那天我和推機順順地各唱了幾軌，完成一個很合理的「姊妹仔」版本，除了台語咬字難免困擾我，這首歌錄音前我們已經在練團室斟酌過好幾次，從速度到定key，最初錄完的版本，有點溫暖又有點可愛，就像我們一直以來的感覺。

但小民聽完以後說，他原本設定的姊妹仔，要再成熟一點，是兩個女孩經歷了自己的成長和掙扎，也參與了對方的，要再深一點點，他又敘述了一次「俗女養成記 2」中搭配這首歌的情節 ......。當大家都退出錄音室，只剩下我和Peegy準備重來一次，我問Peggy：「我們唱得到他要的嗎？」她先沈思了一下，說：「我知道小民要的是什麼，但這樣的配唱方式我通常不會用在旺福身上，我們就試試看吧！」

和Peggy長期合作的默契就是在錄音室把自己完全交給她，跟著Peggy，我從未懷疑自己做不做得到，我相信她會用她的魔法帶我去到那個我們要去的地方。Peggy讓我先自己再唱一軌後問我，妳剛剛在唱的時候有對象嗎？ 我說：「不確定。我試著在感受歌詞的情緒和台語的意境。」接著Peggy說：「那我給妳一個對象好不好？」我說：「好。」

那就像一個咒語，閉上眼睛跟著前奏的海浪聲，當Peggy給我的名字站在我的眼前，開口唱完第一句我的眼眶就濕了......那情緒來得突然，彷彿海浪一波拍上心的岸頭，咬字發音已經不重要了，甚至不需要看歌詞，有幾軌我幾乎無法唱完。回憶與埋藏在深處未曾如此仔細梳理的情感，一起依靠彼此走過的路，拉著手跳過的舞，允諾天長地久的守護，將我和她融化，成為那字字句句，一切就這麼理所當然地流瀉。還好是Peggy，在她面前我從來不需要隱藏。這簡直就像是一場療癒，而不是錄音室配唱，可是「姊妹仔」就是這樣誕生的。（後來推機當然也經歷了相同的魔法之旅）

這浪潮我曾體驗過一次。那是10年前在北藝大李啟源導演的表演課，輪到我這一組呈現之前我還不相信自己能演戲，能在戲裡說哭就哭。當時與我對戲的，就是現在女孩與機器人的女主唱Riin，在那堂課上我們是第一次見面，此刻回想起我們當時即興表演的劇本，根本就是「姊妹仔」的歌詞。當她被設定要丟下我而我留不住她，兩人的戲一度卡住無法往前，導演要她說一句話傷我，她說：「對不起！沒辦法，我要走了！請妳學習長大。」然後把我緊抓著不放的手撥開揚長而去。那浪潮就突然襲來彷彿一巴掌打在我臉上，我大聲叫喊著：「不要走不要走。」已經忘記自己在表演，直到導演喊cut我仍蹲在地上發著抖，眼淚不停地流，Riin走過來溫柔地一把抱住我。事實上，以我的個性，當人說要離開，我從不挽留，但在戲裡我竟試著這麼做了，只因導演告訴我們：「要冒一點險。」

身為演員的冒險，身為歌手的冒險，無非無非，都是掏出自己給別人咀嚼，但對我來說那不是重點。掏出的過程是騙不了的自己，是未曾有勇氣嘗試的自己，是自我整理的過程，是在表演範圍內能安全體驗的第二人生，也是身為表演者的幸運。

人生中有許多來去，是不可抗拒，但上天選擇讓誰來到我們身邊，一定帶著必要的信息，無論用哪種方式，當我們再次回頭，只有感謝生命的美好。就像嘉玲和媽媽，就像育萱和嘉玲，一次又一次的受傷再縫合都不孤單，長大後的我懂了，那隻習慣拉住的手也有她的路要走，但一起成長的點滴會繼續拉住緊緊相繫的心，可以在任何時候，給予最溫柔的支持與擁抱。我很幸福，因為不管在身邊在心上在家裏在外頭，我始終有著好姊妹，會和我牽著手，會互相照顧對方的心，會一直一直為此感謝生命的每一場遇見。

這首歌，在這長長的故事之後，要先獻給Peggy、推機和我自己，因為這是我們的歌，坐在那裏一起聽海的就是我們三人喔！最後，謝謝小民寫了一首又一首這麼美的歌。

旺福軍方專頁 Won Fu
許哲珮 Peggy Hsu
#俗女養成記2

【第三屆李淑德教授小提琴菁英賽 觀賽記1】
兩年一度的李淑德小提琴大賽今明兩天舉行兩組的決賽，對於能夠準備整首協奏曲、巴哈及莫札特或貝多芬奏鳴曲的這年齡層小孩，程度上就與只能演奏樂曲前3到5分鐘的學生不同，是讓人願意前往觀摩聆賞的主要原因。
今天是少年菁英組的決賽，共有六位參賽者；演奏的曲目是一首完整協奏曲及一首指定小品。

