【影評】《#收屍人》人們對社會事件的漠視 (8.4/10)
　
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《收屍人》是韓國犯罪喜劇電影，由洪意晶執導，劉亞仁、文勝雅、劉宰明主演，劇情講述泰仁和昌福平時跟黑道犯罪組織的合作，負責處理他們拋棄的屍體。某日，兩人收到組織室長永錫的委託，將被組織帶回來的人質交給他們保管，然而到了現場才發現她竟然是一位11歲的女童楚熙，在永錫遭到同伴背叛身亡的情況下，泰仁只能先將楚熙帶回家照顧，從收屍人變成一名綁架犯。
　
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導演日記
妳什麼都沒有，卻還一直為我的夢加油”
You don’t have much
But you’r still there to support my dreams
我是幸運的
從一無所有
到如今有妳跟錢寶
想起當年
我們窩在火鍋店樓上的小套房，洗好的衣服沒多久就被燻的有了味道，房間很侷促，手頭很拮据。
唯一的奢侈就是去樓下吃個雙人份小火鍋。
早上你必須很早起就坐在床邊就著簡陋的桌子化妝去教瑜珈課。
剩下我一個人在屋內，坐在同樣的位置上輕輕的將少許的化妝品移開，用鍵盤敲著不知道什麼時候會有機會開拍的電影。
終於
電影開拍了上映了，被罵的很慘，妳跟我說沒關係，繼續努力，
然後是第三部、第四部一樣被唾棄。
妳沒變過，一直認為我ＯＫ。
我們從沒跟別人說過，那一年我們受邀，很高興的去我曾支持監製的小說家拍的電影首映會，那天正好有一個我的負面新聞出來，在後台我被工作人員輕聲的奚落，其實大家都有假裝沒聽見，妳強忍著情緒握著我的手，其實我一直以為對方會口頭感謝我一下或是如當年說在片尾打個感謝卡之類的，什麼都沒有，他感謝了很多人，隻字片語沒提到我這個當年支持他當上導演的人。
散場後，對方迴避我們的眼神假裝沒看到我們有來，我識趣的轉彎離開不去湊熱鬧恭賀。
但是電影真的很好看，四周散場的人們興奮討論著，只有我握著妳微涼的手逆向走在西門町的街上，聽著四周人對別人電影的讚美聲，
妳跟我說沒關係，至少我知道他能夠當上導演是因為你。
我緊握著妳的手繼續走著，那時很窮啊，我們坐著捷運晃著回到當年的小套房。
在途中，妳已經累著頭靠在我的肩膀上睡著。
終於，漸漸的，有了機會，我繼續拍著電影，也出了幾本書銷量還不錯，是的其實我也做過小說家，還是兩性小說，什麼就是要當壞男人、破解惡女密碼、男人愛說的八十八句謊之類。
有了固定版稅，劇本也賣出去了幾個為了不掛名可以多拿幾萬塊我選擇不具名。
我眼中的妳終於不用再每天搭客運轉車去大溪、桃園、林口或是社大來回奔波教著瑜伽課。
可以輕鬆一點的生活，終於我買得起好一點的化妝品跟衣服給妳。
有一年我們還買了房子，甚至一輛後來狀況不斷的二手凱彥。
然後我們養了第一隻原以為是法鬥的波士頓，取名叫作松露，然後是第二隻，接著又陸續多了三個貓星人。
電影持續拍著，我堅持我的惡趣味，總是站在許多人的對面，漸漸的在這裡不受眾但卻走了出去。
妳陪我去了歐洲、北美、日本、韓國、香港、大陸、終於在幾年前有了點成績。
我居然在大陸有一部電影票房達到兩億多人民幣。
那一時之間，所有白眼都變成了炙熱的眼神擁來。
妳建議我繼續把握，我卻想回歸家庭好好陪著錢寶長大。
我錯過他的出生、滿月、甚至百日、我不想再錯過他的成長。
幾年後我再拾起導筒。
當年耀眼成績的光環已經淡去，身旁期待的金主、投資者、早已經去簇擁更新更好更年輕更有市場的人。
其實很多人誤會我有金主，這部片一開始開拍時，我只有一半不到的資金，還是之前支持幾個新導演剩下的尾數，必須完成一部電影去交差。
那時並沒有充裕的資金，餐廳的地下室是籌備處，後來才又租了間倉庫改造變成劇辦。
後來我預售了一些海外版權才籌到了資金，開拍了，中間的過程是兵荒馬亂但是導演沒有藉口。
光是女主角臨時開拍後才換人就夠嗆。
那時
還沒有疫情，後來一但爆發原本的投資者先撤資，我回到家跟妳商量可以解定存嗎，我知道那是給妳保障生活的基金。
妳毫不猶豫拿出印章，還將放在小小保險箱的首飾跟幾塊小黃金裸拿給我去珠寶行換現。
