「動態感」、「通感連結的修辭」、「夢境與醒的疊合」、「主客體的交融互視」。

（一）動態感

特朗斯特羅默的詩，經常帶有強烈的動態感。綜觀其詩，他在動詞上經常使用「上升」、「下沉」、「降」、「墜」、「飛」、「滾」、「爬」與「震顫」等詞。

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

首段「黑色大鋼琴，這閃亮的蜘蛛/顫抖著站在它的音樂之網中。」，以有生命的動物類比無生命的鋼琴，「顫抖」一詞同時扣合蜘蛛的生物性，讓平面的視覺影像，轉為富有生機的景觀。並以「音樂之網」，將抽象的音樂具體化，扣以蜘蛛吐絲、織網的特性，造成十足的動態感。

「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」，以「滾動」、「闖進」，帶出動態感。又如「掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。」，將掌聲比作鳥類的翅膀，帶出一種群集紛雜的動態感。

又如〈卡利隆〉一詩，「卡利隆！麻袋在接縫處裂開而/音調在弗蘭德平原上滾過。」，麻袋「裂開」、音調「滾過」，均有強烈的視覺動態感。

富有力度的動態感在〈卡利隆〉一詩裡屢見不鮮，諸如：「地下室將自己拖上樓梯。」、「我的岸很低，只要死亡上漲兩分米/我就會被淹沒。」、「我躺在床上雙臂伸開。/我是個實實在在挖下去的錨」等等。

（二）通感連結的修辭

白居易〈琵琶行〉裡，「間關鶯語花底滑」一句，是以「觸覺寫聽覺」。這是通感連結的修辭，其效果是讓一首詩更具有多層次的感官體驗。在特氏的詩裡也常見通感連結的修辭。

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」，馬車在鵝卵石上為視覺影像，接續的「滾動」一詞，兼具有視覺與聽覺的效果。「烏鴉叫喚」兼有視覺與聽覺的感受，接續著的「黑暗」一詞，則瞬轉為視覺影像。

又如：「馬車在冰上滑向那邊，而車輪/轉了又轉，帶著一種絲綢聲音。」

車輪反覆轉動的畫面，較凸顯的是視覺影像，並以後句的「絲綢聲音」作為類比，帶出聽覺感受，原先車輪轉動的視覺影像，瞬轉成聽覺感受。「絲綢聲音」，在「絲綢」接續的語詞「聲音」，隱含著絲綢被撕裂的狀態，高明且凝練地讓兩組語詞並置。在閱讀的感受上，如下：

1.車輪轉了又轉（偏向視覺）－－2.絲綢(視覺)－－3.聲音(聽覺)－－

4.(車輪轉動的視覺影像轉為聽覺感受、顯出絲綢拉扯的影像）

然則，如此劃分只能儘量逼近，在以秒計的閱讀時間感裡，這些聽覺與視覺的感受經常是疊合且同時顯現的，此僅是筆者個人閱讀體驗上的分析。

在〈卡利隆〉一詩裡：

「花園的過道上石化的眼淚/在鞋跟的下面劈啪作響……」，「石化的眼淚」是視覺影像，後接續的在鞋跟下「劈啪作響」，將視覺影像收束成強烈的聽覺感受。像是「卡利隆！麻袋在接縫處裂開而/音調在弗蘭德平原上滾過。」，「麻袋在接縫處裂開」，雖有聽覺感受，然則因「裂開」一詞畫面感過於強烈，仍視為視覺影像，下句接續的「音調」，讓視覺轉為聽覺感受。接續的「滾過」一字，又將聽覺感受收束於強烈的視覺影像。

（三）夢境與醒的疊合

特朗斯特羅默於23歲出版第一本詩集，詩集第一首詩的首句：「醒來是一次從夢中跳傘。」，他的詩經常給人在「夢境與醒」之間游移的感受，但卻不是鮮明地處於「夢」或「醒」的狀態，而是疊合在一起。就像特朗斯特羅默說的：「一首詩是我讓它醒著的夢。」

