林家餐桌角落放著兩把木劍，是林生祥夫妻幫著女兒一起手作的，其中一把劍刃是一道長長的凹槽，那正是《鬼滅之刃》裡胡蝶忍的配劍。女兒阿 kiki 最愛胡蝶忍，因為她現在的身高和胡蝶忍一樣高。談笑間林生祥的妻子從窗邊拿來兩小罐玻璃瓶，裡頭裝著不明液體，瓶身標籤寫著日期，說是阿 kiki 自己在煉毒，要學胡蝶忍那樣塗在劍上的。
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那毒藥水當然沒有真的毒，成份是林家住宅周邊的植物榨汁摻水。去年疫情之後，林生祥工作接得少，在宅邊種了一排鐵砲百合，自嘲休息時只做不動腦的事，老在拔草。後院有金桔、龍葵，不遠有剛翻過的一小塊田 —— 林生祥的母親去年摔傷腳，擱下農事，最近才剛又整土，準備重歸耕栽人生，恰如生祥樂隊 2020 年因疫情而停步，年底重新從《野蓮出庄》發片場、接著 TIFA 與衛武營兩場演唱會、再來還有遲到的《臨暗》十五週年場，一年蓄勢，轉眼待發。
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沙發旁躺著全套《鬼滅之刃》漫畫，不是林生祥夫妻買給女兒的。阿 kiki 就讀的原住民學校日前率學生登嘉明湖，林生祥的友人聽說後，對阿 kiki 開支票，約定成功登頂就有禮物，任選。林生祥則樂見女兒在一次次攻克山峰的過程裡學會忍耐，「之前老師要她們自己做上山要用的刀鞘，她天天抱怨；有天忽然不抱怨，我問她怎麼了，她說：抱怨的話就得不到祖靈的祝福了。」林生祥很得意，「我就在心裡默默想，嗯，真不錯。」
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他自己也是衝過的。跑運動、上街頭，職涯目標每兩年出一張專輯，做專輯時規定自己一週寫一首歌，「我後來才知道我算是有紀律的。」2013 年，《我庄》發行，被公司視為年度大片、上下一心齊推，他北中南來回跑，最多一天上五個廣播訪問，有些主持人他連聽都沒聽過。離開錄音間，上計程車，一句話都不想講，只是看著車窗外的風景如河面的雲，一一流過疲憊眼睛。
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那年，他的身體就這樣壞了。
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「有次表演在台上，我嚇到，怎麼手不聽使喚。」也是那刻起他心境一轉，真正成了中年林生祥，「以前會誇下海口說，下一張專輯要比這一張專輯更好！但現在的心情，真的是做一張算一張，不知道有沒有下一張。」
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然而不是得過且過，「我們現在不會說下一張要更好，但是會知道，我們這一次挑戰了什麼之前沒有挑戰過的東西。」
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2021 年，他在 Facebook 上戲稱是生祥樂隊的「古典元年」。和作曲家張玹合作，是林生祥這一次要挑的山頭。
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早在去年，生祥樂隊便已默默醞釀與古典樂的合作計劃，除了張玹之外，還邀請了另一位作曲家。林生祥說起這事眉開眼笑，但口風緊鎖，終究沒有告訴我們另一人是誰、要做什麼，只說接下來，或許會有一張和古典樂相關的錄音室專輯。
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林生祥和古典聲響淵源的開端，是兩年前做《陽光普照》配樂。導演鍾孟宏要求納入弦樂，林生祥自稱一竅不通，詢問一起合作的盧律銘如何尋找樂手、打點溝通。那是第一次他與 NSO 的演奏者們有了聯繫。
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「我沒有受過專業的音樂訓練，我連譜都不會看，都是靠記憶的，當然沒辦法弄管弦樂的譜。我就對盧律銘說，那這塊都交給你。」
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相較之下，生祥樂隊的另一具靈魂鍾永豐，反倒比林生祥更加浸淫這一切。2016 到 2018 年間，鍾永豐任台北市文化局長，經手世大運的音樂事務，認識了不少年輕作曲家。「永豐非常欣賞張玹的作品，正好 TIFA 邀請生祥樂隊，就趁勢找來一起合作。」
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訪談間，林生祥重複表達自己真的不懂古典。然而，林家客廳有一大櫃黑膠唱盤，不乏名盤。他笑說鍾永豐的收藏才叫多，自己只不過吃飯抽菸時，放一張《海上鋼琴師》便已心滿意足。黑膠櫃旁，放滿了書，啟發《圍庄》中被空氣污染包圍的村鎮與人事、也被林生祥寫成同名曲的攝影集《南風》也在櫃上。和張玹開會時，林生祥常對張玹說的一句話是「盡量發揮」，演出曲目也全由張玹定奪，唯一一次介入是對張玹選接的一套組曲，用上了《圍庄》裡的幾首歌；林生祥說，這幾首歌詞的意思這樣接，沒有意義。
