共感 ◎洪儀庭 根據最新的調查顯示，共感患者僅佔全球的1/25000。 如果他們出生在一個對共感不大瞭解的國家， 往往被當作一名神經病或者笨蛋看待。 【顏色】 紅 土耳其人的憤怒，被孔雀羽毛挑起，陷入滾燙流沙之中，直至無底的深淵。 橙 美國小孩臉上天真的雀斑，暈散著，薄荷淡香。 黃 天鵝幽游於澄淨的湖水上，潔白的翅羽與湖水的粼光相互映射。 綠 一抹油，慵懶癱在一片玻璃表面上，等待著些什麼；等待著被塗滿，與塗滿；無邊無盡的光，滑。 藍 阿拉伯少女仔細為自己妝點，從污穢的鏡中看見自己誇張的大眼，濃密的睫毛和沾滿脂紅的手。 靛 蘆葦纖細，等待原諒，心臟噗咚。 紫 眼皮，光頭，繽紛燦爛的義肢，側身滑倒，在一灘積水的泊油馬路上。 【情緒】 開心 透著油光的荷包蛋，蛋黃液體在透明薄膜內蠢蠢欲動。 憂傷 圓弧形的指甲屑。 憤怒 暗紅色的孔雀羽毛，金箔未乾。 戀愛 在瑞士的冰山泉水中用鼻子用力呼吸。 無感 滾燙鋼絲拉得筆直。 【語言】 中文 高低起伏的山脈，用泡棉作成的。瞬間，飄來一片薄暮雲彩。 日文 堅硬的四方形冰雹，毫不留情從高遠的天空瘋狂傾瀉，打在人的頭骨蓋上。 韓文 一張材質特異的米白色桌子。（是空心的，用銳利物刮其上還會發出ㄍㄧㄍㄧㄍㄧ的惱人噪音） 泰文 馬路上的一個深邃的洞，回音從沈靜裡出生，自行繁殖，增長，無限巨大…… 阿拉伯文 一隻溼軟的賴蛤蟆。 法文 白色垂耳兔，朝一強力電風扇緩慢匍匐前去。 德文 生鏽的鋸刀，其鋸齒與鋼鐵相吸，禁不住慾望而來回磨蹭著。 西班牙文 變形麵包金鋼。 義大利文 於堅硬的屁股上打出聲聲悶響。 英文 鮮紅的唇與鮮紅的指甲，袒其胸露其乳；煙斗煙霧迷漫，燻得更血紅。 【音樂】 Do（低音） 母親。 Re 兒子。 Mi 阿姨。 Fa 同性戀哥哥。 Sol 過渡曝曬的姐姐。 La 算命師鄰居婆婆。 Si 叔叔。 Do（高音） 已逝的奶奶。 【溫度】 燙 知名品牌面膜，塑化劑寄居，被牛乳所慣寵。 熱 心臟的規律跳動，溢出深藍色的血。 溫 秋天工地暴露的黃土。 冰 小木偶砍斷鼻梁，沮喪垂掛在斑駁的牆上。 冷 水母慘白的屍體乾涸。 涼 下課後，黑板與老舊的課桌椅對望。……集體安心地睡著了。 ——出自《衛生紙+》第14期，頁76-78。 -- ◎作者簡介 洪儀庭，影評散文作家。來自臺北藝術大學戲劇系，主修導演，得過林語堂文學獎等，作品也不時刊載於印刻等文學刊物，筆鋒細膩中帶點嘲諷、理性中帶點浪漫，時而殘酷詭異，時而輕盈幽默。 -- ◎小編怡璇賞析 無主題的第二次閱讀，挑選了組詩。會被＜共感＞吸引的主要原因，除了該詩用文字勾勒出如蒙太奇的手法外，最重要還是存在於來回辨認「有無共感」，以及對於詩美學要性的重整思考。這首詩雖然選用了幾個常見的主題來發揮，像是【顏色】、【情緒】、【語言】等，但是在字裡行間卻將意象重層堆疊出奇異與詭譎多變的模樣，並在初閱讀時可以看見明顯習作陌生化的痕跡，如＜顏色＞中對於顏色的各式聯想。 紅是「土耳其人的憤怒，被孔雀羽毛挑起，陷入滾燙流沙之中，直至無底的深淵。」；橙是「美國小孩臉頰上天真的雀斑，暈散著，薄荷淡香。」；黃是「天鵝幽游於澄淨的湖水上，潔白的翅羽與湖水的粼光相互映射。」 憤怒與紅的連結是常見的，甚至在顏色心理學可見一斑，但什麼是「土耳其人的憤怒」？這是我所謂有共感跟沒有共感之間的來回辨認，雖然在這裏的線索不足以讓讀者明白指涉為何，無法產生共感，但「紅」、「憤怒」、「滾燙」卻又屬於大眾的印象。再看橙的「美國小孩臉頰」為什麼一定要是「美國小孩」？不可以是「加拿大小孩」、「英國小孩」，其實我在此看見無意識的對於強勢歐美文化的批判性，但我的感受，卻也不一定與作者能夠產生共感連結。 