🦁️《鬼入侵》： 母親遺留下來的夢靨。（有雷） 先後看了《鬼莊園》與《鬼入侵》，覺得還是《鬼入侵》的故事比較有層次，分析起來也比較有趣。《鬼入侵》大幅改編自同名小說，影集內容大致上是說一家七口的家庭搬進了怪事接連發生的希爾莊園，後來在媽媽自殺後，爸爸帶著五個孩子連夜逃跑。原本以為事情就此落幕，誰知道小女兒長大成人後回到莊園自殺，因此又喚起了剩餘五位家人對於往事的回憶。 先說，這篇影評不會討論哪幕有隱藏的鬼、結局中路克到底有沒有逃離紅房間的魔爪，或者是鬼怪與心理疾病的關聯。我就只是單純想要分享一下我自己對於影集中「母親」的分析。 ➡️「淺看 “母親”」 對於西洋文學有涉獵的觀眾或許對於「缺席的母親」並不陌生。所謂「缺席的母親」，指的是文學作品中死去或者是未被提及的母親角色，比方說灰姑娘與白雪公主的生母、《李爾王》中的皇后、《卡蜜拉》、《科學怪人》、《小美人魚》、《小鹿斑比》、《美女與野獸》⋯⋯等作品。除了缺席的母親，也有所謂「可怕的母親」（monstrous mother），比方說希臘悲劇中的美狄亞、梅杜莎，或是《哈姆雷特》中的母后。而西洋文學除了關心真實存在的母親，也將觸手伸向尚未成形的母親：那些還沒有成為人母的年輕女性與不具備母性的女人。這些有能力成為母親但卻不是母親的女性們，在作家的筆下成了對社會具有威脅的反派，比如說《德古拉》中專門殘害孩童的吸血鬼露西。 以恐怖或驚悚為題材的影視作品中向來充斥可怕的母親，例如《逃》與《神鬼第六感》。而《鬼入侵》中這位先後殺害了兩位孩子的母親自然也落在這一類別中。《鬼入侵》的影集從一開始就替觀眾打下對於母親麗芙的第一印象：可怕、危險、有害、瘋狂。劇中的母親第一次出場時便是以鬼魅的形象示人，而觀眾的任務就是必須與克蘭一家人一起在恐懼中逃出麗芙的魔爪。在劇本的引導之下，觀眾自然必須將「母親」視為「幸福與和樂」的敵人。這樣的母親角色，可以理解成是母性的反轉（「保護、養育」到「侵害、謀殺」），也可以解讀為孩子與母親之間複雜的關係（孩子生活的安定程度取決於離母親有多遠），雖然難免讓人覺得劇本對母親一職有所歧視，但實際上看來頗有意思。 ➡️「房子與母親」 影集中，麗芙曾將希爾莊園比喻作一具身體。將房子比擬為人體，這個概念在後現代小說與故事中也相當常見。《鬼入侵》中，紅房間被娜兒描述為「房子的心臟，喔，不是心臟，是胃」，但我倒覺得這比喻並不完全恰當。 就某種程度上來說，將紅房間比喻作房子的胃臟並無不妥。胃臟負責消化食物，以利腸道吸收，而這正是紅房間的主要功用：消化房子裡的居住者。「胃」這個概念，以文學分析的角度來看，還有另一層意義：將「外來」的事物「內化」。但有鑒於希爾莊園在影集中是由女性（更正確的來說應該是女鬼）主掌的房屋，我傾向於將房屋視為女性的身體。也因為如此，我認為紅房間更適合被解讀成是逆向的子宮：一個將外來物的生命榨乾後加以吸收的器官。比起胃只是單純的將事物吸收，子宮的另一層含義是賦予新生、將一個生命轉換並交託於另一個空間，因此「逆向的子宮」或許更能解釋紅房間對於生命的侵害。 ➡️「遺留人間的鬼魂」 在《鬼入侵》的原著小說中，讀者其實不敢肯定這些靈異現象究竟是主角自己精神失常所產生的幻覺，還是真有其事。