有論者認為1「他的詩立足於醒與夢，即『我們熟悉的日常世界』和另一個『我們一無所知，又無法否認其存在的世界』的邊界上。」

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

首段的「黑色大鋼琴，這閃亮的蜘蛛/顫抖著站在它的音樂之網中。」，讓現實感的音樂廳有了超現實的成分。接著詩中人物出現，俄國作曲家巴拉基列夫，在音樂廳裡演奏，將歷史人物與現下場景作結合，他演奏的當下，「音樂廳裡奏出一個國度/那裡石頭不重於露珠。」，將現實的音樂廳疊合並開展另一個非現實的夢境般的空間。接著又帶回到現實，「但巴拉基列夫在音樂中睡著/做著一個有關沙皇馬車的夢。」，俄羅斯沙皇為（1547年至1721間的三任皇帝），詩中主角在1905年的音樂廳裡做著夢，這夢境也是一個歷史人物，一個歷史人物的音樂家在做著更遠年代的歷史人物的夢，然而卻是在現場感強的音樂廳裡，這現場感強的音樂廳又帶有超現實的成分，夢境與現實層層疊疊，交織融合，迷離又活現。接著，巴拉基列夫夢中的「馬車在鵝卵石上向前滾動/筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。」「他獨自坐在馬車裡觀看/卻又在旁邊的路上奔跑。」，對於夢中人而言所做的夢是現實，這裡增強了夢境裡的現實感。接續的，「他知道這次旅行已經很漫長/而他的錶顯示年頭而非小時。」，這裡特氏讓時間感偏離日常性，帶出一種異質空間裡的夢境感。正當讀者被多層夢境幻迷住時，下段，詩人讓物件偏離音樂廳的現場，「在一片田野裡躺著那張犁/而那張犁是一隻墜地的鳥。」，出現了極其現實感的事物，（「墜地之鳥」的隱喻須於後段作為對照：「掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。」），方可明白這是象徵聽眾掌聲停落的描寫。接著，「在一片水灣裡躺著那艘船/封凍，熄燈，甲板上有人。」，同樣的逸離音樂廳的場景，忽然出現「船」的意象，在視覺上音樂廳特徵與船甲板的外觀，有類同之處，然而這推論較為薄弱。此段的敘述應是為了鋪述，現實中的巴拉基列夫經歷的事件。接著，「馬車在冰上滑向那邊，而車輪/轉了又轉，帶著一種絲綢聲音。」，在偏離主軸敘述的沙皇之夢後，將其帶回來，並以「冰」來疊合主軸敘述的沙皇馬車夢。另一夢境－－「戰艦水手之夢」於是展開來：

一艘較小戰艦：瑟瓦斯托普爾號。

他上了船。船員們走上前來。

「如果你會演奏你就免得一死。」

他們出示了一件奇怪的樂器。

它像一個圓號，或一個留聲機，

或者某台未知機器的一個部件。

恐懼而無助中他已明白：正是

這樂器曾驅動這艘海軍艦艇。

他轉向最靠近的一個水手，

絕望地做著手勢並懇求：

「像我一樣畫十字，畫十字！」

水手哀傷地凝視，仿佛一個盲人，

瑟瓦斯托普爾號，是一艘俄羅斯戰艦，於1895年下水，並歷經日俄戰爭。至於「畫十字」的意象來自於，巴拉基列夫在歷經宗教危機後，晚年的他要求所有來見他的人，跟隨著他「畫十字」。身為演奏家的巴拉基列夫，在自己的夢中，面對個人的生命或集體利益須做出選擇，然而他無從選擇，因面對的是一個未知樂器，他恐懼而無助。

此段結合歷史上的真實事件、物件。讓「戰艦水手之夢」，疊合了極強的現實性。接著：

伸出雙臂，低垂著頭——

他吊著就像被釘在了空中。

在水手之夢裡，他全然地無助，而「他吊著就像被釘在了空中。」，這形象也符合巴拉基列夫在夢外，現實中音樂廳裡睡著的樣態（雙手放在較遠間隔的琴鍵上的他，垂下頭沉睡的形象）。此段像是一個隱性的甦醒的暗示，將夢裡與夢外的形象疊合起來。

