2021.01.02（六）
后翼棄兵｜Netflix
The Queen’s Gambit (2020)

《后翼棄兵》無疑是2020年最後獲得最多好評的影集。這部由安雅泰勒喬伊（Anya Taylor-Joy）主演的作品改編自作家Walter Tevis的同名小說，故事背景設定在1960年代，描述從孤兒院長大的女孩貝絲·哈蒙是一名西洋棋神童，她如何克服酒精與藥物成癮，一步步走向世界冠軍的過程。

影集本身具有一種強烈的「傳記」性質——女主角充滿故事性的出身、神童的光環、對藥物和酒精成癮、在男人堆中以女性身分脫穎而出，都給人一種傳奇人物的感覺，不過影集中的貝絲哈蒙並非真有其人，而是來自虛構小說中的人物。我認為寫劇本這件事其實跟下棋很像，同樣的結局你可以有很多的走法，過程中自然會帶領觀眾去往不一樣的故事，《后翼棄兵》的劇本本身就是一場精彩的棋局，把焦點聚焦在人物而非對弈過程是一個很聰明的做法。

很多人聽到《后翼棄兵》這個劇名可能都很容易誤以為是史詩戰爭的題材，而聽到「西洋棋」這個主題應該也會讓很多東方人感到很陌生，畢竟這不是我們很熟悉的遊戲，因此對這部劇感到怯步的人應該也很多。但事實上不會玩西洋棋對理解劇情並沒有任何的影響，當然如果你會玩西洋棋的話可以更融入劇中的棋賽，但這部影集因為把焦點放在人物而不是對弈的過程，所以重點其實並不在西洋棋，而是在貝絲這個人物身上。

就如我前面說的，劇本可以有很多走法，編劇大可把焦點放在緊張刺激的棋局上，可能每一集都可以像最後一集一樣熱血又緊張刺激也說不定，但編劇選擇的是盡可能地縮減對弈的過程，而把重心放在貝絲面臨各種對手時的心理狀態，因為這樣可以讓更多觀眾有共鳴。貝絲這個人物本身就具有很強的故事性，雖然不少人都把貝絲的故事視為是一種女性主義的表現，但我其實並不這麼認為。

西洋棋是男人的世界是事實，貝絲是裡面唯一的女選手也是事實，劇中的女性大多也面臨了各種層面上「身為女性」的難處，貝絲的養母遲遲等不到老公回家，而在媒體報導中，貝絲的性別經常凌駕於她的實力之上，但我不認為這樣的故事就必須跟女性自覺劃上等號。至少我看到的是貝絲這個女孩自己跟自己的鬥爭。

貝絲從小到大都很缺愛。那份缺愛來自從小父愛與母愛的缺失，進入孤兒院後院長並沒有代替成為媽媽的身分，只是希望她們可以快點被領養，而她唯一的好友就是喬琳跟地下室的薛波先生。貝絲的生父和養父在劇中都是缺失的狀態，而生母和養母雖然盡到了陪伴的責任，但給她的母愛卻遠遠不如她對生母和養母的愛。

不過我認為始終困擾著貝絲的是她的孤獨。她的孤獨來自於從小缺乏家庭關愛，以及在情路上的不如意，無依無靠的她只能用比賽勝利來證明自己，並依賴藥物和酒精來獲勝。在我看來《后翼棄兵》其實是貝絲跟自己的孤獨感一場漫長的鬥爭，也是她從小到大都離不開的問題，而到了最後她才終於發現其實她一直以來都不是一個人，她的身邊其實有一群很關心她的朋友。

安雅把這個角色演得很好，大大的眼睛頗有石頭姐（Emma Stone）的影子，之前就看過她主演的《艾瑪》，其實要把艾瑪的性格演得討人喜愛並不是一件簡單的事，當時就在電影中感受到她多變又有靈氣的演技，在《后翼棄兵》裡當然又展現了完全不一樣的面貌，這部作品也為她的演員之路做了一個漂亮的開局。

回到最後，西洋棋對貝絲而言的意義是什麼呢？是為了獲勝的快感？還是可以用來買漂亮衣服的獎金？我總覺得到了最後，她走到公園裡跟對著一般的市民爺爺說「我們開始下棋吧」的時候，才是她真正喜歡上西洋棋的時候，因為那一刻她不再有任何壓力，也不再是為了勝利，而是單純地因為喜歡而下棋。

