【2020金馬獎總評（劇本）：無聲勝有聲，孤味一支獨秀】

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【最佳原著劇本】
陳玉勳《消失的情人節》
張吉安《南巫》
鍾孟宏＆張耀升《腿》
鄭有傑《親愛的房客》
柯貞年＆林品君《無聲》

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曾以《陽光普照》提名去年金馬獎最佳原著劇本的鍾孟宏＆張耀升組合再次提名，這次是以黑色喜劇《腿》獲得入圍。以華爾滋的舞姿作為婚姻的隱喻頗有創意，但整個作品呈現鬆散，像是一堆調性不合的情節與人物串接在一起。其實拆分開來看，有幾場好戲可看，也偶有亮眼金句，但整體缺乏讓人難以抓到重點，就連夫妻之情的建立也不穩固。

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《南巫》可以提名劇本獎令人驚訝，並非劇本不好，而是因為該作的亮點其實比較多是在視覺上的營造。本片故事融入了傳說、民俗文化的特色，並不時反映馬來西亞當時的社會現況。身兼編導的張吉安並未因為故事是家庭故事而做小格局，以時代與多元的文化性為經緯進行編織，巫術隱喻政治權術，也許這點獲得了評審的好評。

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《親愛的房客》固然動人，但平心而論，劇本上存在議題先行於故事的疑慮。而一些理應可以更細膩地描繪的部分，例如養父與養子（莫子儀與白潤音）之間的關係，也欠缺更多默契上的設計，要不是兩人表演出色，多少掩蓋了劇本上的缺失，否則實在無法讓人相信他們的關係有多密切，而偏偏這又是作品的重心之一。

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《消失的情人節》是陳玉勳早期完成的劇本，塵封多年之後終於得以影像化。也難怪片中的喜劇設計，具有當年《愛情來了》（1997）的神采。劇中一快一慢的角色對比，將兩人觀點氛圍上下兩段陳述的戲劇結構，都有驚喜。此外，帶有奇幻色彩的壁虎等設計，都很耐人尋味。

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不過在後半段理應達到高潮的公車戲（可以與《總舖師》中吳念真出現的橋段對照），卻突然顯得有些廉價。若非演員本身撐得住，其實第三幕的角色情感線未必經得起推敲。

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首先還是要強調，《無聲》（附圖）絕對是原著劇本。筆者特地找來陳昭如的《沉默：台灣某特教學校集體性侵事件》，發現這不是一個「故事」，而更像是一個「調查報告」。不過《無聲》的靈感來源自眾所皆知的真實事件，確實是千真萬確。

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柯貞年與林品君選用了轉學生張誠的視角，讓觀者跟著他看見這所學校的黑暗面。但有別於《熔爐 Silenced》（2011）與《你是豬》（2020）等作的憤怒，《無聲》卻拒絕將教師角色臉譜化，而讓觀者自行去判斷是否對錯、檢視這群大人的藉口是不是真的情有可原。

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但教師不像學生可能同時身兼加害人與被害人，觀者很難相信教師有任何值得同情的空間。這樣的呈現，有其風險。但其實這種交給觀眾進行公斷的創作觀點，個人覺得比起《熔爐》更高段。結局的回馬槍雖然也有人覺得突兀，但卻也是對實際現況很好的反映，事實上類似的案件至今確實依然層出不窮。

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作為一部以真實事件為靈感進行電影創作，《無聲》是一部很好的範本。投出直球向社會溝通，不以盲目的樂觀掩蓋是非，對善惡的辯證性也相當精彩，值得獲得肯定。

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【最佳改編劇本】
曾俊榮＆周冠威《幻愛》
黃信堯《同學麥娜絲》
黃怡玫＆許承傑《孤味》
黃修平《狂舞派3》

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改編自短片《樓上傳來的歌聲》（2006）的《幻愛》描繪思覺失調症患者李志樂的糾結情路，他喜歡上一個偶然遇見的女人，後來卻發現她或許只是幻影。而當他再次與這位女人相遇時，卻發現她的工作竟是專門研究他罹患病症的碩士生。

