「很多人說這部電影是關乎階級鬥爭，但實際上電影裡的勞動階級並未與權貴階級抗衡，他們只與自己展開對抗，在那裏有條界線一清二楚的劃分開來，而有錢人總是可以留在那條線後面。無論有意或無意，朴社長永遠在那條線內，他不知道究竟出了什麼事，也沒有意願去理解窮人之間出了什麼事，對於朴社長而言，就好比事情發生於外太空一樣。在電影中只有一次這條線被跨越的案例（就是天氣劇烈變化一段），我相信你們可以從故事來龍去脈觀察到他們的關係，因此這裡有一個貧窮爸爸，一個富裕家庭，他們表面上看似很好也很善良，但檯面下，在如此性格裡，有東西不知不覺中正朝著朴社長逐漸醞釀，最後終於一次爆發。所以這部電影，並沒有一個清楚明瞭的反派，沒有人是那個心懷不軌的壞人，但我們後來還是無可避免的走向了災難性悲劇，我覺得，《寄生上流》亟欲傳遞給觀眾的就是這種恐懼本身。」
⠀⠀⠀⠀⠀
　　─ ─ 奉俊昊
⠀⠀⠀⠀⠀
讀《奉俊昊，上層與下層的背後》讀到拿出《#寄生上流》來複習，於我而言，這部電影並非意在探討階級，從無數觀眾的反應、評價來觀察，顯然作品本身就代表了階級。
⠀⠀⠀⠀⠀⠀
觀眾眼前明白易懂的是故事，笑聲收斂後那無法理解的是錯綜複雜的社會脈絡，在國家迅速成長、經濟起飛之前，換個地方人人都可以擁有美國夢、中國夢、韓國夢等，只要肯拚，白手起家絕非難事，但發展到後來，整個大環境卻不知不覺邁向極端，富者越富，貧者越貧，貧窮成為一種代代遺傳的癌症，從呱呱墜地那一刻便已決定，有些石頭被人拾走收藏，有些石頭依然躺在野外，各自靜置於各自的階層裡。
⠀⠀⠀⠀⠀
上承《末日列車》的貧富對比與《駭人怪物》的家庭連結，《寄生上流》帶著強烈的奉俊昊風格，荒謬襯托真實，黑色幽默瀰漫其中，敘事高明運鏡完美，劇情緊湊高潮迭起，對白自然充滿巧思，以立體鮮明的人物魅力抓住觀眾，以普世認同的庶民視角引發共鳴，關於貧富差距、階級對立等矛盾衝突掌握的恰到好處，不帶批判又透過藝術帶出批判性，背後強而有力的無形社會結構撐起整個故事，複雜精妙而千絲萬縷。
⠀⠀⠀⠀⠀
導演說，這是一部沒有小丑的喜劇，也是一部沒有反派的悲劇。一家四口蝸居於像是貧民窟的地下室，不停失業與數度落榜似惡性循環，偶爾折折披薩紙盒賺取微薄家用，連無線網路都必須窩在馬桶旁偷接附近咖啡廳微弱的 Wifi。貧窮卻沒有限制他們的想像，一日，兒子即將出國深造的同學搬了塊石頭贈與這家人，並介紹他去一戶有錢人家擔任家教的機會，接著開始一連串偽造學歷、用盡心機的背德行為，從老師、司機到管家，進而神不知鬼不覺一步一步舉家寄生於高雅別緻的大宅中。
⠀⠀⠀⠀⠀
大家總說，有錢人和我們想的不一樣，錢不是萬能，但貧賤夫妻百事哀。窮人滿是自卑、羨慕而不願看見自己，這是他們眼裡的上流世界，因為有錢，所以可以善良，因為有錢，所以高枕無憂，因為有錢，所以鈔票也足以把人生熨得平整光滑毫無皺褶；因為自己被分割到了另一個區塊，為求生存因此種種自私行徑皆合情合理。
⠀⠀⠀⠀⠀
