恩姊告訴我有人會點開我的貼文編輯紀錄看每一個版本改了什麼之後，我在tumblr上發現原來這早就是當代讀者的慣行了。有個格主寫他會定期到喜歡的作者專頁比對每一次編輯紀錄改了什麼，研究崇拜的人總是在哪裡犯錯。這好像在說《紅樓夢》抄本分甲戌己卯庚辰本而印本還分程甲程乙，哪一版更貼近作者原意那一版刪修別有居心。我為此度過了一段忍住不修貼文的壓抑時期，偶爾依然不敵能把不滿意之處任意消滅的權力欲。你要留下錯誤以示坦蕩與果決，還是留下抹去錯誤的痕跡以示執著與改進。有時沒有犯錯，僅只為了讓一個忽然想通的句子被看見，從已經被躺的床奔向已經被關的電腦，扼腕於多少人已經看見一個不夠好的，天真於多少人會回頭看見這個更好的。
　
多關一個是一個。千百隻睡前的羊，不敵一隻永恆的，隨時逃走的羊。偏偏這種自由同時也抵銷了發文前的謹慎，由於可以更動而不自覺鬆懈的自己。想到臉書曾經不能修改貼文，為一個錯字而幾乎決定刪文重發，像蝙蝠俠在深深地牢裡領悟：不用繩索才爬得出去，因為掉下來會死。我是不是因為不會死，而默許自己變成一個不斷徒然攀爬的人了呢？
　
用追求完美當藉口，拒絕承擔失誤的代價。一天一天變得更不尊重犯錯一點，因而更常犯錯了，在地牢艱難的牆上，有恃無恐地失敗著。
　
　
每一次和別的作者有關的活動就會把對方每一本書讀完，所以比較喜歡跟出書較少的人合作。開玩笑的。正因為我不會以此決定遇到的人，所以這一次被梓評嚇到，原來除了白丁如我本來就知道的書，他總共已經出了二十本書。我不得不暫時放棄他的繪本系列（雖然我不知道自己為什麼優先放棄繪本系列，其中好像有點偏見），開始漫長的孫君作品閱讀歷程。
　
驚喜是，他竟然在第一本小說裡中提到George Winston《Linus & Lucy》那張專輯，並藉角色之口稱之為「最適合在整理房間時聽的音樂」。同一張專輯我從國中開始在睡前聽到入睡，聽了十二年。同樣的狀況也發生在我和張西聊天時發現她也擁有一本《童年的消逝》，幾個月後又在陳栢青的書評中讀到。我的《Linus & Lucy》和《童年的消逝》都是在叔叔的遺物裡找到的，本來一直以為它們是更獨家的記憶庫存，甚至懷疑是不是有某個時期大家都看到同一份十大必買商品清單，導致每個人老家書架上都放著同樣幾本書。當然更可能只是因為我純粹的無知，但又拜這無知所賜，讀到這一段的時候親暱得彷彿我和梓評有同一個叔叔一樣(?)
　
驚喜以外，梓評早期的書就讓我想到編輯紀錄的兩難。就像曾經，錄影帶包裝後面的電影介紹會把結局直接寫出來一樣（參見星際大戰經典三部曲或007早期系列），作為商品，書也有時代的習慣與特徵。除了最輕易可見的書封和排版風格，內容也因為想像讀者的不同而有微妙的痕跡，例如因為怕讀者不懂，在英文中譯人名加上了強調的引號；或者擔心cafe讀起來太有距離感，所以加上了「館」，而出現了「一間cafe館」這樣的句子。
　
那完全不是任何人做得不好，只是，我們都只能活在我們所活的時代。當時看起來必當如此的作法，會在某個時間點自然質變。我已經可以預見，十年之後當我看到自己現在的書，絕對會有想把它們全部毀掉的羞憤。那不是像貼文一樣可以說刪就刪的歷史。
　
梓評最近重新出版自己的一些作品。雖然他曾經在對談中說是垂死掙扎，可是哪有人垂死掙扎還新寫了幾十首詩的，根本還很活嘛。重新看自己過去的東西，不知道像不像在看另一個人寫出來的。
　
時間把每一個人都變成自己的他者，而身為編輯，必須、或者被自然鍛鍊成一個恆在的他者，梓評穿過時間看著自己的時候，自己是誰呢？
　
　
直到如今，我交稿給梓評的時候還是常常幹蠢事，有時為了改一兩個字再三寄信，好像在信箱裡舉辦無止盡的造句比賽：請以這個版本為準、不好意思請以現在這個版本為準、真的非常不好意思這封信的這個版本我應該不會再改了。梓評總是回「好的，收到。」
　
有次稿子寫不出來，遲交稿後在信裡自首，「最近進不太去某個狀態（有講等於沒講）我發現稿件中有幾個錯字，這封信附檔中附上新的檔案。」本來一回完信就羞愧地把信件封存（高科技鴕鳥），結果立刻收到他回信：
　
「本想分享一點老人家的關懷碎念，但想想，你會有自己的方式的。」
　
太溫馨了，很不好意思告訴他，其實我沒有。
　
但我還是在掉下來的時候被接住了。被一根收容了所有優柔寡斷的繩索。有時甚至覺得自己的墜落已經被他寵壞。
　
　
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2019.06.20 Thur. 19:30 - 21:00
每個我的總和 ── 工作與寫作的剪接術
孫梓評 × 蕭詒徽
　
作家孫梓評身為文學副刊編輯，相熟的朋友們喚他孫君，也是許多寫作者心中的引路人。每日在稿件堆中來來去去，面對自己書寫時間的減少，他曾在對談中自嘲「我很懈怠」，語氣中的悵然卻也顯示他仍努力從忙碌的日子裡鑿開創作的縫隙。身為副刊編輯，同時要兼顧創作身分，兩種狀態如何於內在切換? 以寫作者的目光執行編輯工作，或由編輯的經驗反視自己的寫作，從中又練得了什麼心法?
　
孫梓評
一九七六年生。東吳大學中文系、東華大學創作與英語文學研究所畢業。現任職自由時報副刊。著有散文集《知影》、詩集《善遞饅頭》、長篇小說《男身》等。
　
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孫梓評作品
https://pse.is/HJPEH
　
　
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【少一點可是 ，多一點機會】

