容易叫錯的姓氏，一定要看喔！

朴~讀“瓢”不讀 普
仇~讀“求”不讀 愁⋯⋯
單~讀“善”不讀 擔
解~讀“謝”不讀 姐
區~讀“歐”不讀 屈
員~讀“運”不讀 元
種~讀“蟲”不讀 腫
任~讀“仁”不讀 認
燕~讀“煙”不讀 宴
查~讀“渣”不讀 茶
華~讀“化”不讀 滑
曲~讀“取”不讀 趨
干~讀“甘”不讀 贛
相~讀“向”不讀 鄉
占~讀“沾”不讀 站
牟~讀“謀”不讀 木
阮~讀“軟”不讀 遠
龔~讀“弓”不讀 鞏
祭~讀“債”不讀 繼
冼~讀“險”不讀 喜
繆~讀“妙”不讀 謬
臧~讀“贓”不讀 葬
晁~讀“潮”不讀 兆
尉~讀“預”不讀 胃
俱~讀“居”不讀 具
召~讀“邵”不讀 趙
寧~讀“濘”不讀 凝
葛~讀“舸”不讀 隔
亢~讀"剛"不讀 抗
樂~有的讀“勒”有的讀“月”
覃~有的讀“秦”有的讀“潭”
紀~有的讀“擠”有的讀“記”
令狐（複姓）~讀“靈狐”不讀 另狐
万俟（複姓）~讀“莫齊”不讀 萬四

《您唸對了幾個呢？》

【回家真好，這是臺灣】

今年我一個人帶Lara回台，留兩個男人在家，主要考量胖嬰正值不受控的尖叫/暴衝/攀爬年齡，光在機上應付他我和老公可能已先去掉半條命；回台還要接著管理一家的行程(小孩好打發，難的是中文盲老公)，壓根沒有機會和老友敘舊……我想起去年一家六口回台，那光景讓我不寒而慄。

然而一個人帶孩子，就得一個人挑三件行李及顧小孩，飛到桃園再轉車回高雄。訂票後心中有點皮皮剉，遂早早探問身邊朋友有沒有人要同時和我回國，無奈時間都非常剛好地錯過，我只得硬著頭皮上了。

不知為何，我內心深處卻始終堅信著：當我和Lara到了機場一定會有人陪伴。

結果，一路的發展，再神奇不過。

帶著Lara提早到了登機口，女兒正因錯過睡覺時間而精神亢奮地到處跑竄。在我好不容易第N次將Lara從垃圾桶/雜物櫃後拉出來，並得以坐下來喘口氣時，突然耳邊傳來了一股青春女音：「哈囉？妳好！妳好！」接著眼角餘光瞥見了一隻手在我身旁揮了又揮。「請問……妳有在寫部落格還是臉書，叫什麼……來著的對嗎？」（我一下也記不起來這個專頁到底叫什麼，是餐廳吉野家還是姓氏吉爾家？）映入眼簾的是一位２０初頭的妙齡女子，嗓音充滿了活力與朝氣，她接著指指一旁正如失控蒸汽火車的Lara對我笑笑。「啊，哈哈哈哈！我好像是耶。」我笑答。真希望她剛剛沒看見我如一隻無頭母雞趕小孩的場面，我內心滴咕。

閒聊下才發現這位女孩也來自高雄，工作告一段落，一個人正搭機回台放假。就這樣神奇地一拍即合，兩個小時的候機時間稍縱即逝，更因著女孩的幫忙，期間我得以替女兒換尿布／如廁，再一起從容登機。

隔日早晨由桃園機場轉至桃園高鐵，甫下計程車我已頭皮發毛，一段距高鐵入口不到１００公尺的路程，我舉步維艱地在凹凸不平的石磚地上推著兩只輪子已舊的行李箱，女兒在後頭說她好累，想要我抱，我只能不斷回絕、信心喊話請她跟上（期間Lara還絆倒大哭，畫面實在有點苦情）。好不容易進了高鐵站，免費網路連不上（問了服務人員，他面有難色地告訴我那網路不易連上）。眼看再十分鐘高鐵就進站了，究竟我該怎麼在沒有機場推車的協助下，帶著兩個各30公斤的老舊行李箱& 一個15公斤又餓又累小鬼頭及她的5公斤行李箱一起搭乘總是滿班的高鐵？此刻Lara開始難過地嗚咽起她想回家（當下我真是無語問蒼天：難道這趟舟車勞頓的結果就只換來在桃園高鐵陪小孩一起哭嗎？）下一秒恢復媽媽的理智，帶著女兒衝進超商買了甜甜圈和鮮奶、排了可怕的人龍結帳後便趕往月台候車。等我們到了乘車站，高鐵正巧抵達，然而低頭看票，我們的座位居然在遠遠的第一車廂，這時我的腎上腺素激增，拖著兩個大行李箱和兩個大提包，奮力往 前衝，並一邊回頭催促著女兒跟上我的腳步。未滿三歲的孩子倒是為進站的高鐵感到好奇，不僅腳步放緩，甚至漸漸朝月台步行而去，下一秒馬上聽見月台人員對著Lara大聲吹哨，而我則如瘋婆對著身後來不及顧的女兒大吼：「Lara! L-a-r-a! 妳在做什麼？快－點－過－來 ！」一邊繼續朝第一車廂奔跑。