拍戲殺青時，才剛殺清不到一週妳因為生病臨時住院，我跟很多人說要等你出院簽字才能支付尾款，許多流言開始流竄。
突然有風聲說我沒有資金可以支付尾款，我被威脅說不馬上當天支付就要去爆料，我只是牽扯嘴角笑笑，
第二天妳強忍著出院處理所有款項。
製片沒有收尾，很多事情我自己扛下，我信任很多人，但是我也失望一些人。
我跟自己說不年輕了，要內斂所以我都沒有發脾氣。
後來我還賣了一間餐廳拍賣許多東西換取現金，這些是我們都沒有對外說，同時之間你還被一個多年的閨蜜騙走了一筆積蓄。
如今上映了，中間有些事我不想說也不便對外說。
或許以後有機會吧，妳再次握著我的手說，沒關係，我們其實很幸運了，跟從前比起來。
妳對我說就跟以前一樣我陪著你走戲院，一家一家，妳跟店裡的服務生開著車載著我們戲稱大瑪麗的蜘蛛道具跑戲院。
我們自己去包場，邀請朋友來看，一個一個打電話發訊息聯繫還沒看過的影評人來欣賞希望他們可以發文，罵都好，其實批評都可以，但是很多人都根本還沒看過呢，妳跟我說沒關係，至少很多看過的朋友都說好看。
我其實一度自己都不肯定，難道我錯了。
妳總是笑著跟我說，我的頻率不一樣，妳說妳眼中的我，就是這樣倔強，明知道什麼可以討好這裡的觀眾卻偏偏不去做，偏偏堅持要做一些自己想要做的，卻又不肯包裝一些熱血的口號，也不肯喊窮喊苦。
可是不苦啊，我有妳，而且因為電影我才有機會改變我的生活，怎麼會苦，我一直不懂為何其他人能做電影怎麼那麼多抱怨。
做電影對我來說很快樂，一切都是幸運的麻煩，麻煩不斷啊，三教九流的都有，但是我沒有機會做電影怎麼有機會碰上這些所謂的麻煩。
上映前還被原本的某個投資者拿著當初的合約漏洞要走了所有原本要拿來當做宣傳發行費用的一大筆八位數金額，
我咬著牙撐著過去，還一口氣去質借餐廳跟銀行貸款付清了所有製作費用，其實我真的以為票房會非常好，我還跟妳說，這一次總算可以揚眉吐氣了吧。
對不起又讓妳失望了。
上映了，有很多人不滿，對我埋怨，不理解我，也只有妳那天跟我從西門町戲院做完映後，慢慢走回路邊叫車時，突然笑著跟年輕時候一樣轉過頭來對我說。
這一次比當年我們那次從西門町離開那間戲院好多了。
我們可以爭取時間自己來，可能還有後勁，別擔心，我知道你行的。
其實一直很多人問某位女藝人為何一直都沒參與宣傳，我不能說實話，很多人質疑是不是對方跟我不愉快還是對影片不滿意，但是聲音愈來越多，我也很煩。我一直都沒有口出一句怨言。
我只能透露其中一點，我想台灣任何一家發行商都無法負擔出席一次要六位數字的妝髮出行費用，拍攝時非常愉快，我也不解為何換了經紀人後變如此，但是我一直沒有去過問。
我只認為是我自己地位，power還不夠，換做其他導演、監製應該不至於如此被對待吧。
我只能表示遺憾。
這幾天某個男藝人猝逝，我其實很難過，因為幾年前我們還一起去日本拍了一個電影還遲遲沒上映，那時我是監製，不過我沒有去告別式，因為我不知道可以對他說些什麼，我有很多話在生前來不急說我也不想去博版面。
我希望他能在天上一直像以往的開朗笑著跟我說，導演，上次我沒看劇本就答應你去日本拍那個網大實在太瞎了，我們兩個以後一定要好好拍一部厲害的。好啊，小鬼，我一定會跟你一起拍一部比角頭一樣屌的兄弟黑幫片，我們要怎樣怎樣怎樣，後來...言猶在耳卻沒有了後來。
我們沒有機會作到承諾。
但是我會一如既往繼續拍著，我不會停下來的。
這幾天票房上升了14%
可惜戲院場次已經縮減不少，但是妳說，要比以前好多了。
是啊，
我其實是幸運的不是嗎。
妳一直在我的身邊。
現在還多了錢寶。
妳什麼都沒有，卻還一直為我的夢加油”
You don’t have much
But you’r still there to support my dreams
我是幸運的
從一無所有
到如今有妳跟錢寶

【影評】《魔鬼對決》Deliver us from Evil | ★★★★
拯救我們脫離罪惡
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早在《魔鬼對決》尚未公佈中文片名以前，「Deliver Us From Evil」這個英文片名就讓我十分好奇片商會怎麼翻譯。
