01、位置不同，少言為貴

網上曾流傳這樣一張圖片：第一個人站在平地上，看到的是一堵牆；第二個人站在一堆書上，看到的是一片混沌，遠處有一絲曙光；第三個人站在更高的一堆書上，看到的則是更加燦爛的陽光和更輝煌的世界。事實正是如此，我們每個人所處的位置不同，眼界也會有所差異。現實社會中，人與人之間總有一些想法和思考問題上的差異，不用非得分個所謂的輸贏和伯仲。正如盲人摸象，總會有人對事物只憑片面的了解或局部的經驗，就亂加猜測，妄想做出全面的判斷，以偏概全。

李嘉誠先生曾說：“世界上最浪費時間的事，就是給年輕人講經驗，你講一萬句不如他們自己摔一跤。眼淚會教你做人，後悔會幫你成長，疼痛才是最好的老師，人生該走的彎路，其實一米都不能少。”每個人所處位置不同，環境不同，對事物的理解也會有所差異，不可同日而語。

前幾天和一個朋友聊天，他非常生氣地說被一個員工坑了。事情是這樣的：這是一個跟了他四年的老員工，說是家裡出事了不能上班，申請離職，沒想到後來才發現他是跳槽去了別的公司。關於這件事，其實沒有對錯之爭。老闆的立場是我培養了你這麼多年，你現在翅膀硬了竟然跳槽去了別人的公司，你這樣做對不起我。站在跳槽員工的立場上，他要養家糊口，別的公司給的工資高待遇好，跳槽是理所應當。

這個世界就是這樣，小孩子才論對錯，大人只看利弊。

俗話說：“道不同，不相為謀。” 所處立場不同，多說無益，不必把自己的時間浪費在不相干的人身上。位置不同，少言為貴，以免多生禍端。人生苦短，不為難他人，不勉強自己。

02、認知不等，不爭不辯

《莊子》裡有一個叫士成綺的人，他時常聽到有人誇讚老子，於是跋山涉水去拜訪老子。士成綺看到老子相貌平平，住的地方也極其普通。便說：“別人說你是聖人，我看你是老鼠還差不多。”老子抬頭看了他一眼，沒有理他，繼續低頭看自己的書。第二天，士成綺覺得自己前一天說的話有點過分，便來向老子道歉。老子對他說：“我如果有獲得大道的實質，你罵我是豬，狗，老鼠又有什麼關係呢？我還是我。你不管說什麼，那都是你認為的，它並不能影響我，也不能改變我。”

喜歡和人爭辯，其實還是內心對自己的不自信。只要你認定了自己是對的，不管別人說什麼，不要在意就好了。就像村上春樹所說：不是所有的魚，都生活在同一片海裡。有些話，說給懂得人聽才有意義。王爾德也說過，“和別人談論他不了解的東西是徒勞的”。

一位思想家走在狹窄的小路上，遇到一個不喜歡自己作品的人。這個人傲慢地說：“我從不給傻子讓路。”這時候思想家緩緩摘掉帽子，笑意盈盈地退到一邊，說：“而我恰恰相反”。和人發生矛盾，難免會有如鯁在喉的感覺。與其奮力爭辯，最後讓自己筋疲力盡，倒不如直接喊停。要知道，很多時候爭辯是最無用的做法。

美國總統林肯曾說過：“與其與狗爭辯，被它咬一口，倒不如讓它先走。否則就算宰了它，也治不好你被咬的傷疤。”當你在生活中遭受到不被理解的時候，先不要急著去爭個輸贏，因為不是所有的人都是和你一個層次，很多爭辯的最後，得不到任何好處，只會讓自己變得更生氣。

看到過一個很有意思的對話：從前，一個拾糞的人、一個樵夫和一個乞丐相遇了，三個人坐在一起閒聊，乞丐說：“如果你們做了皇帝會幹嘛?” 拾糞的說：“如果我當了皇帝，我就下令這條街所有的糞全部都歸我，誰去拾的話，我就去派公差去抓他”。砍柴的說：“如果我當了皇帝，我就去打一把金斧頭，天天用金斧頭去砍柴。”乞丐說：“要是我當了皇帝，我就什麼也不幹，天天坐在火爐邊吃烤紅薯。”你看，三個人都被各自的經歷和見識所限制。