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「我們和這些歌相處比較久，比較清楚這些曲子想表達的意涵。只有這個部份我們需要把作曲家拉回來一點。」
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看似樂見其成，其實柔中有剛。確認合作以《我庄》三部曲來發展之後，張玹偏向以聲響作為曲序安排的判準，林生祥與鍾永豐則負責從原曲歌詞與故事性來控制拆解的幅度。為了與張玹描述《野蓮出庄》中「B 級音樂」的概念，林生祥不能只像發片那陣子受訪時一樣說「就是我爸爸媽媽會聽的音樂」、「蠟筆小新《B 級美食大作戰》裡頭的概念」，必須借用鍾永豐腦中的古典樂辭典來翻譯。
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「我說完 B 級音樂，永豐就轉過頭對張玹說，就像布萊希特的《三便士歌劇》那樣，是與庶民文化相關的音樂⋯⋯張玹一聽，就懂了。」
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「其實我的歌就是兩個字，簡單。」林生祥說，「結構就是那樣，頂多是多跑幾次，樂團的樂手一定都知道自己要彈什麼，不複雜。但這樣是很困難的，因為簡單的東西人人都會，誰能夠從一樣的東西做出自己的味道，是考驗。」
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球是圓的，只看怎麼揮拍。這考驗，打向張玹手上。
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若張玹親訪林家，來到這座客廳，應該會倍感親切。張玹的父親從商前練二胡，嗜聽古典樂。林生祥偶爾配《海上鋼琴師》抽菸，張家人天天配貝多芬吃飯。如此長大，張玹從未想過自己「為什麼要做古典樂」，從小立志當作曲家，「雖然現在不知道在寫什麼東西。」
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聽慣古典樂的他，少年時期嫌二胡難聽，困惑怎麼滑音這樣滑、聲音這麼粗。2014 年，在波士頓新英格蘭音樂學院主修作曲的他與友人合創《海島計劃》，當時的訪問裡，他說：「身為台灣人，我想要演出真正跟我們心靈，文化有共鳴的音樂。」
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「現在回頭看這句話，我只有對自己滿滿的批判。」張玹說，「如果我不知道我是誰，我要怎麼知道我們是誰？如果我沒有累積足夠的作品和群眾對話，我又怎麼知道共鳴是什麼？」
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十二年前的秋天，他在密爾瓦基拜訪朋友，在湖邊坐一整天，看浪。雖然不知道湖為什麼會有浪，但張玹算著潮來潮去的速度，忽然覺得自己感受得到地球的呼吸。點開張玹作品集，第一首作品《武僧》以鋼琴單音點破，伴隨弦樂如動物吼聲低鳴，沒有色彩明確的旋律推移，仿似自然環境的聲響流動卻讓人專心。林生祥口中「帶點實驗的」音樂，對張玹而言卻是尋找自我的斷代史。
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「網路上的作品集裡面沒有放我全部的作品，因為有些歌我現在不會承認是我寫的⋯⋯」曾經，他從中國傳統音樂中找尋所謂「東方人」熟悉的樂句，套進古典樂處理聲響的方式中作曲，「聽眾聽起來一定非常熟悉，但對我來說，那時候就好像把滷肉飯和義大利麵放在一起。」
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「一種附庸風雅的譁眾取寵吧，」他說，「那是我剛開始尋找自己的時候。」
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自己是誰，這問題何其大哉，他一問就是七年。「是該去找自己的前世嗎？但就基督教的觀點來看，我這一生死後就要上天堂了。」他開玩笑，自己卻沒怎麼笑出聲來。祖父過世之後收歸佛光山，母親要他抄經，張玹心想，要抄也要知道意思，鑽研起佛學，經文也一抄至今。
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或許因為如此，他的音樂常被形容有禪意。去年與雲門舞集合作《定光》，讓舞者在動作間發出非吟非唱也非旋律、林中鳥獸蟲鳴般的聲響，那是他已經想通第一關之後的創作了：
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「2016 年做完《扁舟》之後，我有一種感動，覺得這個方向是對的。我依然不知道自己是誰，但在那之前，我知道自己要做的事：我是一個讓音樂盡可能通過他人的導體。如果音樂是一扇門，我要穩固這扇門的門框。」
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如果生祥樂隊的音樂是一扇門，張玹無意以流行音樂概念中的「編曲」來求取新意，而更偏向用作曲手法來輔佐生祥樂隊最初的表達。他引用劇場藝術領域中 Site-Specific Performance（特定場域表演）的概念來解釋：「藉由作曲手法，來與演出發生的場域、環境完成各種構成性的『互動』。我不讓管弦樂團的聲響去打擾生祥樂隊的音樂。」
