每次一不留神，新的書就一直疊上來不及消化的書堆裡，大概是之前被七月選書《樹冠上》消耗過多精氣神（https://bit.ly/3j22BJr），而這排約莫落在七月中到八月中入手的書籍，先稍微做個紀錄，因為下個月的書單相當豪華，類型遍及電影、音樂、系列小說等等，大概需要先把額度留下來，九月真的非常值得期待。
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這個月的選書並沒有特別獨立出來分享，因為是新版重出，這本在我多年前首度讀到的時候就頗為喜愛，為蕭麗紅的代表作《#千江有水千江月》，而此次恰好是四十周年紀念版本，希望能好好地為這本書寫篇文章。故事以布袋的蕭姓大家族為中心，敘述傳統大家庭的習俗和人情瑣碎，並探討生死、親情、愛情的衝突與矛盾。生於世代養殖漁業維生的大家庭，主角貞觀巧遇表哥大信，開始了一場若有似無的愛戀。這段戀情直到貞觀上臺北工作，大信到金門當兵，兩人間的情愫也因誤解而產生令人唏噓的變化。在蕭麗紅的內容敘述中，充滿了臺灣民俗的瑰麗與趣味，而貞觀與大信古典又含蓄的戀情，為臺灣逐漸失去的純然戀歌，悠悠地低吟了一遍。
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接下來是掛名推薦的兩本，一本為早已提過多次，正在進行贈書活動的馬修麥康納回憶錄《#綠燈》，50 歲的他，花了 42 年的時間釐清自己生命中的謎題，35 年的時間記錄下解答的線索，他想要知道如何當個好人，如何得到想要的東西。如何使生命得到意義，如何更成就自我。他寫下日記，記錄他的成功與悲傷，理解與回憶。他說他書寫，是為了遺忘。敘述該如何在充斥「不」的世界中得到更多「好」，以及如何認出可能是「不」的「好」，關於抓住綠燈、並理解人生中的黃燈與紅燈遲早會轉綠的書。
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再者，也已提前分享過的電影《#火口的二人》白石一文原著小說，故事敘述十天後將舉行婚禮的直子回到家鄉福岡，來到昔日戀人賢治面前。多年後再重逢，沒有一聲問候，也沒有一句質問，只是如昨日才剛分別一般，平淡中透著一股熟悉地拉開序幕。在二人熟悉的老家中，直子翻起一本舊相簿，裡頭盡是她與賢治一絲不掛的黑白性愛照。一頁一頁，往事的物證翩然眼前，那張如回憶之鑰的富士山火山口海報也隨之乍現，直子不禁脫口說出：「我最喜歡這張照片了。」二人之間曾不顧一切燃燒的火焰，在即將被宣判死刑的愛情面前再度復甦。等待直子未婚夫歸來的倒數五天，二人似末日到來般無法無天的徹夜歡合，如乾柴烈火覆水難收。肉體的歡愉、禁忌的血緣、沒有未來的放肆，在愛情與生命都將終結之前，二人最後看見的風景，名叫 —— 活著。
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另一本為曾寶儀《#一期一會的生命禮物》，透過她真實經歷的四段旅程，在阿姆斯特丹，見到第一位合法執行安樂死的醫生，他說死亡為什麼不能是一場盛宴？在瑞士，和 104 歲的人瑞擁抱，她開始不斷與七年前的自己對話在洛杉磯，見到「Hamony」，世界第一具 AI 人工智能性愛機器人。在美墨邊界，很多人看見了暴力，分離，界線，隔離，但對這裡也有愛，勇氣和希望。在聖地牙哥，一場「長生不老大會」激情展開，那是令人完全無法想像的未來世界。這本書希望是一趟思考的旅程，更靠近真實自我的旅程，直視生命的旅程，以及全然自由的旅程，當旅程結束，你也有了一份屬於自己一期一會的生命禮物。