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故事聽來相當戲劇化，甚至不免有點狗血（結局亦然），甚至出現了一個可有可無的王叔叔，但這或許都是為了勾住觀眾的「必要之惡」？許多人對結局感到不知所以，但我倒覺得偶爾有這般灑脫、脫離現實的愛情故事，倒也很有勁。

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改編自紀錄片《唬爛三小》（2005）的《同學麥娜絲》有一部分問題與《幻愛》相同，那就是對女性角色的刻畫上都有些引人詬病。許多人稱讚王彩樺在戲中的詮釋，但她所扮演的角色其實相當功能性，任勞任怨的傳統女性形象與現代幾乎脫節。

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不過阿堯導演並未以抬高男性來貶低女性，反而切實呈現了一群對女人根本毫不了解的五、六年級直男的真實樣貌。他們要不是將女性視為自己的附屬品，就是把她們供奉成不可褻玩的神像。

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就此角度看來，《同學麥娜絲》是一部很誠實的作品。四個角色分別的生命歷程分別具有代表性，四種魯法，一次滿足。只是或許也因為企圖心太大，一些角色的設計並不細緻，包括從政的銘添突然在欠缺鋪陳的情況下突然政客化，都令觀者不免有些出戲。

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改編自同名短片的《孤味》的存在剛好能夠與《同學麥娜絲》進行抗衡，因為它是一部描述四位女性生命史的故事。很少看到一部國片能夠這麼輕盈地展現生活的樣貌，一個個女性角色也都被刻畫的相當細膩，有性格，也有弱點。雖然故事稱不上是高潮迭起，格局也不算太大，但卻令人回味無窮。

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同時，這部作品的性別觀點更現代，母親與三姐妹或多或少都擺脫了男性的牽制，能真正為自己作主、發聲，母親在片尾看似是放下不爭，但也可以視之為一種讓自己完全擺脫男性束縛的決心，相當耐人尋味。

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《狂舞派3》是《狂舞派》（2013）的續集，續集在電影獎通常都是自動被視為改編，這是該作入圍改編劇本的原因。只是導演故意跳過了第二集，因為第二集就在戲中。本片描述第二集上映之後，劇中舞團人氣高漲，遂獲邀為地產商進行形象宣傳。從街頭走向體制，眾人因此逐漸喪失了自己原有的面貌，甚至成為這些商人的辯護者，說話也越來越像政客。走到片末的抗爭戲，竟呼應了反送中事件的現場局面。

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作為一部影射香港政治現況的作品，本片手法高明，深知無法解決問題的黃修平，將問題交給了觀眾，收場的餘韻令人難忘。只是故事中段情節略顯拖沓，可能是致命傷之一。

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【#地下推薦】

『二月份有什麼超值得期待的電影？』✨

邁入二月，從今天開始碰到過年連假，各家賀歲片爭相分搶此檔期的票房大餅，除了這檔期的強片外，情人節檔期有兩部非一般愛情片《愛•欺》和《沒有煙硝的愛情》，月底的228檔期也有奧斯卡和威尼斯等級的強片，這個月一樣介紹10部『地下電影』心中期待的電影推薦給大家。

＊溫馨提醒：李滄東的《密陽》也將於2/28重映，愛死這部片的全度妍了。

👉2/1《愛•滿人間》Mary Poppins Returns

相隔54年，《歡樂滿人間》續作《愛•滿人間》總算在《芝加哥》導演羅伯馬歇爾的巧手下登場，班克斯一家也從小孩轉大人，瑪莉包萍則從茱麗安德魯絲換成了艾蜜莉布朗。

本作延續了前作天馬行空的浪漫本質，在每一個音符、每一段舞蹈中，教會大人當小孩的意義，提醒大家想像力的美好。縱使《愛•滿人間》過分浪漫，大刀闊斧地捨去現實真正的殘酷及無力感，但對於一個寓教於樂的歌舞片來說，《愛•滿人間》已經及格，尤其是艾蜜莉布朗，舉手投足的魅力能穿透大銀幕，優雅且果敢，三天前看的試片，艾蜜莉布朗的倩影仍記憶猶新。