就像面對一塊寶石，有人會驚歎它的工藝，也有人第一反應是考慮它能賣多少錢。和認知水平不在一條線上的人，別去爭辯。道不同，不相為謀。

03、三觀不合，浪費口舌

看到過這樣一句話：不和爛人講道理，莫與傻瓜論長短。意思就是：能遇到三觀一致的人，即便相互爭論也別有一番趣味；相反，如果和三觀不合的人爭吵，那等於浪費時間，毫無價值可言。

有這樣一個有趣的小故事。

一個富翁到海邊旅遊，躺在沙灘椅上休息。他一轉頭，看到一位漁夫也躺在旁邊曬太陽，便問漁夫：“你怎麼不去捕魚？”漁夫回道：“我今天已經捕過魚了，現在可以歇一下午！”富翁繼續說：“現在時間還早，你完全可以多捕點魚，這樣就能賺更多錢了。”漁夫笑了笑：“要那麼多錢幹嘛？”“有了錢，你就能像我一樣，在這片美麗的海灘上散步、曬太陽。”富翁得意地說道。“可是我已經在沙灘上曬太陽了啊！”漁夫回答。兩人各執一詞，爭吵到傍晚，也沒分出個勝負，最終不歡而散。其實，他們都沒錯，只是各自所站角度不同，觀念不同而已。

富翁可以選擇在任何一片沙灘上留下自己的足跡，體驗物質帶來的滿足感。
漁夫也可以在自己的小島上捕魚、曬太陽，享受屬於自己的一份悠閒。

既然三觀不合，兩人也沒辦法互相理解，倒不如不爭不鬧不計較，大路朝天，各走一邊。我不認同你，但我尊重你。跟三觀不合的人講道理，無異於對牛彈琴。

知乎上曾有一個問題：“碰到爛人、爛事該如何處理？”點贊最高的一條回答是：“不糾纏。” 深有感悟。

如果你為了一些爛人、破事，與人相爭，你最後就會發現，自己能得到的只有一肚子氣，其他將一無所獲。餘生和簡單的人相處，遇到一些沒有道理可講的，拎不清的人直接忽略掉，千萬別和他們爭論。

#elitesinsider

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你知唔知呢張《哥斯拉大戰金剛》最新海報有幾多好嘢?
1. IFC 1 同埋四季酒店! 真係喺香港對決? hong KONG?哥斯拉「重臨」香港?
2. 如果係，喂，維港水深冇可能夠哥斯拉咁樣潛法啦，識唔識㗎!
3. 色系以藍(哥斯拉)/紅(金剛)為主調。
4. 戲名沿用番各自電影品牌嘅字體，不相伯仲。
5. 最重要!! one will fall! 兩者其一會倒下!

鬼哥唔相信呢句tagline意思係佢地兩個對打嘅結果。對打，會有，但係打和嘅機會最高。咁即係話，佢地好有可能聯手對付第三者大魔王，而且兩王之一會犧牲。至於大魔王，一係外星人，一係地深巨獸之類啦。

但係留意中譯「王者生死對決」，同英文原意出入頗大，連「倒下」、「犧牲」嘅意思都冇埋。句嘢又悶又老土，吸引力比英文輸一大截。
#哥斯拉 #金剛 #Godzilla #Kong

【2020金馬獎總評（劇情長片+導演）：有情人終成眷屬】

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【最佳劇情長片】
《日子》
《消失的情人節》
《同學麥娜絲》
《親愛的房客》
《手捲煙》

►
【最佳導演】
蔡明亮《日子》
陳玉勳《消失的情人節》
鄭有傑《親愛的房客》
陳果《墮胎師》
黃信堯《同學麥娜絲》

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自2013年起，在時任評審團主席李安倡議之下，金馬獎的最後評選都是從最佳劇情長片開始討論，下一個就是討論最佳導演誰屬。過去20年，最佳劇情長片和最佳導演指重合過五次，分別是《色，戒》、《投名狀》、《不能沒有你》、《刺客聶隱娘》與《陽光普照》，不是作品本身太強，就是當年所遭遇到的對手難以相提並論。在作品都在伯仲之間、各有呼聲的情況下，劇情長片選出來之後，導演獎很容易會頒發給前一輪討論的第二名。

