《#機動戰士鋼彈：#閃光的哈薩威》成功的系列起源 (8.4/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》是一部日本動畫電影，由村瀨修功執導，小野賢章、上田麗奈、諏訪部順一配音，劇情講述地球聯邦軍准將布萊特的的長子哈薩威，以植物檢察官的身份搭著權貴專機來到地球，沒想到卻遭遇恐怖分子襲擊，雖然最終成功脫困，但被捲入事件中的哈薩威在結識上校肯尼斯與神秘女子琪琪後，命運也從此改變。 1979 年開始在電視上播映的《機動戰士鋼彈》以讓人為之著迷的世界觀、精緻的機器人造型設計與動作場面，受到觀眾一致的推崇肯定，成為開創後世日本「寫實機器人」風潮的變革先驅。而如今在經過這些年來眾多衍生作品之後，作為《機動戰士鋼彈》40 週年的紀念劇場版，《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》終於在 Netflix 播出也讓粉絲充滿期待。 改編自富野由悠季主筆的同名小說，《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》開場就以故事的背景世界觀引發觀眾對電影的興趣。為了舒緩人口的過度膨脹，人類在 105 年前開始移居到宇宙生活，然而近年來即使人口的壓力降低，地球的環境與社會問題卻沒有因而獲得解決改善，對此反抗地球聯邦的恐怖組織「馬法堤」開始崛起，也掀起兩派之間的大戰。 因此以自稱由「馬法堤」所策畫的劫機事件作為開端，《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》在有驚無險地化解這場危機後，把故事聚焦於因為這起「豪澤恩號」事件而認識的三位主角之上，從聯邦軍上校布萊特諾亞的兒子哈薩威、有著敏銳直覺的神秘女子琪琪，到為了對抗叛軍而來地球的上校肯尼斯，也透過角色之間的互動關係，引發觀眾對於後續故事進展的好奇。 就如同哈薩威的出身背景，這次《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》的故事其實跟 1988 年《機動戰士鋼彈：逆襲的夏亞》這部首次非電視剪輯篇的鋼彈劇場版有很大的關聯。在宇宙世紀 (UC) 0093 年的「第二次新吉翁戰爭」期間，少年時期的哈薩威曾跟決心以激進手段對抗地球聯邦的反派夏亞有過交集，雖然毀滅地球的計劃最終被阿姆羅與人性的善良光輝給阻止，但不僅夏亞的理念從此深植於哈薩威心中，愛人珂絲的死去也讓他留下無法抹滅的陰影。 而作為整個三部曲系列的第一部作品，《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》以曾在《機動戰士鋼彈：逆襲的夏亞》中登場的少年哈薩威作為主角，搭配片中許多的致敬彩蛋，不僅讓《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》成為一部粉絲取向的動畫電影，看著他在長大後繼承了阿姆羅與夏亞兩人的意志，將經典劇場版的故事在一個新篇章中延續，也為後續兩集開啟更多的可能。 因此雖然原預定 2020 年 7 月上映的電影卻受到疫情影響多次延期，但最終選擇把國際版權交由線上串流平台 Netflix 發行，卻反倒讓《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》在觸及更多觀眾族群的同時，能藉由片中迷人的人物角色、精緻的機器人造型與戰鬥場景，以及兼具娛樂和深度的故事內容，達到讓平時較少關注的人們能夠通過這部作品喜歡上「鋼彈」的目標。 