許多有錢有勢者眼睛長在頭頂上，處處流露盛氣凌人之感，但這不是奉俊昊鏡頭下刻意塑造的醜陋嘴臉，只見富者注重聲望因此先看見了自己，這是他們眼裡的自我要求：因為有教養，所以舉止必須得體，因為有餘裕，所以展現高度與氣度，因為你我不同階層，所以更須顧及比自己身份低微之人的感受，只要對方懂得拿捏分寸不踰底線，盡量和顏悅色、相互信任、彼此尊重，在可容忍的範圍內睜一隻眼閉一隻。但人有可能一夕致富，貴氣卻不會自動附著在金錢上隨之而來，社長對氣味的本能反應洩了底，那因窮酸而百味雜陳的氣味，等到夜闌人靜之時，四下無人之際，才肯暗自鬆口，他們與我們骨子裡依然不是一路人。
⠀⠀⠀⠀⠀
任誰都不禁想問一句，貧窮何錯之有，有錢何罪之有？這也是為何管仲會說，倉廩實則知禮節，衣食足則知榮辱，美好、良善、純真與骨氣是否真的只是生活無虞之後的特權？導演選擇呈現最現實的一面在觀眾眼前，電影不像文學，用不著與舉足輕重的道德議題正面交鋒。
⠀⠀⠀⠀⠀
一窮二白只能放手一博，家庭也是，一個人都背負幾個秘密，一道門都隱藏著幾齣悲劇，前管家說出的「同行」一詞更是雙關，讓人不由自主暗暗心驚，表面看起來兩位婦女皆為管家，但實際上都是依附在大戶人家眼皮底下的寄生蟲，暗中吸取血液，餵養背後更多絕望的生命，正所謂一人得道雞犬升天。
⠀⠀⠀⠀⠀
永無翻身之日形成一種恐懼，在做出這麼多一步錯步步錯的見不得人舉動後，仍無法贏得一點機會、換來一絲尊嚴的恐懼，某些事既與金錢息息相關，又並非金錢能輕易解決，有時沒有計畫就是最好的計畫，有時最樂觀之人最容易不知不覺向黑暗之心靠攏。宋康昊演技精湛極富層次感，一開始流浪漢在窗邊便溺，大氣也不敢吭一聲，而當有了工作、抬頭挺胸過日子後，當流浪漢二度現身，與兒子二話不說拿起水桶驅離自己眼裡的礙眼蟑螂；最後，與社長戴著印地安頭飾一同躲在草叢裡時，那嫌惡的眼神投射過來，彷彿當頭棒喝喚醒被逐漸催眠卻仍如影隨形的深沉自卑感，再從無法抑制的自卑變成了《燃燒烈愛》的滿腔怒火，在文明壓抑之下的生物原始本能因而被誘發出來，當宿主死亡時寄生者又何以為生，我們只能看著畸形的社會繼續束縛於意圖衝破禁錮的底層群眾身上。
⠀⠀⠀⠀⠀
後段燈光忽明忽滅，呼應開場若有似無的網路，階級屏蔽了同溫層外的求救信號，一列火車就算衝出懸崖也會按順序掉落，沒有人真正聽見其他車廂的求救聲響，別忘了「寄生」這件事並非一消一長，而是唇亡齒寒。
⠀⠀⠀⠀⠀
猶如 Jordan Peele《我們》持續向下的單向手扶梯，《末日列車》節節分明的前後車廂，在在象徵階級劃分牢不可破，《寄生上流》櫃門後面何其漆黑，長長的階梯看不見盡頭，一場暴雨就將奮不顧身往上攀爬的社會底層打回原形，污水無情湧入陰暗簡陋的地下室，似乎費盡千辛萬苦氣喘吁吁才爬到制高點，卻沒料到想在如履薄冰的金字塔頂端全身而退卻是比登天更加艱難，踩空一步皆不出落得粉身碎骨的命運。
⠀⠀⠀⠀⠀
據說水能聚財，所以有庭院的富貴人家不少會設計水池、造景瀑布之類，象徵錢財滾滾而來。然而一下子降下大量的時雨量時，又沒有相對應的洩水機制，也會導致豪雨成災，任何計畫都有可能在某個環節失去控制，並非運氣不好，而是或早或晚都會發生的意外，所謂的走捷徑、抄近路甚或一步登天，在這個時代都似乎是癡人說夢。此部電影正遊走於灰色地帶、刀鋒邊緣，社長口中的底線到底是什麼？就是別以為你與我可以平起平坐，別以為你可以因此翻轉階級，燈一打開的剎那，蟑螂就像這樣四處逃竄。