最後實在來不及，我推著行李和孩子一股腦、踉蹌地躦進第三車廂（當下我實在不曉得為什麼不乾脆再等下一班？大概是不想再帶著餓壞的小孩和笨重的行李在人龍裡等換票）差點撞上高鐵販售人員，她驚訝地看著我，我只能上氣不接下氣地咕噥：「對，這些都是我的行李，我……我得先去第一車廂。」後面還卡著幾個被我堵住通道的乘客。突然，右前方竄出一位高鐵保全人員。他聽到我還要再穿越三節車廂，說道：「欸…妳這樣有點困難耶。」「不然車要開了，所以我得先趕上來。」我看看他，再看看行李和孩子。「好啦，我幫妳一起拿吧。」大概看我一臉無奈，他對我說道。我語懷感激只差沒給他一個擁抱地道謝後，接著帶著行李與孩子開始穿梭人& 行李滿為患的三節車廂。

跌入座位，我全身已被汗水浸濕，渾身酸臭味，一旁的女兒則默默地什麼也沒說。

「妳可以吃早餐了喔。」我指指Lara手裡握著的甜甜圈紙袋，早已被小手握得皺巴巴。

「……我還不可以吃。」她搖搖頭。（想起在超商買了早餐後她餓得想吃，但為了趕車的我頻頻告誡她不可以吃）

「可以的，我們在車上了！」

「我想等到了臺灣再吃。」那聲音聽起來輕輕小小的，像沙漏中靜靜落下的細沙。

「對不起，讓妳又餓又累，但我們現在在臺灣了喔！」

還沒結束，為了讓聯絡不上、來接我的父母安心（或者免於被父親責罵的可能性）我忐忑地詢問旁邊的大哥能否借我網路報平安。大哥很阿莎力地答應了。

這１２小時裡，我經歷了許多第一次和女兒共臨的挑戰，卻更屢屢受到臺灣朋友們的無私幫助，我內心不住向老天爺道謝：回家（臺灣）真好。
謝謝這些時間裡幫助過我的朋友，以及未來兩週多將帶給我幫忙的大家，我衷心感謝如此溫暖的臺灣情。