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此次先介紹三本華文作品，若要選一部個人最喜愛的本土劇集，無疑是現在正在播出第二季的《俗女養成記》，而原作者江鵝也推出了另一本散文集《#俗女日常》，有別於上一本以在傳統中藥店家庭養成的台南女兒故事為主軸，最新文集不改幽默詼諧本色，卻更多聚焦於成長後在台北打拚的都會熟女人生。江鵝曾在訪談中表示，她跟「陳嘉玲」最大的共同點，是中年對生活各面向的反思，還有勇敢離開職場，做一個普通女人。這本《俗女日常》，也可說是這位勇敢的「普通女人」醒悟後學著做自己的第一手實驗記錄。回到俗女的日常，說普通也不普通，玲瓏通透的智慧和文采，清爽的文字挾帶著不可言說的魔力，既療癒又提點，不只讓同世代的六年級女生心有戚戚，五至七年級的都會女子讀來應該也都會覺得毫不高深，卻又如獲天啟。
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其次為，胡晴舫主編的《#我臺北我街道》，集合不同世代、不同背景的二十位作家的全新創作，他們各自以詩、散文、小說書寫記憶中的台北街道。小說與詩提煉出意象，散文貼近個人記憶與生活，不同文體、長度產生不同的閱讀效果，就像散步每一條街道感受到各自獨特的氛圍。焦元溥寫消失的羅斯福路唱片行，馬世芳寫來不及參與的麥田咖啡館，張亦絢寫她的木柵路，崔舜華寫她的潮州街，吳鈞堯寫他的重慶南路，何致和寫永遠在他心底流動的西藏路，馬欣寫敦化南路的前世今生，王盛弘、羅毓嘉在這座城市私藏了他們的男孩記憶，郝譽翔在椰林大道度過了她的憂傷青春，以曲折方式學會在台北安置自己的馬翊航、王聰威，更有陸穎魚在台北街頭思念香港，顏訥在往生者帶領下探索她不知道的台北，陳雨航在文章不斷叩問，自己是否是台北人？而被言淑夏形容為春天繼母的台北街道，也有楊佳嫻的 236 公車呼嘯而過，裡頭住有陳宛茜認識的清朝耆老、陳又津描寫的公娼，以及駱以軍眼中身懷內力的各路高人。除了作家視角，更有來自法國的攝影師余白，用鏡頭拍攝他安身立命這麼久了的第二個家。閱讀他們的台北，讓我們更深刻了解這座城市。
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第三本是兼具編劇與作家身分的劉梓潔新書《#希望你也在這裡》，她以這部小說，揭開路上的迷人和迷惘，熱鬧和寂寞。對生命的種種疑問，也許那些錯身而過的風景就是解答。有些人是天生的流浪者，有些人在飽嘗人的來去後才終於能夠出發，也有的人不知道前方有什麼，卻越走越寬廣。生命際遇各自不同的四個靈魂，在人生這張地圖上交錯前行，彼此纏繞又轉瞬消逝。面對旅途中的每個岔路，他們會做出什麼選擇？當漫遊變成探索，漂浪轉為追尋，旅程的盡頭，會有他們想要找的那個人，或者答案嗎？旅人歸來回首一望，種種混亂都已經過去了，一切才剛開始而已。
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此次翻譯小說特別想讀的，有《林肯在中陰》作者喬治桑德斯小巧精美的《#狐狸小八》，他回歸短篇小說場域，加上喬西卡迪諾的插畫，有著喬治歐威爾式荒謬的情節設定，狐狸寫給人類的一封信，卻真實地切中人與自然日益惡化的衝突。不過，桑德斯始終相信本質上是道德的，可以引導我們更好地去愛。只要記得，整個故事的敘事者是隻小狐狸，他嘗試學習語言與「人累」溝通，我們生而為人可以更溫柔地對待自然嗎？人類該如何回覆狐狸小八？闔起書本看著書封，不難發現作者虔心期許眾生的良善、平等與和諧。
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以及另一本同樣短小精悍的作品，西班牙作家胡利歐亞馬薩雷斯寫於 1988 年的《#黃雨》，被譽為是歐洲二十世紀文學的顛峰之作。在庇里牛斯山區一座荒廢的小村艾涅爾，1970 年代，那裡完全廢村。但屋舍仍矗立原地，在靜謐中、遺忘中，在冬雪中緩慢腐朽。老人安德烈斯是廢村僅存的最後一位居民。在寂靜和冬雪的包圍下，在悲涼和屋舍的廢墟之間。嚴冬漫長的十二月夜裡，只剩他孤零零一個人在艾涅爾度過黑夜。他喃喃念起逝者的眼眸、盤根錯節的回憶，那些死寂佔據破落凋殞裡的清醒與夢囈。這座村莊是真實存在的。瀰漫全書的孤獨、絕望、夢境與回憶，難以抵抗的時間年輪，深入存在的虛無，內心的孤絕、無力，理智和瘋狂。訴說時代如何遺棄鄉村，留予靜謐大地深沉的平靜。黃雨洗去一切，沒有人被銘記。