💡本文節錄自部落格文章，欲閱讀完整文章請點選連結進入部落格閱讀：
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#Netflix #影集 #后翼棄兵 #安雅泰勒喬伊
#心得 #影集推薦 #Netflix影集 #美劇

【歷史上的今天 vs 推薦電影】30 BC-AUGUST-12 埃及豔后之死
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【克麗奧佩脫拉七世】Cleopatra VII
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被世人廣稱「埃及艷后」的克麗奧佩脫拉七世，是古埃及「托勒密王朝」的最後一個女王；托勒密王朝為馬其頓的亞歷山大大帝部將—托勒密一世所建立，統治今日的埃及、賽普勒斯、昔蘭尼（利比亞）等地區，首都為亞歷山卓（今日的亞歷山大港），前後統治將近300年。托勒密王朝家族有非常嚴重的近親通婚，男性後裔常稱作「托勒密」，女性則常稱「克麗奧佩脫拉」 「貝勒尼基」 「阿爾西諾伊」；根據現代醫學研究推測，從雕像或硬幣等文物觀察，王朝的家族成員可能患有遺傳性甲狀腺腫大，且身形普遍肥胖、禿眼睛等特徵。
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【埃及豔后與凱薩】Cleopatra and Caesar
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克麗奧佩脫拉七世被稱作「埃及艷后」，主要因為在史料中她常為了達到政治目的而色誘當時的羅馬將領，也在不少文學作品中被描繪成充滿知性、性感動人的絕世美女。

據說，當羅馬獨裁官凱薩抵達亞歷山卓時，克麗奧佩脫拉命人將全裸的自己用地毯包裹，突破自己的弟弟，同時也是丈夫、政敵的托勒密十三世監視，送進凱薩所在的房間。

凱薩見她有非常大的……膽識，因此決定立她與另一個弟弟托勒密十四世為埃及共治者，逼退托勒密十三世；兩人也在凱薩被刺前，維持了將近三年的戀人關係，甚至還為凱薩生下了男孩—凱薩里昂，掌握實際的埃及統治大權。
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【埃及豔后與安東尼】Cleopatra and Antonius
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凱薩死後，馬克安東尼成為羅馬後三頭同盟的重要人物之一；克麗奧佩脫拉也順理成章地與安東尼攀上關係而開始了戀人關係。

然而，就在公元前30年，安東尼因一連串的戰事失利而地位式微，政敵屋大維也發動了羅馬對埃及的戰爭；克麗奧佩脫拉與安東尼在大勢已去的情況下先後自殺，托勒密王朝覆滅，埃及最終成為了羅馬的一個行省。
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【毒蛇之謎】Aspiss
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在眾多文獻中指出（特別是羅馬方），克麗奧佩脫拉是以毒蛇咬傷自己自殺；特別是羅馬的希臘作家—普魯塔克在130年後紀錄屋大維在羅馬凱旋時，特別用雕像塑造埃及豔后被毒蛇纏繞的形象，讓許多人認為她就是以毒蛇自殺。

但根據現代醫學的調查指出，一條埃及眼鏡蛇的毒性並不足以讓三人身亡，而且毒蛇也不見得每次咬傷都會釋放毒液，加上神經毒素會導致痙攣、嘔吐、呼吸困難等痛苦症狀；克麗奧佩脫拉不太可能用如此沒有效率的方式自殺；由於文獻紀載，克麗奧佩脫拉死時並無太多苦痛，因此使用當時容易取得的毒堇、鴉片混合麻痺毒藥自盡可能性較高。
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【推薦電影】

《埃及豔后》Cleopatra, 1963

導演 約瑟夫L曼凱維奇
主演 伊莉莎白泰勒、李察波頓
產地 美國、英國、瑞士
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本片應該是只要提到埃及艷后，必定會提到的電影；特別是伊莉莎白泰勒所主演的克麗奧佩脫拉，被認為最具知名度的版本。

本片重現了古羅馬的華麗壯闊場景，並記錄了埃及豔后與凱薩、安東尼的愛情。但由於本片超支的拍攝製作，以及兩次全部砍掉重練的場景搭建，劇本反覆修改，男女主角的醜聞而成為史上最昂貴的開發地獄電影，差點讓福斯破產。
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【伊莉莎白泰勒】Elizabeth Taylor, 1932~2011

