＃亂有才華的 ＃看看你的書桌
＃你是乾淨派 ＃還是亂糟糟派 BIOS monthly
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　近年來，極簡主義、斷捨離的風氣漸漸盛行，成為受人矚目的一種生活型態，並於全球各地帶起一波「整理術」的風潮。然而，也有另一群人受惠於不斷拋出刺激的散亂空間，彷彿電波的發射與接收，並在其中領受到靈感迸現、激盪與碰撞的時刻，並產出重擊人心的作品或發明。經營「心理師想跟你說」專頁的兩位心理師，從心理學的角度來談談這些空間、物品與人的不同關係。

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▫️創意的敵人是無聊，
▫️而機警才是創意的朋友，
▫️當你發覺自己在一個無法掌握的情況之下，
▫️你會提高警覺，
▫️你得仔細觀察，
▫️看事情如何進展，才不會搞砸。
▫️保持這種機警是很重要的。
▫️——Brian Eno（英國音樂人）
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　在混亂之中創作的另一個意涵是，你必須放下本有的框架規則，不再以「top-down」的角度來觀看、理解眼前的混亂。當我們從這樣的束縛中解放時，彷彿得到了一副新眼鏡，能暫時放下大眾對混亂的負面印象，回歸原始、直接、未包裝的思考，進入「bottom-up」的訊息處理歷程。我們將更有機會從乍看混亂的局面中，發現一些旁人未意識到的潛在規則與模糊邏輯，並將之轉化為創作的材料。
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　太過整齊一致的創作，似乎也喪失了一些因為隨機性和不完美而展現出來的溫度。如同戀上二手物的收集者，珍惜的是舊時歲月裡，職人從精選厚實用料、手工製作打磨，再畫上時間在用物上刻畫的歷史線條，此帶給人無盡的想像與揣摩。這體現了雜亂的另一種美好，那無法在新品中獲得的體驗，或許正是收藏者不忍釋手的原因之一吧。
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　源於犯罪心理學的「破窗效應」意指，環境中的不良、混亂與失序，可能會誘使人們仿效，甚至變本加厲。站在預防犯罪的角度，我們本應及早根除這樣的混亂與失序。
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　但我們其實也都知道，世界生於混沌，混亂必然存在，要根除是不可能的。某種程度的亂，是人類現象中無法滅除；甚至，是不應該被滅除的。
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　而人腦的思緒，或許又是最能激盪出火花的亂，這也是為什麼，我們發展出了「專注力」。當我們有機會暫停下來，細細地端詳混亂、檢視秩序，或許就能看見混亂、秩序二者，其實就像陰與陽一樣依存而生。若只用表面上的亂來認識「亂」，似乎太小看了「亂」。
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　從這個觀點來看，亂會不會是一個乍看之下不是系統的系統，只願留待一些夠開放的勇士，前往一探究竟？
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　而我們得感謝有這麼一群選擇在混亂之中工作的藝術家，不急著修補破窗，反而鼓勵我們往破窗上多看一下，為我們開啟一段新的視野，看見混亂之必然，看見混亂之美。
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全文這邊讀 👉

HTC U20 5G 採用 6.8 吋 20:9 大螢幕，外觀以還未經拋光打磨的礦石為發想，搭載高通 Snapdragon 765G 平台，配有 5,000mAh 大電池與高通 QC 4.0 快速充電；其相機採用 4+1 的 5 相機配置，後方主相機包括大光圈、超廣角、微距與散景的四鏡頭，微距鏡頭強調可拍攝 20mm 距離的小物，前自拍鏡頭澤微 32MP 。

HTC 特別強調在台推出的 HTC U20 5G 可支援台灣的 n1 、 n3 、 n28 、 n41 與 n78 等頻段，並具備 SA 與 NSA 獨立與非獨立組網支援，具備 5G + 4G 雙卡雙待。

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誰也不曾想到，一家不起眼的日本二手書店，經過連續13年的迅猛擴張，竟然擁有了遍布全國的800多家分店，甚至在紐約和夏威夷還有巴黎，也能看到BOOK OFF那黃底藍字的醒目招牌。這就是日本最大的新古書店——BOOK OFF創下的奇跡。根據《日本經濟新聞》報導，BOOK OFF在2002年度的營業收入高達213億日元，躋身日本書店業十強。

　
BOOK OFF之所以被稱為新古書店，是因為它與傳統意義上的舊書店（在日本叫做「古本屋」）截然不同。寬敞明亮的空間全然沒有舊書店的侷促和昏暗，這裡出售的每一本書都經過研磨機的精心打磨，變得光亮如新，絕對看不到泛黃的污漬或是原主人的墨寶。（據說一台專業磨書機造價 100 多萬新台幣，不會製造粉塵，使用者安心）