這首詩很有趣，我一開始其實不太欣賞，因為先入為主認為不夠凝鍊，意象也很發散，唯有寥寥幾句達到剪輯手法般的呈現美感，但再看看那三句「根據最新的調查顯示，共感患者僅佔全球的1/25000。／如果他們出生在一個對共感不大瞭解的國家，／往往被當作一名神經病或者笨蛋看待。」其實作為一個讀者就會很明白，詩人倒打一槍試圖挑戰與打破的是什麼。作者對「常態」的破壞加上首三句宛如警語的告示，已經說明了他的立場，甚至自我調侃多少有點挑釁的味道，也就是說如果你看不懂，或許你只是那24999/25000的正常人而已。那麼，對於這個「國王有沒有穿衣服」的寓言問題，你想作為被當成神經病或笨蛋的共感患者，還是一個普通人呢？ -- 美術設計：李昱賢 -- #洪儀庭 #暑假無主題詩選 #每天為你讀一首詩 https://cendalirit.blogspot.com/2021/07/20210801.html

（#贈書 活動進行中，請看上一篇貼文） 2021.06.28 紫色裙子的女人 今村夏子 ◼◻◼◻ ⚠️ 涉及劇情，但不涉及結局部分 ⚠️ 「當你在凝視著深淵的時候，深淵也在凝視著你。」 ──尼采 故事的主角是持續注視著「紫色裙子的女人」的「我」，小說通篇用第一人稱寫成，讀者們化身為「我」，注視著「紫色裙子的女人」的同時也觀察著「我」的一舉一動。 - 我一直在猜。 「紫色裙子的女人」是不是只存在「我」的想像中，是「我」幻想出一個與自身形象截然不同又無比獨特的女人？ 又或者說，「我」是患有人格分裂症，而「紫色裙子的女人」是她的另一個人格？ 閱讀中我做了各式各樣的猜測，從故事的中段到結局之前，我都是這麼認為的：其實「我」才是不存在的那一個，在說著故事的人就是「紫色裙子的女人」，出於某種原因，她故意用一個旁觀的視角來寫自己的故事。 因為如果不是如此，這一切都無法解釋。 無法解釋為什麼「我」對「紫色裙子的女人」的生活瞭如執掌，也無法解釋為什麼「我」對她的習慣如數家珍，更加無法解釋為什麼「我」如此渴望卻一次也沒有正式的和她互動。我堅信這只是「紫色裙子的女人」故弄玄虛的一齣戲。她想講故事，講一個自己的故事，卻又不想用自己的身分訴說，所以創造出了一個「我」。 所以在這個故事中，「我」幾乎不曾與人互動、交談，明明在社區住了這麼久的「我」卻無人知曉、主管向新人介紹小主管們，也獨漏了同樣身為主任的「我」、下班後的飲酒會，同事也沒有邀請「我」。「我」的存在感薄弱到幾乎透明，像早已逝去卻仍徘徊在人間的一抹殘影，永恆的旁觀著。 「我」對「紫色裙子的女人」的一切瞭如執掌，知道她家住何處、知道她買了什麼麵包、知道她打電話應徵工作、知道她每天上班搭哪班公車、知道她下班之後去了哪裡、知道她當下有沒有工作、知道她在與誰交往…… 雖然詳細至此，然而從作品中段就可以發現，「我」和「紫色裙子的女人」都是確實存在且完全不同的兩個人。 而這一切的「了解」都來自於偷窺。 這是一本偷窺者的日記。 - 這本書沒有章節、幾乎也沒有段落，整本書就如同作者一筆到底將它完成。 閱讀過程中，隨著書頁的翻動，越能感覺「我」的偏執與變態。「我」扭曲的渴望透過紙頁撲面而來。濃重的不適就像林中大霧四起，把我團團圍住，但當我發覺時已經無法中斷閱讀了。 - 「穿著紫色裙子的女人，到底是誰？」 到頭來只是森林中蓋著枯葉的陷阱，等著讀者無知陷落。 重點從來就不在於「紫色裙子的女人」是誰，而是「我」是誰。 一口氣讀完後，已是深夜了，我疲憊的爬上床，腦中思緒卻還糾結成一團，忍不住想著：或許此時此刻還有另一個「我」正潛伏著，凝視著某戶夜燈透過毛玻璃散發出模糊的光...... 這個「我」，可能是我，也可能是你。 ◼◻◼◻ #紫色裙子的女人 #今村夏子 #芥川獎 #懸疑小說 #懸疑#驚悚#書蟲#閱讀#閱讀分享#閱讀心得#閱讀清單#日本文學#三采文化 #翻譯文學 #日本文學 #悅讀#むらさきのスカートの女 #本を読もう #本を読む

