#政經八百政治標記 〔#你的美國片不是我的美國片#淺談金球獎資格爭議〕 去年韓國導演奉俊昊執導的《寄生上流》在美國奧斯卡獎上橫掃四座大獎，不僅成為韓國首部榮獲殊榮的電影，更是奧斯卡92年來頭一遭將最佳影片頒給非英語電影，締造歷史的同時也引起大眾對於韓國電影的關注。 隨著各大電影獎季開跑，又有一部具有韓國色彩的電影吸引了大眾目光。那便是韓裔美籍導演Lee Isaac Chung的半自傳式電影《Minari》。 《Minari》以1980年代移居美國阿肯色州的韓國移民家庭為題材，講述他們落地生根、追尋美國夢的故事。 主演的尹汝貞憑藉此片，至今已橫掃20多個美國各大電影演技獎項，問鼎奧斯卡影后的呼聲相當高，領銜主演的Steven Yuen與韓藝璃亦是被提名的熱門人選。 ▌爭議起於何處？ 然而，去年12月，電影盛事－金球獎的主辦單位HFPA卻決議，由於《Minari》片中一半以上對白不是英語而是韓語，所以必須歸類為外語片，只能競爭「最佳外語片」，而無法角逐最大獎「最佳戲劇電影」。 消息一出，引發無數亞裔演藝人士的抨擊，並激起影壇對於何謂「外語」、「美國電影」的激烈討論。 ▌雙標的金球獎？ 雖然這樣要求語種的規定，在諸多電影獎項中並不少見，臺灣的金馬獎也要求片中二分之一以上對白須為華語。同為今年報名金球獎的的西班牙語作品《痛苦與榮耀》和去年的《寄生上流》、《小偷家族》等片都因為同樣的標準而只能被列入最佳外語片獎項。 這套標準看似行之有年，但這次卻踢到鐵板的主因在於，金球獎過去曾讓《火線交錯》及《惡棍特工》兩部英語對白也未達到一半的作品入圍最佳影片。《惡棍特工》 僅有約3成的台詞使用英語，而片中有大量的西語、法語和阿拉伯語的《火線交錯》甚至還成功獲得最佳影片，顯然金球獎在這項標準的認定上，可說是充滿「彈性」。 這樣的裁量空間來自金球獎本身的決議機制。 依規定，各大片商可以替自己的作品報名各種獎項，而這些作品是否擁有被提名的資格，則是由主辦單位 HFPA 的成員投票認定的，因此只要投票成員沒有推翻結果，即使作品有未符規定之處，也不會喪失被提名的資格。 根據美國媒體《Variety》的報導，《Minari》就是在這個決議的環節被剔除於大獎的角逐隊伍之外。 因此，按照《火線交錯》及《惡棍特工》的先例，同樣是台詞以非英語為主， HFPA的決定似乎不那麼站得住腳，甚至被質疑隱含對亞裔的歧視，因為《Minari》不比另外兩部片有布萊德彼特、凱特布蘭琪等好萊塢白人影星的加持，主要演員多為韓國人與亞裔美國人。 ▌不夠「美國」的美國片？ 那麼被金球獎歸類於外語片的《Minari》，該歸類為韓國電影嗎？多數人的答案應該都是否定的。 如同華裔美籍導演王子逸所言:「我今年沒看過比《Minari》還美國的電影」，《Minari》全片在美國拍攝、男主角、導演及監製皆為美國人，甚至連製片公司也都是土生土長的美國公司。 在隔壁棚奧斯卡的認定上，《Minari》也不被認為能代表韓國角逐最佳國際電影，韓國今年派出的衝奧作品是《南山的部長們》。 因此，這部徹頭徹尾都該被歸類為美國國內電影的作品，難道就因為使用語言的不同，而該被界定為是「外國的」電影嗎？這樣的疑慮不禁使影壇開始思考，究竟怎麼樣的電影，才能夠算是「國內」電影呢？ ▌隔壁棚怎麼做？ 至今，金球獎官方仍未有相對應的回應，但根據《好萊塢報導》的消息，HFPA並未有放寬規定的念頭，甚至有風聲指出相關規定在未來可能會被限縮得更為嚴格，並且永遠不可能參考奧斯卡獎的規定。 