居家防疫一日推一部電影的悶熱七月天，就來複習這一部，有水，有童話，有奇幻，也有愛情，為了打破隔閡與跨越藩籬而存在 —— 第 90 屆奧斯卡最佳影片得主，Guillermo del Toro 的《#水底情深》。
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耗盡上帝所有層次的湛藍，抽離人間陰鬱垂死的渺小，深不可測的水底萬物為此而靜止，透明的泡沫柔和沐浴在這道光芒週遭，輕舞旋轉再散開冒向上方的水平面，靜靜閃耀著永恆的光芒，一旁寒冷的黑暗不動聲色，隔絕了整個塵世的紛擾庸俗，這是愛情最純淨而懾人的樣貌，兩個孤獨破碎的靈魂毫無掩飾的深深一吻，為彼此而生，為彼此而死，猶如水般柔軟填補千瘡百孔的軀殼，為彼此而完整。
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一場啞巴與魚人的戀曲，一段平凡與不凡的交會，從開始到結束的一切氛圍、畫面、時空、故事到音樂都巧奪天工，在《羊男的迷宮》後 Guillermo del Toro 再度透過電影此項魔法呈現自身內在美好而善良的世界，美麗極致，浪漫極致，愛情撼動靈魂深處的模樣連鴆毒也一飲而盡，真正的愛情無論身為怪物、野獸、凡人、殘疾，都是褪去偽裝後彼此眼裡那一抹最美而永遠停駐的景色。
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在冷戰時期的美國，一處高度隱密、戒備森嚴的政府實驗室裡，總是形單影隻的女清潔工 Elisa 因啞巴缺陷，以為自己一生注定被沉默和孤寂籠罩，與不得志的同性戀畫家 Giles 一同租在電影院上方的舊房裡，兩個被世界冷落的寂寞生命互相陪伴、加油打氣。每天都重複著一樣的作息，正常人的生理慾望，導演亦沒有忽視。一天清掃環境時，意外發現一處列為機密控管的實驗室，藏著被大型水槽囚禁的神秘兩棲生物，有近似人類的外型，卻佈滿鱗片也有魚鰓，據說亞馬遜當地的土著將魚人視為神一般供奉。
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雙眼落在這個奇特的生物身上，孤獨的 Elisa 似乎感受到一種前所未有的衝動，因為一個無法言語，一個並非人類，能發出的聲響只有可憐的殘缺之聲，某種程度而言，他們猶如被世界驅離的同類。在冷漠疏離的環境，她帶著純淨的眼神，溫暖的童心，裝在成年女人的身體裡，水煮蛋代表了食慾也藏著情慾，從擺放一顆漸漸到一字排開，魚人學會比劃蛋的手語，在音樂悠揚的薰陶下也建立起不需隻字片語的溝通橋樑，究竟，人與人的互動除去言語之後還剩下什麼？
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人類生而具備溝通的能力，後來成了巧言令色舌燦蓮花，無法傳遞真情、難以表達本意，然而，這兩人之間卻是無聲勝有聲，舉手投足散發信任與關愛，每個眼神暗藏著情感之流動，他們寂靜的國度裡沒有任何人能擅闖，不得其門而入，只要彼此相擁，死也不足為懼。
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When he looks at me, the way he looks at me. He does not know what I lack or how I am incomplete. He sees me for what I am, as I am.
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Guillermo del Toro 浪漫到無可救藥的故事，總會折射歷史狀態和社會弊病，《羊男的迷宮》以奇幻故事包裝了西班牙內戰的殘酷史實，《水底情深》裡也隨處可見美蘇對峙時期的性別歧視、沙文主義、菁英文化、階級分明和種族霸凌的醜陋樣貌。