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這句取自聖經《馬太福音》6：13「And bring us not into temptation, but deliver us from the evil one.」意思是「不要讓我們深陷試探，拯救我們脫離罪惡」；Deliver，可以是「不負所托」，也可以同時解釋為「拯救」，而並非只是侷限於我們所熟知的「運送」之意。電影的故事主軸，也圍繞在嘗試擺脫過往，可望獲得心靈上的救贖，洗淨自己的罪惡感上；看得出如此取名所隱含的宗教育意，十分有韻味。
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《魔鬼對決》的故事，描述一位身心俱疲的特務殺手「仁南」，在完成上級指派暗殺日本黑幫老大是枝的最後任務後，打算退休到巴拿馬與世無爭地過完一生，豈料在此同時意外得知自己可能有血緣關係的女兒，在泰國被綁架而失蹤；他隻身前往泰國進行調查，卻又遭到是枝的弟弟「雷」尋線追殺。四面楚歌，身處異鄉，又必須面對正義不彰的仁南，必須殺出一條生存血路，用自己的方式保護自己所愛的一切。
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劇情架構乍看之下有著過去好萊塢黑色電影，或是典型殺手故事的即視感；在融入大量的動作元素後，《魔鬼對決》卻讓我想起近期在NETFLIX播出的《驚天救援》（特別是東南亞那種黃沙灰灰舊舊的顆粒畫面）場景；而劇本的目標明確，劇情收斂，鎖定在「解救人質」上，也逐漸帶領觀眾進入電影設定的世界觀之中，體會主角人在江湖，身不由己的無奈與壓迫感。換句話說，《魔鬼對決》的故事、角色、事件鋪陳皆簡單明確，節奏掌握得宜，讓我們對於劇中角色有所共鳴和認同，進而看到故事所想傳達有關「信仰」和「愛 / 奉獻」的主題。
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為了「愛」，我們能夠不顧一切地自我犧牲，毫無理由也非常不理性；但當我們堅定一個生存目標，勇敢朝著目標邁進，這不正是生命的意義嗎？我們能夠看到電影開頭的仁南，縱使身手矯健，完成暗殺任務毫不費工，但對比到傷痕累累、心靈有所寄託的紮實感；這個角色的心境變化，顯而易見且令人感動。
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當然，《魔鬼對決》在動作設計也十分驚人，呈現衝突場面上的張力感，再再展現了韓國電影工業的成熟實力，以及對藝術創作者對細節的態度，成功地為韓國電影在「類型電影」的領域上再添一筆精彩作品，開出了一條屬於韓國特色的路；毫無冷場的編排，同時又能夠刻劃角色的深度，不得不佩服編劇的細膩與用心。
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而除了男主角仁南之外，我相當喜愛片中特別穿插了一位在精通泰語的韓國變性舞孃，能夠適時加入笑料，同時也能夠與男主角產生強烈對比，最後甚至傳承意志，將「愛 / 奉獻」能夠延續，我想這正是這部片「拯救我們脫離罪惡」的核心價值吧！
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每個人都有陰影、都有不為人知的過往；而那些在基層打滾的人們，也都各自有不同的故事；而我們又怎麼能夠忍心去忽略他們呢？或許可憐之人必有可悲之處，也或許這個社會本來就是資源有限，需要淘汰被規則淘汰的人們；但人和動物之間的差異，我想應該就是在不知道什麼時候做出感性面的抉擇，並且向傻子一樣不惜一切代價，甚至視自己的生命也在所不惜去守護、去拼命才是。
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《魔鬼對決》要戰勝的並非是拿著刀槍襲來的敵人，而是對抗自己的心魔，讓自己變成更美好的人；我想，電影想表達的是「正面迎戰」「不畏恐懼」，在是人之所以為人，最難能可貴之處。