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還有等待許久的《魔戒》托爾金中土三大傳奇最終章《#剛多林的陷落》，繼《貝倫與露西恩》、《胡林的子女》之後，見證了第一紀元走向終結。這三大傳說既是《魔戒》那宏大背景的組成元素，更是《精靈寶鑽》必不可少的基石。講述人類圖奧在剛多林的旅居，包括他與精靈伊綴爾的結合、兒子埃雅仁迪爾的出生、部臣邁格林的背叛、隱匿之城的陷落和諾多族倖存者逃亡的經過。這個故事在托爾金想像的中土世界觀第一紀元中占舉足輕重之意義。遺憾的是，托爾金平生寫出的完整版本便僅止於那創作於青年時期的文稿，他雖曾著手重寫，但並未完成全稿。透過其子克里斯多福托爾金的整理，此書得以面世。
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當然，克蘇魯的話題還繼續延燒，《#夢尋祕境卡達斯：H.P. Lovecraft 幻夢境小說傑作選》仍不容錯過。《幻夢境小說傑作選》，是由一連串異次元空間幻夢境的相關故事所組成，收錄的十篇故事，以藍道夫．卡特的冒險事蹟作為主軸，再加上幻夢傳奇的重要篇章《奈亞拉索特普》、《烏撒之貓》與《末日降臨薩納斯》，和劇情看似獨立、卻對後續故事有重要連結的恐怖短篇經典《皮克曼的模特兒》，以及將上述元素串聯在一起的長篇故事《夢尋祕境卡達斯》。幻夢傳奇與克蘇魯神話最大的不同，就在於它偏向帶有微妙恐怖的奇幻故事，而非完全傾向克蘇魯神話深淵般的太空恐怖劇情。此外，洛夫克拉夫特在其他故事偶爾提及的諸多神祕地名（像是《死靈之書》中經常提及的冷之高原），也會在本書中完整呈現在讀者眼前，讓這個系列，與《克蘇魯的呼喚》相關故事息息相關，卻又展現出自己獨特的生命力。有趣的是，在這裡，作者本人的化身藍道夫卡特，會如同神話故事中的英雄，循序漸進，帶領讀者深入幻夢境，首尾相連，將各個段篇故事拼湊為一個完整的冒險歷程，打造出一個如同《魔戒》般，精彩刺激的傳奇故事。
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同樣帶有奇幻色彩的療癒小說是《#歡迎光臨夢境百貨：您所訂購的夢已銷售一空》，這個百貨公司是睡著後才能入場，客人們入睡後，進入最受歡迎的「達樂古特夢境百貨」，挑選陳列在眼前的各色夢境：想再次相見的人、期待前往的地方、害怕又想突破的事物，以及超乎想像、上天下海的瑰麗夢境等等，每一層樓都提供別出心裁的夢。這棟五層樓的百貨門庭若市，有睡長覺的客人，也有短暫睡個午覺的人類和動物。新人佩妮通過了與達樂古特本人進行的一對一面試，來到夢境百貨上班，準備好好推銷各個傳奇製夢師所設計的夢。然而，當她好不容易稍稍搞懂測量睡意的「眼皮秤」、從「夢境滿意度」轉換的支付系統等細節後，竟然惹下大禍，最貴的夢境費用從她手上被偷走了。眼看工作即將不保，她該如何化解困境？在這神祕的夢境百貨，在清醒與睡夢的邊界，她又將遇見什麼樣的人，以及他們心中渴求已久的夢？
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若注重推理閱讀樂趣的人，應該不容錯過這本暢銷小說《#喜鵲謀殺案》，當編輯蘇珊拿到艾倫康威最新作品的書稿時，她怎麼也不會想到這本小說即將改變她往後的一生。和這位暢銷推理作家合作多年，蘇珊對他筆下的偵探艾提克思彭德瞭若指掌。而艾提克思彭德系列是蘇珊任職的三葉草圖書出版最暢銷的書。為了工作蘇珊別無選擇，只能忍受艾倫種種惱人的行為舉止。在艾倫的新作中，艾提克思彭德來到派伊府邸，一座鄉村內的莊園調查一樁謀殺案。是的，其中有死屍和許多各懷鬼胎的嫌犯。然而隨著情節的推演，蘇珊不禁越來越懷疑，在這份書稿字裡行間隱藏著另一個故事：一個充斥著嫉妒、貪婪、冷酷的野心，以及謀殺的真實故事。