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依照這個邏輯來看，今年雖然有入選柏林影展主競賽的《日子》掛頭牌，但蔡明亮導演的極簡敘事本來就會引發正反兩極的議論，喜歡的人極喜歡、討厭的人極討厭，當年他以《郊遊》（2013）角逐最佳劇情片失利，就是一票之差輸給《爸媽不在家》（2013）。說明即便是大師也未必所有人就直接買單，每個人還是各有盤算與堅持。

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回歸到投票制度上，如果今年沒有太大改變，應是採取多輪絕對多數制（Exhaustive ballot），意思即每一輪投票會淘汰掉最少票數的作品，而最少票數作品的支持者在下一輪，就會將票投給其它電影。照這個制度來看，也許大家便可以試著去揣測，最可能在第一輪被刷掉的電影是什麼，而支持這部電影的人下一輪會投給誰呢？

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以今年來看，明顯在各個面向都不盡成熟的《手捲煙》最可能在第一輪被刷掉，它的存在比較像是對香港電影的一個鼓勵，沒有入圍最佳導演但卻獲得最佳劇情長片的案例就金馬獎的歷史來看本來極為少見。至於支持《手捲煙》的評審的票會游到哪裡去，還真的說不準。因為《日子》、《消失的情人節》、《同學麥娜絲》與《親愛的房客》應該都各自存在一些支持者。

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可能會有一批評審主張《日子》的敘事實驗走在最前端；或許會有評審主張《消失的情人節》的故事不落俗套，開創奇幻愛情新局；《同學麥娜絲》對時代下中年大叔的犀利觀察與整體製作的齊全度也許也有評審買單；就連明顯存在盲點的《親愛的房客》，相信也會有評審強調它是如何彰顯了時代精神。

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不過《日子》作為四部作品唯一的「異數」，意即跟大家都長得不一樣，感覺不見得會太快被否決。影視獎項的評審到最後就是「抓漏」的過程，每部作品都差不多好，大家就會去提出哪部作品哪一點做得不夠好，試圖把它拉下去。曾問過往年金馬評審一些秘辛，得到的回覆是，最後討論的可能甚至只是一個鏡頭的一個細節而已。

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以這種情況看來，《消失的情人節》、《同學麥娜絲》與《親愛的房客》如此「典型」的劇情片，經過放大檢視，缺點其實難以遁形。反而《日子》是蔡導自己的小宇宙，你只可能不喜歡，但卻很難主張它哪裡沒拍好（這跟它當年以《郊遊》走到最後一輪的狀況相近）。經過幾輪投票與權衡的結果，《日子》有可能會不斷地被推到最後，與某部已經被檢視到「千瘡百孔」的劇情長片對決。

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以防有人問我那為什麼《日子》在台北電影獎沒有拿下最佳劇情長片，在此先行回答，我想那也是因為台北電影獎雖然沒有明說，但給獎方向仍然比較鼓勵新銳，趨向更產業化的結果，《返校》（2019）突圍也是意料之中。但金馬獎的邏輯是絕對不同。

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而我個人認為會挺進最後一輪與《日子》對決的，比較可能是《消失的情人節》。雖然這麼說會讓各位影迷產生質疑，但其實評審到最後未必會就片論片，尤其大多評審還是以台灣人為主，多半看過鄭有傑、陳玉勳與黃信堯過去的作品，雖然未必會說出來，但大家心裡都有一把尺，知道這個導演這次的發揮到了什麼程度。究竟是端出了生涯最佳，還是交出差強人意之作。

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陳玉勳以《熱帶魚》（1994）廣受褒獎，第二部作品《愛情來了》（1997）雖然影評頗佳，但票房奇慘，致使得他黯然離開電影圈。在國片市場再有起色之後，他以《總舖師》（2013）回歸，接著又端出了製作規模更大的《健忘村》（2017），影迷很容易察覺這些作品與他過去的創作尖峰期明顯有很大落差。直到《消失的情人節》問世，大家才彷彿看見了更多陳玉勳本色，他在喜劇調性的整合以及一些奇幻巧思的點綴都獲得很好的展現。雖然仍有缺點，但這真的是一個迷人的故事。

