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同時也有4部Youtube影片，追蹤數超過382的網紅梁允睿，也在其Youtube影片中提到，國際劇場藝術節 原創中文音樂劇 瑪莉皇后的禮服 【作品介紹】 兩廳院駐館藝術家梁允睿以「橫濱瑪莉」故事為題材，創作一齣以二戰時期「慰安婦」與現代對話的中文原創音樂劇，將ㄧ個沈重的歷史故事，用另ㄧ個觀點闡述。劇情描述一位身份成謎的女人「瑪莉」，遇到ㄧ位想做ㄧ件「有故事的衣服」的年輕裁縫師「正太」；瑪...
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京劇表演的藝術形式 在 台灣服飾誌 Instagram 的最佳解答
2021-09-16 09:21:23
【#特輯──#歌仔戲 的「王寶釧」怎麼穿？】 ⠀⠀⠀ 『我身騎白馬過三關／改換素衣回中原……我一心只想王寶釧……』 ⠀⠀⠀ 自1950年代起，就有不少影視公司看中歌仔戲的娛樂市場，陸續將《#王寶釧》翻拍成電視、電影歌仔戲，隨著影劇的普及，再加上近年流行歌曲的翻唱，這段「#平貴回窯」，也成為臺灣人琅琅...
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京劇表演的藝術形式 在 梁允睿 Youtube 的最佳解答
2018-09-29 12:21:24國際劇場藝術節 原創中文音樂劇 瑪莉皇后的禮服
【作品介紹】
兩廳院駐館藝術家梁允睿以「橫濱瑪莉」故事為題材，創作一齣以二戰時期「慰安婦」與現代對話的中文原創音樂劇，將ㄧ個沈重的歷史故事，用另ㄧ個觀點闡述。劇情描述一位身份成謎的女人「瑪莉」，遇到ㄧ位想做ㄧ件「有故事的衣服」的年輕裁縫師「正太」；瑪莉對正太述說自己的身世，真假虛實交織的對話中，時空拉回戰爭年代，瑪莉也化身故事中不同的女性，窺探亂世中女性的憧憬與失落。
《瑪莉皇后的禮服》劇中時序跨越了將近百年，設計上運用舞台和影像技術，營
造時空交替的魔幻場景，帶領觀眾深入瑪莉不為人知的腦內世界，揭示她高貴姿態底下潛藏的真實面貌。故事有如進入「時空旅行」的看戲體驗，呈現電影融接般充滿驚艷的流動感。
【團隊介紹】
紅潮劇集
紅潮劇集由藝術總監梁允睿創立，以原創音樂與戲劇為基礎根本，追尋現代人心最脆弱、渴望與真實的一面。紅潮劇集從強烈的音樂性出發，並以貼近生活的議題為論述主軸，除現代戲劇外，也逐步探究從本土素材累積發展成為原創中文音樂劇的可能性，將人與人之間特殊的情感交流，透過旋律及文本戲劇的演繹轉化，成為更能觸碰人心的藝術形式。
【創作團隊列表】
編導演/詞曲 梁允睿
共同導演 王靖惇
製作顧問 張乃惠
製 作 人 劉姿含
執行製作 李穎珍
舞台設計 廖音喬
舞台監督 柯辰穎
燈光設計 鄧振威
服裝設計 李育昇
影像設計 羅士翔、孫瑀
平面設計 王俐心
音樂總監/編曲 張絜宇
舞蹈設計 董怡芬
歌唱指導 魏世芬
音響指導 楊孟儒
平面攝影 林育全
影像紀錄 陳冠宇
助理導演 孫自怡
排練助理 張宇勝
演員 李曼
演員 鮑奕安
演員 洪健藏
演員 張洪誠
演員 陳昭如
演員 楊璇
演員 朱珮慈
演員 徐顥
爵士音樂編曲協力：呂其霖CHI-LIN LU 弦樂團協力：甘威鵬與曜爆甘音樂工作室Wea-pon Gan & Just Busy Music Studio
京劇文武場協力： 吳承翰Wu Chen-Han
林世連 Lin Shih-Lien