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Michael Shannon 的上校讓整部電影的轉折更具層次感，他象徵著權力、暴力、控制慾和另一種男性主宰的渴望，先是在廁所裡毫不避諱的於女性面前小解，以羞辱下位者的姿態宣示權威，接著走到哪都把玩著那支電擊棒，以管教之名不斷凌虐人魚發洩怒氣，自恃於實驗室裡如神的存在，盲從買下業務口中代表成功人士的凱迪拉克，還是足以匹配他獨特品味的限量色，以男性雄風和權力地位凌駕眾人之上讓他洋洋得意。但偏偏，自始至終不屑一顧的女性清潔員工竟在他眼皮底下讓自己顏面盡失，將軍翻臉不認人的責罵更狠狠挫了他的銳氣，為了彌補過失最終殺紅了眼，鮮明劃分出整個故事裡的善與惡、是與非、黑與白，宛如多數童話中不可或缺的道德對立，在泯滅人性的遭遇裡看見人性緩緩綻放。
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整部電影私心認為最出色之處在於導演處理情慾的手法，名符其實的「魚水之歡」。
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水、愛和情慾的意象都是流動的，從晨光自慰到水煮蛋的暗示，上校一語雙關的威脅恫嚇，會被以黑色童話視之也是因為情慾與生活的難以分割，純真的心靈並非除去性慾，而是以再自然不過的角度看待慾望。所謂相由心生，朋友、同志畫家、心地善良的啞女，親眼見證也體現了愛情的本質，若被成見歧視與仇恨矇蔽了雙眼，便無法理解更遑論接納如此清晰而美麗的模糊感受，只有用自己的心才能看清事物，真正重要的東西是眼睛看不到的。就因真相往往不夠完美，而人們需要的更多，在撼動天地的淒美愛情面前，導演將所有的道德議題、合理爭論都任憑浪潮奔流入海，泛起老派而真摯的陣陣漣漪，撫慰了現代人渴求溝通的冰冷心溝。
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「我相信生命，我相信愛情，我更相信電影。」
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I believe in life. I believe in love and I believe in cinema.
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投入電影二、三十年至今，Guillermo del Toro 深刻體悟到一時的順遂不是永遠的順遂，往往下一秒就從高處墜落谷底，經歷潮起潮落，他依然堅持初衷，投注六年的時光籌備拍攝，勇於挑戰各種世代與族群的限制，畢竟，好萊塢始終不是一個樂意給予拉丁美洲人種和奇幻電影機會的友善之地。
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《水底情深》讓人情不自禁愛上的一點，在於導演親手扭轉了怪物電影的框架，也親手改變了愛情童話的陳規，現實世界裡公主和王子，走到後來只有一個千瘡百孔滿是殘缺的孤獨靈魂。但，純粹的愛情是看見彼此真實的面貌，沒有一個人需要為了追求不屬於自己的事物而隱藏自我，唯一在電影裡蛻變的，就是愛上彼此再平凡不過的一面，一無所懼，為心底最美的情感放手一博。
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上善若水，愛，是「水」情感化後的樣貌，有時桀傲不馴有時以柔克剛，一個無孔不入一個無處不在，導演將自己堅信不移的人生價值幻化成令人著迷且懾服的電影美學和藝術語言，溫暖如水包覆觀眾，浪漫如水凝聚人心，純粹如水滲透表象，綺麗如水深沉致命，奇異如水拓展想像，悠揚如水餘波盪漾，細膩如水綿延無盡，寬闊如水觸碰藩籬，悠久如水亙古流長。
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「水的形狀隨著容器而變，如此溫柔，同時具有地球上最強大的力量，穿透硬石腐蝕鋼鐵，無孔不入。我想這就是愛，我們能與年長十五、二十歲的人談一場忘年之戀，也可與同性別、不同宗教、不同政治立場的人墜入情網，宛若水的形態和模樣，愛足以包容一切差異，打破所有藩籬，跨越千里鴻溝。」

