來報告活動!! 就在這周六下午三點 我將與作家胡晴舫舉行線上講座 談我們心中台北的變遷 就在googlemeet 歡迎大家報名參加!! (此活動免費參加)

我們將談到包括小時候愛去看的電影院(寶宮戲院 萬國戲院) 學生時代常去晃的溫州街 以及曾見識過它繁華變遷的敦化南路 甚至我還想到了很久以前曾經有過的都會傳說──從台中飄來台北的幽靈船....

以下節錄部份我在《我台北，我街道》一書中寫的一篇 關於敦化南路的金生前世

若不看有一頭還有間麻辣火鍋正熱門，這一整條路除了有著過多的銀行外。入夜後那份人車皆沉寂，一點也看不出來它在十年前曾是條名店街，也看不出來它曾經有一家二十四小時不熄燈的書店，更看不出來它曾依附的那個仁愛路圓環，有過多少風光的年頭。

突然之間，有人就拿走了權杖，它遂有了歲月落袋的沉默表情。

說到這條路，真有幾分像仁愛路的窮親戚，曾借了些台北林蔭大道昂貴的綠蔭，同時挪了點東區那時還尚稱流動的繁華。

這是一個老台北人記憶所及，但對眾人來說就像抽出的衛生紙般厚薄的回憶了。敦化南路像張會被嫌厭的天龍人老臉，就這兩年，徹底被卸了妝。

你如果晚上再經過鄰近仁愛的敦化南路，除了偶爾能遇見路人遛著品種名貴的狗外。那裡幾乎是安靜到你以為很多住戶都搬走了。

有這麼幾天，我曾下車在那條寬廣的「小路」，成排街燈昏暗到你以為進入了「異境」。

我曾因為工作常常出入敦化，看著它曾經有著小西華飯店、有著標榜最健康的貴氣麵包店、看著松青超市成了全聯、曾經名噪一時的保羅麵包店櫥窗舊得快。回想起來，那時都已是一個時代的尾巴了。街景塗改再塗改，就是還剩下一點酣沉的遺老氣，被吹吹散散，人們也都逐漸醒酒了。

誠品倒數那一周，倒數的其實何止只有一間書店。就是一點最後的時代遺跡也被拔掉了的概念....

【命定 vs 自由意志】

你相信命運嗎？你相信自己能夠主宰生命嗎？

這問題在過去數千年讓無數哲學家抓破頭皮，而我也自小一直很想為它找上答案。然而，如同大部份哲學問題，尋找答案的過程往往比答案本身重要，更讓人獲益良多。以下的分享或許無法給你一個確實的答案，但希望能為你帶來不一樣的視野與想法。

對於生命的看法，我認為大概可以概括成兩大類別。第一種是命運假定說。相信命運有其主宰，相信生命不由自己選擇。希臘神話中，就以紡織的絲線來比喻命運。人一旦降生世上，命運女神Moirae就會為每個人紡好生命之線。命運一旦決定就無法再改變。

這大概就是為甚麼人會希望透過占星睇相算命盤，去了解眼前的選項，從而「趨吉避凶」，大概相信如此就能「控制命運」。然而，若命運早已注定，那麼你的「趨吉避凶」不也就是在命運的劇本裡？

就像電影【天能】中所說的「發生過的事情，就是已經發生了」。當你以為自己在駕馭命運的同時，其實正正把自己拉回到原來的命運紡線上。

在二元性的世界中，有命定的說法，也自然會𧗠生出否定命定的說法。於是，另一些人則相信生命可以憑著自己的努力去創作與改造。他們拒絕相信命運，亦不相信風水命理。或縱然相信，也拒絕臣服。

憑著「人定勝天」的信念，他們在生命中不斷嘗試創造不可能，即使過程讓他們疲於奔命，也在所不惜。直到某天真的精疲力竭，才驚然發現，原來自己還是無法逃得過命運，最終變成「命定說」的堅實信徒。

經過這些年的經歷，我有了第三個想法。

我認為生命既非全然的命運，也非全憑自由意志可以干預，而是在其中的灰色地帶。就像畫鬼腳，它一方面既是命定（所有的選項、路線與結果已經預先設定好），但另一方面你還是可以從中作出選擇。畫鬼腳往往只有數個選擇，但人生的可能性又何止千種萬種。幻想如果這張鬼腳圖延伸成無限個選項，圖上就有無限個可能性存在。這些全都是所謂的命運。換句話說，命運不只一個，是有無限個。你從來都有權選擇，你可以從這無限個選項中，去選取自己想走的路。

然而，即使最精密的電腦，當面對無限個可能性時，根本無法演算出，你挑選的這鬼腳最終會引領你走到甚麼結果。塞翁以為自己失馬，焉知是禍是福？千算萬算為自己挑彷彿最好的選項，實際上卻根本不知道鬼腳的線路如何走。我們的頭腦根本不知道未來會發生的可能性，也因此只能夠沒有任何根據之下去作出不負責任的評估。說穿了，你所分析的一切，那個所謂的答案，也許只是為了讓頭腦有片刻的安心而已。

這樣的做法也無可厚非。這是我們生而為人的求生機制。面對未知，人的本能會引領我們去挑選一條最佳路線。這路線可能是你曾經安全走過的路，也可能是以他人的經驗分享作參考。然而，曾經安全走過不代表這次安全，他人的經歷也無法代表歷史將會重演。