林采瑩 Lin Tsai -Ying
余濟維 Yu chi -wei
張貽琳 Chang Yi-Lin
鄭聿翔 JHENG YU-SIANG
本節目曾獲臺北市文化局 105年度表演藝術專案補助《瑪莉皇后的禮服》音樂劇 劇本與音樂創作案 106年度《瑪莉皇后的禮服》階段設計實驗計畫補助
【感謝名單】
王孟超、李惠美、董騫、于善祿、林采韻、陳美吟、周慈愛、朱安麗、朱怡潔、林佩如、王寶迪、台北天后宮、滿滿大百貨、有木之森咖啡廳余銳、張嫚芯、張育群、蘇筱芬、劉主平、陳薏先、胡雅絜、龔羽柔、黃緯緯、古佳臻、黃長頌、鄧名佑![post-title]()
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京劇表演的藝術形式 在 如果兒童劇團 Ifkids Theatre Studio Youtube 的最佳貼文
2018-05-14 18:51:072018桃園市中壢區親子藝術校園巡演自5月15日起至5月25日晚上七點，在中壢區23所國小演出，今年共規劃有5個不同劇目，結合音樂劇、戲劇、魔術、京劇等多元的創意形式，將表演融合為一場極富趣味與教育性的兒童親子秀。除了培養學齡兒童美感能力與藝術欣賞能力，也讓中壢區民感受兒童劇魅力，帶動藝文風潮，歡迎家長與孩童攜手來看戲！
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京劇表演的藝術形式 在 Ronghao Li's Official Channel李榮浩官方專屬頻道 Youtube 的精選貼文
2017-08-08 11:58:43♪ 線上聽：https://RHL.lnk.to/EnYo
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2017【有理想世界巡迴演唱會】9/16 台北小巨蛋
寬宏售票：https://goo.gl/6jVrHX
活動專頁：https://goo.gl/qsCzs3
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#亞洲新天王 樂壇驚嘆浩！
打破華語歌壇主打歌規則
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意想不到的創作能量
不以為然的音樂活力
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華納年度浩計畫 每月主打第3彈 -「#裙姊」
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#李榮浩 向中國傳統文化
京劇藝術大師#梅蘭芳 致敬的歌曲
巧妙結合西方的嘻哈音樂以及東方的民樂合奏
並由亞洲知名作詞人#黃偉文 聯手創作歌詞
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歌名發音和「裙子」相同
是舉世聞名的中國京劇藝術大師梅蘭芳的乳名
會寫這樣一首新歌，主要是想和中國的傳統藝術文化致敬
而且李榮浩特別上網搜索了許多梅蘭芳大師的資料
他覺得梅先生繼承了優良傳統的京劇的華麗與身段
並針對京劇過往只重形式缺乏情感靈魂表演的缺失加以修正
注入更充沛的情緒感情於表演之中
此外更創作了眾多優美而令人難忘的藝術形象
創造了具有獨特風格的表演藝術流派─梅派。
.