觀眾能在《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》看見地球聯邦的腐敗，從那張不限制消費金額的信用卡、在飯店裡養小三的議員，到計程車司機對於警方執法的批評，都顯示出人民對於政府的不滿。因此面對上層階級享受特權，地球聯邦逐漸墮落、失去民心，讓發動恐怖攻擊的激進手段來反抗政府的勢力崛起，也引發觀眾重新思考究竟兩方孰善孰惡？ 我喜歡《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》對於角色的經營與描寫。儘管在中段就揭曉主角哈薩威的真實身份其實是反政府組織「馬法堤」的首領馬法堤，但這部電影最迷人的地方，在就於他從原本一位指揮官化身為政府官員來到地球，遇到琪琪和肯尼斯，並且看見社會現況、得知民眾內心想法之後的心境變化。 或許《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》主角哈薩威發自內心地認為只要有例外的規定，人們就會貪污舞弊，但他在思考著該如何管理人類，有什麼制度能讓所有人安居樂業這種遠大理想的同時，卻也依然會受到充滿魅力的琪琪等周遭人事物影響，陷入讓原定計劃產生變化的迷惘。因此我也很喜歡哈薩威為了救琪琪穿梭於槍林彈雨之中，以人類視角觀看鋼彈摧毀建築物的橋段，那種除了無力感之外，在琪琪面前施行著跟正義扯不上關係的殺戮，也在他深受昔日愛人的亡魂糾纏，並無法抗拒自身對琪琪情慾的同時，加深了哈薩威內心的矛盾。 就如同民眾比起遙遠的未來，更在意自己明天的生計，比起能否根除腐敗的官僚體制，更關心在街上隨意盤查的警方是否會受到制裁。即使哈薩威作為反抗組織的指揮官，但他本質上還是一位「平凡的少年」，不管是跟肯尼斯之間亦敵亦友的關係、跟神秘女子琪琪的曖昧情愫，或者愛人在投奔敵營後戰死的痛苦記憶與父執輩留下的陰影，《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》以角色無法消除的人性出發，也讓這段故事變得更具有可看性。 到底哈薩威這位背負著許多期望的「救世主」能否捨棄自身的私心，用意志去實踐自身的計劃和理想抱負？《機動戰士鋼彈：閃光的哈薩威》不僅藉由鋼彈機器人，以及地球環境惡化、官僚腐敗的故事背景，講述科幻電影關於人性與社會變遷的主題，作為一部系列的起源，也以角色遭遇的困境與即將爆發的衝突，為後續故事做出完整的鋪陳，讓觀眾對於未來續集充滿期待，毫無疑問是相當成功的鋼彈劇場版。

【一個「波浪號」的觀察：愷樂，才是最大的犧牲者】  #羅志祥 選在520這一天寫下7千字長文向 #周揚青 道歉，這封懺情書，有的人認為只是一場危機公關處理秀，有人則表示有感受到男方誠意。  然而，一個人有沒有選擇「對自己誠實」，真相只有那個人知道，其他人沒資格評論。  筆者更想分享的，是我這陣子所觀察到的網路怪現象：愷樂，是整起事件的最大犧牲者，她所受到的代價，比起當事者羅志祥，其實要大上太多太多了。  －－－  想寫這篇文章很久了，遲遲無法下定決心，主因在於，我明白很多人會不理解：愷樂本來就應該被罵呀！明明知道羅志祥有女友，卻還是介入當小三，重點是自己身旁已經有男友，等於不尊重周揚青，更不尊重她的男友。  這種女人，就該人人誅之，最好在演藝圈裡頭消失吧。事實上，她目前確實消失了。  －－－  半個月下來，愷樂所遭受到的網軍批判，數量已經大到完全不需筆者詳述，相信眾人都可以看得出來。  媒體揭露愷樂過去與羅志祥嬉鬧影像，逐一拿出來後製取笑；愷樂IG底下的「蕩婦」、「妓女」、「鮑鮑換包包」等恐怖留言多得不計其數。  後來愷樂道歉了，群眾餘怒未消，她文中所使用的「波浪號」，事後被外界拿出來直指「沒誠意」；新聞網站帶頭舉辦街訪，詢問路人對「愷樂使用波浪號」的想法。  