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接下來兩本是與女性議題有關，首先是關於一場性侵案與一封陳述書，打動上千萬人，也改變了美國司法的花漾女子故事《#這是我的名字》。2015 年 1 月 17 日，香奈兒米勒遭到史丹佛大學生布羅克特納酒後性侵。隔天，香奈兒在醫院醒來，才得知自己成了被害人。她不再只是香奈兒，在法律上，她被賦予了一個新的匿名身分：無名艾蜜莉 Emily Doe。香奈兒與艾蜜莉各自過著不同的生活。香奈兒繼續上班、社交、過日子，但她開始失眠，還會在沒人看見的地方獨自流淚、崩潰。艾蜜莉活在一個封閉的世界，她活在法院、警局，活在證詞與質問當中。沒人知道艾蜜莉是誰。而布羅克，這位有望代表美國參加奧運泳賽的明日之星，在被捕後不到二十四小時，就以十五萬美金交保，重獲自由。2016 年 6 月，歷經將近一年半，審判結果終於出爐，布羅克僅遭判監禁六個月。數日後，網路媒體 BuzzFeed 刊登了無名艾蜜莉的法庭陳述書，四天內點閱率破 1100 萬，引爆全美輿論。無數人民站上街頭聲援艾蜜莉，時任美國副總統拜登也公開支持。2018 年 8 月，加州針對性侵罪修法，該案法官遭罷免，布羅克的上訴被駁回，史丹佛也將他退學。艾蜜莉獲得了遲來的正義。2019 年，艾蜜莉以本名出版此部自傳《這是我的名字》。
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後者是被稱作少女版《使女的故事》的南韓作家尹異形《#兩封合格通知書》。女孩收到卵子評鑑合格通知書，根據最新生育法案，她必須在卵子迅速老化之前短短三個月內，進入生物資料庫尋找「準爸爸」，準備懷孕。如能順利生下小孩，將會獲得不愁吃穿的財富，簡直比進入理想大學更令人嚮往。自身亦是人母的韓國文壇怪物級新銳小說家尹異形，自道內心的女性主義者於江南站隨機殺人案之後被喚醒，對於女性遭輕視物化的現狀無比憤怒。本書虛構的駭人法案左右著青年的生涯抉擇，「生育」赤裸裸地淪為階級晉升的工具。擁有生育能力，難道就非得拯救人口危機不可？小說直指當今社會制度弊病，讀者驚嘆字字句句引人痛切共鳴。作者多次強烈表示，「不要繼承這個世界，不要繼承我們現在的生活。」無論是對自己生育的孩子，或是對這個世界的年輕世代，她都傳達了不得不把如斯醜陋世界交給下一代的歉疚感。她說自己的名字意思是「奇異的形狀」，特立獨行，敢於說出人所不能言。自從江南站隨機殺人案發生後，尹異形才真正意識到，自己所處的世界是多麼輕視女性、多麼獨尊父權意識。在數年後迅速席捲全球的 #MeToo 浪潮之下，她仍持續以書寫探索女性在和平狀態與受迫處境之下的各種不公體驗。
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最後是，不知道該怎麼拍進去的金磊《#鯨豚記》，觀賞過紀錄片《男人與他的海》的觀眾對作者應該並不陌生，榮獲英國自然史博物館「年度野生動物攝影師大賽」民眾票選大獎、法國「P×3 巴黎國際攝影大賽」金牌 、美國「IPA 國際攝影獎」榮譽獎等國際攝影大獎殊榮，台灣首位水下鯨豚攝影師金磊，大學畢業後，來到花蓮成為海上解說志工，開啟他往後 20 年的鯨豚追尋之旅。從水面上的影像開始，為了熟悉活動於不同海域的鯨豚種類，金磊前往世界各地下水拍攝鯨豚，磨練出深厚的水下拍攝技能與心法。一路追尋，堅持夢想的他，足跡遍及東加王國、日本御藏島、阿根廷巴塔歌尼亞、挪威極圈，與夢幻如抹香鯨、大翅鯨、南方露脊鯨、藍鯨、虎鯨近距離接觸，並拍下牠們的美麗身影，其中包括悠游台灣海域近 30 多種的鯨豚紀錄。全書收錄超過 200 多幅珍貴影像，金磊從拍攝鯨豚中認識自己，享受過在水中與鯨豚共游的震撼奇妙感，突破了恐懼、沮喪、撞牆的內心爭戰，更體悟到自己與自然之間的關係。透過過往生命歷程的反思，他在書中娓娓道出一張張令人驚奇影像的背後故事，那一段段的海洋冒險，難忘的神奇旅程，亦是他為邁入第 30 個鯨豚拍攝生涯所做的一次深度回顧。
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（以上文字部分自出版社書介。）