梅先生在年輕的時候，就能走在時代的尖端
成為中國京劇旦角的最重要代表，風靡一代
他男扮女裝的技巧出神入化
並提升京劇這種原本通俗的戲劇
呈現審美的抒情境界。
梅蘭芳在促進東西方文化交流方面也作出了卓越的貢獻
也是中國向海外傳播京劇藝術的先驅。
在國內外，梅蘭芳先生都被譽為偉大的演員和美的化身。
所以李榮浩特別請來亞洲知名作詞人 #黃偉文
和他一起創作了這一首向梅先生致敬的全新中西風格混搭的歌曲！
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MV邀請到正宗梅派傳人劉珈后以及國光劇團客串演出
李榮浩首度粉墨登場 首度嘗試京劇化妝和身段倍感壓力
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這一支MV同樣是和「嗯」的導演，林修毅導演二度合作
特別邀請到「#京劇大師」梅蘭芳之子
「#梅派傳人」梅葆玖的弟子#劉珈后 ！
在MV當中演出梅派的經典劇目中的#霸王別姬 以及#貴妃醉酒
李榮浩用現代的西裝和吉他造型
和劉老師的虞姬舞劍在全紅的場景中有一種穿越時空的衝突感
畫面跳到另外一個場景，又化身為一個全身充滿刺青的硬漢
這也是李榮浩過去沒有嘗試過的全新造型
此時從牡丹花屏風後走出來的貴妃圍繞著榮浩緩緩起舞
用全新的手法來詮釋貴妃醉酒的概念。
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裙姊
作曲：李榮浩
作詞：李榮浩、黃偉文
仰著頭 楚歌中殉情
開了口 醉倒百花亭
愛妾 揮舞寶劍
劇情纏綿 刺到你的心
貴妃 先乾為敬
讓人好動情
巷弄的 牆壁和洋車
燈亮著 梳洗著粉墨
誰的 驚天愛情
為老百姓 補充了娛樂
誰有 街頭巷尾 傳奇的資格
古今中外只有他一個
先生唱的戲 深厚的功底
用一套青衣 創一個世紀
先生唱的戲 現在和過去
傳統的東西 是一種鼓勵
免不了 英雄和情人
一小折 淨丑末旦生
那時候那個文藝少年後來成為了神
結合 霸氣靈魂 優雅的肉身
台下求之不得幾萬人
先生唱的戲 深厚的功底
用一套青衣 創一個世紀
先生唱的戲 現在和過去
傳統的東西 是一種鼓勵
先生唱的戲 教我們道理
藝術的派系 不能分高低
先生唱的戲 身段要有力
故事的結局 淚灑過幾滴
Lalalalalala
Lalalalala
先生唱的戲
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京劇表演的藝術形式 在 柯辰穎 kechenying Facebook 的最讚貼文
#愛聽不聽 09 更新
\本集節目企劃由 #黑白文化 @HalftonePressEditorial 獨家贊助播出/
看漫畫學日本美術史＆古典藝能《歌川國芳江戶浮世錄》就是超值！
以浮世繪巨匠歌川國芳年輕時期的生平為背景，結合歌舞伎文化與江戶軼聞，崗田屋愉一極為精彩的一部作品即將在台發行。
看著描繪役者繪的浮世繪師，就想起了米雷老師畫《過氣英雄傳》？！
不說都不知道．坂東玉三郎門下竟然有台灣門生！還有老柯回想如何演出京戲《溪皇莊》，沙宣分享「鈴木忠志表演法」，從漫畫裡的古典戲曲與文化藝術，一起看見今日的藝文樣態。
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-この番組はハーフトーン文化からの提供でおくりすます (00:00)
-傳說中應該被刻成紀念碑的乾爹 (00:53)
-《歌川國芳江戶浮世錄》原來是個大手經紀人如何捧紅繪師的故事 (03:18)
-第一次收到自己的畫像感覺是？ (08:40)
-那被畫成BL可以ㄇ？ (11:10)
-歌舞伎役者繪在今天就是明星護貝卡 (15:50)
-乾媽的女兒就是要叫乾姊姊 (21:34)
-古典戲曲如何融入當代的演出？京劇身段與「鈴木忠志表演法」 (23:21)