伊莉莎白泰勒可說是1940、50年代非常火紅的影視巨星，不僅多次入圍或獲得奧斯卡最佳女主角獎，更因為豐富精彩的私生活而成為當年八卦狗仔追逐的對象。

她經歷八次婚姻，其中兩次就是一起演出《埃及艷后》，飾演安東尼的李察波頓；他們倆在拍攝期間傳出曖昧關係，但當時兩人各自都有婚姻，在保守的年代成為眾人討論的話題。

伊莉莎白泰勒在《埃及艷后》中總計換了65套衣服，成為單一電影換最多套衣服的金氏世界紀錄者：五年後，才被茱莉安德魯絲所主演的《Star!》換了125套衣服所打破。
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#食況轉播 #Ephernité法緹

Ephernité 靜靜矗立在台北市安和路，已經進入第六年。不知怎麼地，過去五年多我很少造訪，總是在追新逐異，直到最近才訂了位，跟先生去約會。

結果是近來非常愉悅的一餐。

我以為我去到了巴黎。小小的，悄悄的，Ephernité的空間寧靜自重，進入餐廳坐下片刻，人就安頓下來。服務親切而保有距離。沒有「接下來我要表演囉」的態度，這種態度沒有不好，只是偶爾想單純吃頓飯，Ephernité就讓人單純吃頓飯。一間法國餐廳原原本本的樣子。

法國餐廳原本的樣子，也展現在菜色上。曾在法國讀書與生活的黃詩文（Vanessa Huang）主廚，這天端出燻鮭魚與法式酸奶、雞肝醬、淡菜與chorizo、雞油菌 、起司盤，法國風味精神抖擻，且不老掉牙，其中充滿她的慧心與巧手，不論是風味組合的細細琢磨，或是對待食材的真心全意，都讓人感受得真切。

開胃小點的櫻桃雞肝，已成Ephernité的招牌，正身是滑順綿密的雞肝醬外層沾裹櫻桃果醬，炸義麵做梗頭，幾可亂真，置於麵包上狠心抹開，入口美妙，雞肝醬本身做得很棒，不僅質地潤滑細緻，雅馬邑白蘭地的酒香與繁複的香料芬芳平衡得很好，香味在口腔嘩地散開，櫻桃果醬的酸味隱隱在後，真想當作櫻桃多吃幾顆。

Ephernité自開店以來就與陽明山小農密切合作，一道沙拉展現蔬菜之美，可惜進入夏季供貨不穩，無法百分百使用小農耕作。但是無損這盤沙拉的光彩，即便這類「花園沙拉」所在多有，Vanessa主廚的版本有其自我與秀慧，冰鮮細嫩的綠竹筍，清新脆爽的西瓜小黃瓜，香美水潤的泰國蛋茄，穿插著酸甜生脆的醋漬白蘿蔔片，多汁甘厚的酒漬小番茄，鮮美馨香的柴魚高湯煮朝鮮薊（應該是吧？），滋味變化多端。更多變化來自台灣綠豆取代鷹嘴豆做的hummus，這主意真好！柔和的酸味與檸檬皮的清香很討喜；鮭魚卵與鮭魚卵做的希臘魚卵抹醬也很好，疊上多一層鮮味。二種沾醬交替品嚐，很能襯托根莖蔬菜。

一道澎湖冰卷讓人味蕾一亮，風味組合好棒！冰卷成了宛如義大利寬扁麵（tagliatelle）的麵條，帶點煙燻味與鹹味，和底下的海藻、昆布高湯連成一氣，鮮味拍浪，更棒的是撞上鳳梨香菜冰沙，熱帶果味與沁涼香氣消暑至極，和海鮮的鮮鹹是絕配，另有鳳梨丁與香菜苗加強風味，整體味道十分和諧。冰卷的觸鬚則另外煎得酥脆，提供梅納反應的香氛與口感，顯現主廚的細膩思考。

淡菜過去往往只能取得冷凍的進口貨色，近幾年馬祖養殖淡菜普及化，新鮮空運來台灣本島，六、七月進入盛產期後，許多餐廳的菜單上都出現馬祖淡菜；Ephernité也用上了，烹得恰到好處，保留淡菜肉身多汁欲張的狀態，入口滿是肥嫩嫩，與伊比利豬的紅椒辣香腸（chorizo）烹在一起也是經典，另外搭上的法國朝鮮薊、北海道干貝、炸蓮藕片，都只是跑跑龍套，想全部換成淡菜本人。另一道海鮮則用上了「小鱗犬牙南極魚」，其實就是俗稱的圓鱈，來自南極深海，肉質細嫩油脂豐厚，Vanessa主廚配上有鮮奶油、拜雍火腿的「巴斯克海陸奶醬」，強調魚身奶滑油潤的風味，一旁的雞油菌則脆嫩香美，加深法國印象。