星掠者/掠奪者 Plunderer 1~24集 看完
(2021 2/21 2/28完

劇情 下普

動畫品質 前普 接著 下普 (就前幾集還行 到後面經費真的超級不足.. 角色也不ˋ說要崩到哪去 而是整個戰鬥 整個場景 真的窮到我沒辦法入境.. 太出戲了= =)

一開始會覺得有點亂 會真的摸不清這男主的性格˙ 但看下來幾集才知道 漸漸了解男主的性格~
大概8集前吧 我是覺得滿好看的~ 然後到中間開始直到後面越來越不知道在演三小了...
B站的評分還是超級低的5.4分.. 我就查了查一些評價才發現,好像很多人說這部作品的原作是很好看的..這裡引用評價寫得:
但是動畫完全將原作格局和內核全部拉低,所有人物的心理描寫幾乎全部刪除,原作劇情少說刪減+魔改百分之50以上,到處充斥著劇情漏洞,BUG還有人物崩壞,這畫質更不用提了,這隨意到爆炸的畫質是怎回事? 這隨意刪減到觀看體驗極差的劇情又是怎麼回事? 這如平職般隨便切換的BGM又是哪裡的人才搞得? 製作組這是硬生生地把90多分的作業抄成了不及格啊!
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(不過即使是原作 後面劇情似乎也因為設定而亂了 讓不少原本原作老師的粉絲們也感到非常失望 看不下去了 就是了)
順帶一提 這部原作是"水無月" 就是天降之物的作者
所以在這部你可以看到不少的福利畫面
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總得來說 這部感覺題材設定很新鮮,也很悲壯吧
原作我沒看我就說動畫帶給我的感覺. 這數字就是階級,(每個人增加數字的方式不同,比如女主的增加方式是每行走一百公里+1點, 再如另位黑妹 是被說"好吃"的次數+1點 ) 數字高的人可以命令數字低的人絕對服從,(數字歸零的話,會被來自黑暗的手,給抓下深淵去,是生是死未知)
基於這數字設定,我以為可以看到不少 高數字的人來裝逼,來逞凶鬥狠, 來脅迫等的人性黑暗劇情, 然而 毛 都 沒 ..
這數子就是戰力而已 ... (而你看到後面會發現這數子根本沒洨用 1分都能屌打幾萬分的...)