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生祥樂隊的音樂在這樣的關係裡，成了密爾瓦基那座湖，張玹不碰浪花，只是回應。「生祥樂隊的作品最讓我佩服的，一是永豐的詞，二是生祥永遠可以找到一個聲腔來讓聽眾直接有所感受，就算他們不知道歌詞的意思是什麼。」
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「對我來說，循環看似重複，但事物是不可能完全重複的，就算人待在同一個地方，地球也轉到不同地方了。每一個新的重複就是一個開始。」林生祥口中「很難的簡單」，恰似張玹口中的「循環即是開始」。深耕我庄、以音樂表述自我的歌者，和尚未找到自我、把音樂當作理解介質的作曲家，兩方在這裡有了交集。
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接下 TIFA，前往國家音樂廳場勘時，生祥樂隊的貝斯手早川徹試彈廳內的鋼琴，一聲酥麻，對林生祥說：「This is national piano!」（這是國家的鋼琴啊！）
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「我就想說對欸，國家的鋼琴，有專人保養的鋼琴。我們說古典樂是嚴肅音樂，都要照譜來的，要很精確，這也是不簡單啊。」林生祥說。
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服了中年後的某場演出，生祥樂隊按習慣，讓樂手在樂曲行進中有極大的即興空間。樂句間，林生祥聽出身後的早川徹試著在 solo 時嘗試全新的演奏，但失敗了。下台後，早川徹向他道歉，林生祥擺擺手，「我對他說，不用道歉，我永遠都希望你們在舞台上不斷挑戰，這是一件很好的事啊！失敗了我們下次再來。」
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然而這份寬以待人，並不適用林生祥自己身上的壓力。對於表演，林生祥是出了名的焦慮。這次合作，張玹往三種方向進行作曲：整體偏向管弦樂團、整體偏向生祥樂隊，以及樂隊與樂團涇渭分明；這三條取逕分別套用在不同樂曲。最後一種方向要求大小聲的細微控制、和聲結構的精確變化。訪談間，林生祥顯然還是在意：
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「我已經開始叫我們鼓手練習打小力一點，而且不是只打小力，是打小力還要有 power。」
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「我們的樂器是接音箱的，但是和管弦樂團一起，這次決定要配合他們的聲響，偏 accoustic，收音主要收現場反射，這也是個大挑戰。」
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「不知道 Toru 這次是要帶 Double Bass 還是電貝斯⋯⋯人家管弦樂團的樂器都是無琴格的、pitch 要很準的⋯⋯他以前是彈電貝斯，這兩年才開始練 Double Bass⋯⋯」
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2018 年，生祥樂隊與歌手舒米恩同台，請來台北市立交響樂團共演，「練團的時候，我發現樂團的樂器離我很遠，他們聽不到我的聲音，整個節奏就會鬆掉。」所幸當年正式舞台，交響樂團前多放了幾台監聽，林生祥一到現場就叫 PA 把自己的聲音往交響樂團送。這回國家音樂廳空間不能擺設提詞機，他得更用力背歌詞，「以前叫記憶力，現在叫忘記力，我的忘記力現在真的太高了。」
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三月初，張玹寄來完成的 DEMO 檔，林生祥一聽，糟了。「樂手也馬上傳訊息來群組，〈仙人遊庄〉當初錄音時是 F 小調，但是我後來唱不上去，都改成 E 小調；張玹照著專輯作曲，我忘記提醒他，現在不知道要不要改⋯⋯」
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張玹收到可能要改調的消息，沒有多說，找來協助打譜的朋友開線上會議，一個音一個音對。「雖然只是改音，但是要顧慮的事情很多。比方說有些樂器就彈不到更低的音了；或者某個音原先在大提琴的空弦上，空弦發出的力度共鳴比較大，移調之後就沒有一樣的聲響效果。」張玹改好樂譜，沒讓林生祥知道花了五個小時，「因為再晚一點樂隊的老師就來不及練習了，我就先改好再說。」
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收到改好的譜，林生祥在 Facebook 上發文：「樂譜 180 頁 90 分鐘，我犯了一個錯誤，想要更改 key，才知道工程浩大。」文停在這裡，讀來卻體會得到那恩不言謝的感念。