⠀⠀⠀⠀⠀
這齣沒有反派的悲劇，這些介於好與壞之間、不慎犯下過失的尋常人，導致一連串不可收拾的後果發生，我們憐憫、恐懼，深怕稍有疏忽就會落得類似處境。現在的社會表面看似人人平等，皆有無限可能，但真正打滾一遭後才發現，機會是按階級分配的，資源也永遠掌握在權貴階層手中，既得利益者運用這些優勢加倍鞏固自己的權力，階層漸趨分明，人們漸趨壓抑，一天比一天容易預測，因為明天大概也不知道有這些人的存在。
⠀⠀⠀⠀⠀
卡爾維諾言，人生是一個地獄，偶爾才會想起悠遠的快樂天堂，正如結局潺潺溪流底下的石頭兀自躺著，隱形的巨輪持續運作、轉動，日以繼夜年復一年，我們在滿是諷刺與暴力的結局裡始終遍尋不著答案，上層者依然過著上層生活，下層份子仍只能躲回地下。
⠀⠀⠀⠀⠀
也許很多人想問奉俊昊的藝術想表達什麼？真正的藝術就是相由心生，因為藝術不會煽動暴力，只會反映現實社會，點出暴力與挫折根源。綜觀《燃燒烈愛》、《大象席地而坐》到《寄生上流》，結局不出只能訴諸暴力，但暴力只是一種原始本能，人與動物並無二異的本能，即使滿身油污衝出水面，收在想像中的美好圓滿當中，這灘船過水無痕的難聞死水也不會有一絲一毫流動，奮力前進卻不停回到過去，在一點甜頭過後注定回歸一無所有，誠如胡波所寫，這個從根發爛的世界某種程度而言只會越來越壞，越來越壞。
⠀⠀⠀⠀⠀
另一方面，黑白版也有其有趣之處，在夜幕壟罩時分，在大雨滂沱之處，還有感應燈一明一滅的場景，都於光影對比下突顯出一種彩色畫面難以並重的詭譎氛圍，最重要一點，在於削弱視覺感官的同時更為提升導演特別強調的「氣味」。第一次觀賞時，全然受畫面極其精緻的巧奪天工深深吸引，第二次則令我將專注力不自覺轉移到嗅覺之上，視覺告訴你劇情，聽覺告訴你感受，但嗅覺，嗅覺足以勾起你的模糊遐想，氣味不帶美醜，亦不帶善惡，美麗畫面不見得散發撲鼻香氣，舉世皆知好聞的氣味就是香，不好聞的氣味就是臭，但人們對香味的認識比單一外觀標準還來的見仁見智，有些主觀好惡的氣味尤為抽象，奉俊昊對於強化「嗅覺」之無形屏障的階級隱喻因此更上一層樓。
⠀⠀⠀⠀⠀
「窮酸味」，就是黑白版本在故事之外最能深刻領悟到的無孔不入，從五感深入整個故事核心，觀眾難以清楚看見金家這一群人穿的是體面或是廉價，是骯髒狼狽或是人要衣裝，失去色彩時金錢才能燙平的皺摺也不再輕易地一目了然，那一條不容逾越的線就這麼被氣味劃分開來，被人們對氣味無法掩蓋的自然反應劃分開來。我們幾乎看不見血的鮮紅，取而代之的是恐懼的形狀；幾乎看不見衣著的差異，取而代之的是氣味的現形；幾乎看不見污水的顏色，取而代之的是人性的真實；幾乎看不見階級的落差，取而代之的是從根本就不容於高雅宅邸的壁壘分明。
⠀⠀⠀⠀⠀
《寄生上流》的黑白版適合期待能從另一種角度深度切入的觀眾，淡化了色彩，強化了氣味，失去飽滿色調一眼帶給觀者的光鮮亮麗，卻在光影閃爍之際緊緊牽動著牢不可破的貧窮味道，讓此份真正由多重感官帶出的觀影餘韻更為耐人尋味。