且此片有多個致敬前作的橋段，看見瑪莉包萍再度從天而降，應該能令眾多舊粉絲感動不已。

👉2/8《#我想有個家》Capernaum

由黎巴嫩女導演娜迪拉巴琪編導，劇情描述12歲男孩贊恩在掙扎中求生，並挺身控吿父母只生不養，入選去年坎城影展主競賽，且奪下評審團獎、天主教人道精神獎兩項大獎。到了北美獎季，此片口碑與聲勢仍然高昂，入選金球獎最佳外語片外，也順利挺進奧斯卡最佳外語片九強。

雖說影片前半段鋪陳過於簡單，但片中犀利剖析當代貧富差距、人口販賣等議題印象深刻，且片尾透過孩童的口，對無能的大人們進行強烈控訴，本該童真的眼神在飽受風霜摧殘後，竟化成銳利的恨意，穿透銀幕直切人心，說服力十足，後座力驚人。

👉2/14《#沒有煙硝的愛情》Cold War

波蘭導演帕威帕利科斯基繼《依達的抉擇》後，再度將故事背景放在二次大戰後，且同樣精彩地以黑白影像映襯出人性，交出不愧於坎城最佳導演的作品。

此片在黑白影像的質地、音樂的更迭當中將大時代下的愛情一刀一刀鑿下，故事主人翁糾纏橫跨20年的愛情，當中國族、權力、藝術間的天秤拉扯也都能自然鋪陳且不過於生硬，而每一段過場時的黑幕則留給了影像呼吸的空間，威帕利科斯基深知如何用影像說故事，其力道能生猛有勁，卻又同時能柔情似水，尤其片尾男女主角起身走出景框之外，留下風吹草動的無畏，將全片的餘味保留下來，綿延不絕地縈繞心頭。

冷戰的題材容易生硬且落入俗套，但帕威帕利科斯基能掌握住自己的風格，以小人物的情愛唱出時代悲歌，此片是導演獻給父母、波蘭的匠心鉅作。這次的奧斯卡入圍，《羅馬》和《沒有煙硝的愛情》皆是心頭愛，衷心希望都能有所斬獲。

👉2/14《愛•欺》The Wife

幾乎可說是將奧斯卡影后收進口袋的葛倫克蘿絲，在此片的演出確實精采，將女性在男性主導的社會下，隱忍多年時的心境轉折，詮釋的絲絲入扣，目前獲得無數獎項，無需贅述。

此片提一下坎城影帝強納森普萊斯，在幾乎是以演員撐起來的電影當中，和葛倫克蘿絲貫串全片的對手戲毫無落居下風，演活了男性自大同時自卑的心理狀態，在今年獎季的競賽中雖沒聲量，但好表現不該被埋沒。

此片導演試圖從男性觀點看往時代對女性的壓迫，並透過諾貝爾文學獎娓娓道來一場家庭風暴，片中的轉折以及鋪陳都中規中矩，並無特別令人驚訝之處，但讓人感到驚訝的是片尾對於「創作」的核心能夠提出強而有力的辯證（這邊不爆雷，但最後的爭吵是很有趣的），無奈拍法不夠高明稍嫌可惜，但有著奧斯卡準影后加持，仍有其可觀之處。

👉2/15《#雙后傳》Mary Queen of Scots

雖說此中文譯名當初惹出了許多爭議，但有瑟夏羅南、瑪格羅比這樣的卡司，還是令人期待。

此片也成為今年奧斯卡，唯三入圍最佳裝髮設計的電影，背後操刀大師是以《伊莉莎白》拿下第71屆奧斯卡最佳妝髮的Jenny Shircore，且也找來了由《伊莉莎白：輝煌年代》拿下奧斯卡服裝設計的Alexandra Byrne設計服裝，有兩位名家負責疏化、服裝，此片光看這兩點加上演員，應該就能值回票價。