於是我們看到：

鼓在敲打。鼓在敲打。鼓掌！

巴拉基列夫從他的夢中醒來。

掌聲的翅膀在大廳裡咯咯作響。

他看見大鋼琴邊的男人站起來。

在戰艦水手之夢裡，2「死刑的鼓催動」。詩中主角巴拉基列夫醒來在音樂廳裡。將掌聲比作翅膀，融合超現實的意象形成一種夢境感。末段的：

外面躺著被罷工弄暗的街道。

在黑暗中那些馬車迅速滾過。

場景盪離至音樂廳外，一個極具現實性的景觀出現－－「罷工中的街道」。對比之下，現實感強的，音樂廳裡的演奏會，彷彿只是一場夢境。但特朗斯特羅默沒有讓語句收束在「醒」的天秤一端。他將巴拉基列夫在音樂廳裡做著的馬車之夢疊合，讓「夢境與醒」交融在一起。

（四）主客體的交融互視

以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉而言：

但巴拉基列夫在音樂中睡著

做著一個有關沙皇馬車的夢。

馬車在鵝卵石上向前滾動

筆直闖進烏鴉叫喚的黑暗。

他獨自坐在馬車裡觀看

卻又在旁邊的路上奔跑。

在這夢裡，馬車上的是沙皇，而在旁邊奔跑的應是偏向現實裡巴拉基列夫的化身。在現實裡，沙皇是客體，巴拉基列夫是主體。然在夢裡，巴拉基列夫化身成沙皇，沙皇於是成為主體，而他觀看的現實中的巴拉基列夫在夢裡的化身，於是成為客體。

以〈卡利隆〉為例：

我的房間在二樓的角落：一張破床，

屋頂一盞點燈泡的燈。

……

外面有一條步行街經過

有慢慢踱步的遊客，匆匆忙忙的小學生，

穿工作服的男人推著叮噹作響的腳踏車。

前段點出，在房間裡的主體的我，望向窗外的景觀，而窗外可見的客體，是實體的人事物。主體的我、客體的窗外事物，均是清晰的。

房間唯一的窗戶朝著另外的東西：

狂野的廣場，

一塊發酵的土地，一塊巨大而震顫的空地，

有時擠滿了人，有時荒涼無人。

我的內心世界在那裡化為物質，一切恐懼，一切

希望。

所有不可想像卻還會發生的事情。

仍是以房間內的主體的我，觀看窗外的客體－－廣場。「巨大而震顫的空地，/有時擠滿了人，有時荒涼無人。」，詩中的主角想像廣場不同時刻的景觀樣態，而主角的內心世界飛盪至廣場上，化為物質。主體的我，分離成「我」、「我的內心世界」兩者。「我的內心世界」－－精神性的部分主體，飛至廣場上，由精神性轉為物質性，「我的內心世界」於是成為客體，而原先的部分主體－－「我」，轉為明晰的主體，觀看著成為客體的「我的內心世界」。

我的岸很低，只要死亡上漲兩分米

我就會被淹沒。

鏡頭再次拉回房裡，「我的岸很低」，是內心世界精神性的象徵，此句為「弱化的主體」。「只要死亡上漲兩分米」，死亡是客體。「我就會被淹沒。」，我的主體性轉成「微小」狀態－－即「微小的主體」，死亡因「淹沒」一詞，瞬間轉為極大－－即「巨大強勁的客體」。在閱讀感官上，「巨大強勁的客體」－－死亡，佔據大部分的視覺畫面，「微小的主體」－－我，則被大大地削減其焦點。於是，死亡之浪在視覺畫面上，彷彿成為主體，我－－彷彿成為了客體。

但「我就會被淹沒。」，此句，仍以「我」來敘述，以句法而言，「我」仍是主體，「死亡」仍是客體。於是，閱讀視覺畫面、句法敘述的不一致性，形成一種矛盾統合，閱讀時卻沒有一絲違和感，主體與客體交融在一起，形成極大的張力。

……

我也是穿著工作服的男人，推著叮噹作響的腳踏車

走上這條街。

我也是那個看得見的人，那個走走停停

又走走停停的遊客

對比前段的，在房間裡的清晰的主體的我，看見窗外的工作服男人、遊客－－清晰的客體而言。此段的「我」既是主體也是客體，「街上的男人、遊客」亦同時是主體與客體，交融在一起，形成一種主客體相互對視之感。