看韓劇的時候，幾乎九成會出現一個詞——CCTV（閉路電視監視系統）——每每角色唸到這個台詞，就會覺得這國家幾乎仰賴這項科技程度之高，就連在影劇當中也有好重的戲份。 然而這次場景拉回1990年前後，刑警要是在現場無法在便條紙上採取罪犯的指紋，那麼案件會就此斷線的年代。見證韓國首位犯罪側寫師的誕生至崛起。所謂的犯罪側寫，是一種行為調查方法，透過心理學、社會學的評估下描繪出犯人樣貌。 . 我們活到現在恐怕會很自然的想像，要追查一位連續殺人犯，深究他的成長過程、心理因素不是理所當然？但在當年，這可是全然未知的領域。權日勇，則是韓國第一位犯罪側寫師。 . 由真實案件改編成影視作品在韓國可是多不勝數。 #追逐怪物的人 裡出現過的案件還是當年當紅韓劇 #追擊者 #信號 的參考原型，但對我來說連結最深的，是看完後還有點陰影的 #殺人回憶。 除了駭人聽聞的連續姦殺案外，那個年代裡的警官不分青紅皂白，嚴刑逼供、使用暴力懾服那一個個嫌疑犯，只想早早破案的態度外加搜查技術的缺乏，不斷讓連續殺人犯繼續謀害（而這個韓國歷史大懸案甚至到2019年才宣告破案！） 在這樣的環境下，我們重新體認到犯罪側寫的重要性，還有對側寫師本人人性的考驗。 . 孩童分屍案、連續姦殺案、反社會連續殺人犯...權日勇在不斷的把犯罪本身視為無機物，盡量抽離對受害者們的感受同時，又要在了解冷血無情之人間保有些許的理智而不墜入深淵，這位韓國首位犯罪側寫師並不是沒有被擊垮過，曾經「沒有生病，只是討厭人類，想與世隔絕」，進而在醫院裡躺了三天。 我們看到在一個個理性、抽絲剝繭精闢分析的側寫紀錄中，幾乎忘記那是由一個有血有肉有感情的真實人物所寫下，該如何理解這份工作的徹底疲憊呀？ . 印象極深刻的還有一段，當權日勇搜查遭強盜殺人罪附近一帶的居民時，居民表示看見了有人雙手沾滿血跡，跑來洗手，並質問「有人來洗個手，我為什麼要報案？洗手又不是犯罪。」讓權日勇當下明白，原來人只要事不關己，就不會特別在意，而這個就是即使身邊人來人往都與我無關，一天內流動人口高達數百萬人，大都市首爾的空氣。 都市間的怕麻煩與冷漠，也造就了一個個保有距離的個體。 . . 在書末中作者與權日勇的對談直指問題核心：那就是為何現今社會會不斷誕生出冷血的怪物？ 除了來自罪犯從小時候就有各自的深度內心匱乏、成長時的強烈渴望外，讓人不寒而慄的還有社會，即是造就怪物的幫兇。 韓國已從「所有的死亡都其來有自，找到原因就能抓到犯人。」的年代，猛然奔向了誕生出「不知為何連續殺人」這樣的罪犯存在的年代了。其中一個主因，便是急遽的經濟增長與當年金融風暴，造就了一個以功利為導向的社會，一切都用經濟價值來換算，只用成果便判定人一切的價值觀，環環相扣，那些高度經濟發展的國家是如此，我們身邊，是不是也會逐漸走到如此呢？ 一樁樁真實的破案紀錄，彷彿是一段段韓國血淋淋的社會人性紀錄片。 作者高納穆關注犯罪議題已長達五年，是名作家，更像是刑警一員，他不停地自問「這個世界為何如此難以理解」？也包含了向外叩問： 「我該如何向五歲大的女兒說明這個世界？」 - 感謝 #高寶書版 @gobooks.tw @gobooks.youth 邀約分享閱讀✨ 《追逐怪物的人》- #權日勇 #高納穆 #2021booklist #reading #好書推薦 #韓國文學 #韓國首位犯罪側寫師的連續殺人案追蹤紀實 #破案神探 #說書 #閱讀心得 #閱讀筆記 #畫說有一天