奧斯卡獎，是怎麼做的呢？誠如大家所熟知的，奧斯卡最佳影片去年被《寄生上流》抱走，代表著奧斯卡並無最佳影片語種的條件限制，而且電影可以同時角逐最佳影片和最佳國際電影兩個獎項，這是在金球獎不會看到的。 不過規定雖是如此，但在去年之前，奧斯卡九十多年歷史中，僅有10部非英語電影入圍過最佳影片獎，而且都鎩羽而歸，當中包含了台灣導演李安的《臥虎藏龍》和墨西哥導演艾方索·柯朗的《羅馬》等。 這也讓此獎項長期被譏笑為是「奧斯卡最佳『英語』片獎」。直到去年，才讓奧斯卡有了洗刷嘲諷的機會。 ▌反思 金球獎的爭議看似遙遠，但我們也不妨思考，同樣有著語種限制的金馬獎，能夠避免衝突的產生嗎？ 目前已有將近70萬的新住民生活在臺灣的土地上，加上子女的話人數更超過百萬。 有朝一日，若是這些「臺灣人」想要以自身的移民故事為題來拍攝電影，導演、演員、製作公司皆為臺灣人，只不過電影多數的對白並未使用華語，那按照金馬獎如今的標準，這部作品拍得再優秀，也沒有競爭金馬最佳影片的機會。 屆時，你會是以什麼樣的態度，看待這樣的規定呢？ #政治 #台灣 #科普 #科普政治學 #政經八百 #大學生 #政府 #公民 #民主 #社會 #電影 #族群 #種族 #歧視 #奧斯卡 #金球獎 #最佳外語片 #最佳影片 #影展

【 格外樓神 】 _ 有瓦遮頭，是否等於安居樂業？當然不！ _ 「再鋒利嘅刀都會有生鏽嘅一日！」一幢由水泥鋼筋建造而成的大廈，就算結構再嚴謹，用料再優質，經過長年累月日曬雨淋，都會日漸破損變殘舊，需要維修保養，否則隨時會有發生意外，導致人命傷亡。 _ 這是港台電視31上周六（2/1）首播的新劇《格外樓神》第一單元「真相」劇情，改編自2010年1月發生的「馬頭圍道45J號唐樓倒塌事件」，指2011年1月旺角新填地街656號一座樓齡達50年的唐樓倒塌，一人當場死亡，另外有多名失蹤者遭活埋，消防員到場搜救。事發後，屋宇署助理署長緊急召開會議，要求一班結構工程師、屋宇測量師、技術主任立即善後，包括派人到事發地點一帶現場勘察，檢查有沒有其他樓宇出現結構性危險之餘，亦要防止出事樓宇旁邊的大廈抵受不住壓力倒塌。 _ 為了增加可觀度，加上劇集由屋宇署兼香港電台電視部聯合製作，劇組在相對豐厚的資源底下，製作上不惜工本：圍繞故事主線的演員已有十數人，又邀請隸屬消防處的坍塌搜救專隊客串；全數實景拍攝，更誇張到在旺角封街兼搭建綠幕，以電腦特效營造倒塌現場頹垣敗瓦的畫面。整體而言，拍得住同樣由香港電台電視部製作的《火速救兵IV》（2018），但看過第一集之後，發現《格》劇仍然難以擺脫「功能劇」的局限。 _ 所謂「功能劇」，其實就是為不同政府部門、政府機構或公營機構「Soft Sell」（軟性宣傳）以及附帶公民教育性質的劇集，多數採用單元劇的方式創作，每集故事不同。除了在無綫播放的《廉政行動》系列之外，《IT行者》、《賭海迷徒》、多輯《非常平等任務》、三輯《證義搜查線》、兩輯《隱私何價》、五輯《女人多自在》和四輯《火速救兵》等等，都由香港電台電視部製作，畢竟這家公共廣播機構，是商務及經濟發展局轄下的部門，很大程度上要背負這種商業傳播機構不會有的宣傳責任。 _ 既然今次《格外樓神》是由屋宇署和香港電台電視部聯合製作，在創作故事方面，有必要達到一種效果：面向普羅大眾，屋宇署有甚麼社會責任，以及作為部門職員應有的專業精神，包括辦事能力和態度，稍一不慎，即會招致人命和財物損失。「真相」的故事橫跨兩集（之後每集故事不同），即約一集港劇的長度。 _ 用最簡單方法介紹「真相」，就是有座唐樓突然倒冧，有人死，有人失蹤，屋宇署人員需要善後，乍聽不難明白，但編劇張飛帆參考真實案例，再改編成「真相」，當然不是純粹為「屋宇署嘅人好專業呀！」這種硬銷的說法服務，而是更希望透過故事中的不同角色，包括袁富華飾演的屋宇署結構工程師趙宇琛、張蔓姿飾演的出事現場住客李穎珊，還有陸駿光飾演的流浪漢等等，帶出何謂「家」：兩夫妻住在一起，但貌合神離，他們身處的地方能否稱得上一個「家」？流浪漢看似無處容身，但街頭巷尾，只要找到一個遮風擋雨的角落，那裏就是他的「家」。 _ 但因為要切合宣傳功能，所以劇本設計上，必然會放大屋宇署的專業範疇，令觀眾明白，他們這班人的日常工作包括甚麼，而角色對話裏，亦有必要加插一些關於樓宇結構的討論。最易入口的例子，是袁富華，以及三位同事（泥鯭@RubberBand飾演的屋宇署結構工程師曾近平、李任燊飾演的屋宇署技術主任詹柏林、趙善恆飾演的屋宇署技術主任白偉琳）談論，到底出事大廈倒塌之後，旁邊的兩幢大廈會不會出事？袁富華跟泥鯭，借用工作用的筆記本、茶餐廳內的膠杯和過膠餐牌解釋，如果一幢大廈四支樁柱其中一支倒塌，大廈會向前傾倒，但假如是地基出問題，情況就會嚴重得多，相信觀眾一看便會明。 _ 不過縱觀第一集，全長不足22分鐘，上述程度簡易的對白出現得不算多，反而更多涉及專業用語，觀眾很難立即消化。譬如袁富華跟李任燊事發後在出事現場周邊的樓宇檢查，發現其中一層出現Column Buckling（柱壓曲），假如觀眾不認真細看字幕，是真的不會知道這種鋼筋和石屎柱彎曲得看似懷孕的狀態，代表這種大廈有可能會出現倒塌機會。參考韓劇《沒關係，這是愛情》，由於劇情不斷出現醫學用語，每當角色講出涉及相當字詞時，劇組都會在畫面下面加插註解。 _ 另一個更高階的例子，是屋宇署決定在塌樓現場設置類似書架般的鋼架，支撐左右兩邊的大廈，惟涉及保險和安全問題，工人不可以在地盤範圍施工，最終袁富華和張松枝（飾演屋宇署總結構工程師莫永康），想到先用繩索，將重達兩噸的鐵架吊進工地，再利用一條喉，將液壓油注入油壓積，然後藉此微調鐵架位置，而他們所講的「微調」，是用「積」字，在看這一段時，竟然前後看了兩三次，才約莫估計他們想做甚麼 ── 想起中學時代於明珠台看《仁心仁術》（ER）經常因為學不懂而要倒帶再看的日子 ── 我猜，演員唸對白時也不會完全明白吧，翻查資料，大概只有擁有香港城市大學物理及材料系碩士學位的泥鯭才知道這一大段對白是甚麼意思，據了解，部份專業對白是屋宇署要求加插，以達致「宣傳」的終極任務，可惜《格外樓神》無論篇幅及每集長度，都並非如《仁心仁術》的那種規模（每集一小時，長達15季），就算編劇和導演功力有多深厚，劇本主線與宣傳功能兩者失衡的問題依然無法避免。 _ （#08012021 ） _ #游大東 #游大東影視筆記 #格外樓神 #港劇 #港台電視31 #屋宇署 #袁富華 #陸駿光 #方健儀 #歐陽偉豪 #張松枝 #陳子豐 #李任燊 #張蔓姿 #張飛帆 #火速救兵IV #趙善恆 #RTHK

