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在 井柏然女友產品中有14篇Facebook貼文，粉絲數超過93萬的網紅喜愛日本 Like Japan，也在其Facebook貼文中提到， 【#LikeJapan娛樂】香港亞洲電影節將2021：精選日本4部作品 即將於10月27日舉行的第18屆香港亞洲電影節，當中有多部日本電影參展，有4部更是當中的突出之作，包括：《Character》、《東京復仇者》、《Drive My Car》、《東京貴族女子》。《Character》與《東京復仇...
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過79萬的網紅蔡依林 Jolin Tsai，也在其Youtube影片中提到，立即數位點聽：https://JolinTsai.lnk.to/DancingDivaLY ------- 揮舞綵帶展現舞孃身段嫵媚肢體的 Jolin 充滿節奏性感創造流行時尚的 Jolin 可愛甜美 100% 的 Jolin 絕對稱霸 06 年 K 歌冠軍點播的 Jolin 一天比一天強，她的努...
井柏然女友 在 林栗子 Instagram 的最讚貼文
2021-09-10 23:27:38
#輕井澤 王子outlet又大又美雖然超級冷 如果有下雪就更完美了 . #日光 好像來日本就一定要去神社⛩️ 這神社要搭好久的車 轉車再轉車再轉車才會到.. 差點暈死！難怪沒什麼外國人 為什麼會知道這個遙遠的地方呢 這就要拜柏瑜哥日本前女友所賜了😂😂 一種深山的概念 感受一下傳統神社的莊嚴也不賴 ...
井柏然女友 在 輕煙飄過 Instagram 的最佳貼文
2020-05-02 16:10:53
《來了》---惡靈不如心魔兇，人前假面終有報! https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/227217524 與其說這是一部以日本三重縣民間流傳中， 會抓不乖的小孩到山上的妖怪「怨孤娘」， 而衍生而出的一段驅邪捉妖的靈異傳奇電影， 不如說這是一面映照...
井柏然女友 在 甄瑩Maka Instagram 的最佳貼文
2021-07-11 09:52:43
我最大的遺憾，是你的遺憾與我有關。 金句天啊🤧🤧🤧（尖叫） - 見清の兒叫那一聲爸比，... 小曉心情真的是七味粉。 《後來的我們》 彩色，他們充滿了情、愛、盼望、期待、熱血、奮鬥...好多未知的未來 黑白，他們那份愛，只剩下遺憾。 我好喜歡這部電影，乾淨分明的用彩色與黑白穿插的手法，呈現了見清和小...
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井柏然女友 在 蔡依林 Jolin Tsai Youtube 的最佳解答
2015-10-22 17:06:19立即數位點聽：https://JolinTsai.lnk.to/DancingDivaLY
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揮舞綵帶展現舞孃身段嫵媚肢體的 Jolin
充滿節奏性感創造流行時尚的 Jolin
可愛甜美 100% 的 Jolin 絕對稱霸
06 年 K 歌冠軍點播的 Jolin
一天比一天強，她的努力會讓你更愛她，全新境界的蔡依林
四方八面追蹤靠近蔡依林，New Jolin 超乎想像的視聽極致無敵享受
萬種風情的Jolin，「舞孃」專輯一體成型。
看她盡情揮汗展現曼妙純熟的舞姿
望她唱起情歌時從眼眶泛出深情打轉的淚水
裙襬輕飄眉間抿著女孩捉狹時的甜美可愛
電音靈魂與時尚迷情的融合交錯
萬種風情的Jolin，「舞孃」專輯一體成型。
十一首華語樂壇流行經典金曲
五大製作人馬毓芬、宇豪阿弟仔、王治平、李思菘、李偉菘、黃立行全心全意全力打造
蔡依林聲色魅惑前所未見的Dancing Diva