週末下午窩在廚房裡大聲放爵士樂，開了一瓶 melrlot syrah（我喜歡它的柔軟穩定），倒下紅酒滾煮牛肉、丹寧揮發在空氣中的香氣...噢。人事也許已非，但那個「這啥魔法啊！」五感滿溢的心情，還是一樣的。

（還是其實我就是喜歡酒的味道？啊也是有可能）

說來大概超矯情，第一次感受到廚房裡的”魔法”，真的是來自這一道燉牛肉。不知道是最近太想念歐洲了、還是看到朋友廚藝日記被燒到了、還是，這段「在家」的日子，令我想起以前那段25歲離開台北返鄉，在家準備申請研究所的時光。

大學時就喜歡在廚房東拼西湊，於是離開事務所緊張的工作行程後，自然拾起了鍋碗瓢盆各種瞎搞，研究案例（食譜）、拼湊各種材料（食材）與工法（亨飪法）...竟也在其中感受到與設計很雷同的創作樂趣（當中也包含無數驚人的失敗）

那段時間裡沒有目的的玩樂，竟也成了某個濫觴；接下了雜誌單元連載、然後，延伸成一個食物攝影工作室、食物影像刊物、去了米蘭唸書與巴塞隆納工作...林林總總、好與不好，最後都累積成沃土（或者脂肪...），成為現在的自己。
.
.
.
這段時間裡，就算「廢在家」，大概沒有人是真正輕鬆的吧，每日的聳動標題、感受逐漸逼近的感染鏈；不管身為資方或勞方，工作也許出現了各種危機；現實中與人同住突然要長時間相處的各種磨合現形；網路上更不得清淨，各種鍵盤疫苗專家與名嘴互相拉扯。

可能的話，在這時間裡為自己立下一個沒有目的的目標吧（繞口令？）做一道自己喜歡吃的菜也好，瑜伽也好，讀一本書也好，一項技能也好（組裝腳踏車、攝影打光、手沖咖啡、種活一株植物）完成了一個目標、再訂下一個目標，再看一本書、再煮一道菜、再練下一塊肌肉。

找到魔法，餵養生活。

#BeefBourguignon LOUU 微辣版食譜：
https://louufood.co/journal/beefbourguignon/

【值得認真了解的5大製作祕技】
＃重磅案例技能公開
一個展覽製作要實際落地執行細節，呈現視、嗅、味、觸、聽等五感足夠到位的敏銳體感需求，真的，要找到在『製作質感與技術規劃、執行上』也很敏銳更有實驗與匠人精神的設計製作夥伴，才能如實撐起腦袋中的各種想像。
山峸製作設計 Ridge Studio可以說是這樣專業的執行團隊。
🎭 值得一探：http://s.accupass.com/wpUB97

＃重磅案例技能筆記公開
◉ 蔡依林《Ugly Beauty》2020世界巡迴演唱會大型道具
↳ 演唱會大型道具製作規格經驗

◉ 台灣設計展 Taiwan Design Expo#M2 風城轉生站
↳ 擁有劇場藝術色彩的展場空間延伸

◉ 2020 臺北時裝週 SS21 RE:CONNEXT 去＿你的時尚
↳ 藝術裝置細部質感的技術呈現

◉ 文策院TCCF創意內容大會《始多利交易所 Story Exchange》
↳ 異材質製作的質感考究

◉ 2020聯合報文創《返校》實境體驗展
↳ 重寫實身臨其境的繪景工法
👉 👉 👉 點。圖。瞭解更多🤘🤘🤘

#山峸製作設計小簡介
過去創作與企劃作品強調製作技術、原創性與細部質感的平衡。
擅長將「劇場」的故事性元素運用在空間環境裡，嘗試突破商業設計思維，融入劇場的場景氛圍、角色概念等深化藝術底蘊的設計風格。