✍️『#週刊文春WOMAN(12月21日発行・冬号)』 「#オードリータン の台湾に学ぶ、社会を改革するアクションの起こし方」を寄稿させていただきました。  前号で寄稿させていただいたオードリーさんについての記事が大反響をいただいたそうで、その続編のような内容です。  台湾には民間から社会を変えるシビックハッカーがいて、その数は世界でも三本の指に入ると言われています。 オードリーさんも入閣前からそのうちの一人で、今もそうです。  そしてシビックハッカーは、その精神さえ持ち合わせていれば、エンジニアでなくてもなることができます。  今回はそうして社会を変えてきたシビックハッカーらの活躍を、オードリーさんの解説とともに、四ページにわたってご紹介させていただいています。   主な内容：  ✔️ 国民が政府の政策の予算から進度までを「監督」するプラットフォーム  ✔️ 次なるオードリー・タンが育っている「青年委員会」もすでに三期目が開始  ✔️ 台湾では来年から一定の規模以上の上場企業は「#SDGs」の目標設定を義務化される  ✔️ 総統の名の下に開催される「#総統杯ハッカソン」グランプリ受賞チームを取材 ①2018年離島地区での救急・重症患者搬送制度改善に取り組んだ「#零時差隊」 ②農地工場の環境汚染の改善を訴え、表彰台で総統から「経済部を大変にしたね」と言われた「#透明足跡」  ✔️ 活躍するシビックハッカーたち ①#政治献金のデータをデジタル化してプラットフォームで公開したことがきっかけで、 のちに政治献金を担当する監査院が法改正を行う ②今年頭の総統選挙で生まれた、立場が違う人同士が対話をする「#多粉對談」をデジタル化   文字数の制限がある中で、こんなにたくさん書かせてくださった週刊文春WOMANさんに、心から感謝しております。    ✍️日本文藝春秋《週刊文春WOMAN》(12月21日出刊・冬號) 寫了一篇《學唐鳳政委的台灣，怎麼發起社會改革的行動》。  ※謝謝受訪的各位！我也還沒有收到雜誌，請稍等哦！  總編說因為上一季稿子在日本非常受歡迎，所以這一季是介紹唐鳳政委之外的台灣公民黑客們。  大家知道台灣公民黑客人數是全球數二數三名的事情嗎？ 如果你不是寫程式也沒關係，只要有“黑客精神”就可以了。  這次介紹的是：  ✔️ 台灣有行政院運用的「join」平台。行政院的所有政策的預算、進度等資訊隨時在這裡更新。 國民投票來委託政治之後也可以管考政府。  ✔️ 我之前有問過唐鳳政委「有沒有下一代的您？」 她的回答是這樣子。「有很多啊。我從2016年負責副召集人的『行政院青年諮詢委員會』的委員全部都是。」  ✔️ 原本在政府內，馮燕這位政委推動了為期4年的《社會企業行動方案》。  在那之後，唐鳳政委新寫了一份《推動社會創新行動方案》。 主要的差別，是根據2015年聯合國的『永續發展目標（SDGs）』所訂定的17項目標169條細項目標， 用配合對方的世界共通語言的形式，定義何謂『公共利益』。 雖然台灣還沒有加入聯合國。  原本縱向溝通的政府和企業用各自的方法履行的「CSR（企業社會責任）」，因為「SDGs」這個共通語言而開始攜手合作。  在2021年會實施金融監督管理委員會所管轄的「公司治理3.0」。 根據這個政策，一定規模以上的上市企業，必須為社會履行「SDGs」的17項目標。   ✔️ 介紹唐鳳政委負責召集人的《總統盃黑客松》得獎的團體 ・「零時差隊」衛生福利部護理及健康照護司 蔡淑鳳司長 ・「透明足跡」NPO「緑色公民行動連盟」曾虹文副秘書長  ✔️ 公民黑客社群「g0v」 ・Ronny Wang & Allen Lin 他們現在在開發的「多粉對談」 ・以及Ronny之前開發的「政治獻金數位化」。  很高興的是，可以介紹到唐鳳政委之外的公民黑客，以及「零時差隊」發起人蔡淑鳳司長那樣子的很棒的人。 我也要好好跟他們學習。  也謝謝《週刊文春WOMAN》給我4個頁面！