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‧「假裝」讓Jolin哭了。這首抒情歌對於情感的無奈，讓感情豐沛的Jolin總是唱著唱著淚水就在眼眶打轉…。MV拍攝邀請到台灣影史上最年輕的威尼斯入圍導演‧陳正道（國片「宅變」導演）執導+香港影史上最年輕的柏林入圍攝影師‧林志堅（港片「伊莎貝拉」攝影指導）。Jolin這次挑戰劇情式MV，飾演時下常見擺路邊攤的年輕女生，在一次偶然的機會，在公車上遇到了前男友與現任女友，而雙方的互動彷彿就像是當年他與她的翻版回憶的點點滴滴就這樣慢慢地浮現腦海,,,,,,故事劇情貼近現實生活，畫面美感散發著濃濃的岩井俊二式的情懷。
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井柏然女友 在 喜愛日本 Like Japan Facebook 的最讚貼文
【#LikeJapan娛樂】香港亞洲電影節將2021：精選日本4部作品
即將於10月27日舉行的第18屆香港亞洲電影節，當中有多部日本電影參展，有4部更是當中的突出之作，包括：《Character》、《東京復仇者》、《Drive My Car》、《東京貴族女子》。《Character》與《東京復仇者》本身已是高度期待的作品，《Drive My Car》是得到第74屆康城影展「最佳劇本獎」，改編自村上春樹短篇的傑作，再加上門脇麥與水原希子講述都市男女的劇情片，相信能為觀眾帶來不同劇種的享受。
詳情：https://www.hkaff.asia/tc/film/2021
《Character》
演出：菅田將暉、Fukase
簡介：日本影帝菅田將暉再度與導演永井聰合作，夥拍首次擔演電影的人氣樂團SEKAI NO OWARI主唱Fukase，上演一場刺激度爆錶令人欲罷不能的殺人遊戲。長崎尚志、川村元氣與村瀨健長達十年構思劇本，建構出創作與真實全新角力場。山城圭吾雖有繪畫的天賦，卻因生性温和無法創作出引人入勝的奸角。怎料一次單純的家訪取景竟變成他惡的泉源。在一家四口兇案現場中出現的神秘美男子，啟發了山城創作出大熱作品⸺《34》，與此同時，漫畫中的兇殺情節又在現實發生，引起了警方關注。突然那瘋狂美男再度出現在山城面前，三面角力，引發連串勢不可擋的「合作」。
預告片：https://www.facebook.com/likejpn/videos/1577867409069966/
《東京復仇者》
演出：北村匠海、山田裕貴、吉澤亮
簡介：改編自同名人氣漫畫，廢青花垣武道在電視上看到中學時代的女友橘日向和她的弟弟橘直人被殺的新聞。翌日，武道跌落地鐵車軌，以為死定了，但卻神奇地穿越時空，回到十年前的自己。於是他把握機會，告訴弟弟十年後的悲劇。雖然未來真的改變了，直人成為警探，但日向仍被東京暴走族殺害。為了拯救他的初戀情人，武道再次回到過去，誓要擊潰東京暴走會。製作為忠於原著，堅持視覺還原，使本片在日本寫下四十億日元的票房佳績。
《Drive My Car》
演出：西島秀俊、三浦透子、岡田將生
簡介：舞台劇演員兼導演家福兩年前喪妻,一直無法走出悲痛,在一次前往廣島的路途上,家福與寡言的女司機交談起來。由陌生人間的簡短交流演變為坦率的懺悔,並逐漸發現妻子生前的秘密。改編自村上春樹的同名短篇,《偶然與想像》導演濱口龍介再次透過角色間的對話,並利用狹窄封閉的車廂空間,將複雜的人性和內心情感細緻地展現出來。憑獨立電影《歡樂時光》震驚影壇的濱口龍介,已在康城、柏林等影展屢獲殊榮,成為目前最灸手可熱的日本導演。
《東京貴族女子》
演出：門脇麥、水原希子
簡介：改編自山內麻里子的同名小說，故事展現當代東京的階級之別和對女性的角色定型。家境富裕的華子和出身寒微的美紀本來互不相干，卻因一個男人而令彼此遇上。兩人看似擁有迥異的人生，但實際上卻同樣因無法擺脫家庭和社會對她們的期望而受壓。不論是階級還是性別，都經常為兩人劃下紅線，把她們困在無形的社會規範之內。導演岨手由貴子透過女性之間的友情、身份背景等題材，重新解構都市男女的故事。
by #LikeJapan_Owen