👉2/22《#落紅》The Third Wife

第一次拍攝劇情長片的越南女導演阮芳英是李安於NYU電影研究所的學妹，曾於2014年獲得史派克李電影製作基金。《落紅》配樂尊室安則曾為蔡明亮的概念短片《洞》編寫配樂。尊室安的父親則越裔法籍導演、威尼斯金獅獎得主陳英雄則為本片的藝術顧問。

《落紅》早已在國際獲得廣大注目，包含多倫多影展頒給了此片奈派克獎，更有媒體、影評提到此片有著《下女的誘惑》、《大紅燈籠高高掛》的影子，全片從女性在父系社會底下身不由己的命運來切入，看釋出的電影本事，也勾勒男性在社會結構中的掙扎，看來此「非普通」少女成長故事應該會強烈碰觸道德底線。

👉2/22《#梵谷：在永恆之門》At Eternity's Gate

此片聚焦一代印象派巨匠文森梵谷自殺前的最後時光，走進梵谷的心靈與世界。威廉達佛飾演印象派藝術家文森梵谷，早已在去年威尼斯影展就拿下影帝殊榮，今年更受到奧斯卡的青睞，搶進影帝入圍名單，雖說目前機會渺茫，但威廉達佛從去年在台上映的《歡迎光臨奇幻城堡》就已經備受肯定，今年從面惡心善的旅館老闆挑戰藝術家梵谷，角色詮釋上的難度轉變很值得觀察。

👉2/22《#芭蕾少女夢》Girl

《芭蕾少女夢》在去年坎城影展就受到廣大矚目，除了拿下旨在鼓勵新銳導演的金攝影機獎外（前年的金攝影機獎是《沒人愛小姐》，同樣由鏡象發行）還拿下酷兒金棕櫚獎獎、一種注目單元的國際影評人費比西獎和最佳演技獎。

坎城外，去年也在歐洲電影獎拿下最佳首部電影更入圍最佳電影、最佳男主角，名揚歐洲後，跨海則入圍了今年金球獎的最佳外語片，同時代表比利時參選奧斯卡最佳外語片。

獲獎無數的《芭蕾少女夢》，講述15歲的拉娜是一位住在「男生」身體𥚃的「女孩」，正在芭蕾舞蹈學院學舞，更重要的是正準備迎接變性手術。此片最令人玩味的是導演拍主角全身時，樣貌都從鏡子折射，映照出的當然是其身的反面，心意昭然若揭。而導演選擇拍攝的題材大膽，但總覺得處理的稍嫌小心，但此片做為導演第一部長片，可以看得出未來發展的淺力，想觀察歐洲影展的影迷千萬別錯過。

👉2/27《#為副不仁》Vice

風光入圍2019奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主、男配、女配等8項大獎，由《大賣空》名導亞當麥凱執導，聚焦在號稱美國史上最有實權的前副總統迪克錢尼身上，克里斯汀貝爾從去年釋出的劇照就已經引起廣泛討論，不同於去年影帝蓋瑞歐德曼的妝容，克里斯汀貝爾實實在在增肥22公斤，搭配回歸想連莊最佳男配角的山姆洛克威爾，一搭一唱的對手戲值得期待。

但目前兩人的小金人路上各有《幸福綠皮書》馬赫夏拉阿里和《波希米亞狂想曲》雷米馬利克擋著，好萊塢橡皮人這次已經拿下金球獎音樂喜劇類和廣播影評人協會影帝，能夠替自己拿下首座奧斯卡影帝？全世界影壇都在關注。

👉2/27《非•虛構情事》

法國鬼才導演奧利維耶阿薩亞斯（張曼玉前夫）繼拿下坎城最佳導演的《私人採購》後，睽違兩年以此片轉戰威尼斯主競賽。《非•虛構情事》集結了大滿貫影后茱莉葉畢諾許和凱薩獎得主吉翁卡列演出，這也是導演繼《星光雲寂》後再度茱麗葉畢諾許合作。

故事聚焦在巴黎出版業，以幽默小品的調性描述一對編輯與作家的夫妻邁入中年，在產業變化的浪潮下帶來中年危機。錯過去年金馬神秘場的影迷，2/27就可以在大銀幕欣賞。

#新年快樂