-第一位獲名坂東流的台灣演員－「坂東丹菊」王榆丹 (28:42)
-徵求大手經紀人！理想的伯樂條件 (32:45)
-文人畫都是水墨是因為沒錢買很貴的顏料好嗎 (40:02)
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【彩蛋教你如何課金】 (43:00)
-酬神脫衣舞表演形式很無趣所以要結合......？！
-抖內冰炫風或冰火菠蘿油由此去
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京劇表演的藝術形式 在 報導者 The Reporter Facebook 的精選貼文
#本文有聲 #聽台灣第一青衣唱功
【什麼是戲？什麼是真？從楊貴妃演到歐蘭朵，劇場跨界女神魏海敏建構獨有的內觀心法】
13歲首次登台挑樑，表演生涯長達50年的魏海敏，是傳統京劇「梅派」青衣的大師姐、也是劇場跨界女神，64歲的她音色、唱腔、身段功力卻更勝過往，強大的念唱實力讓她成為足以裝容各種演出形式的「載體」，至今仍是國、內外劇場創作人的繆思。
從傳統名劇的虞姬、楊貴妃，到融合西方戲劇的《慾望城國》馬克白夫人、《樓蘭女》米蒂亞，再到詮釋張愛玲《金鎖記》裡的曹七巧，從青衣跨演《王熙鳳大鬧寧國府》的潑辣花旦，甚至與外國導演合作跨越性別的《歐蘭朵》……角色幅度之廣，顛覆派別界線，更打通傳統與創新的框架，為京劇伶人拓展出新的表演維度，精通戲劇的中研院士王德威即說，「魏海敏的成就，就是當代台灣劇場的成就」。
「我很小時就知道，演戲不能只求技巧，要演那個『人物』。……我詮釋的每一個壞女人，也會先挖掘出她們原始裡善的本質，再把由善到惡的過程演出來。」對她而言，戲劇即真實，「真，不應是由外觀，應是向內觀，看自己內在。很多人常對某些事耿耿於懷，是自己的感受凌駕了一切。這也是表演藝術為何如此重要，它可以是人們淨化內在與扭轉思想關卡的點。」由內觀提煉出真實的她，卻常常「看不見自己」。
今年兩廳院「台灣國際藝術節」邀來新加坡導演王景生跨界創作新戲《千年舞台，我竟沒什麼活過》，透過一個個關於家庭、關於內在記憶、關於時代的提問，試圖把魏海敏的人由魏海敏的戲裡勾喚出來⋯⋯
＃延伸閱讀
【京戲，何夕──伶人劇人的戲夢與人生】https://bit.ly/3w8vsQR
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#魏海敏 #國光劇團 #京劇 #兩廳院 #tifa #報導者 國家兩廳院 NTCH, Taipei 國光劇團 GuoGuang Opera Company
京劇表演的藝術形式 在 錢宇珊 出品 Facebook 的精選貼文
京劇演員的養成分成三個階段。
從十歲脫離了父母的照顧進入劇校的那天起，
所有的生活順序、身體煎熬和心靈的思念，
便是一個演員養成的開始。
第一階段，『有』。
所有的基本功都不是兩三天的事。
一名京劇表演者，透過長時間的模仿訓練，
達到觀察、身體記憶、獨立完成、協調契合等，
往往就需要花上六年以上的時間。
但日後的成就往往是此期間的基礎最為重要 ！
第二階段，『好』。
好的定義很廣，且每演員的強項各自不同。
這裏所謂的好，是指會了基本的形式後，
如何透過更精細的技巧去輔助演員進入『角色』狀態。
一個有生命力的表演，不該只是停在『技術』層面，
而是要開始尋找更多方法，詮釋人物、刻畫人物。
第三階段，『精』。
技術走入精緻階段，才能稱為藝術。
京劇是一門源自於生活，卻又高於生活的藝術。
既是源自於生活，那在每個表演細節中，
得時時保持與生活的互動、共鳴，進而注入自己的
人生連結。
一名京劇藝術家，走過這三個階段往往需要花費一生的時間，尋找、琢磨、反覆消化推敲。
這樣的精緻藝術，絕對值得您一同品味！
#台灣京劇藝術推廣協會
#錢宇珊的京劇生活