第一位的陳麓元演奏 Wieniawsky concerto No.2，一開始即稍嫌緊張，身體感覺很僵硬，抖音也因此受到侷限，也許是第一個參賽者，暖身不足，導致雙音的音準上總是差了那麼一點，也點可惜。Wieniawsky 這首樂曲的第一樂章有個讓演奏者超級不舒爽的頓弓，在其他樂曲上不會那麼差的頓弓，偏偏總在這裡卡住，就我的觀點來看，之所以要炫技，就是能夠做得好才炫，如果做不好，那我寧願以跳弓來達到相同效果來拉奏；比賽時是否為了這個眉角硬拼？可以好好思考。

陳麓元在第二樂章的抖音就比較施展開來，只可惜時停時用的抖音讓樂句無法連貫，沒能盡情歌唱。他的第三樂章如行雲流水般流暢，技術部份都能輕鬆帶過，但在最後一個高潮樂句失手，挺可惜的。

他的小品選擇 Tchaikovsky Melody，也許一如小男生的個性，流暢卻稍嫌著墨不夠深；兩首樂曲的開端都有準備不及就拉下去的缺點，也許是該學習克制暴衝，等一下下再演奏。

第二位參賽者也是位小男生，許誠一，演奏風格顯示出跟第一位個性的重大差別。許誠一在 Vieuxtemps No.5 一開始便十足的吸引人，一次一次樂句的層次跟音色都有細心地做出變化；第二主題的優美旋律會覺得如果樂句再綿密點會更好，如同他的慢板樂段（V 5是連章的）每每覺得情緒就快累積到的時候卻突然消風，差了臨門一腳。許誠一技術算完整，但在和弦多的樂句音準卻瞬間瓦解，堅持性稍嫌不足，挺可惜的。

他的小品也是 Tchaikovsky Melody，表現了非常漂亮的音色。順帶一提的是，他在中間調音的時候不知道是順便調整情緒還是怎樣，花了蠻長時間，但最終還是沒找到準心；我在叫學生調音時總要求用長弓調，小小短短不斷更替的弓，音準起起伏伏，緊張的時候當然更聽不出來準不準。

第三位參賽者的楊恩雅一開始就令人驚艷！他演奏的是 Wieniawsky No.2，在這首樂曲開始表現出的扎實音色及豐富的抖音，瞬間抓住 Wieniawsky 音樂該有的聲音；第二主題之迷人在於與第一主題的個性差異，楊恩雅將樂句一句放、一句收的做出變化，抓住了人心，若要說缺點，遇到頓弓時速度瞬間放慢，更容易讓聽者察覺技術上的問題不是件聰明的事，但個人認為瑕不掩瑜。

楊恩雅成熟的抖音，持續又寬大，無疑是表現好慢板樂章的利器；第三樂章的跳弓扎實而顆粒分明，穿透力十足且熱情。
比起 Tchaikovsky Melody 不斷重複的樂句要如何表現才不無聊，Chopin Nocturn 是個聰明的選擇，楊恩雅擅長的音色也正好符合這首樂曲。

莊林祈是這場比賽年紀最小的一位，但他成熟的音樂性完全有超齡的表現！演奏的 Saint-saens No.3 ，在法式音樂中需要有多一點情調的時間，居然都能表現出來；跟美好的音樂性相比，莊林祈在技術上也許時間未到，也許不夠耐性，是需要加強的一面。第二樂章就明顯聽得出不識愁滋味之感，不過也許那也是一種表現方式啦，第三樂章便稍嫌體力不足，沒能好好處理細節。

他的 Melody 如一陣清風，飄過去，就結束了。

第五位陳品萱的 Vieuxtemps No.5 顯得豪邁而不拘小節，技術上都能流暢的運行，但音準上的掌握就稍嫌不足，尤其在Ｇ弦高把位上更顯不足，是比較可惜的。

Vieuxtemps No.5 的第二樂章，有個如同天堂般昇華的樂句，音色的轉折是重點，可惜今天兩位演奏這首樂曲的人都沒能表現好。

最後一位參賽者李宏宇演奏的是 Saint-saens No.3，他的音色端正而有一種貴氣，技術完整，整首樂曲演奏起來不疾不徐，若硬要找出缺點，我發現，不看他演奏感覺比較好，為什麼？也許不停地晃動讓人有視覺上的不舒適感，再加上略緊的衣服，讓他看起來有點受拘束而肩膀僵硬，第三樂章可能體力有些衰退而有失控的狀態。他在 Elgar 晨之歌輕鬆情緒的表現，是我最喜歡的。

看我紙上談兵有趣嗎？也許明天，您可以親自到誠品松菸一趟，聽聽這些小演奏家的演奏喔。

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幾天前看到銘銘就MMG到育達的街訪短片，耳聞有個跳舞太O的女孩，突然想到我們有個遲遲未公開的花絮，究竟是不是真的很O，你覺得呢?

當初因為知道了育達有專門在跳KPOP的男女團
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雖然老師一度警告他們會的曲目有限
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