朋友請我幫忙找企業公關，我PO在臉書上，他開的條件如下：

1、口才好 (會唬爛)
2、英文佳 (A到Z字母嫻熟)
3、文筆好 (已知國字)
4、有公關經驗 (林森北路的酒店公關經驗也可以喔)
5、職稱 專案經理

括號中的字，都是我亂加的，這職缺是希望有點資歷的人來應徵，果然吸引了我許多好朋友來詢問，分類大致如下

(一) 我很想要，立刻衝

這種積極的朋友，心無懸念的要了聯絡方式，手刀去傳送履歷，頗有一種先搶先贏的氣勢，這樣的人，機會就會比較多。

(二) 我想要，可是

「可是」掛的朋友，可以分為兩類：

第一種是想要轉業，但內心非常不安，不斷用「可是」來提問，用「可是」來質疑自己的能力

例如：
「可是」我英文很爛
「可是」我沒有公關經驗
「可是」很多人轉業後，適應不良

這些「可是」都很對，但一直「可是」不會改變現狀，我的看法是，工作往往就是有丟有機會，你的履歷表存放在電腦裡面又不會生利息，也不會長大來孝順你，既然履歷表閒著沒事，何不讓履歷表先生蹦蹦跳跳出來透透氣，跟其他履歷表華山論劍一下呢，履歷表本人可能也會很開心吧！

萬一不小心面試上了，你也許又會進一步擔心「可是」我不知道這工作要幹嘛？「可是」我不知道會不會做不好……..(以下省略五百個「可是」)

我的分析是，主管從眾多人中挑了你，你一定有她覺得很OK的特質，她都不怕了，你怕什麼，如果萬一真的做垮了，你也拿到了資歷，也騙到了幾個月的薪水，怎樣都不吃虧啊！

錄取了，你不想去！這更棒，你才知道自己原來條件這樣好，人家要你去上班，你大哥、大姊還要想一想，無形中增加了許多自信，走路都有風了，發現自己根本就是人中龍鳳，不可多得的人才啊！是不是好棒棒！

第二種是，職場條件很好的「可是」

條件很好的朋友，用「可是」的造樣造句大概是這樣：

「可是」這工作年薪應該沒有150萬吧
「可是」我不想加班
「可是」這公司的福利待遇，似乎普通
「可是」我不想太常辦記者會

條件很好的朋友們，對於公司開出來的條件，她們心知肚明自己通通達標，超標很多，她們資歷豐富、專業技能強，所以很挑、很挑工作， 像是挑薪水、挑上下班時間、挑主管風評、挑企業品牌大小、挑職稱等等，挑工作的程度猶如「職場保育類」動物，要在恆溫、恆濕，甚至挑食到跟貓熊🐼一樣，不僅只吃竹子，更可能要求還得來自四川的竹子(餓死算了拉)。