來自紐西蘭的Te Mana羊，先前在「蘭餐廳」吃了幾次帶骨羊排，非常喜歡，這回在Ephernité嚐到里肌肉也很棒，清瘦而甜嫩，口感細緻。配菜也展現巧思，Vanessa主廚做了北非羊肉腸（Merguez），包在漬過的檳榔葉裡，再包上新鮮的檳榔葉，用小炭爐上餐桌慢慢烤，等待時芬馥繚繞，啟動感官。烤得炭香四溢後，北非羊肉腸現身，孜然與辣椒等等香料的調味，感受得到勁道，卻仍一派優雅，漬檳榔葉多添一層草本氣息也唯美，和細緻的羊里肌很搭。其他巧思還展現在醬燒鳥梨與細絲狀的山蘇和百合根，常用作蜜餞的鳥梨燒得鹹甜鹹甜，焦糖噴香，主意真好，作為配菜也很稱職。

然後吃到了久違的起司course，熟成三十個月的Comté、特別濃醇的Camembert、清鮮軟滑的Cabécou，再一次打開胃口。芒果冰沙與情人果碎，以高聳的泡泡模擬剉冰；櫻桃慕絲與水蜜桃冰沙雙重的夏季果味，以奶酥（crumble）調和，侍酒師Claude特別招待一杯他自己鍾愛的法國甜紅酒，來自「Domaine de la Rectorie」酒莊，Cuvée Thérèse Reig Banyuls 2017，柔雅的甜味與櫻桃、葡萄乾香氣，和甜點裡的櫻桃搭極了。

於是在Ephernité，可以感受到小餐廳與客人培養的信賴，這裡包場多、熟客多，菜單與侍酒服務可以高度客製化，有點老派，卻是餐廳的基本面。重新複習這樣的基本面是很好的。

星際大戰Star Wars是一個龐大的系列，到底該從何看起?到底該怎麼看? 想要在《星際大戰9:天行者的崛起》之前複習這個系列嗎? 這部影片教你怎麼入門星戰的世界?

包含其中提到了觀看電影的順序，以及這個系列為這個世界帶來的影響，該用什麼樣的心態看這些電影等等


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監製/編輯: 黃豪瑞

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《STAR WARS：天行者的崛起》（英語：Star Wars: The Rise of Skywalker），也通稱作《星際大戰九部曲：天行者的崛起》（Star Wars: Episode IX – The Rise of Skywalker）是一部預定於2019年上映的美國太空歌劇電影，由J·J·亞柏拉罕執導，並與克里斯·泰瑞歐共同編寫劇本。本片為2017年電影《STAR WARS：最後的絕地武士》的續集，「星際大戰後傳三部曲」的第三部作品，同時是「天行者傳奇」的第九部作品以及最終章。電影由盧卡斯影業和壞機器人製片公司製作，華特迪士尼工作室電影發行。主要演員包括嘉莉·費雪、馬克·漢米爾、亞當·崔佛、黛西·蕾德莉、約翰·波耶加、奧斯卡·伊薩克、安東尼·丹尼爾斯、娜歐蜜·艾基、多姆納爾·格里森、理查·E·格蘭特、露琵塔·尼詠歐、凱莉·羅素、喬納斯·蘇歐塔摩、凱莉·瑪麗·陳、伊恩·麥卡達米和比利·迪伊·威廉斯。

《STAR WARS : 天行者的崛起》講述新一代主角芮(身世未明) 與黑武士(達斯維達)的後代、第一軍團的首領凱羅忍之間產生的矛盾與衝突，探討如何連結過去並創造新的未來的冒險故事。
過去的主要角色：路克天行者、莉亞、藍多卡瑞辛皆全數回歸。過去的終極大反派 -- 西斯大帝(白卜庭)也並沒有消失並將回歸本作。

1977年開始陸續上映的八部STAR WARS正傳電影，故事環繞在包含知名黑武士在內的天行者家族傳奇故事。《STAR WARS : 天行者的崛起》將會是STAR WARS正傳電影系列的第九部作品，同時也是精心策劃超過40年的天行者傳奇完結篇。


