（#贈書 活動進行中，請看上一篇貼文） 2021.06.28 紫色裙子的女人 今村夏子 ◼◻◼◻ ⚠️ 涉及劇情，但不涉及結局部分 ⚠️ 「當你在凝視著深淵的時候，深淵也在凝視著你。」 ──尼采 故事的主角是持續注視著「紫色裙子的女人」的「我」，小說通篇用第一人稱寫成，讀者們化身為「我」，注視著「紫色裙子的女人」的同時也觀察著「我」的一舉一動。 - 我一直在猜。 「紫色裙子的女人」是不是只存在「我」的想像中，是「我」幻想出一個與自身形象截然不同又無比獨特的女人？ 又或者說，「我」是患有人格分裂症，而「紫色裙子的女人」是她的另一個人格？ 閱讀中我做了各式各樣的猜測，從故事的中段到結局之前，我都是這麼認為的：其實「我」才是不存在的那一個，在說著故事的人就是「紫色裙子的女人」，出於某種原因，她故意用一個旁觀的視角來寫自己的故事。 因為如果不是如此，這一切都無法解釋。 無法解釋為什麼「我」對「紫色裙子的女人」的生活瞭如執掌，也無法解釋為什麼「我」對她的習慣如數家珍，更加無法解釋為什麼「我」如此渴望卻一次也沒有正式的和她互動。我堅信這只是「紫色裙子的女人」故弄玄虛的一齣戲。她想講故事，講一個自己的故事，卻又不想用自己的身分訴說，所以創造出了一個「我」。 所以在這個故事中，「我」幾乎不曾與人互動、交談，明明在社區住了這麼久的「我」卻無人知曉、主管向新人介紹小主管們，也獨漏了同樣身為主任的「我」、下班後的飲酒會，同事也沒有邀請「我」。「我」的存在感薄弱到幾乎透明，像早已逝去卻仍徘徊在人間的一抹殘影，永恆的旁觀著。 「我」對「紫色裙子的女人」的一切瞭如執掌，知道她家住何處、知道她買了什麼麵包、知道她打電話應徵工作、知道她每天上班搭哪班公車、知道她下班之後去了哪裡、知道她當下有沒有工作、知道她在與誰交往…… 雖然詳細至此，然而從作品中段就可以發現，「我」和「紫色裙子的女人」都是確實存在且完全不同的兩個人。 而這一切的「了解」都來自於偷窺。 這是一本偷窺者的日記。 - 這本書沒有章節、幾乎也沒有段落，整本書就如同作者一筆到底將它完成。 閱讀過程中，隨著書頁的翻動，越能感覺「我」的偏執與變態。「我」扭曲的渴望透過紙頁撲面而來。濃重的不適就像林中大霧四起，把我團團圍住，但當我發覺時已經無法中斷閱讀了。 - 「穿著紫色裙子的女人，到底是誰？」 到頭來只是森林中蓋著枯葉的陷阱，等著讀者無知陷落。 重點從來就不在於「紫色裙子的女人」是誰，而是「我」是誰。 一口氣讀完後，已是深夜了，我疲憊的爬上床，腦中思緒卻還糾結成一團，忍不住想著：或許此時此刻還有另一個「我」正潛伏著，凝視著某戶夜燈透過毛玻璃散發出模糊的光...... 這個「我」，可能是我，也可能是你。 ◼◻◼◻ #紫色裙子的女人 #今村夏子 #芥川獎 #懸疑小說 #懸疑#驚悚#書蟲#閱讀#閱讀分享#閱讀心得#閱讀清單#日本文學#三采文化 #翻譯文學 #日本文學 #悅讀#むらさきのスカートの女 #本を読もう #本を読む

#歷史上的今天 《耶利米書》16：19，『耶和華啊，你是我的力量，是我的保障；在苦難之日是我的避難所。』 . 26歲那年，威爾第（Giuseppe #Verdi，1813－1901）以作曲職涯第一部歌劇《奧爾貝托》（Oberto）一炮而紅，獲得了義大利樂壇高度的肯定與關注。青年才俊如他，除了一只來自米蘭豪門「史卡拉劇院」（La Scala）豐厚的譜曲合同之外，更早已成為故鄉富商的乘龍快婿，天上人間，幸福美滿的日子，嬌妻與一對寶貝子女，說是人生完勝組，我想沒人反對。 . 然而，彷如是《約伯記》裡撒旦的嘲笑，亦或是酒樓說書人矯情的掉文，就在威爾第志得意滿地籌畫第二部作品，喜歌劇《一日國王》（Un Giorno di Regno）期間，晴天霹靂，威爾第心愛的妻子瑪格麗特和兒女們竟然相繼因病別世！空蕩的宅邸內，景物依舊，但卻一無所有。於晨昏不再歡笑，悲傷到無法自己之際，威爾第筆下的音符自然無法引起聽眾的共鳴… . 西元1840年9月首演後，想當然爾的一敗塗地，伴隨音樂學院的婉拒聘用，自認被上帝拋棄，充滿絕望之心的威爾第暗地發誓，他將永遠不再提筆作曲！ . 羔羊陷落無底深淵的前一刻，史卡拉劇院的經理Bartolomeo Merelli遞給了威爾第一份先前被普魯士名家所捨棄的劇本《Nabucodonosor》，內容主要改編自《舊約聖經》裡猶太人被巴比倫王「納布果」（人物參考：尼布甲尼撒二世，Nebuchadnezzar II）逐出家園並擄往巴比倫的情節，並加上當代話劇、芭蕾舞劇的重新詮釋。