在追《請勿轉台！》的時候，曾經跟朋友談到，佐佐木倫子的另一部漫畫作品《天國餐廳》，劇情有趣、角色設定風格強烈，也非常適合改編成日劇。
　　
沒想到，這樣的願望直達天聽，進入了日劇之神的耳裡，不僅將要翻拍成日劇，而且超級有病(稱讚意味)的女主角黒須仮名子找來石原さとみ飾演，光是這樣恐怕就沒有不追的理由了。
　　
《天國餐廳》以法式餐廳ロワン・ディシー為背景，經營者黒須仮名子是一個喜歡享受美食與美酒的怪咖，為了能夠每天吃好吃的食物與酒，而選擇開法式餐廳，並且完全不管店裡的生意、盈虧。
　　
有這樣的老闆，餐廳的員工也都充滿「個性」。
　　
福士蒼汰飾演不懂怎麼對客人擺出微笑的服務生伊賀觀；原美容師，一臉天真做事丟三落四的見習服務生由志尊淳演出；有經營牛丼店五年經驗的店長堤計太郎由勝村政信擔綱；段田安則飾演廚藝高超但運氣總是不佳的主廚小澤幸應；因興趣而考取侍酒師證照，並當上侍酒師的原銀行員山縣重臣，由晶叔（Ｘ）岸部一德（Ｏ）飾演。
　　
《天國餐廳》將是一部圍繞在這群各有特色的角色們，如何一邊工作磨合，一邊解決遭遇的各式麻煩問題，一步一步將這間餐廳支撐起來的喜劇故事。

在追《請勿轉台！》的時候，曾經跟朋友談到，佐佐木倫子的另一部漫畫作品《天國餐廳》，劇情有趣、角色設定風格強烈，也非常適合改編成日劇。
　　
沒想到，這樣的願望直達天聽，進入了日劇之神的耳裡，不僅將要翻拍成日劇，而且超級有病(稱讚意味)的女主角黒須仮名子找來石原さとみ飾演，光是這樣恐怕就沒有不追的理由了。
　　
《天國餐廳》以法式餐廳ロワン・ディシー為背景，經營者黒須仮名子是一個喜歡享受美食與美酒的怪咖，為了能夠每天吃好吃的食物與酒，而選擇開法式餐廳，並且完全不管店裡的生意、盈虧。
　　
有這樣的老闆，餐廳的員工也都充滿「個性」。
　　
福士蒼汰飾演不懂怎麼對客人擺出微笑的服務生伊賀觀；原美容師，一臉天真做事丟三落四的見習服務生由志尊淳演出；有經營牛丼店五年經驗的店長堤計太郎由勝村政信擔綱；段田安則飾演廚藝高超但運氣總是不佳的主廚小澤幸應；因興趣而考取侍酒師證照，並當上侍酒師的原銀行員山縣重臣，由晶叔（Ｘ）岸部一德（Ｏ）飾演。
　　
《天國餐廳》將是一部圍繞在這群各有特色的角色們，如何一邊工作磨合，一邊解決遭遇的各式麻煩問題，一步一步將這間餐廳支撐起來的喜劇故事。

很多創作者都面臨一種常見的焦慮，我該以什麼樣的主題來進行我的創作以及我的創作舞台在哪裡？他們覺得自己是那匹千里馬需要慧眼識英雄的伯樂把他們推銷出去，而買家可能是讀者、聽眾、觀眾、金主、發案子的企業主、贊助商等等。
　
　
有時候藝術作品的成就來自於「創作者」以及「發掘者」的偶然邂逅，以及他們共同創作出來的成果，單單只有作品是不夠的，如果沒有在對的時機，展現給對的受眾，再好的作品也有可能被埋沒，最後進入歷史的暗處，永不見天日。
　
　
身為創作者的難處，始終在於沒有人賞識以及沒有適合的發表管道和舞台，像是霍普古德發掘約克姆令人驚豔的作品這種傳為佳話的美談，並不是常見的現象，如同「千里馬」遇見「伯樂」一樣，它必須奠基在知識的基礎以及難能可貴的機緣。
　
　
今後的世界必然進入這種「創作者」與「發掘者」彼此賞識，攜手合作，共同營造特定氛圍的時代，《策展的時代》這本書主要的內容就是描述這種新關係，將如何改變我們的社會。