更重要的是，當我們相信世上存在一條最佳路線，就代表我們已經認定其它路線都是「不好」，或至少「不是最好」。換句話說，我們往往在未出發的時候，就已經否定所有其他的可能性，認為這一條不可能，那一條注定失敗，最終把自己局限在狹小的路徑上。而這一切，純粹基於頭腦作出的假設而已。

正因如此，與其擔心不知道會不會發生的事情，倒不如好好挑眼前有力量走的那一條路線，不去想是好是壞，是正確是錯誤，是成功是失敗。就這樣一直走一直走，直到走到下一個分叉口，然後再做下一次的決定。

Human Design就是這樣的一個工具，也是它與占星睇相算命盤之間，最大的差別。它的真正著眼點，並非在於鳥瞰這張鬼腳圖，把所有細節看得一清二楚，而是讓你學懂如何在每個分岔口，作出對你來說最正確的選擇。

唯有透過內在權威與策略，你整張圖才能夠作出完美的整合，從而呈現出真實的自己。這個機制，將會引領你走到要去的目的地，完成今生要完成的功課，活出屬於自己的人生使命，即使你完全不知道鬼腳圖的線路怎麼走。

文明的進步讓我們擁有資訊，但唾手可得的資訊卻讓我們更難接受自己「不知道」，我們更難容許自己「迷失」。我們認為自己必須清楚知道自己眼前的每一步，可以帶我們走到哪裡去。我們很怕「走冤枉路」，認為這樣會浪費寶貴的時間。

活在都市的我們，對道路習以為常，會很容易以為道路就是答案。就像要從台北走到高雄，由最初的清朝官道，到日治時期縱貫道台一線，再到2000年後才出現的國道一號和台灣高鐵，彷彿世界上總存在著一條最快最好的路線，一個唯一的標準答案。

但我們忘記了，道路是人走出來的。道路本身根本不存在，土地上原本只有泥土。人慢慢向前走，在他腳後就形成了一條路徑。其他人跟着一起走，慢慢才形成道路。換句話說，道路只是比較多人走的其中一條可能性，絕非一成不變的答案。當下一次有另外一個人想嘗試不一樣，又會創造出一條不一樣的道路。

世間從不存在一條指定的行徑，就像生與死之間並沒有一條唯一的可能性。但若我們還未真正探索過，就否定所有其他路線的可能性，我們就沒法看見其他可能性的機會。唯有好好活過，你才會知道生命是什麼。

那我們可以怎樣做？其實沒有。就不要多想，好好在這鬼腳圖上，選擇自己要走的是那一條。結果如何並不要緊，享受路上的經歷與感受便可。

人生，大概就是這麼一回事。

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要如何讓一部老梗的愛情喜劇，重獲新生，讓觀眾即便早已猜到故事的發展卻還能無法自拔的看下去？這個答案大概就是：「讓福田雄一來拍吧！」　
　　
《我們的50次初吻》翻拍自亞當山德勒和茱兒芭莉摩主演的愛情喜劇《我的失憶女友》。「翻拍」二字是這部作品先天上最大的限制，似乎讓這部作品在起跑線上就已經矮人家一截了。
　　
確實，若將日本擅長的本格日式純愛電影公式套在這部作品之上，或許可以預期，拍攝出來的作品大概不會有什麼樣驚人之處，甚至會因文化差異性而顯現出的格格不入。這是在看這部作品之前的擔憂。
　　
但偏偏，這部作品落到的福田雄一手上，在既有的敘事文本上，大量加入他極為擅長的日式喜劇效果以及橋段，巧妙的賦予純愛與老梗的故事嶄新生命，並讓這部作品即便放在日本的文化脈絡中，卻也不顯突兀。
　　
除了強烈的導演風格外，放飛自我的山田孝之與長澤まさみ兩人為這部作品加了不少分，不論是誇張的演技或是埋藏在互動或台詞中的笑點，在故事進行之中，一次又一次的把觀者的雙眼，定在螢幕之上。
　　
欠了PLAYSTATION一堆錢，而且已經變成伊莉莎白的山田孝之就不說。長澤まさみ是女神，這點無庸置疑。然而在這部作品中，不少的橋段，她展現了與女神二字八竿子打不著邊的「詼諧」。不論是初次和大輔（山田孝之）見面後躲在車後大笑，或是痛扁大輔的朋友山崎（ムロツヨシ），不但讓人盡情的大笑，也令人留下深刻的映象。
　　
然而過了一夜之後，她不會記得這些事，又再度回到那個時間停留在車禍之前的瑠衣。這也讓觀者每次的大笑，帶著些心疼。
　　
後來再回頭將《我的失憶女友》看過一遍，故事架構確實相去不遠，劇情中的橋段也都大致相同，然而《我們的50次初吻》確實在既有框架之下走出了自己的一條路。
　　
大輔出現前的每一天，對於瑠衣而言都是同一天，是到咖啡店用餐的日子、是父親的生日、，以及彩繪著車庫的牆面。時間暫停的何止是瑠衣，還有她的家人，她們都盡力扮演著那一天應該做好的角色。
　　
然而大輔這個被愛沖昏頭的傢伙，無端的介入了他們的生活或許失禮，卻也意外地讓她停止的人生開始慢慢地往前。每一天早上，都將過往的人生重新過了一次，然後，盯著前方邁開步伐。
　　
即便今天只停留在今天，但和你度過的日子都是全新的一天。就如同每晚的星空，雖然看似相同，卻也有些不同。
　　
滿天星斗，這是這段故事，最美的結局吧！