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新影片 / 10月新番動畫推薦 藍色時期 *影片後半微劇透注意
https://youtu.be/2Q-_HUqAXMg
新影片 / 超大超好逛！東京站一番街導覽
https://youtu.be/9_fDDQKFx9E
井柏然女友 在 Facebook 的最讚貼文
台灣今（13）日三級警戒「微解封」，也正代表各產業能因應地方政府的相關規範，適度解除封閉。至於影迷們關注的電影院也在今日重啟，不過，在疫情陰霾尚未明朗，疫苗接種率有待提高的狀態下，務必請步入實體影廳的觀眾落實防疫辦法，注意安全。
倘若，各位讀者和我一樣，對於疫情仍相對保守，那麼宅在家選擇串流平台觀影會是很好的選擇，今天中午就推薦 #是枝裕和 於 2004 年問世的《#無人知曉的夏日清晨》。
深耕紀錄片領域，刻鑿出自身印記的【#Giloo紀實影音】，在疫情肆虐的2021年夏天拓展新局，引進劇情片系列經典電影，對於挑戰品牌定位的嘗試，Giloo紀實影音是這樣說的：「讓觀眾以虛構之眼，看見世界的本來面目。」
的確，於我而言紀錄片、劇情片某些時刻並非能明確畫清分界，它時常是模糊的，兩者也的確有其共通性——皆帶著導演「選擇」過後的觀點，在精敲細磨的蒙太奇之中，就藏著人為痕跡。因此關鍵的提問是，何謂虛與實？紀錄片必為真實？劇情片僅有虛假？或許，兩者本該返於「影像」，而影像便勢必反襯時局、映照生活、談論人性，從這角度切入，兩者同歸一路。而且常常，我在劇情片中碰觸到更真實的靈光。
於是，Giloo紀實影音7月的經典影展以「家」為名，試圖透過岩井俊二、是枝裕和、李安、楊德昌、蔡明亮、侯孝賢談「#家族幸福論」。
將是枝裕和放進「家庭」主題的框架範疇中，確實再適合不過。攤開是枝裕和的創作脈絡，「人」與「家庭」的狀態一直是最為關注的議題，這中間「血緣」的羈絆又是貫串其作品的重要核心。而幾乎在所有是枝裕和的片裡，所謂成年人的心智和狀態都帶著強烈缺陷，「大人們」皆為幼稚、不完美的存在（或許樹木希林除外）。
這些特徵在他創作初期便散落一地，是枝裕和創作數十年，談論的幾乎是同一件事。且是枝裕和與台灣有著極深羈絆，其影像風格也能窺見「台灣新電影」的些許影子，從侯孝賢、楊德昌等人望向這名日本導演，是有趣的觀影體驗。
有幸收到Giloo紀實影音的邀請，談《無人知曉的夏日清晨》，因此第二次看了這部作品，一次大銀幕；一次小螢幕，感受類似，同樣酸楚、同樣銘心。
下筆評論前，引用此前文章談過的段落，記得六年前一再重看的《海街日記》，召喚出這幾年經歷死亡的一些記憶。《海街日記》是我首度喜歡上是枝裕和的作品，第一次覺得寫實電影也能那麼魔幻，魔幻的點在於，這有位陌生人身處遙遠彼端，講著不同語言，擁有相異文化，但懂得你的哀傷，並與之共享，進而就被影像療癒。「美麗的事物依舊美麗，真讓人開心。」這句台詞似寒冬中的暖陽，輕撫無常。
接著回憶起《幻之光》、《下一站，天國》，是枝裕和對生死的提問中，總能看見誠實、謙卑、良善和寬容。而他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈——無意間承接住活著的人，就有力量能拾起日子，坦然地朝下個必然的死亡前進。
但其實，是枝裕和並非全然暖心，《無人知曉的夏日清晨》就有著冷冽的無常。
－－－以下有雷，斟酌閱讀－－－
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭，即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開，畫面構圖則讓人物接近景框邊緣，幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義，在於將觀眾強行排除，是枝裕和在此行使有效的導演權力，讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置，便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感，更藉此強調角色的迷樣性，給予觀眾偷窺的慾望，加深探索角色深層內心的動力。