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「發最早幾張專輯的時候，鍾理和老師的小兒子很喜歡我們的音樂，可是又跟我說『生祥，可惜你們歌詞裡面有一些粗話，這上不了國家音樂廳啊。』」想不到二十年後，生祥樂隊真要上國家音樂廳了。林生祥已不復當年憤怒、激情，待在邁入五十歲的身體裡，努力將自己校準如一架國家的琴，伴著他的是專注力下降、扳機手。「我在國家音樂廳舞台上，可以 talking 嗎？講多少話，才比較不失禮？」再幾週就要練團，此刻在美濃的家裡泡茶除草，挑一座新山頭的壯志裡，並不只有從容。
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那年身體傷了，他才開始檢討自己在舞台上到底多操：自彈自唱手指要控制，歌聲要控制，腦子裡想著歌詞，每首歌結尾時已經在想下一首是什麼，「真的是在燃燒。」
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人人皆知他愛打桌球，最近他卻開始練防守。「攻擊的時候這裡痛那裡痛的，想說好啦算了算了，給你們攻擊，除非真的反手過來我再意思意思殺一顆。留一點攻擊能力可以牽制對方就好啦。」
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採訪前一日，我們在《男人與他的海》試映會上望見他上台發言，一貫的布衣布褲，拿起麥克風只簡單說，「我不知道我要說什麼，我們就看電影吧！」省話如斯。幸好採訪時他沒有這麼沉默，對我們說完《我庄》時狂跑宣傳的往事，繼續娓娓道來：
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「我覺得，我不適合當藝人。」他為我們倒茶，「我有時候覺得我比較適合當幕後。」
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自覺適合幕後，又為何積極演出？他說：「我喜歡和我的樂手做聲音。喜歡和他們工作。我們約時間碰面，大家都準時，去練團去錄音，把音樂做好，很單純的一件事。」他又提起往事，「大家很喜歡《菊花夜行軍》的音樂，但那反而是我自認不成熟的作品；我認為成熟的《野生》，反而是賣得最差的。」
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說不介意，還是提了，只是帶著了悟。他說自己從不去想聽眾是誰，只聽說滿多建築師都喜歡生祥樂隊，「大概是因為結構吧？結構簡單、搭建起來的感覺。雖然我也不知道是不是真的，改天你們去訪建築師，再幫我問問看。」
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現在住的房子，也是某位身為結構技師的歌迷幫忙建的。擺滿黑膠的客廳，天花板呈漏斗狀傾斜，是林生祥為了聽音樂，特地請技師調整。簡單的前後院落，開門即是園圃，真如他的曲子單純。
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這天，他不時滑著 TIFA 這場演出的購票頁，笑著說剩不到十張了，真好，一定賣得掉了。接下來開始，要推衛武營那場啦。
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幾天後我們問了張玹同一個問題，「我也不會想像聽眾是誰，」他回答，「對我來說，音樂不是商品；它可以是商品，但成為商品的方式是製作人或經紀人要去想的。作為音樂的創作者，我認為我的責任是把音樂的世界開拓好，期待聽眾能一起經驗。」
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原來他們也是等待有人登上的一座山。幸好，不少人已經跨上第一步。
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防守的意志，專訪林生祥 ╳ 張玹 —— 真有必要，我再意思意思殺一顆球
https://bit.ly/2P7sEmt
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專題統籌_ 游育寧
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
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2021 TIFA 生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.04.16（Fri.）
地點_ 國家音樂廳
https://bit.ly/3ckwIsh
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生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.06.19（Sat.）
地點_ 衛武營國家藝術文化中心音樂廳
https://bit.ly/3tWNofC