4/10 【空間策展學：沉浸場域裡的摩斯密碼】
來與我們和山峸聊聊 👉 http://s.accupass.com/wpUB97

借由我們感知上的生活體驗將紙的材料，
應用於包裝設計上的各種展現案例說明，
以視感來說明包裝設計上的「色彩與造型」，
以聽感來對應生活中的「開箱的體驗」，
以觸感來介紹紙的「肌理及質感」，
以心感來談談「環保意識」中的紙品現況，
最後以媒感是探討在「數碼發展」中紙的未來性。

本集主題：「鄉村風格設計一本通」介紹
　　　　　　　
訪問作者：李幹才
　　　
內容簡介：
《漂亮家居》以室內設計權威出版的年度巨作──鄉村風格設計一本通，是一本專門書籍，既剖析鄉村風的由來、講述鄉村風的故事、更是一本專業的教科書，多達300個精采設計法獨家分享，讓讀者及有需求的專門人士能輕鬆掌握鄉村風及空間裝修設計的訣竅，了解最符合潮流的設計趨勢，作為您為房子裝修或是有意執業的設計接案，最佳的設計工具書。
　　
大夏設計李幹才設計師，從事室內設計20多年來，以歐式鄉村風聞名業界，為許多屋主完成了專屬空間設計，這些案例不僅僅是他我個人的作品，更乘載了居住者的夢想。同時，在設計過無數的商業空間及住家空間後，更體會出只要掌握設計的規則，再加上美感的養成便能擁有設計專業。
　　
本書從旅遊設計各地的觀察經驗著墨，不僅分享著生活美學經驗，更多執業經驗上的理論分析，明白表述如何妥善設計居家空間，讓業主能放鬆地、享受悠閒的居家生活。
　　
訴求直接明白，從空間設計的基礎下手，
分析本質理念、格局、動線、氛圍、機能、陳設、燈光、植栽等表現手法，
甚至進階至美學風格的創意，從空間內外無一不見設計者的用心。
講求讓人感受溫暖的設計案例，透過不同案件形式呈現在大眾眼前。
　　
真實地透過自然本質設計理念，並以專業技巧，精準傳達出每個空間最純粹又有風格的特色。
　　　　　　　
作者簡介：李幹才
擁有20餘年以上的室內設計工作經驗，對設計工作充滿熱情，並透過追求美的過程之中，啟發對鄉村風格獨特的掌握與體會，進而成為此領域的翹楚。
喜愛透過旅行與閱讀，實際去觀察及感受，各地人們生活的風土民情與文化素養，進而從中汲取各類風格的精華及優點，成為室內設計工作的最佳養分。
於文化大學城區部授課，開過許多有關室內設計的課程，其中最有感觸的課程是「室內設計風格」。
因為空間風格所呈現的，是自然的美學，也是生活的品味。
而這些潛移默化的美，將持續給人們帶來溫暖及正面能量。
　　
現任
大夏設計 設計總監
經歷
中國文化大學建築系
中華民國室內裝修設計師證照
中華民國室內裝修專業工程師證照
中國文化大學城區 / 室內設計講師
營建署室內設計專業證照班 / 講師
中國文化大學績優教師獎
行政院文化部創意住家設計評審委員
亞太室內設計競賽中國風住家設計獎項
兩岸四地設計交流鄉村休閒組優質設計獎
著有《設計如此美好 李幹才的五感旅行》、《鄉村風格設計一本通》