超過40年前，一個名為喬治盧卡斯的年輕人放映他拍的新電影給他的電影人朋友們看，
這群朋友們在看完之紛紛毫不留情地說這是一部大爛片，完全搞不懂喬治在想什麼，
只有其中一位名叫史蒂芬史匹柏的年輕導演表示這會是有史以來最成功的電影，
誰都沒料到，史蒂芬看似不可思議的預言能夠成真，
而這部電影所創造的世界，到40年後的今天仍然熱度不減。

在這裡某些人大概在想，好啦好啦，我知道星際大戰在國外很紅，但是我為什麼要在乎?
你喜歡漫威電影，對吧? 我敢說你喜歡漫威電影。
如果我跟你說沒有星際大戰就不會有漫威電影呢? 事實上，沒有星際大戰，絕大多數的商業大片模式都不會存在。
若說《大白鯊》是推動了「強檔大片」這個概念的契機，那麼《星際大戰》就是那個直接將油門催到底的人，
在1977年推出之後，好萊塢的電影就從原本以角色為主的劇情片，轉移到的畫面驚人、節奏快速的動作冒險電影，
也可說是因為這個系列而開啟了重視續集的風潮，宣傳以及周邊商品也變得更為重要。
更別提它是讓電影特效的技術急速進步的大功臣了
基本上，電影這東西能夠成為眾人討論的「現象」，都是從1977年的《星際大戰》開始。
當然，這種影響的結果有好有壞，但是確定的是，沒有星際大戰，現代的電影樣貌會截然不同。
(現在應該要稱那部電影為《星際大戰四部曲:曙光乍現》，但是我在這裡就直接稱它是星際大戰)
但是...究竟是什麼造就了《星際大戰》的特別? 為什麼全世界(除了台灣和中國以外)都為之瘋狂?

也許最簡單的就是從第一個畫面講起，在開頭配著約翰威廉斯經典的主題曲的背景交代跑完之後，
就緊接著一個在當時年所未見，到現在仍然會看一次就烙印在腦海裡的畫面:
一艘占滿畫面的巨大的太空船追著另一艘小船，緊接著又出現一個外型似日本武士的全黑反派。
這部電影用了前30分鐘就宣示了這個獨特的宇宙，緊接著出現了即將名留青史的主角-
路克天行者，不滿足於當個沙漠星球上的農夫，看著兩顆夕陽夢想著探索更廣大的宇宙。
這不是什麼史無前例的角色設定，卻是任何人都能感同身受的，
也造就了往後許多電影「英雄旅程」的典範。
而在進入這個全新的宇宙之後，值得注意的就是其中新舊融合的美學，
開頭就說了「很久很久以前，在遙遠的銀河系」，所以這雖然是科幻的設定，
卻跟當時眾多科幻片中所想像的乾淨整齊未來感有著天壤之別，
星戰的世界是已經被居住已久，有著形形色色的人物以及傳統的，一切都顯得不切實際卻又觸手可及。
星際大戰從一開始就創造出一個辨識度極高的世界，到現在仍然是如此，
即使你沒看過星際大戰，也會知道光劍長什麼樣子，揮舞的時候會有什麼聲音，
聽過約翰威廉斯的經典主題曲(他同時也是哈利波特以及侏儸紀公園的作曲家)，
你也知道黑武士的呼吸聲，認得機器人C3PO和R2D2
當然，還有全台灣人都認識的總統尤達大師。
為什麼星際大戰的辨識度如此之高，在這裡卻如此不流行?
其中最明顯的原因大概就是台灣市場對於科幻電影的接受度向來都不高，
除非這些科幻元素只是其他類型的其中一個元素，舉例來說:漫威電影。
不過更精確地來說，星際大戰是「太空歌劇」，也就是較為著重於冒險成分，而不是有著嚴格的科學設定的類別，
其中的原力以及各種完全不解釋的設定更偏向是奇幻故事。
簡單來說，把它想像成太空中的哈利波特就好了。
但是認識星際大戰並沒有捷徑，沒有什麼懶人包或者快速看電影是能夠讓你馬上進入狀況的，
講得再多，你終究還是要自己去體驗這個系列，
「但是好多部電影喔」你說。 漫威23部電影都不嫌多了，星戰一天就看完了，很快的啦
你甚至不需要全部看完，如果真的要在第九集之前進入狀況的話，照我這個順序去看就好了:
7的前半段-456-7的後半段-8，相信無論是對星戰熟悉或是不熟悉的人現在一定滿頭尼克楊，
容我解釋。
7的調性和節奏最接近現代的大眾電影-簡單來說-最像是一部漫威電影，
緊湊的劇情、驚人的特效、時不時的詼諧成分。
事實上，當初拍第7集就是為了在帶回老粉的同時吸引新粉，
但是在這個現代觀眾較為容易接受的外衣之下，正是星戰最吸引人之處-它的世界觀。
而7的前半段在不需要知道歷史的情況下也能享受，你只需要知道兩件事-
路克天行者是456的主角，他是個絕地武士，也就是說他會使用原力，
而韓索羅則是他的好夥伴，沒有特殊能力，本來是個走私犯。
就是如此，這樣你就可以去看7了，享受它所帶來的冒險感，然後在女主角芮被綁架之後暫停!
現在去看456，再回來把7看完。
因為7的後半部要了解星戰的故事和角色之後才能完全感受其中的情感衝擊。
事實上，如果你對星戰一無所知，另一個很好的起始點是最近的新影集《曼達洛人》，
相信許多人都已經看過超萌的尤達寶寶了，他就是從這個影集出來的，
那他是在演什麼?你就想像《捍衛任務》加上西部片元素，還有一點點的…哥布林殺手?
至於123則是前傳，講述黑武士達斯維達的故事，如果你真的對它很有興趣的話再去看就好了，
因為123跟其他電影比起來著實有點...
詭異。
那幾集最大的價值就是無窮無盡的meme