有個我的學生問我：

『老師，我看了英文書一天，也有做贊歎我看得懂的那些部份，但也會有納悶以及憤怒的，因為很多看不懂。然後第二天就不怎麽想看了，便看一頁邊玩fb,是看了很多，第三天，那種憤怒以及納悶的情緒又來了。有甚麼可以解決的方法？』

江魔有話說：

我們當然可以用一些情緒管理的方法，例如EFT或深呼吸等等，這些方法不是沒效，只是比較被動 —— 我讀書讀到煩悶時，就做個EFT或三分鐘的深呼吸，然後再接再厲。

除了被動，這方法是專注在一樣東西，就是把你不要的情緒清除。

想像一下，一個老公如果很討厭老婆了，他可以選擇對老婆討厭的情緒浮現時，用一些方法把那討厭的情緒去除。但沒有了討厭的情緒，不代表就開始會喜歡老婆。

不討厭和喜歡，兩者是獨立的，所以你要兩邊都處理。讀書也一樣，你對讀英文書沒有了厭煩的感覺，當然好過有厭煩感，不過要長期走閱讀英文書的路線，你也要同時建立你『喜歡』的感覺。

其實要長期解決這個問題，就有好幾個地方是需要佈局的。

1）我不會建議找些簡單的英文書來看，你真的要找幼稚園或小學生的英文課本或故事書來開始嗎？除非你本身就單純的喜歡英文，你就可以用這個方法。你已經是成年人的話，我給你的第一個建議是問問自己有哪些你很想知道、很想學、很想看的資訊，是可以用閱讀英文書入手的。

例如你很好奇美國色情電影，可以找找一些美國女優寫過的書（為數不少，你們自己上網搜尋吧，但不要搜尋錯地方），或者買一本講女人G點潮吹的英文書。相信大家應該猜到我為甚麼會舉剛剛的兩個例子，因為問我這問題的是個男學員。

你喜歡看的書的人不局限於性愛，任何你很想知道的，金融、心理、自我成長、創業等等，只要是你很喜歡的話，你都可以借用這些領域的英文書來推動自己閱讀。

我以前也在文章是寫過，推動我看英文書的啟蒙，就是看佛教的藏傳翻譯文獻。只要你對某英文書的課題是很有興趣的話，看到不明白的詞彙而刷谷歌辭典，就不會是辛苦的事情。

2）看不懂的英文生字，不會是阻止你閱讀下去的最大阻力。甚至你讀到一些生字，你不看字典也不會有太大的問題。

你肯長年累月繼續閱讀下去，那些你本來讀不懂的字，還是會繼續出現多次。每一次出現時，雖然你不懂字義，但圍繞這生字的整個句子有不少字你看得懂的話，慢慢的你就會摸索出這個生字的用法。

是的，你將會發現有一些字你知道是如何的用，但要你講出字義，你會啞口無言。我有不少的英文字我是知道如何用，也知道不能如何用，但你要我講出那個字的意思，我也只能猜。所以閱讀自己喜歡課題的英文書就很重要了，因為你在閱讀過程中看到不明白的地方，你比較能夠包容自己不明白那個部份，你對這興趣的求知欲會把你推過去。

特別要留意的是，受華文教育者讀英文書，比生字更辛苦的是有時候整句話的每個字你都好像看得懂，不過整句話的意思就丈八金剛摸不著後腦。

這也是很正常的，沒有任何語言是能夠完全無誤的翻譯成另一個語言。有一些英文句子的用法，在華文裡面是完全講不通的。莫說中文教育者看英文有些地看不通，就算是英國人的一些句子詞彙的用法，美國人也是不明白的。所以，我的第一個建議很重要的地方就是在這裡 —— 你很有興趣的課題，你對於看不懂的生字或看不通的句子，你沒有那麼執著，所以你才能繼續的閱讀下去。

3）閱讀中除了要忽略自己看不懂的地方，早期的時候，閱讀英文書要閱讀多久就停，是非常重要的。千萬不要逼自己一直閱讀，否則就會好像問我問題的這位學員般越來越煩躁。

我建議的做法你要閱讀到你的第一個『爽』甫一出現，就可以停了。這個『爽』可以是一些很精彩的資訊，可以是讓你拍案叫絕的故事，可以讓你腦洞大開的概念，可以是作者能夠讓你體驗到各種不同情緒的精妙文筆。