除了攝影機位置精準，這場戲的場域定於「行駛中的列車」。回溯影史，火車等交通工具的媒介所代表的符號意義，通常象徵時間、空間、心靈的移轉，甚或是夢境彼岸。而進一步從角色隨行的行李箱解讀，這場戲的場域符號顯然具備「漂泊」的不確定性。同時，隨著攝影機與列車的節奏同步搖晃，提升了觀眾的不安，略為挑釁地擠壓觀者神經，是枝裕和似在低語宣告：「這並非一場安逸旅程，請偷窺者（觀眾）們遙遠地觀看即可。」
第一顆鏡頭之後，立刻特寫角色的手部與行李箱，而後是正面臉龐，進而串連起角色與行李箱的關係。然而，觀者在開場戲中，無法確定任何事；於是，單是第一場戲、第一顆鏡頭，是枝裕和便將全片定調：《無人知曉的夏日清晨》在有意識地選擇視角、場域之下，注定是一場極具「距離感」的追尋與探索。
這樣的追尋與探索，進入敘事主軸之後，便擺放在社會脈絡底下的「家庭」、「階級」等意象。
是枝裕和在影片前半段，鉅細靡遺地透過鏡頭描繪了柳樂優彌的日常，市場挑價買菜、廚房烹飪等細節。這些敘述性功能的鏡頭是必要的，在孩童們實踐的生活中，一筆一畫地勾勒出「家」的輪廓，近一步構築家的全貌。
在此值得注意的是，柳樂優彌購買食材同時，仍為妹妹繞路挑選阿波羅巧克力。這場戲呈現的是，縱使柳樂優彌肩負起家人的生活雜事，但本質仍是孩童。「生活必需品」投射出必須堅強的成人表徵；「阿波羅巧克力」則映照內在童心（允許妹妹吃零食），一外一內，是枝裕和便在不知不覺中建立起角色立體度，有血有肉。
然而，在散落、未經組織的日常，母親是缺席的。家庭的功能性於母親而言蕩然無存，取而代之的，是以柳樂優彌為首的孩童四人組。
於是，本該由成人撐起的「家庭」意象，就反身疊映於孩童之上，以「家」為名，成人與孩童的反差，更顯前者失能。是枝裕和就此拋問「家」的意義，也從成人的離去，孩童的自理，談論責任。而在成人的缺席之中，更多是「男性」的消散，孩童由母親養育，落在女性之外的是男性的恣意與懦怯，不難想見是枝裕和觀察日本社會權力結構的洞見與底氣。
倘若由此細看《無人知曉的夏日清晨》，是枝裕和更側寫「社會中的大人樣貌」。本片開場就建立起觀眾對柳樂優彌的好奇，是枝裕和加以利用此點，全片圍繞於柳樂優彌的視角，攜著觀眾共同悲喜。
而在柳樂優彌尋求「爸爸們」的救助之際，就透過孩童眼眸望向社會底層的人物百態，便利超商、柏青哥店、計程車車行，成了底層游移的場域。也因角色們皆處於同一位階，是枝裕和隱匿了上、下階級視角的差異，抹除上層的虛假關懷，抖落道德高點，就讓觀眾在觀看日常的凝視中，與柳樂優彌的處境平起、平坐。
故事進入中段，在母親全面離散後，就能看見柳樂優彌一群孩子們的追尋。無論是追索食物、尋找母親，甚至是與外界接觸，某程度都是徒勞的，這份徒勞歸結於孩子們擔憂「被」拆散，而追根究底，這份擔憂還是來自於「家庭」與「社會」的失能。
是枝裕和緩緩切斷這座公寓與外在的連結，幻化成社會遺漏的孤島，好似是枝裕和鏡頭下，一盆一盆以廉價泡麵盒種植於陽台前的植物，在欠缺灌溉、喪失照護的惡劣環境中，漸漸失根、僵化，而後墜落。
至於和這座孤島唯一的連結，是逃學離家的中學少女，此角色同時蘊含打破階級鴻溝的作用。是枝裕和雲淡風輕地交代少女背景，觀眾得以知曉其處於中產階級，至於中產與底層能有連結，關鍵在於「死亡」。片中兩次死亡的現形，一是弔念少女友人、二是妹妹小雪，都讓彼此有了跨越階級的連結。至於柳樂優彌此前嘗試以電玩與外界建立的輕浮友誼，在死亡面前就顯得微不足道。
於是，故事走至片尾，柳樂優彌與「行李箱」的關係也隨之拆開，首尾呼應，行李箱經過敘事的堆疊後，從躲避房東的利器，鋪展成裹藏死亡的容器。除了象徵「漂泊」的不確定性，甚至內化成住所、記憶與生命，符號意義的更迭，成了《無人知曉的夏日清晨》最後一筆幽微的淡色塗暈，悄悄留下絲線般的綿延哀傷。