很多創作者都面臨一種常見的焦慮，我該以什麼樣的主題來進行我的創作以及我的創作舞台在哪裡？他們覺得自己是那匹千里馬需要慧眼識英雄的伯樂把他們推銷出去，而買家可能是讀者、聽眾、觀眾、金主、發案子的企業主、贊助商等等。
　
　
《策展的時代》這本書是參加南崁1567小書店的一場講座，透過講者的介紹得知的，我購買了三次，每次都沒有把書真正翻開來看，又放在書架上讓客人買走，這是第四次我把它買回來，決心要好好研讀一番，因為它在談社群經營以及策展這個概念如何運用在生活和商業上的各個層面，舉出了許多豐富的實例和個案，幫助讀者去理解，該如何運用策展的元素，活化我們的工作與生活。
　
　
本書一開頭講述一個平凡的普通人約瑟夫‧約克姆，如何以漂泊者的身分度過大半輩子，汲汲無名的他一直到接近八十歲的時候，才因為一次偶然的邂逅，被發掘成為藝術家，從此聲名大噪，作品被收錄在國家級的美術館中典藏。
　
　
他的藝術作品能激起人們對流浪的渴望，作為一名漫遊癖（Dromomania）的典型患者，約瑟夫‧約克姆透過馬戲團的工作和鐵道迷的冒險與探索，很快地在幾年的時間內遍遊整個北美，另外他也以不花錢的方式，持續遍遊英國、義大利北部、德國南部、奧地利、巴爾幹半島的蒙特內哥羅、俄羅斯還有中國、中南美洲，這些異國土地的景色深深烙印在他的腦海中。
　　
　
約瑟夫‧約克姆是個天生的孤獨主義者，在被徵召入伍參與一次世界大戰的過程，隨軍隊去各地進行粗重的工兵部隊，負責修築前線被破壞的道路和橋樑，他目睹了許多慘況與白人軍官對黑人的不公平待遇，殘酷的折磨，退伍後他背棄家人和子女，展開長達十八年的流浪，當他重新踏上美國的領土，回到俄亥俄州的辛辛那堤一帶，受雇於印刷馬戲團大型海報的印刷廠，又輾轉來到了芝加哥，做過各種不同的臨時工和黑手，最後在芝加哥的街角經營一家冰淇淋店。
　　
　
成為素人藝術創作者的他，已屆七十高齡，他開始想要將烙印腦海中的異國風景透過畫筆描繪出來，只是單純的想記錄自己過往的流浪回憶，這樣單純的想法成為他持續創作的原動力。
　　
　
他從來沒有為了成為一個藝術家做過任何的努力，他只是不停的畫，然後用曬衣夾把他完成的畫作吊掛在玻璃窗邊，那是面向馬路的一排窗子，無意間被一位在大學經營咖啡廳的約翰‧霍普古德發現了，這令他驚為天人，因為在約克姆的畫作中帶有「前哥倫布時期」的元素，那是指哥倫布登陸美洲大陸的十五世紀之前的文明時期，包含了墨西哥文明、馬雅文明、安第斯文明等美洲先住民時代，霍普古德這時期特有的原始質樸藝術性質與約克姆有著異曲同工之妙，於是他立刻買下二十二幅約克姆的畫作，並力邀約克姆在自己經營的咖啡廳舉辦個展。
　
　
此後開啟了一連串不可思議的緣分，約克姆在有心人的引介下成為芝加哥藝術界的風雲人物，所有人都被他的畫作感動折服，約克姆畫作擁有強烈鮮明的個人風格，幾乎源於年輕時四處遊歷時期的種種追憶。直到他去世為止，在這段極為短暫的晚年繪畫生涯中，竟遺留下高達二千幅的作品。
　　
　
事實上，當約克姆晚年回憶過往時曾說：
「我想都沒想過自己的畫作會有什麼價值！」
　
　
有時候藝術作品的成就來自於「創作者」以及「發掘者」的偶然邂逅，以及他們共同創作出來的成果，單單只有作品是不夠的，如果沒有在對的時機，展現給對的受眾，再好的作品也有可能被埋沒，最後進入歷史的暗處，永不見天日。
　
　
身為創作者的難處，始終在於沒有人賞識以及沒有適合的發表管道和舞台，像是霍普古德發掘約克姆令人驚豔的作品這種傳為佳話的美談，並不是常見的現象，如同「千里馬」遇見「伯樂」一樣，它必須奠基在知識的基礎以及難能可貴的機緣。
　
　
今後的世界必然進入這種「創作者」與「發掘者」彼此賞識，攜手合作，共同營造特定氛圍的時代，《策展的時代》這本書主要的內容就是描述這種新關係，將如何改變我們的社會。
　　
　
如果你正處於創作的瓶頸，或不知道該如何經營自己的創意空間，你手邊應該要有這本書，作為啟發靈感，制定方向，開拓未來願景的工具書。透過創造情境、找出脈絡、分享串連，把你的夢想策展出來！
　
　
文字整理 / 選書研究室工作小組

書名 CURATION策展的時代：「串聯」的資訊革命已經開始！
作者 佐佐木俊尚　經濟新潮社出版
出版日期：2012.11.17