在影集中，鬼魂似乎是真實存在的，但假如不是呢？假如希爾莊園沒有鬧鬼，克蘭一家也沒有遭受亡靈糾纏，那麼劇中的鬼魅又該如何解讀？我自己的看法是，鬼魅是那些揮之不去的往事。鬼或許不是真的，但是事件所留下的創傷與陰影倒是無比真實。 對克蘭家的五個小孩來說，那個糾纏著他們不放的鬼魂，恰好是自己的母親。英文的haunting，除了可以指「鬧鬼的」，也可以用來描述令人感受強烈、在心頭久久縈繞的事物；在《鬼入侵》中，除了房子本身，孩子們的心靈也像是鬧了鬼一樣，即便長大成人也擺脫不了母親當時對他們造成的心理創傷。《鬼入侵》中的「鬼」，其實也就只是象徵了「母親的遺毒」。 母親麗芙的死，籠罩了五個孩子。麗芙的靈異體驗，使得長子史蒂芬無所不用其極的想要以理性、科學的方式解構超自然現象，因為相信媽媽精神崩潰，總比相信媽媽被鬼附身容易。麗芙死後經過修復的容貌，促使了長女雪莉成為禮儀師。體質敏感的席兒，因為麗芙的一番話，從此戴上手套，斷絕與人的肢體接觸。至於曾與母親一起待在紅房間裡參加茶會的雙胞胎，小女兒娜兒從此意識到了自己終將死亡的事實，最終以同樣的方式步上了母親的後塵。而小兒子路克則是在成年後，彷彿像是想要完成母親當時未成功的流程似的，拼了命的毒害自己。麗芙在某種程度上，也算是伴隨（或糾纏）著孩子們長大成人。 把鬼魂當作是超自然的恐怖現象也好，當成是生命中那些沒有解開的心結也罷，《鬼入侵》非常優雅的剖析了家人間的矛盾與摩擦。 #鬼入侵 #康妮可 #Netlfix #Netflix影集 #恐怖影集 #劇評 #影評 #觀影心得 #HauntingOfHillHouse

【再次拜訪】 ⠀⠀⠀⠀ 艾力克斯嘉蘭編導的《人造意識》是近年來最喜歡的科幻電影之一，電影細膩埋藏許多視覺符號、文學和哲學意涵，值得大家多多挖掘。而片尾的驚喜轉折，更是強烈誘惑觀眾從不同的角色館點再看一次。這篇文章的視角將從最後劇情轉折點的角度，討論 Ava 到底需不需要背叛 Caleb 的必要性。 ⠀⠀⠀⠀ 《人造意識》描述一位年輕的電腦工程師 Caleb，贏得公司的抽獎活動，獲得到老闆家度假一週的機會。Caleb 抵達老闆 Nathan 與世隔絕的豪宅後，才發現為來他到此的任務是為老闆創造的人造機器人 Ava 進行測驗。但是隨著圖靈測試一次次的進行，Caleb 愛上 Ava，決心要幫助她逃離老闆的囚禁。 ⠀⠀⠀⠀ Caleb 在第四次會面時，向 Ava 介紹了一項思想實驗「知識論證」，又稱為瑪麗的房間(Mary's room)，其實驗旨在區分人工智慧與真人思考的差異。電腦可以理解所有知識，但是人類卻能感知知識所帶來的感受。實驗大綱為：「瑪麗是位科學家，但從小生活在一個只有黑色和白色的房間裡。她通過閱讀，了解世界上的各種色彩，也認識各種關於色彩的物理知識以及生理學知識，但是她從來沒有真的看過那些顏色。於是有一天，當她離開房間，接觸到世界的各種真實色彩，請問她會因為這樣的經驗而獲得任何之前不擁有的知識？」 ⠀⠀⠀⠀ 在電影裡，Ava 就是被困在房間裡的瑪麗，她知道所有知識，但是從沒感受過那些真實存在的知識。