觀感體驗:
前面幾集的日常 看得還算行吧 然後中後面那穿越啥的,扯到政治陰謀的,我亂了 ..我甚至看完了也看不懂 .....
尤其是經費 尤其是那戰鬥 真尼馬爛 ..... 感覺應該會是很壯觀刺激的戰鬥的 但卻不如七大罪第三季 團長和傲慢的崩壞戰鬥?

我看了看一些評價 看到不少人留言 看到後面真不知道是還剩下什麼在支撐著追番了.. 一堆人都棄了.. 但我對於看動漫的態度,是有始有終,所以我當然是看完了

總得來說 吐槽點太多太多了. 以及極度貧窮的作畫 .. (也就一些福利畫面 突然有經費了)

會無聊嗎? 前面不會 感覺有逼格 然後就呵呵了

推薦嗎? 不推...
不過看劇情,這部應該是會有第二季的 但會不會出也未知就是了,我只知道一堆人不希望出,但我個人的話當然是希望出,"有始有終"

劇情簡介:
艾爾西亞曆305年。在這個由數字統治的世界，少女與一名男性邂逅了。曾經有一群人以壓倒性的力量在一場後世稱為「廢棄戰爭」的大戰裡將世界導向和平。那逐漸被人們遺忘的英雄名為——擊墜王。然而，當一名心懷強烈意志走上旅程的年幼少女道出此名之際，在這個由印於身上的數字決定人們價值的世界，一場震撼世界的嶄新故事開始了！(取自百科

#星掠者 #掠奪者 #Plunderer

#Dark
#Season123
#觀後感
#第一篇
#難免有劇透
#請自行斟酌

題目：痛苦和時間的關聯
（The relationship between TIME and Suffering。）

1。我记得我外婆同我阿嬷都讲过：“我哋大家同枱吃饭，各自修行、各收其果。”

这一句话，背后有很深的因果论。能一起吃饭是共业，然而生活的修行，是各自修各自的业报。毕竟，每个人的际遇都不一样。

2。新时代靈性學習裡有一句經典話語：“我们大家都在创造自己的实相。”（we create our own reality）。里头虽然没有因果论，然而也说出了你我他怎么诠释這世界，這世界就给你我他怎樣的展现。

3。德國存在主義哲學家，尼采也说过一句话，DARK在 Season 2 里头也曾拿來运用：“當你凝視深淵，深淵也在凝視著你。”（if you gaze long into an abyss, the abyss also gazes into you).

這一句話來自尼采的經典著作《善恶的彼岸》，前面还有一句的：「与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物”。」

這在說明著一種現象：當你長期被別人欺壓，最終你也會成為欺壓別人的人。

這是佛也能變成魔的概念。
以正義或愛之名來反擊敵方，也是種暴力、也是魔、也是深淵。你和他是合一的。

4。在量子力學（Quantum Physic）理論裡，也曾說：「你的世界，是由你的意識創造的。」

這也為何現代這麼多人不斷想要創造正能量，來改變自己的生活。

我先說出以上這些，是因為這些話語都正在「催眠」著我們，要我們去相信我們的生命裡，我們是有自主權、有will power、有選擇權，

然而，我們真的可以改變自己的世界嗎？

在生命裡，我們真的有這麼大的power 來 override 生命的苦難嗎？

於我，答案是沒有的。

至少我的生命裡，沒有。

就如 DARK 裡頭的每一個角色都在痛苦裡。而且沒有power 去改變，不管你是 Adam，還是 Eva。

Dark 的編導團隊很「調皮」，企圖心也很強。

他們在第三季第一集裡，一開場，就想要把我們長年累月被催眠的「正能量學習」給摧毀。是的，徹底摧毀。

他們借用另一個德國悲觀主義的哲學家叔本華的話來說：「人可以做自己想做的，却无法决定自己想要什么。」

“Man can do what he will，but he cannot will what he will。” ～ Arthur Schopenhauer。