綜觀全片，《無人知曉的夏日清晨》從小單位的「家」、談到「階級」，而後拉出「社會」的三重辯證，是枝裕和克制地流洩出隱隱作動的不安和暴力。而在溫柔地敘事之下，藏著的是刀刀見骨、針針見血的銳利手術刀，肢解角色的無助與日本底層社會的長年窠臼，最終再緩緩送入觀眾心頭，與之共震。
最終，無人知曉的悲傷往事，安安靜靜地躺在土壤中。或許，在夏日清晨的微風輕拂後，能被記得、被傾聽、被理解，然後，牽起手繼續過日子。
🎬【家族幸福論】片單點此👉https://bit.ly/3APopz7
📝圖文完整版寫在【Giloo紀實影音】👉https://bit.ly/3hAhJNw
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台中市21 洪祺翔，與兼對董柏醇致謝
民眾黨第一次黨代表選舉開始了，我開始陸續介紹當時不論何原因有協助我競選，的黨代表候選人。
2019年11月有二個年輕人一個穿著背心和很時毛的頭髮和另一個留著鬍子的人來找我說是台中後援會的執行長和副執行長，後來因為後援會的人力讓「從沒選舉過」的我們在大小街的理念傳播有了顯著的效果，結果呈現在我的票和選區政黨票的支持上，我還記得帶他們去買大聲公和他們走過大街小巷，
祺翔(左一)一直很熱情全力在上面，而像戰將的董柏醇馬修(左三)和他合作把台中的支持者團結起來，我當然推舉祺翔，又是我海陸的學弟，選黨代表。
柏醇其實更熱情很可惜他愛抬轎不愛候選，我也推舉他，希望他這人才能發光熱。
載自公報
===
台中市21 洪祺翔
出生年月日
1992-03-18
性別
男
學經歷
最高學歷
大學/專科
學歷
大學:國立清華大學
高中:東海大學附屬實驗高級中學
國中:東大附中
國小:東大附小
工作經歷
補教老師
海軍陸戰隊退伍
政黨參與經歷
大眾走
選前之夜
創黨大會
國家治理學院
無數次志工活動
阿北全台的拜票掃街行程
參選理念與政見
我， 洪祺翔，目前單身。為了那個我所敬愛的阿北，我寧當志工、不交女友。從2018年阿北出新書「光榮城市」開啟志工之路。
我無個人野心，只為阿北。為了延續阿北創黨的初衷，為了使黨更加壯大、為了得到更多一般民眾的認同與支持，我努力不懈、赴湯蹈火在所不辭。
這次想藉著參選黨代表的機會，跟大家分享一直以來我不斷在做的兩件事：
第一、積極參與陸地志工、強化志工組織，在與市井小民的互動中，為民眾黨提高好口碑。
經由每次活動，讓一般民眾時常看到本黨旗幟、布條與熱情良善的志工，深化民眾黨優質形象。
事實上，這件工作我已經持續努力超過一年。
創黨前，我參與了阿北全台的掃街行程(通常是擔任苦力舉牌手)也跟著阿北走完全程大甲媽；創黨後，成立了台中後援會，招募到一群令人感動到不行的志工們，我不惜留職停薪也要與他們一起掃街拉政黨票。今年的8月2日黨員大會也是因幹部們的努力才能夠順利出6台車北上。
我是「台中後援會志工群」的一員，並參與此團體中的幹部決策，這是黨內少數在選後仍繼續經營的在地活動組織，我以此為榮。
政治其實就是民眾生活的點點滴滴，我深知選舉前的臨時抱佛腳拜票效果有限，唯有長期耕耘，方有堅實的基層認同。
第二、強化黨內和諧、降低內耗、共同對外。
本黨支持者的理念雖然大致相同，但在執行策略或優先順序上仍有歧異。例如網路義勇軍（空軍）與各地志工（陸軍）過去曾多次爭吵。
不管是空軍或陸軍，我均有熟識夥伴，深深認為許多爭議皆是因小事擦槍走火。
因此我願意持續居中溝通、化解歧見，甚至我擬招募雙方優秀人才共同合作，集結多種互補性專長籌組「空軍陸戰隊」，發揮1+1大於2的聯軍戰力、為民眾黨努力。
無論我是否當選，我都會持續執行。
但有您支持的一票，讓我有機會成為黨代表，我相信有黨中央的關注和支持，這份工作我能做得更好、更全面。
如果您也認同我，請把寶貴的一票投給我。
您的支持將讓我更有衝勁
Do the Right Thing & Do Things Right
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https://bit.ly/36CVml2
張渝江 章魚哥 Eugene Chang
台大土木法律學碩士，芝加哥伊大財經MBA
土木技師，土木技師公會副理事長