結論

綜以上所述，「立體的視野景觀」是托馬斯·特朗斯特羅默詩中的特性，讀者彷彿可伸手觸摸到他所建構的詩中世界。以〈巴拉基列夫的夢(1905) 〉、〈卡利隆〉兩首詩而言，構成詩中「立體的視野景觀」的閱讀感受，有四個因素。

「動態感」：特氏以有力度的語詞構成動態感的效果；「通感連結的修辭」：在凝練句式裡，瞬間轉換視覺與聽覺，形成多層次的閱讀感官體驗；「夢境與醒的疊合」：或以超現實手法、或在現實感強的場景與夢境感的景觀裡，反覆游移，形成一種迷離活現之感；「主客體的交融互視」：或以夢境翻轉主客體的認知、或將主體分離後異變成客體、或以視覺畫面的極大對比，讓主客體認知彷彿對換，並因句法的不一致性，形成矛盾統合並達到極大張力、或讓主客體交融形成相互對視之感。

參考文獻

專書：

托馬斯．特朗斯特羅默《早晨與入口：漢瑞對照》「譯者：萬之」

（譯林出版社，2017年10月01日）

期刊：

一、王劍果〈偉大的精神探索者——評托馬斯·特朗斯特羅姆詩歌創作特色〉

（河南商業高等專科學校學報，2015年03期）

二、張冠男〈特朗斯特羅姆的「邊界」主題〉

（齊魯師范學院學報，2020年01期）

三、白洋本〈論特朗斯特羅姆詩歌中的「相遇點」〉

（科學經濟社會，2020年03期）

四、陳興〈特朗斯特羅姆的詩境與夢境〉，（當代文壇，2016年01期）

註：

1 張冠男〈特朗斯特羅姆的「邊界」主題〉，（齊魯師范學院學報，2020年01期）

2 托馬斯．特朗斯特羅默《早晨與入口：漢瑞對照》「譯者：萬之」，（譯林出版社，2017年10月01日）， 頁5，譯者前言

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美術設計：Sorrow沙若
圖片來源：Sorrow沙若

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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210202.html
＃每天為你讀一首詩　＃特朗斯特羅姆　＃巴拉基列夫的夢(1905)　＃卡利隆　＃立體視野景觀