簡單來說，就是：「你以為你是 Superman，其實你不是。真的不是。」

我們看似強大，其實是如此脆弱、也如此無助。

我們對世界、對生命，我們的應對是起不了任何改變它的作用。我們只能應對。就是：you can do what you will。

正如劇情裡的：
～ young Jonas 失去 young Martha、
～ adult claudia 愧疚於殺死 old Egon、
～ old claudia 救不回 old Regina、
～ adult Noah 失去 young Charlotte、
～ adult Tronte 得不到 adult Claudia、
～ adult Hannah 得不到 adult Ulrich、
～ old Eva 被 old Adam 「殺害」而再以愛之名來繼續生恨、
～ young Mikkel 回不到2019、
～adult Katharina and adult Ulrich 找不回 young Mikkel 的痛苦等等等

這些都是 Grief and Loss。all huge losses in Life，所帶來的痛苦。

在不同的角色裡，痛苦展現不同的面貌。

每個人都在各自的生命裡得不到自己想要的，也失去自己最重要的，導致各自都很痛苦。

然而，不管是佛教、神學、哲學、科學、民間信仰，都給我們很多概念及信念，要我們去相信：希望、救贖、天堂、極樂世界、轉化、痊癒等等。

不管你用什麼字眼來描述，其實都在說著一件事：「你現在很苦，你將來會好起來的。」

所以我們很多人都會把自己所屬於的美好統統寄望在未來。未來會好的。在未來裡，眼前這些痛苦都將會過去的。

然而，沒有人教我們 How to resolve the pain？即便有教，我們也學不上來、也做不到、也liao bo giu。甚至我們學起來，能解決眼前的痛苦。然而下一回的痛苦依然接踵而來。

我們被「未來」欺騙了。
說的再貼近我想法：是我們被這些「時間概念」欺騙了。

就像劇情裡所有角色，不管你是逗留在此時此刻的、回到過去的、奔向未來的，做了什麼的，都沒有辦法改變那份心中的痛。

這份痛苦，只會愈來愈複雜。人與人之間的關係只會愈來愈糾纏。

一直想為痛苦找出路，然而，只是一直在鬼打牆，看似是出路，卻又不是。

在鬼打牆的時候，我們難免會亂揣、亂撞。

畢竟，痛苦和時間這個element息息相關，所以我們姑且在這裡把痛苦分成三個時間點的概念來繼續訴說。

痛苦和「過去、現在、未來」的關係。

也是訴說著 Dark 裡頭不同的角色所展現的不同面貌。

（A）

第一種概念：把痛苦放在「過去」來應對。

這意味著，這群人想要找到源頭。他們相信只要找到痛苦的源頭，我把它消除，痛苦就消失了。

Adam、young Jonas、adult Ulrich、old Helge 就是這類典型代表人物。他們認為只要我找到源頭，我就搞定一切。

young Jonas 要阻止adult Michael 自殺、
adult Ulrich 要殺死young Helge、
old Helge 要去撞死 adult Helge、
Adam 要摧毀 young Martha and the baby。

問題是：哪裡才是第一個源頭？
當你發現你認為的源頭，另外一個源頭又在另一個「過去」等著你啊？

這也為何輔導員一直陪著個案尋找過去的原因，那是一個鬼打牆而且沒完沒了的治療啊。

（B）

第二種概念：把痛苦放在「現在」來應對。

活在當下、正念、呼吸法，在輔導裡，這些都是讓每個人再活回此時此刻。

永遠永遠告訴自己就只有這一刻。

research proven，對有上癮症的人很有效。不用擔心未來、不用被過去牽絆，就走眼前的這一步。

於我，我覺得 第一季 and 第二季 HG Tanhaus （科學家）就在這個狀況。也最能代表這狀況。

兵來將擋，我不去參與你們的過去、也不參與你們的未來。

你們有事情，你們來找我，我為你們解決。

然而，我不去找源頭、也不去找出路。因為兩部時光機，都能在我手上。

一部代表過去、一部代表未來的時光機，都同時存在著。（這個不得不再稱讚編導們，實在夠厲害，讓兩個不同時間點的同一個物品同時存在一個空間裡，完全打破雞與雞蛋之間的矛盾。）

然而真實的人生，也真像戲中的 HG Tanhaus，每一次門前鈴聲一響，HG 抬頭一望，不是 adult Claudia and old Claudia 來找他、就是 young Jonas and the stranger 來找他，連 adult Ulrich 都會找上門！而且訪客不曾停過。忙死他了。