「妳應該很開心回家了吧。」今天訊息那頭傳來老公的話。

是啊，回家真好。

＃這是最有人情味的臺灣。

【如何創造一個喜劇角色？】
　
如果你是《奇葩說》的忠實觀眾，應該會知道柏邦妮這位溫柔但犀利的辯手。但大多數人可能都不記得的是，她本職是編劇和作家，也出版過很多暢銷書。
今晚分享的這篇，就是她整理了一場編劇講座的內容，主要是談如何寫好喜劇，大家參考看看吧～
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如何創作優秀喜劇？ / 柏邦妮
　
前些日子，我參加了一個「鮮榨喜劇」組織的編劇講座，老師是大衛·布萊德爾，英國人，在洛杉磯的大學裡任教，主要方向是肢體喜劇和小醜劇，自己是很好的編劇和導演。除了長得很帥之外，講的都是乾貨，讓我充滿好感。
　
講座大概有兩個小時，給我很大助益，在講座開始之前，我有兩個個人體會：
一、喜劇性，存在於一切情節中。
二、在任意一個角色裡，尋找喜劇。
　
大衛老師的講座，更加堅定了我的看法。他的講座主題是：「如何創造一個喜劇角色」。在他看來，創造一個喜劇角色，有如下七個步驟：
　
1. 設置一個角色的基本資訊。基本資訊，相當於事實。這是創造人物的基礎。年齡、職業、性別、親密關係，等等。在這個環節裡，沒有太多的喜劇性，就像是打地基一樣，要夯實，穩固，確定。
　
2. 安排這個角色身處的環境。環境，即這個角色平常待在哪裡？我理解為，他出現的場景。多數喜劇發生在普通的日常的環境裡，咖啡館、客廳、洗衣房、籃球場。環境是有個性的。喜劇，從這裡開始了。
老師舉例是美劇《The Office》，一個非常無聊的事務性空間，因為過於無聊，喜劇開始生長。我想到的對應是國內的《編輯部的故事》。
　
3. 研究這個角色的前史。一個人物的前史，過往的細節，仍舊可以爆發喜劇。前史，還是資訊，還是事實。他的籍貫、姓氏、出身、婚史、過去的女友，都可以是喜劇點。比如，一個生長在草原地帶，喜歡養馬的女孩，來到曼哈頓，在她看來，很多草地都可以養馬，這就是前史帶來的喜劇；一個男孩，曾經約會過未成名的小甜甜，他永遠忘記不了這一點，每次約會，都會拿來炫耀，這也是前史帶來的喜劇。
　
4. 設計這個角色的外在形體。這個部分包括他先天的體貌特徵：高矮，胖瘦，健康或者殘疾，英俊或者醜陋；也包括他怎麼使用身體：他怎麼走路，怎麼躲避；包括他的口音，嗓門，口吃，特殊的說話方式；包括他的服飾，打扮，妝容和髮型。這個部分讓我想起了東北的二人轉，很多丑角都在這個部分抖露精神，比如小瀋陽，女性化打扮，女嗓，但是和他格外陽剛高亢的歌聲形成對比，出反差。
　
5. 分析設計角色的心理內在。這個部分是我認為整個講座最為精華的部分。大衛老師認為，每個角色，都有自己的預設狀態，也就是他通常所在的情緒狀態。有的人永遠憤怒，有的人充滿優越感，有的人快樂心安理得，有的人惴惴不安。這就是他通常所在的情緒狀態。
　
第一，設計一個人物的情緒狀態，狀態要強烈，永不平衡。情緒狀態一般有六種：快樂，生氣，悲傷，害怕，驕傲，羞恥。
　
第二， 讓這個人物生活在兩種對立的情緒中。一種情緒狀態為主，另外一種情緒狀態為輔。在這種調配衝突下，喜劇出現了。
比如，一個懼怕老婆的人，在妻子面前，永遠是害怕的狀態，然而偶爾妻子不在場時，他驕傲的那一面出現了，開始吹牛得意，開心不已。再比如，《老友記》裡的 Joey，他的預設狀態是開心，開心得有點傻，然而偶爾，他也會悲傷，也會思考問題，這樣，一個人物的層次就出現了。在我看來，喜劇（或者戲劇），不僅僅是我們對人物的觀察，還有我們的調配和誇張。
　
第三，讓角色陷入某種自我沉迷或者心理障礙。一個毫無天分卻自以為是天才的人，一個異常厭惡東北人有偏見的人，一個迷信算命占卜的人，一個相信自己是愛新覺羅後裔整天感慨的人。自我沉迷會創造錯覺，錯覺造就喜劇。
　
6. 發掘這個角色的欲望。
　
第一，發現角色的強烈欲望。人的基本欲望有：金錢，名望，成功，性，被尊重，社會階層的晉升，靈性開悟。一個渴望年輕的女人，不斷整容，並且永遠和年輕男子約會，沉溺情欲之中。《紙牌屋》的男女主角，像莎士比亞筆下的角色，強大而清晰的欲望。欲望越強烈，動機越清晰，一個人物就越好看。
　
第二，將人物的欲望和內在心理，形成矛盾和衝突。一個渴望成功，渴望突破原本社會階層的年輕男子，心理狀態卻常常是抱怨的、消極倦怠的，也就是我們說的才大志疏。我們清楚地看見，他的心理狀態遠遠無法匹配他的欲望。這個時候，喜劇性就出現了。
　
7. 為角色設置障礙。障礙創造了喜劇，我們可以為一個角色設置的障礙有：
　
第一，人物的內在障礙。某種自我沉迷、自我錯覺，內在心理與外在欲望的衝突，等等。
　
第二，兩個人物之間的障礙。這點比較好理解，也是影視劇的常規思路，將兩個強烈衝突的人放置在一起。《泰囧》就是標準案例，斯文冷漠成功男和莽撞熱情草根男，成功男設定的目標，草根男永遠在破壞，永遠人為地設置障礙。
　
第三，人物與環境的衝突。一個完全不懂電腦的女人，必須去做 IT 部門的女領導（《IT 狂人》）；一個完全不懂法律的女人，考入了法學院，要成女律師（《律政俏佳人》）；一個陽剛孔武的女員警，因為臥底，要去參加選美大賽……這些都來自于這種思路。
　
最後，我個人最大的感悟是：Problem is good！永遠如此。不要懼怕問題，也不要掩蓋問題，在喜劇裡，我們要做的是，盡力讓問題妙趣橫生地爆發出來。豐富、生動，再有一個款款溫情的結尾，讓我們的心落到一個妥帖溫暖之處。在人生裡，我的最大願望，也在於此。