談工作傷感情，不如來談點別的吧。在4/9晚間21:00以前，貼文底下留言猜出以下旅外經驗何者為假，答對者可獲得隨機詩籤乙份，限量十五份（若額滿則依回答時間順序）。
　
　
1. 剛從布達佩斯離開，抵達了維也納。正要結束維也納之旅，將搭火車往機場，準備前往羅馬時，發現自己居然搭上了開回布達佩斯的特快車，一站一跑就是半小時。驚恐發現後緊急下車，來到一個鳥不生蛋的火車站，跑到了最近的雜貨店，比手畫腳的請他們叫一輛計程車。然而計程車一口價就是一百五十歐元。第一次打出同情牌，砍到一百一十歐元，我全身上下三分之一的旅費。談成後，以時速一百二的閃電速度來到了機場，成功趕上了飛機。
　
2. 在羅馬的帝國廣場大道上跟一堆街頭藝人擺攤，擺了一個下午終於有一個義大利人來找我畫人像，一個母親，要我畫她不到十歲的女兒，我很開心的幫她畫了，領畫時很開心地多給了我小費。同一日，還被一個從愛丁堡來的大學生採訪，以及被一個中年義大利人搭訕，叫我早點收攤要請我吃冰淇淋（不過當然是拒絕了）。而另一日，在萬神殿附近擺攤，但差點被警方逮捕。
　
3. 在布拉格廣場擺攤畫人像，一天當中有十幾個人來找我畫畫，有來自法國的、俄羅斯的、香港的、美國的......，其他街頭藝人（比如說弄泡泡的）也有想來找我，但我真的太忙了沒有時間幫他們畫。原想要把這一天當作最後一日的布拉格之旅，無奈把車票AM訂成了PM，車還要等整整十二個小時才會抵達，只好再去一次老城廣場畫畫，坐在天文鐘前面待到太陽下山。連續兩日都有人請我喝咖啡，一個人是中國的富商，另一個是布拉格的導遊。結束前還遇見了來自波蘭的吞火者，並看見了五日以來最美的夕陽。
　
4. 在巴黎的鬧區一間酒館樓上的青年旅館住宿，十人混宿，上下層，但上層非常的高，超過2.5公尺，住在那裡三天，有一次為了盡速從上層拿到東西，直接從梯子上摔了下來。（挖這將近一層樓的高度）我雖然非常痛但毫髮無傷。另一日，可能是樓下是酒吧的關係，有對愛侶直接在我床的隔壁做起愛來，震動非常之劇烈，所有被吵醒的住客甩門出去，半夜兩點，我耐心地等待一切結束，喊了他們一句：「SHUT THE FUCK UP PLZ.」然後等待天明。
　
5. 在羅馬的背包客棧遇到一位韓國女孩，比我小個一兩歲，過沒幾天，又在前往威尼斯的長途巴士上遇見她。完全沒有約定好，卻在同一班車上又相見了。那時著名的面具遊行將近，我們沒一起去逛街，倒是一起去了Parco delle Rimembranze（島尾端的一座海邊公園）附近寫生。她告訴我她借住在一個也是旅途中認識的朋友家裡，到了朋友家之後才知道朋友意外地有錢，居然有自己的一艘遊艇，且似乎大麻成癮。
　
6. 原本要染灰色的頭髮結果失敗（非常金），同一個晚上用了五六罐染髮劑搞得頭很痛（先漂再染），弄到一半還發現染髮劑不夠，於是下雪天還頂著沒染完的一頭髮跑去藥妝店，再趕緊繼續把頭髮染完。最後無奈又染了一罐咖啡色在頭上。
　
7. 抵達阿姆斯特丹的那天反常地下起了冰雹，風大到可以把路邊的摩托車吹倒。一日前往阿姆斯特丹的圖書館，在那裡遇到了一位彈鋼琴的老人（是的圖書館裡有可以使用的鋼琴），雖然是練習聽得出來有些許差錯，但音色仍令人難忘。不過幾曲經典古典樂曲彈完之後，老人（年約五十歲）突然彈了一首非常流利的Taylor Swift - Love Story，隨後急速離去，留下原地錯愕的我。
　
8. 在波蘭的札克怕內滑雪，花了兩百四十塊租借完所有裝備，但因為完全不滑雪，拖著沉重的裝備走向滑雪場，卻連走路都不行。不知道升降纜繩不能拉著往下，差點連滑雪都不會就拉著它去送死。被一個波蘭阿伯救了（扶正了腳步）之後，決定與「可憐娜」請一個教練來教我們如何滑雪（一小時台幣八百元），最後終於能成功地滑了簡單的一百多公尺，但因為是冬天，滑了一個多小時後，下午四點，就開始天黑。
　
9. 第一次走進波蘭的大型賣場就逛了三個小時，想一瓶簡單的洗髮精卻找了半小時以上。大賣場簡直像是森林。另外大賣場裡的生鮮魚類，全部都被砍了頭。魚類的頭在大賣場裡是不被允許出現的。
　
10. 在柏林的一間青年旅館住宿，隔日中午剛走出門口，就遇到一名陌生男子，年約二十五，用英文和我說：「你知道這附近有全世界最棒的夜店嗎？」他說他才剛完回來，因為中午比較少人排隊，並開始告訴我如何裝CHILL比較好混入夜店。晚上我剛好經過那裡，無聊便排起了隊，想試試那男子的方法，一個多小時後卻失敗於冷風中。也許是因為抵不住嚴寒而看起來過度顫抖，又或者是因為我亞洲人的面孔，無論如何那原本就不是我圈子的地方，也許保安聞得出那種氣味。離開時，我望著那三層樓高的，看起來幾乎像廢墟的地方，幾個女郎還在窗邊扭動身軀，夜無止盡，排隊的人潮從沒有停歇過。也許這就是夜生活，只是一切與我無關。
　
　
P.S 照片攝於當今疫情嚴重的義大利。