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在這樣的背景底下，會有評審會想把票投給《消失的情人節》是完全不難理解。畢竟鄭有傑這次的作品未處在最佳狀態，而黃信堯大玩後設、凸顯自己存在的特色在《大佛普拉斯》（2017）已經玩過，評審未必感受驚喜，還可能會覺得有點反感。

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屆時相信最佳劇情長片與導演獎應該會分家，如果是《日子》擒下最佳劇情長片，那導演獎應該榮歸陳玉勳。相反的話，要是《消失的情人節》獲得最佳劇情長片，那導演獎殊榮應該就會由蔡明亮奪得。

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而這次以《墮胎師》角逐最佳導演的陳果，其實能入圍就已經極為勉強，這部作品雖然表現了香港現下的沉鬱處境，但呈現太過粗糙，比較像是對海外導演以及大師導演的保障名額。往年金馬獎都有這種習性，明明該導演不在最佳狀態，同一屆明明也有更值得入圍的好片，卻基於其它考量而將他們選入，過去四年的案例分別是杜琪峯《三人行》、許鞍華《明月幾時有》、姜文《邪不壓正》與張作驥《那個我最親愛的陌生人》。況且金馬獎史上從未有過一部作品在沒有入圍最佳劇情長片的情況下獲得最佳導演，因此《墮胎師》獲獎也幾乎沒有可能。

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這篇比較偏向制度面的討論，如果要看我個人對五部劇情長片更細節的優劣討論，請見：影爆點／翁煌德：港片孤軍奮戰　國產四強鬥陣搶金馬。https://www.ctwant.com/article/85682

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〈2020年金馬獎的東南亞電影〉
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【2020金馬獎的19個如果】

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#潘宇謙AP 加盟新公司後銳意展現其多樣性，今回除了與陳考威合寫全新曲風melody，更作出新嘗試，加插了Rap説唱部分，連同填詞人林寶打造出代表其新面貌的作品——「 #犬屋敷 」。

*「犬屋敷」一詞的冒起，源於一套日本漫畫，字面意思為「狗竇」。* 套用於此曲，則隱喻現今樂壇甚至社會上，人們雖有心追夢郤不得已受困於大氣候式的 comfort zone。

然而，縱然面對此狀態，人人有苦自己知，「犬屋敷」 此曲反以輕快的旋律及歌詞帶出正面訊息，鼓勵大家踏出多一步，潘伯仲同時亦希望提醒同樣喜歡留在家中的自己，好好離開安穩的「犬屋敷」，以自己樂天幽默的性格，更真實的一面感染他人。
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曲：潘宇謙AP、陳考威
詞：林寶 (Rap詞：潘宇謙AP、林寶)
編：陳考威、JNYBeatz
監：陳考威

收件匣我無心清理
今天起我決心修理我天地
願懶出傳奇

跟山頂尺價差幾里
無暖氣以風筒打氣
無天理別太小器

逐塊階磚鋪我的基地
人話我自欺我自卑
沒有看更都算種福利
凡事靠自己 Oh

談情從沒對手仍然留在狗竇
無時候去爭鬥爭到獻醜
平時拿住熨斗仍能平伏所有
繁文縟節請你不要騷擾我這清修

講裝修我較不精美
當打機我信都起碼有幅地
屬發展地皮

洗衣機我無位擺你
四百呎易於給打理
這風氣是我福氣

亂放傢俬叫部屋品味
人話我座山似墓碑
但夠通爽總算風水地
無奈我未死 Oh

談情從沒對手仍然留在狗竇
無時候去爭鬥爭到獻醜
平時拿住熨斗仍能平伏所有
還猶幸我家有一隻相當細心的狗

Rap:
有時候好心你都出街走一走
玩乜嘢匿埋喺屋企日日食罐頭
漚響度好似已出道
人生無需要向前踏出第一步

你冇邊個識你無從平衡心理
要我執你手尾長期啲嘢通處飛

個世界好無謂我都講真我冇計
但係你要咁自閉有邊隻狗有眼睇
你睇我冇口才監粗陪你亂咁嚟
幾失禮

情場無敵聖手為何留在狗竇
閒情逸致不夠只愛放狗
懷疑無力買樓情人才未扭夠
無人願去跟我解構屋企哪邊出口

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