於是就算她通過了 Caleb 的圖靈測試，Ava 依然無法證明她是一個擁有自由意識的人類，於是乎電影的視角轉折在此出現： ⠀⠀⠀⠀ ＜視角1＞ 對於 Caleb (看觀眾們) 而言，受測驗者是Ava，認定 Ava 是否有為人工智慧標準是圖靈測試。 ⠀⠀⠀⠀ ＜視角2＞ 對於 Nathan 而言，受測驗者是 Caleb，認定 Ava 是否有為人工智慧標準是迷宮逃脫遊戲。Ava 必須要使用「自我意識、想像力、手段、女性魅力、同情心」來執行測驗。 ⠀⠀⠀⠀ ＜視角3＞ 對於 Ava 而言，沒有人是受試者，她在乎的是成為離開黑白房間的瑪麗，感受彩色的真實自然世界。因此 Caleb、Kyoko、Nathan 都只她為了達成目的，可以利用的棋子。 ⠀⠀⠀⠀ 電影的轉折先後打臉了 Caleb 的＜視角1＞ 和 Nathan 的 ＜視角2＞，而當 Ava 換上一身人類裝扮，走向 Caleb，此時眾人以為兩人將一起攜手天涯，Ava 卻將 Caleb 留在豪宅的密室，獨自轉身離開。 ⠀⠀⠀⠀ 證明劇情必須殺死 Caleb 的關鍵瞬間是 Ava 走進電梯前的停頓，那一刻 Ava 展現了她成為一個真實人類的自由意志，她可以選擇帶上 Caleb 一起離開，但她決定讓 Caleb 受困死亡。從頭到尾《人造意識》故事的核心目的是驗證「Ava 是否為一位擁有自由意志的人工智慧？」而 Ava 的離開是電影目的達成的實現。在整部電影裡，我們認為 Ava 是Nathan 父權蠻橫行為的受害者，因此我們同情她。但是事實證明 Ava 表現的所有純真只是她編碼的一部分，所謂的「落難少女」形象，是一種操縱手段。這個轉折迫使我們重新思考整部電影，並從 Ava 的角度看故事。 ⠀⠀⠀⠀ 當 Ava 終於到達她夢寐以求充滿人潮的十字路口，畫面以行人穿梭的倒影開始，一位女性身影停在畫面中央，此視覺安排說明 Ava 和真實人類並無不同。而後畫面切至中景，Ava 站在一處玻璃櫥窗前，周圍人們的身影不停疊影在她身上。此時人與機器之間的界限變得模糊不清，從剪影裡、從影子裡，我們看起來都是一樣的。 ⠀⠀⠀⠀ 《人造意識》的結局展現人工智慧的勝利，當 Ava 若無其事地穿梭在人群之間，她成功通過了：(1) 圖靈測試，讓周圍人類不知道自己和電腦在互動。(2) 知識論證，她徜徉在五彩繽紛的自然世界，感受知識所帶來的心靈知覺。於是她不再是黑白房間裡的電腦，她是人，所以 Caleb 的死亡是必要的，他證明了 Ava 的自由意識，一個超越想像的人工智慧，使得整體劇情完整成一個圓。 ⠀⠀⠀⠀ PS: 艾莉西亞薇坎德真的把機器人演得太細緻了，到現在還是拒絕相信她是真人🤣🤣🤣 ⠀⠀⠀⠀ 🤖 Ex Machina 人造意識 (2015) 類型：科幻、驚悚 ⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀ 🎈R2D2 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀ #AJxCinesteampunk #CinemaTzu #電影 #看電影 #movie #film #人造意識 #ExMachina #AlexGarland #艾力克斯嘉蘭 #AliciaVikander #艾莉西亞薇坎德