塔雷伯是目前世上知名的思想家兼哲學家，對於稀有事件、不確定性的研究及探討，帶給世人許多獨到的看法，其著作採隨筆形式，帶有自傳色彩，文字風格生活化，以《黑天鵝效應》一書聞名於世，此書長期榮登《紐約時報》及各大暢銷書榜，更曾被《星期日泰晤士報》評選為「二戰後12本最具影響力的書」。

以下是同事整理塔雷伯的經典名言

1.如果你真的想教別人學會某項技巧，那麼就教他如何做才會失敗，這是他在學校中無法學到的。

—反脆弱

2.人們總是喜歡去尋找自己想要模仿的對象，其實比較有效的方法是，去找出你不想模仿的人，並且努力讓自己不要成為這樣的人。

—反脆弱

3.面對一個複合系統(complex system,金融市場就是其中一種)時，複雜的政策、方法、法令往往是行不通的，這點跟很多人的直覺想法剛好是相反的，越簡單會越好,複雜只會引起一些原先預想不到的發展…….但簡單很難在現實生活中去落實，特別是對於一些人來說,他們總是認為複雜才能夠顯現出他們在工作上的專業與價值。

—反脆弱

4.機率並不僅僅是去計算骰子的機率或其他更複雜的變數，機率更是讓我們認知到，我們的知識有限，無法明確的知道很多事情的未來結果會是什麼。

—隨機致富的傻瓜

5.當事情發展的跟我們想像一樣時，我們拒絕承認會有不確定性。

—隨機致富的傻瓜

6.無論我們的選擇多麼複雜，我們控制損失的能力有多好，隨機性終將決定一切。

—隨機致富的傻瓜

7.看漲或看跌是那些沒處理過風險經驗的人所使用的術語，如電視上的股市評論員。唉！投資人和企業不是支付機率，他們支付金錢出去。因此,重要的不是事件發生的可能性有多大，應該考慮的是事件發生時所將會付出多少。

—隨機致富的傻瓜

8.投資在高收益市場就像在鐵軌上打盹一樣。

—隨機致富的傻瓜

9.訊息的問題不是它會轉移你的注意力，而是它通常毫無用處,而且是有毒的。

—隨機致富的傻瓜

10.我強烈偏袒俄羅斯科學家，他們有許多可以作為西洋棋教練的活動。此外，他們在面試過程中也非常有幫助，當MBA申請交易職位時,他們經常在簡歷上誇耀”高級”的國際象棋技能。我記得沃頓商學院的MBA職業顧問曾推薦我們用西洋棋技能作為廣告，〝因為它聽起來聰明而且很有策略”。MBA通常可以將他們對遊戲規則的一般知識解釋為”專業知識”，我們曾經通過從抽屜里拿出一盤棋子，來驗證西洋棋專業知識和申請人性格的準確性，並告訴現在臉色蒼白的學生：「尤里會跟你說句話。」

—隨機致富的傻瓜

11.我們並不是要將事物視為彼此獨立。當查看兩個事件A和B時,很難不假定 A導致B、B導致A或兩者互相影響。我們的偏見是立即建立因果關係。

—隨機致富的傻瓜

12.人們通常會高估自己的知識，並且低估自己犯錯的可能性。

—隨機致富的傻瓜

13.如果您認為您可以控制自己的情緒，就像是有些人也認為自己可以控制心跳或頭髮的生長一樣的天真。

—隨機致富的傻瓜

14.如果把無限數量的猴子放在打字機前面,讓他們自由打字，可以肯定其中一隻猴子會打出《伊莉亞德》的正確版本。根據經驗，這個概念可能不像最初看起來那麼有趣：這種機率低得離譜。但是，讓我們進一步思考，既然我們已經在猴子中發現了那個英雄，那麼有讀者會把他一生的積蓄用在押注猴子接下來會寫出《奧德賽》上嗎？

—隨機致富的傻瓜

15.俗話說，壞交易者離婚的速度比放棄他們的交易部位更快，因此對交易者、科學家或任何人來說，對想法的忠誠不是一件好事。

—隨機致富的傻瓜

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貼一篇沒有在FB分享過的舊文, 共三節. 因為我想寫第四節了. (今天會有新的一篇黃泉逆仙錄)

《閱讀的歷程》 （一）

我在大學時代就聽說過「文學制高點」這個概念。很多老一輩的文人教導年輕作者，有系統地看書有助建立良好的文學素養。新手入門，最好是首先閱讀最好的作品，對甚麼是「真正的好文學」有了基本概念，眼光培養起來了，就能夠更準確地評估到自己的水平，從而掌握到進步的途徑。