不過我得先說，我會推薦用這種奇異的順序看，正是因為對於某些人來說456的節奏可能會有些慢，
相較於現代電影，它還是較為著重在角色以及世界呈現上，
不過這正是星戰如此歷久不衰的原因之一，如果你做好了期待，就能體會其中精髓。
關鍵就在於「隨它去」，星戰其中某些部分感覺有些過時，而其中也因為使用實體特效，
某些部分會顯得有些「僵硬」，但是在看的過程中絕對要記得這在當時是前無古人之舉，
不過也正是因為它的實體特效，才能讓這些電影經得起40年的時間考驗。
正是這部電影將「英雄之路」這種說故事模式給大眾化，正是它讓整個好萊塢意會到特效的可能性。
而第五集的轉折更是在電影史上至今最驚人的橋段之一。
簡單來說，你很難在不探究星際大戰在現實中的影響力的情況下欣賞這個系列，
那些為了看新電影而連夜排隊的粉絲、那些真正成立了絕地教的狂熱者們、那些在電影首映時揮舞著光劍的觀眾。
而星戰的續集，也就是現在的789，絕對不只是現代商業片續集常見的「噱錢」，
其中對於舊角色滄桑以及衰老的探討，對於新角色的塑造，尤其是反派凱羅忍，都是有層層的主題探究以及矛盾衝突。
而第八集雖然在粉絲群裡評價極為兩極，說「有爭議性」還只是有禮貌的說法，
但是對我來說卻是整個系列之中最值得反思的一集，更是一個在英雄主義氾濫的時代最需要的解構性電影，
對我來說，它所講述的是
「當英雄並不見得是件有益或是善良的事，有時候，所謂的『英雄』不過是一個謊言，一個混亂的開端」
這些星戰電影都有著絕大多數商業大片所無法達到，或者說懶得達到，對於世界、角色、以及主題的營造。
它們更延續了這個系列的傳統，動用許多實體特效以及化妝，
你在銀幕上看到的絕大多數場景、外星人以及機器人都不是電腦動畫，
這所營造的觸手可及感是絕對無法取代的。
漫威賣的是英雄，而星戰賣的則是一個世界，
當你一頭栽進這個世界，它絕對會成為你一生的電影經驗無可取代的存在。
也許我沒辦法替那些從小跟著星戰長大的人說話，這方面你可能要問呱吉。
但是我也許能夠理解現在在看這部影片的你的感受，
因為我也是在經歷了將近20年「聽過星際大戰，但是從沒有認真看過星際大戰」的人生之後，才真正進入這個世界。
而我當初也沒有經過什麼捷徑，就只是如一張白紙地看每一部電影，
再讀它的漫畫，再追它的動畫。
現在，我真心誠意地邀請你也踏上這個旅程，只有一個要求:
不要把任何形式的懶人包當成惡補的工具，就連我四年前做的「認識星際大戰」也一樣，
星際大戰不是一個你可以十分鐘看完的系列，而是一個你必須體驗的世界。
經過了42年，現在這個「天行者傳奇」九部曲的故事即將結束，
對於我們粉絲來說確實是充滿感傷，但是更希望這部影片以及電影能夠讓更多人加入這個世界。
願原力與你同在。

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