最讓筆者感到詫異的，有女性作者出了一篇文章，描寫關於愷樂道歉時使用「波浪號」，將其無遠弗屆地超譯，指涉愷樂使用波浪號是用來「裝可愛」、「裝沒事」等等。  事件延燒下來，筆者心裡只感受到驚懼，發現社會對當事者羅志祥的罵聲仍在，可對愷樂的訕笑與重擊卻更是強烈，似乎是真想把這個女人打死了，否則不會善罷甘休。  －－－  愷樂演藝生涯盡毀，事已至此，筆者提供另一種角度，請大家跟著一起思索。  周揚青的分手信裡，僅用一句話指控：「羅志祥旗下女藝人（意指愷樂），兩人有『不正常男女關係』」。  這一句話，將愷樂推進了萬劫不復的深淵，使她遭遇到了上述的輿論攻擊與嘲弄，還帶動了社會大眾「超譯標點符號」的風潮，奇哉怪也。  只是，真正男女關係之間的先後順序，錯綜複雜，豈能用「一句話」就能概括？  據不少媒體報導，愷樂與羅志祥的地下情傳了非常久，早在男方尚未與周揚青交往時就已經流傳，愷樂也不諱言自己暗戀過羅志祥，稱對方既是提拔她的「恩人」，又是她心目中才華洋溢又幽默的「偶像」。  若就周揚青所言，她癡情愛著羅志祥9年，面對抓包對方接二連三劈腿，還是選擇原諒，那麼我們是否可以假設：男方其實是一個很會說話、很懂得安撫女生情緒的人呢？  事實上，光從男方的懺情文看，裡頭又是男孩又是女孩的輕小說行文方式，綜合他平常對待母親的尊敬孝順：羅志祥，他應該是個願意對女人「適時」示弱的人。  在占星學與心理學上，一個男性與他母親之間的溝通模式，極大可能會反射在他與其他女性們的相處上，母親代表「月亮」，月亮則與「女性」有深層連結。  舉例，若一個男人從小都對母親使用「討好」與「欺騙」的模式，自認這樣才會得到母親的愛，那麼他之後面對感情對象，也較容易會使用討好與欺騙的方式獲取愛。  不僅如此，他的手法將會渾然天成，因為別人就是會感受到：他是真心的。（是呀，因為他從小就是這樣呀，已經習慣到連他自己都不曉得）  每一個被稱作「渣男渣女」的人背後，都有一個受傷卻不自覺的童年與溝通習慣。  －－－  羅志祥的情感缺失是很強大的，這促成了他會使用欺騙的方式對待女性，就像白龍王曾對他告誡過的：「不要欺騙你的媽媽。」  雖然羅志祥在節目上是嘻嘻鬧鬧講出這句話，但對照周揚青述說的分手細節，仍讓筆者感到悚然，簡直看到了一個血淋淋的對照。  換言之，既然周揚青能被他心甘情願地說服9年，那麼愷樂，是不是也有這樣的可能性？  畢竟人真的不是笨蛋，能願意跟隨一段關係超過9年（愷樂甚至是十幾年），那麼真正應該檢討的人到底是誰？誰才是真正欺騙的人？相對地，又有誰能知道愷樂與羅志祥之間的關係脈絡？  －－－  長年下來，社會大眾看待愷樂或是其他第三者（特別是女性），永遠單從「結果論」評斷，刻意忽略其中盤根錯節，甚至有些可能性，搞不好連當事者（周揚青）都是被蒙在鼓裡的。  愷樂錯了嗎？當然，因為之後羅志祥與周揚青公開關係，她還是介入其中。  但有沒有可能，羅志祥與周揚青談地下戀的前期，愷樂並不知情，直至後來雙方公開戀情後，愷樂才曉得，但事業與感情，甚至是性愛，早已跟男方緊緊牽扯，很難說斷就斷？中間有多少的糾結、矛盾等苦衷？  筆者想講的重點是，一件事情縱使我們瞧見他的結果，但中間的「可能性」其實是非常複雜的。  剛好看到胡因夢的講座，她長年修行，講的一段話我覺得很棒：「世人的想法都太過二元對立，忽略了中間很多東西，反而使自己的潛能無法完全發揮，看不到真相。」  愷樂與羅志祥，他們是公眾人物，是該被公審，但大眾對於愷樂的嚴厲程度，坦白說，真的太過頭了。  莊子都說「不以好惡內傷其心」，外人的是非，我們可以就事論事、當成借鏡，但永無止盡的言語霸凌，對自己的性靈成長一點幫助都沒有，反倒變成了小鼻子小眼睛的人。