《盛夏友晴天》

小朋友睇得開心，成年人睇到傷心，係Pixer一向嘅風格，呢套談論得好少嘅戲，對我講係一套好令自己反思嘅電影。

唔劇透之下講，故事好簡單，一個人魚佢上岸尋找佢嘅夢想，夢想一波三折後，終於成功，係傳統童話式結構。

作為一個成年人，我睇到嘅卻係另一種見解。

小魚人佢想上岸，佢嘅父母勸佢唔好去，人類世界好危險，係自己嘅海灣入面養魚過住簡單日子唔好咩？

當然小魚人佢唔會聽，偷偷地上岸探索呢個未知嘅世界。

但我就會諗，唉，佢上岸一陣遇到有惡意既人類，將佢殺死、捕捉、實驗咁點好？呢個世界充滿惡意，一個唔小心個仔出事，為人父母真係會好傷心。

其次係，小魚人同佢朋友嘅夢想係擁有一架電單單，呢架電單車可以去到世界任何一個地方，真係……好可愛嘅夢想，電單車對於小朋友係探索世界嘅工具，而成人就係用黎代步，去返工去買餸，會為油錢而煩惱，會為供款而憂慮。

我已經唔再係睇童話會興奮嘅年紀，反思之後我先發現，唔單止唔興奮，仲對於呢種行為有驚慌同抗拒嘅感覺，證明我真係老喇……

成年人唔再純粹，做事畏手畏尾，船頭驚鬼船尾怕賊，我都算係一個肯試肯闖嘅人，但原來無形中我都開始有呢種心態。

小朋友可能因為一隻紙飛機可以飛到二十米而開心一日，覺得係一種成就，但成年人睇，咪就係一隻紙飛機囉，飛到二百米都好，搵到錢啊？幫到你生活？

一隻紙飛機，一部電單車，係成年人眼中都係充滿功利，當你有部可以環遊世界嘅電單車，你都要計，你去環遊世界嘅開支、洗費、唔搵錢之後點算、用十年八年時間之後環遊花界返黎可以做乜，真係諗起都覺得好大壓力。

人類可以信任嗎？就算大家都係人類，對於一個陌生人，你都會怕佢害你，不信任同防備已經係一種常態。

沉默一日之後，我諗左好耐，到底呢種成年人嘅想法係咪錯？小朋友呢種先係好呢？

答案唔係，對於未知要擔心要準備要恐懼，係一種對自己同對身邊人負責嘅行為，對於做事要考慮要功利要計算都係一種對自己生活嘅責任。

童話故事係美滿，就好似倖存者偏見一樣，係，世界有好多人奮不顧身去做而取得成功，但當你一個唔好彩，一個唔覺意，一個失誤，一個錯判，你可能會傷害到你身邊嘅人同你自己，所以成人想法並唔係錯，我地更唔應該去追求小朋友嘅衝動同天真。

真正問題係，我地會唔會因為想得太多而錯過？得到知識同經驗後，我地應該權衡利幣後將風險降到最低，令成功率去到更高，然後抱住小心翼翼嘅心態去前進。

至於功利，做人應該功利，應該計算去為生活負責，但同時我地都要搵出至少一種，你唔會睇得失，只睇開心既目標？興趣？夢想？

唔係得到再多，你都唔會得到滿足。

成人睇動畫，係一種好好嘅檢討，自己會唔會因成功，因現實，因生活而失去初心。

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如果你都係一個成人，想睇一個講成人婚姻既故事，可以睇睇以下呢個新故事《婚姻挽救系統》：

https://www.facebook.com/photo?fbid=349685013189716&set=a.275594140598804

【《安妮博林》選角之亂】黑人不能演英格蘭王后？　那耶穌為何清一色白人演員？

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近日，由英國第五台（Channel 5）製作的《安妮博林 Anne Boleyn》（2021）劇集成為社群熱點。但討論重點與作品本身好壞無關，而是因為片中的主角、16世紀的英格蘭王后安妮．博林，竟然找來牙買加裔的黑人演員茱蒂．透納-史密斯（Jodie Turner-Smith）主演。

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搞「政治正確」（Political correctness）過頭的批評不絕於耳，對種族多元心存疑慮的右派認定這是為了迎合左派觀眾而做出的歷史竄改，因為在當年的時代背景，黑人不可能有稱后的機會，而依照史載，安妮博林本人也確實是不折不扣的白人。一些憤怒的觀眾於是聯手去電影資訊網IMDb洗評分，截至本文刊出前為止，該作僅獲1.2分。

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過去幾年，類似的爭議一直都存在。舞台劇《哈利波特：被詛咒的孩子 Harry Potter and the Cursed Child》起用南非裔演員諾瑪／杜馬薇（Noma Dumezweni）飾演妙麗，但這是獲得了作者J. K. 羅琳（J. K. Rowling）本人親自背書，她指出作品本身本來就沒有刻意描寫人物的膚色，「找不任何理由不讓黑人飾演妙麗」。