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oa宋蕊安首張同名EP【SOA】，融合中國、西洋、韓式舞曲風格，以Soa的俄羅斯背景與其熱愛的中華文化為主軸，彼此碰撞交融，激盪出專屬Soa的音樂火花。

由新生代音樂製作人孟慶而為Soa量身定做，一字一句零死角帶出Soa全方位真實面貌。首波同名主打「Soa」，以韓式電子舞曲融合拉丁風格，濃濃異國風襯托Soa的神秘迷幻。初試啼聲的Soa也參與俄文饒舌創作，透露19歲隻身來台時，的勇敢與堅持，五年來的成長蛻變。

Soa 宋蕊安《SOA》官方高畫質 Official HD MV
https://www.youtube.com/watch?v=cgwkxX_sqTQ

#宋蕊安 - #SOA
作詞：孟慶而
作曲：孟慶而

我來自莫斯科 來佔領你的王國
在等待你的follow
And Soa is the key word

以為我聽不懂 中文比你666
最愛看李小龍 十八般武藝 略懂略懂
從小就練太極 你的乾坤為我大挪移
她的問題 拒絕回應 Chao四兩撥千金

解開我的封印 只要唸出咒語 S O A S O A Shhh
解開我的封印 只要心誠則靈 Now and ever, only me.
Do you wanna make a wish?

Soa ah ah ah ah Soa ah ah ah ah
Soa ah ah ah ah
Do you wanna make a wish?
Soa ah ah ah ah Soa ah ah ah ah
Soa ah ah ah ah
Do you wanna make a wish?

S O A Soa Let’s fall in
S O A Soa Let’s fall in
S O A Soa Let’s fall in
Soa ah ah ah ah

I’m a Russian doll
你的洋娃娃 Boy don’t be shy oh lalala
Open up層層打開
窺探我inside 讓你目瞪口呆

來點柴可夫斯基 旋律amzing
不管聽幾個四季 暈暈暈暈
You gonna love me 一次就上癮
You gonna love me, wait and see.

解開我的封印 只要唸出咒語 S O A S O A Shhh
解開我的封印 只要心誠則靈 Now and ever, only me.
Do you wanna make a wish?

Soa ah ah ah ah Soa ah ah ah ah
Soa ah ah ah ah
Do you wanna make a wish?
Soa ah ah ah ah Soa ah ah ah ah
Soa ah ah ah ah
Do you wanna make a wish?

Свои заблуждения и стереотипы
Ты оставь при себе
Ведь ты снова ошибся
Ты знаешь по имени всех Кардашьян
Скажи лучше в космос кто первый слетал?
Так сложно понять и трудно простить
Но в сердце твоём Война или Мир?
Бушуют стихии: огонь и вода
В твоих я мечтах
My name is Soa

Soa ah ah ah ah Soa ah ah ah ah
Soa ah ah ah ah
Do you wanna make a wish?
Soa ah ah ah ah Soa ah ah ah ah
Soa ah ah ah ah
Do you wanna make a wish?

S O A Soa Let’s fall in
S O A Soa Let’s fall in
S O A Soa Let’s fall in
Soa ah ah ah ah
Do you wanna make a wish?

製作人 Producer：孟慶而 Cheer Mon
詞曲 Lyricist/Composer：孟慶而 Cheer Mon
俄文饒舌 Rap：ＳＯＡ宋蕊安
編曲 Arranger：蔡仲軒 Eddie Tsai
配唱製作 Vocal Producer ：孟慶而 Cheer Mon
和聲編寫 Backing Vocal Arranger：孟慶而 Cheer Mon
和聲 Backing Vocal：ＳＯＡ宋蕊安、孟慶而 Cheer Mon
錄音師 Recording Engineer：謝豐澤 Fengtse Hsieh 、黎煥元 Ryan Li
混音師 Mixing Engineer：黎煥元 Ryan Li
錄音室 Mixing Studio：新奇鹿錄音室 Saturday Studio
母帶後期處理製作人mastering：楊恢宏GR