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最後也不得不說，黃晸玟過去在《軍艦島》裡的形象讓我在觀賞本片前期有些不習慣；再加上李政宰過去演出不少正面角色，在本片中飾演大反派逞兇鬥狠，實在是讓人驚豔且新鮮。兩人之間的對手戲十分搶眼，雙方的衝突從醞釀到正面交鋒的過程也讓人看得十分過癮；推薦給喜愛動作電影的朋友，《魔鬼對決》真的足以讓人對韓國電影工業實力佩服地心服口服。
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《魔鬼對決》Deliver us from Evil
台灣上映日期：2020-08-12
采昌國際多媒體
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#XXY

《破案神探》（Mindhunter，或譯「心靈獵人」）是一齣美劇，背景設定於1978年，聯邦調查局FBI剛剛成立「犯罪行為科學」研究部門。曾是人質談判專家的主角霍頓‧福特訪查了全美已入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式；並試圖藉由這些資料，對類似的案件，找出破案線索。
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《破案神探》（Mindhunter，或譯「心靈獵人」）是一齣美劇，背景設定於1978年，聯邦調查局FBI剛剛成立「犯罪行為科學」研究部門。曾是人質談判專家的主角霍頓‧福特訪查了全美已入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式；並試圖藉由這些資料，對類似的案件，找出破案線索。

這「行為科學研究部門」很快獲得上司支持，並協助各地州警成功偵破了數起懸案。霍頓‧福特探員也因此擒獲了「現代福爾摩斯」的美譽，運籌帷幄，自信滿滿。直到有一天，他遭遇了職業生涯中第一道個人難題：他發現了一名小學校長的不當行為。羅傑‧韋德校長，年約五十多歲，服務於榭蒂蘭恩小學數十年，辦學有聲有色，春風化雨，頗獲好評。然而他長期有個怪異行為：他喜歡搔癢小孩的腳底。每當小朋友們打架、不聽話或假裝腳痛不想上學時；韋德校長便把他們叫進校長室，搔癢腳底作為處罰；事後還給他們五分錢做為獎賞。這些孩子們完全沒有不舒服的感覺，而且往往是笑著離開的──因為會癢嘛，而且那又有點好玩。這看來頗具創意，但同時卻又如此可疑。對，校長把微罪懲罰給「遊戲化」了，藉此減輕被懲戒者的受辱感；但依舊保留了「懲戒」這個名目。但有少數老師和家長質開始心生疑竇：這外表看來一本正經、且素來受人景仰的校長大人，該不會是個變態蘿莉控或正太控吧？

根據自己訪談眾多殺人者的經驗與直覺，自信滿滿的福特探員斷定：愛對孩子搔癢的韋德校長，顯然就是個變態，他的不當行為正預示著他「即將」犯下重罪──儘管此刻除了少數老師與家長的主觀憂慮外，沒有任何明確犯罪跡證。福特探員堅持向教育主管機關告發此事。這導致韋德校長火速遭到革職，被迫離開教育界。然而事後，校長太太找到福特探員，聲淚俱下指控他催毀了韋德校長的清譽與人生，平白毀了韋德一家的幸福生活。一名橫遭剝奪一生摯愛之志業的教育家，一夕之間淪為過街老鼠。比起陷入的經濟困境，無形損失更為可怕：好友疏遠了他們，外出採買時承受無止盡的竊竊私語和懷疑的目光，再也沒有人願意和校長一家說話。

羅傑‧韋德真是個變態嗎？福特探員的「預測」或「防患未然」，是正確的嗎？直至第一季結束，劇中情節尚未帶來確切的答案。

然而伊格言說，這現象正像是尼采的一句名言：當你凝視深淵，深淵也凝視著你。伊格言解釋：容我們稍稍「偏移」或「延伸」一下這句話的涵意──福特探員對連環殺手的訪談，正是站在正義、科學、法律的彼岸在凝視這些深淵。然而凝視的過程，卻也難免被深淵「回視」。有時候，當深淵裡的罪惡太過龐大、恐怖，乃至挑戰人類良知與文明之底限，作為一名研究者，想要對它產生「理解」和「同理」（就像片名：Mind Hunter：一邪惡變態心智之獵取者，「心靈獵人」），往往必須親身涉險，仔細揣想這些人類極惡者的心智。而付出的代價或許正是──讓自己變得跟他們很像......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言