他們會如此猶豫與挑食，最主要是因為家裡的米缸還不缺米，且可能目前任職的穀倉米量也很讚，他們只是可能對現況有一點點不滿意，出來加減問問看，但這種朋友往往容易錯過好機會，因為時間對她們來說很寶貴，要她們花點時間去面試聊一聊，基本上她們是不肯的，可惜的是，好工作有時候就是要去聊一下，才知道裡面藏著許多金山銀山，而不是自己認為的只有「金寶山」(非業配置入)。

從前從前，有個電視台開出亞洲台記者的職缺，條件是：
關注國際局勢，嫻熟亞洲領導人的動態、亞洲各國的局勢發展，對於兩岸三地能深度頗析，這樣高、大、上的條件。

初生之犢的我完全沒在管，帥氣按下履歷表送出鍵，不久後我這個英文不好，且連日本首相是誰都不到的草包錄取了，且薪水還不差，你知道為什麼嗎？

因為公司條件開太高，沒有人應徵！哈哈哈哈

所以，綁住自己的永遠是自己，少一點「可是」，多一點「我要」，人生路上的風景
會開闊很多，共勉之！

備註：
來應徵的還有第三種朋友，他們強調自己沒有林森北路的酒店公關經驗，但常去林森北路、嫻熟林森北路，不知到是否可以嗎？
我的回答是：超可以，優先錄取！

(這種來亂的朋友，我們為了國家的尊嚴，捍衛民族精神，一定要亂回去，才有禮貌啊，是不是XDD)

攝影：王鶴老師

張曼娟的女人幸福術（文／明報出版社編輯）

第一次跟張曼娟見面，她已在光華新聞文化中心任職。我作為後輩，一直在心裏暗忖，應該怎樣稱呼她才得體而尊敬呢？張主任？張小姐？誰不知，甫見面， 「張老師」三個字就脫口而出了。不是嗎？她不單是兩岸三地的殿堂級作家，也在大學裏教書，本身又有開辦小學堂教小朋友文學，不是老師是什麼？而且，我深信，張曼娟，是我輩女子的人生導師。

第一次茶聚，我們一本正經地談合作方案。她和助理把和出書有關的資料都帶來了，有條不紊，出書計劃早在心中有調度。

作為出版社一方，我在暗自佩服，「張曼娟」，果然是專業作家的運作模式。女人們火花迸發一拍即合，再加上那個時候盛女剩女熱潮方興未艾，以她一向「樂於享受單身」的姿態出發，《張曼娟的女人幸福術》系列，就這樣有了梗概。

第二次見面，是在攝影棚裏，我們為張老師拍攝新系列書籍的專用相片。但見她和助理帶來滿衣履鞋襪，讓我和攝影師選擇配襯；但見她一埋位，甫士笑容眼神角度便已到位，舉手投足充滿果敢自決的女人味，比起單純示範衣衫的模特兒，她還多了一層「我就是範例」的深層意義。

關於《張曼娟的女人幸福術》，我們談了很多，在她的著作《女人的幸福造句》和《幸福號列車》中，她寫得更妙，觀點獨到而精彩。張曼娟筆如其人，筆觸婉約細膩，敏感而精闢。她雖然是台灣知名的單身女性代表人物，但她並不為自己單身而吹捧單身，是盛女剩女也不打緊，因為單身與否只是一種外在的狀態，一個片段，她真正主導的，是作為女人，要忠於自己，有追尋幸福，活得精彩的勇氣，那是一種內在的狀態，更是一種態度。女人能把自己的人生演繹得豐富多姿，就是一種幸福。

《女人的幸福造句》和《幸福號列車》兩書收錄的，都是關於女性心態的散文。文章寫於不同時期，張曼娟的中心思想則沒變過，變的，大抵是人生閱歷讓文字和想法均更加成熟，更有韻味。《女人的幸福造句》多從女性自身角度出發，《幸福號列車》則讓女性成為人生列車的車長，帶領自己和身邊人，一同追尋幸福。讀過這兩書，你必然會有所啟發、領悟，因為，我深信，張曼娟，是我輩女子的人生導師。

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