甚麼是「文學的制高點」？又何謂「最好的作品」？傳統來說，大概是指古希臘悲劇喜劇，聖經故事，荷馬史詩，以及莎士比亞的舞台劇本。

荷馬兩大史詩《伊利亞特》和《奧德賽》已拜讀過中譯本，莎士比亞的四大悲劇（《羅密歐與茱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧塞羅》、《馬克白》）都讀過原文，另外四大喜劇讀過中譯本，也讀過他的一些歷史劇本。

遺憾是至今尚未讀過古希臘悲喜劇的原著譯本，聖經也沒看完全文，只旁敲側擊地讀過一些有關希臘神話和聖經故事的當代小說。主要的故事都知道個大概，但還是想找機會讀一遍原著中譯。

我並沒有很有系統地先建立了制高點再「向下進攻」。

我是讀村上春樹出身的，他早期的小說（《發條鳥年代記》或之前）我平均讀了四、五遍，自問是個狂迷，再年輕些時讀的是《老人與海》、《天地一沙鷗》等外國不朽名著，小學時讀的是狄更斯和雨果小說的「青少年版」。

外國文學向來在我心裏佔很重要的地位，不要說金庸武俠（我認為玩過《金庸群俠傳》遊戲就基本不用看金庸小說），小時候的我連《紅樓夢》都瞧不起。

瘋狂閱讀村上的時代，我基本上沒有讀任何其他文學作品。就是把他的書都讀得差不多爛熟了，便漸漸開始涉獵村上小說中提過的經典小說，例如Scott Fritzerald的《大亨小傳》、J.D. Salinger的《麥田捕手》等，瘋起來時甚至花了一個暑假讀完近700頁的英譯版Thomas Mann的《魔山》，讀完才後悔既然原文是德語幹嘛不讀中譯本？

那時候另一個最喜歡的小說家是米蘭．昆德拉，他主要的小說我也讀了兩、三遍，深深地被這個人以及村上把音樂融入作品的風格所吸引，也因此開始接觸爵士樂。

由於大學時代空閒太多，就是在那時候開始零散地涉獵莎士比亞的作品，心裏也有了建立「文學制高點」的想法。

但明確地做讀書計劃，應該是從到上海工作時開始。那時候為自己訂下了一個五年的讀書計劃：首年讀盡俄國經典小說，次年讀法國，第三年讀英國，第四、五年則主力讀美國和其他國家的小說。

第一年的計劃算是大致完成。普希金的《奧涅金》，果戈里的《死魂靈》，高爾基的《童年》、《在人間》、《我的大學》，托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜卡列寧娜》、《復活》，杜斯妥也夫斯基的也讀了《白夜》、《罪與罰》、《白痴》、《卡拉馬左夫兄弟》等，只欠《賭徒》和《群魔》，也讀過《鋼鐵是怎樣煉成的》等其他小說。另外可以被歸類為法國文學的屠格涅夫，也讀過約六、七部中篇，其中最愛的是比較冷門的《春水》，反而最著名的《初戀》覺得只是一般。契訶夫的短篇小說累積也看了數十個。

俄國小說很正派，讓人感覺到「文學就應該這樣」，或許是因為他們大都是寫實主義作家，背負著崇高的人文使命吧。

托爾斯泰的《安娜卡列寧娜》很好看，雖然《復活》更加完整緊湊，但《安娜》比較能融入感情去讀。高爾基是我很喜歡的作家，他的自傳式小說寫得非常出色。杜斯妥也夫斯基更是驚喜，沒有親身讀過，根本不會知道他的小說是多麼的富有娛樂性，不寫那麼長讀者根本讀不過癮。

如果有人嫌托爾斯泰沉悶我還可以理解，但讀杜氏的小說時要是心臟沒有經歷長期加速跳動的刺激，那我是打死也不相信。

我是在讀杜氏的小說時才有了這個概念，原來不朽的經典文學，並沒有責任一定要寫得沉悶深奧，自命清高。杜氏和英國的狄更斯都是把流行小說推高到不朽文學的好例子。

俄羅斯文學的築基自那時完成後，便很少再涉獵，直至近年才拜讀極之流行的《守夜人系列》（即台譯《夜巡者》系列）。

最大的遺憾是還沒有讀過肖洛霍夫的《靜靜的頓河》（之前聽說過這書是肖洛霍夫抄襲他人之作，令我卻步），但近月來已在想辦法找來最新的譯本排期拜讀。我也沒有讀過兩位諾獎得主鮑斯特納克的《齊瓦哥醫生》，以及索忍尼申的《古拉格群島》，也是遺憾。

不過個人認為俄國文學的光輝時代應在1800-1900年左右，自普希金到杜氏為止。

太長，再續。