雖說故事情節與史實不甚吻合，但當時劇作的著眼點乃在於耶和華，至高全能神的掌權與拯救。 . 自認失去一切依靠的威爾第，起初仍固執地堅持其拒絕再次作曲的決定，但鑒於經理的好意，他還是勉為其難收下了手稿。 . 夜半時分，床頭邊或許還擺放著用以麻痺自己的烈酒，生命的苦毒和悔恨猶如跑馬燈似，無窮盡的輪迴，但一股難以形容的衝動，悄悄經由孤寂像雷鳴風暴般襲來。從冰冷的臥鋪起身，威爾第在伏案前，定睛攤開劇本的第一頁… . 那是極有可能，將會被他扔掉的《聖經》故事。 . 黎明前，天色應是最黑暗的。放下反覆閱讀數次的手稿後，威爾第壓抑不住內心的悸動，也仿佛受到了聖靈的呼召，他拭去至親驟別的淚水，再度拾起了身為職業作曲家的鵝毛筆，在空白的五線譜上，開始用音符投入歌劇的創作。 . Nabucodonosor，總長約130分鐘的四幕歌劇，後來成為了威爾第藝術生涯下半場的起點。人的盡頭，神的起頭，也就是他經典的歌劇《納布果》（#Nabucco）。 . 那訴說先知預言的黃色豎琴啊， 為何你被掛在柳枝上默默不語？ 再度燃起內心的回憶， 並述說已逝去的歲月！ 噢！要記得耶路撒冷的命運， 並且而發出悲慟的嘆息， 或許是上帝要激勵我們， 以堅毅忍耐我們的苦難。 . 劇中第三幕第二場的猶太人奴隸合唱曲《飛吧！乘著金色的翅膀！》（Va' pensiero, sull'ali dorate），帶著威爾第哀傷痛楚之餘，再次仰望主的迫切跟熱情，更意味著猶太民族尋求返鄉，追求自主獨立的思想。此概念剛好也迎合了當年義大利境內最熱門的民族建國熱潮，也讓威爾第的名字再一次成為舞台焦點！藉著這部改編《聖經》故事的歌劇… . 曾經，在高台上跌跤的年輕人， . 曾經，霎時之間一無所有的年輕人， . 曾經，誓言不再追逐作曲熱情的年輕人， . 曾經，認定自己已被上帝狠狠拋下的年輕人， . 威爾第，在上帝的帶領下，重新跨出了滿有祝福的步伐。直至西元1901年蒙主寵召為止，他陸續用上帝所賦予的恩賜，陸續完成《弄臣》（#Rigoletto）、《茶花女》（La traviata）和《阿依達》（Aida）等二十餘部傑作，更永遠被後人傳頌著！ . 最後譜曲於西元1893年，堪稱威爾第封刀之作的《法斯塔夫》，則意外地在跨越了半個世紀之後，再次用喜歌劇的形式寫成。改編自莎翁名作，末尾一句極富哲理的『人生只是一個玩笑！』，或許更隱含著他對昔日《一日國王》的全然放下，畢竟在神的眼中，虛空的虛空，人生就是一場蝜蝂大夢。 . 百年之後，威爾第享譽古典音樂世界，更贏得「歌劇之王」的雅號，但別忘了，西元1842年的3月9日，《納布果》（Nabucco），耶和華的拯救，在米蘭史卡拉歌劇院首演。 . #聖經 #義大利 #3月 #onthisday #opera #history #milano #music #march #love #bible #italy @teatroallascala

出自電影《來自深淵 深沉靈魂的黎明》的白笛黎明卿「波多爾多」化身為 figma 模型，除了普通版，另售追加燈飾頭部零件的「figma 波多爾多 登向明星（Gangway） ver.」。⁣ ⁣ figma 獨創關節零件製作技術，可重現各種動作，其中置入開闔機關的背架能收納「彈藥包」，大尾巴的每個分節為可動設計，配合光之刀劍「樞機歸還之光」特效零件，可重現充滿魄力的戰鬥場面。⁣ ⁣ 而「登向明星」版本中，只要接上鈕扣型鋰電池（型號 CR1220），波多爾多的面具隙縫就會發光，展現黎明卿的威容和壓迫感。⁣ ⁣ 只要在「GOODSMILE 線上商店」預購 figma 波多爾多（包含普版和登向明星版），就可以獲得獨家特典「蓋子打開的彈藥包」。⁣ ⁣ figma 波多爾多雙版本預購即日起開放至 2021 年 4 月 1 日 11:00（台灣時間）。⁣ ⁣ #4GAMERS⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ #ACGnews⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣⁣ #遊戲情報⁣ #來自深淵⁣ #figma⁣ #模型⁣ #公仔⁣ #玩具