這意味著，大家的「過去」及「未來」都會來找你，雖然你一直很想處在「現在」。可是你無法逃開「過去」and 「未來」，因為時間是一個「三合一」的整體，你切不開啊！你要怎麼切開，也切不開啊。

就像 old Claudia 對著那個失望無法改變世界的Adam 說：「Nothing is complete without a third dimension。」

有過去、現在、未來，世界才能成立。

SIC MVNDVS CREATVS ESR
（世界即是如此創造而成）

（C）

第三種概念：把痛苦放在「未來」來應對。

這意味著，這群人想要找到出路。有痛苦，沒有關係，只要我找到出路就行了。

即便我找不到出路，我只要相信它。永遠深信不疑，這種相信會逐漸成為信仰。

Eva、Noah and Elisabeth 就是代表人物。

Eva 深信死亡後必重生。黑暗後必有光亮。就像我們常說雨後必有彩虹，這種深信。（說真的，經驗說：十次大雨之後，也未必有一次彩虹。）然而這種對「未來會有希望」的相信很安撫人心。大家都很渴望。

Noah 深信 Adam 是救世主。他讓那個處於在自殺狀態中的Jonas更相信未來的Jonas。因為在未來，Adam 曾答應Noah會給他一個天堂。

Noah 深信不疑，直到真相大白，他被妹妹Agnes殺死，這也全是Adam一手策劃的。這悲劇人生的角色，真冤枉啊！很符合叔本華所說的：「you
cant will what you will。」

young and adult Elisabeth 每一回不厭其煩問 young and adult Noah ：「告訴我天堂是什麼？」

第三次我看到她再問Noah的時候，我都哭到像死媽媽一樣。

「告訴我天堂是什麼？」elisabeth 如此問。

「天堂是一個沒有痛苦的地方。它不會紀錄你現在所面對的所有痛苦。在哪兒，你會忘掉這些痛苦。」Noah 總是比手畫腳對她如是說。

Elisabeth 很痛苦，她需要這些希望。哪怕她也知道這是假的希望。從她眼裡，我看到那絕望的眼淚。不管是 young or adult，倆位Elisabeth 真是我心頭愛啊。

說到這裡，有第四種概念嗎？

我覺得現實生活中沒有。或者說很少很少，然而戲劇裡提供了第四種概念。

（D）

第四種概念：你就帶著痛苦遊走在「過去」、「現在」及「未來」之間。

是的，既然把痛苦放在任何一個時間點都不是究竟的話，那麼就在這三個時間點裡繼續遊走吧。直到你看懂「時間就是上帝」。（註明：。這是Adam 說的，不是我說的，我只是quote來用而已。）

時間就是上帝，不是嗎？就唯獨時間參與所有人類的發展，看盡人生的變化。

時間就是上帝。我們從來都無法和「上帝」討價還價。然而我們可以遊走於「時間」之間。

第七集，就是這樣不斷在時間之間遊走，很厲害。Episode 7 也索性名為 between the time。我都快要遊走到瘋掉。花了三個多小時，看這一集。

adult Claudia and old Claudia 就是這個概念的代表著。

她不斷在時間之間裡遊走，紀錄、整理、分析。把在平行世界的自己也給干掉，不受任何團隊牽絆、不加入任何組織，讓自己「上善若水」。

唯有不站在任何一點，才能站在任何一點來看待痛苦。

境界非常高。

所以也唯獨她能看破 Adam and Eva 的紅塵世界。

Adam and Eva 都太執著己見，美化自己的行為及動機。唯獨 Claudia，她求解脫的態度好迷人。好迷人。

好啦。我說很多了。你還能讀到這裡，我也真的很佩服你。

如果你還能讀的懂，我肯定你也是 DARK 癡迷一名，如我。😂

最後我想引用HG tannhaus 的經典名言：「我們所知的只是一小滴水，我們未知的是一大片汪洋。」

從 Jonas 口中說出這句話，在劇終解救了兩個平行世界所有正在面對痛苦的靈魂。

ah，What a wonderful world。

DARK，真的很精彩！

以量
28/06/2020

#我沒有寫完的
#陸續有來