換句話說，撇開了在意你看不懂的部份，你還要專注於這些『爽』的感覺，因為唯有『爽』的培養，才能長久的經營出你對閱讀英文書的『喜歡度』。

所以這又回歸到我的第一個建議，這本書的課題必須是你很有興趣，唯有有興趣的時候，你才容易捕捉到這些閱讀時候會出現的『爽』。

那麼為何剛開始的時候，要一爽就必須停止閱讀呢？

我們的腦袋在經歷一個體驗時，通常是結束時的印象比較容易記得。

所以一些電影一開始都做得很好，但結尾很爛，你覺得導演在當你們是白痴。看完電影後你會忽略導演前面所有的功勞，直接用結尾你覺得被侮辱智慧的感覺，來看回整套作品而給予差評。

男生跟女生在電話聊天，不要聊到對方很悶時才說你要掛線了。你應該在大家聊到興高采烈的時候，就算你不捨得，也必需忍痛止爽。

唯有在女方最爽的時候告一段落的掛線，她才會期待下一次跟你聊天。

閱讀也是同樣的道理。

你們可能會問：『但江魔，我有一個小時可以閱讀，我讀到8分鐘的時候，就已經高潮了，這時候就停嗎？我還有很多時間啊！』

所以這就是我下一個建議。

4）你要有策略的分心，讀到『爽』而告一段落的時候，可以放下書做些掌上壓或深蹲，再不然轉去讀另一本書，甚麼書都可以，你隨意讀讀後，伸展一下筋骨，就可以再回到剛才未讀完的那本英文書。

我對於刷手機會有保留，因為手機是很摧毀專注力和意志力的東西。用手機來谷歌你看不懂的生字，當然沒有問題。而且網絡上閱讀英文文章的話，看不懂的字，你就直接 Highlight，right click 就可以轉去谷歌查那個字的意思。

5）現在的書市已經有點方便了，但我們要會利用那方便來提升自己的英文閱讀能力。不少的英文書現在都會有中文版，你如果依賴了直接看中文翻譯版，你也就沒有甚麼理由去看英文原版。

如果你已經有一個你有興趣的課題，你找到了一本你很想看的書，就中英兩個版本都買。（須知道，不是每本書都有中譯版的）

你就在你看英文版看到爽的部份，伸過筋骨後，就看中文版，看看中文版所讀到的是不是你剛才讀英文版所理解到的。如果不是的話，為甚麼？

次序永遠是英文先行，中文版是用來在分心階段的時候，輔助你理解英文版。這個順序不能顛倒。

6）我建議你看的英文書，剛開始的幾本，都鎖在一個領域。這樣才能讓你有足夠的時間去熟悉這領域的英文用詞，金融業、經濟學、心理學、佛學都各有其特定術語和英文用語，一旦熟悉了，你看這領域的英文書也會越來越快。

最後如果你已經達到看這領域的任何英文書都難不到你的，你就賺到了你英語閱讀的『第一桶金』。這個第一桶金是很重要的，有了這桶金，你日後要投資閱讀其他領域的英文書，你就不再是從零開始。而且這種閱讀的投資，是沒有風險的，你不會傾家蕩產。

你看我上面的文字，好像一直都在強調興趣的重要性。一些父母說他的孩子記憶力不好，問我需不需要送孩子去上記憶術課程或甚麼右腦開發課。

我的答案是：不用。

記憶術課程是幫不到你孩子一生人的學習，記憶術對腦袋有鍛煉，但不是鍛煉到頭腦的理解力和長期記憶。你孩子對某個動漫角色很有興趣的話，他沒有學過記憶術都能記得那個角色所有的歷史。右腦開發是個更大的課題，以後有機會我才另外寫文來說明，因為在科學界是沒有右腦開發這回事，市面上所有講右腦開發的，都是偽科學。七田真？偽科學！

所以培養興趣才是學習和記憶的真正王道，自然的也包含英文書的閱讀能力。

#江魔設教
#廣渡魔粉

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感謝佛光山台北道場住持滿謙法師的邀約，參與佛光山舉辦的贈書儀式，並受贈「星雲大師全集」、「世界佛教美術圖說大辭典」兩套經典。
疫情期間大家煩惱、焦躁不安，所幸在台灣有著高素質的群眾，配合政府的宣導及自律，一同對抗病毒。
這場贈送佛學經典活動，在2020的年尾極具正能量，今年雖然發生了很多令人遺憾的事，但大家都還堅毅的努力著，宗教的力量之大，使人心安，使人行善，共同迎向未來。