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迪士尼經典動畫《小美人魚 The Little Mermaid》的真人版改編，則是由美國黑人歌手荷莉．貝利（Halle Bailey）出演女主角愛麗兒。再次遭到許多影迷圍剿，不過小美人魚本來就是一個奇想的童話故事，美人魚也的確有可能是黑人，類似爭論族繁不及備載，這的確是基於時代之下的政治正確考量而進行的膚色轉換，但創作者都不至於「越線」，只會在虛構故事之中進行調整。

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《安妮博林》的情況就完全不同了。安妮．博林是一名真實的歷史人物，如果主張這是一齣嚴謹的史實劇，片中除了奴僕之外的人物，理應不會出現黑人面孔。整個製作團隊、導演琳賽．米勒（Lynsey Miller）本人之所以會做出這項選擇⋯⋯⋯（全文詳見連結）

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本文重點：
●到底為什麼會讓黑人演員斯飾演安妮．博林？
●《安妮博林》是屈於左派政治正確考量？還是其實正好相反？
●反對政治正確的聲浪，是否存在雙重標準？
●為什麼耶穌讓白人演沒有人罵？
●讓黑人演白人可能是不得不為的時勢所趨？
●前年有一部比《安妮博林》更激進的種族混合片，卻沒有引起爭議？

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全文連結：
https://www.upmedia.mg/news_info.php?SerialNo=116366
【《安妮博林》選角之亂】黑人不能演英格蘭王后？　那耶穌為何清一色白人演員

#電影 #動畫


🎥 迪士尼動畫雖然看起來都是架空世界，但基本上都能找到故事發生地點！
🎥 迪士尼多為文學著作改編，但你知道《阿拉丁》其實是中國人嗎？
🎥 雖然迪士尼一向都是以閤家歡為主題，但竟然有兩部動畫其實是有政治含義在裡面的！


不知道大家在看完電影後，尤其是動畫電影，會不會很好奇他們的故事到底是在哪裡發生的呢？
其實作為動畫大巨頭的迪士尼，很多電影都是根據有名的文學著作改編而成的，像是《睡美人》、《白雪公主》、《小美人魚》等都是取材自世界經典的童話，《森林王子》、《小鹿斑比》、《星銀島》等則是改編自世界知名小說。
又因為這些文學作品都有其原著設定的地理位置，因此根據文學改編的迪士尼動畫也可以在世界地圖上找到屬於它故事的發生地，那今天就來跟我們一起看看，由70部動畫電影繪製出來的超壯觀世界地圖吧！

0:00 開始
0:58 亞洲
2:46 非洲
3:17 歐洲
11:33 北美洲
16:45 南美洲
18:30 大洋洲
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1.私訊雪莉的IG @holy_sherry
2.附上中獎截圖和訂閱頻道截圖
3.留言「靈魂急轉彎公仔得獎者」
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-1/18（ㄧ）下午5點前沒有回覆的人，就喪失得獎資格囉！
-活動僅限台澎金馬網友參加
-TEEPR叭啦叭啦研究室對活動擁有最終解釋權，並保留隨時修改或終止活動之權利

【得獎名單】
劉詩恩
Huang-xinLi


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相信迪士尼的系列動畫大家應該都看過，畢竟現在迪士尼的動畫電影可是我們經常能夠看到的，基本上可以說迪士尼的每一部動畫電影，最後都變成了經典，從一開始的童話故事改編，到後續的在電影熒幕面前的形象都是十分的吸引著我們，那麼在這些經典的動畫人物之後，你又知道它最初的樣子是長怎樣的呢？

Track:：TheFatRat - Fly Away
Music provided by TheFatRat.
Watch：https://youtu.be/cMg8KaMdDYo

相關資料：
https://bit.ly/33aAArv

童話故事中的美人魚，優美的泳姿及清亮的歌聲，是許多人的童年幻想。甚至連迪士尼都將《小美人魚》動畫翻拍為真人版電影，想讓美人魚走進真實世界。

國外也有許多人魚表演者，在水族館或遊樂園展現曼妙水中舞姿。但你知道嗎，台灣也有超真實的人魚體驗！帶你穿上魚尾潛入水裡盡情徜徉，想當人魚不再是夢！

影片授權：Natalie田以熙(https://www.youtube.com/watch?v=hUhn8yc3dh4&t=2s）

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