日本新古書店 BOOK OFF

（舊聞剪報：讓我們認識日本最大的二手書店連鎖）
　　
　
誰也不曾想到，一家不起眼的日本二手書店，經過連續13年的迅猛擴張，竟然擁有了遍布全國的800多家分店，甚至在紐約和夏威夷還有巴黎，也能看到BOOK OFF那黃底藍字的醒目招牌。這就是日本最大的新古書店——BOOK OFF創下的奇跡。根據《日本經濟新聞》報導，BOOK OFF在2002年度的營業收入高達213億日元，躋身日本書店業十強。

　
BOOK OFF之所以被稱為新古書店，是因為它與傳統意義上的舊書店（在日本叫做「古本屋」）截然不同。寬敞明亮的空間全然沒有舊書店的侷促和昏暗，這裡出售的每一本書都經過研磨機的精心打磨，變得光亮如新，絕對看不到泛黃的污漬或是原主人的墨寶。（據說一台專業磨書機造價 100 多萬新台幣，不會製造粉塵，使用者安心）
　
　
BOOK OFF最吸引人的地方莫過於「100日元特價專區」。任何一本書，只要超過3個月沒賣出去，就自動降價，超過9個月就會降至100日元，透過降價銷售策略，讓二手書快速流通，增加店內的坪效與商品周轉率。
　
　
除此之外，如果當天收購了不少舊書，而書架上已無擺放空間，就先把架上的書打進「100日元特價專區」，再將新的圖書陳列到書架上。同樣一本書，要是庫存超過了5冊，自第6冊起一律標價為100日元。要知道，日本一般新書的售價都在1000日元左右，如今全部打到100日元，加上每天都有新鮮品種，讀者自然趨之若鶩了。

　
日本出版的《BOOK OFF的真相》一書中，公司創辦人坂本孝暢談了自己成功的秘訣。1990年，以賣二手鋼琴起家的坂本孝決意經營二手書店，但要想精確出價收購舊書，業界公認「需10年以上經驗」方能培養出眼光，當時已經50歲的坂本孝根本沒有時間從頭學起。於是他為BOOK OFF構思出一套簡單實用的價格管理辦法，即一律以書本原價的10％收購，再以原價的50％賣出。
　
　
坂本孝說：「我並不關心書或作者得過什麼獎，我判斷收購價格的標準是，書保存得完不完整、乾不乾淨。」對於那些封面脫落或裡面滿是塗鴉的書，BOOK OFF一律評為「零價值」。這種簡單得連小學生都懂的出價與定價方式複製起來非常方便，工讀生很快就能上手。

　
在此基礎上，坂本孝進一步制定了80％加盟店、20％直營店的擴張比例，以平均每年開設54家分店的速度，全力推廣連鎖經營模式，終於打造出蔚為大觀的「二手書店王國」。

　
在日本經濟陷入長年通貨緊縮、圖書業日漸衰微的大環境下，BOOK OFF的遍地開花無疑成了一道亮麗的風景線，然而業內各方對此卻頗有微詞。態度最強硬的當屬傳統書店，BOOK OFF的崛起不僅搶走了它們的生意，還引發了一連串的負面效應，比方說新書店的盜竊事件（偷新書來賣給BOOK OFF換取現金）以及擠壓到新書出版市場的銷售。
　
　
近年來，日本的圖書偷書現象十分猖獗，據經濟產業省的一項調查結果顯示，八成以上的書店圖書遭竊現象呈逐年攀升態勢。日本書店商業組合聯合會（簡稱日書聯）的統計結果則表明，光是2001年大約有500家書店因被盜損失慘重而倒閉。日書聯同時指出，新古書店與偷書現象難逃關係，因為許多人把偷來的書賣給了像BOOK OFF這樣的新古書店。

　
擁有235家店鋪的日本最大的連鎖書店文教堂更是將BOOK OFF視為眼中釘，該公司專務董事沼尻浩造直言不諱地說，BOOK OFF在店門口張貼大幅廣告，明碼收購最新的漫畫，還出高價回收暢銷書和成套漫畫，此舉無疑助長了盜竊圖書的風氣。
　
　
文教堂每年因失竊而蒙受的經濟損失佔營業額的1％，達4－5億日元，甚至遭遇過有組織、大規模的洗劫，整個書架上的圖書全部被盜。面對這些責難，BOOK OFF的專務董事栗山英紀立刻反唇相譏，稱他們的書也經常被竊，傳統書店只不過是將BOOK OFF當成了自身內部管理混亂和營業收入大幅下滑的替罪羊。

　
BOOK OFF的各項特色服務引來了絡繹不絕的顧客，卻也使作家和漫畫家感到了強烈的生存危機。由於他們的收入主要靠作品出版時根據印數所獲得的版稅，如果重印，還可以得到一筆追加的版稅。
　
　
但是，他們的書在BOOK OFF賣得再好，也只不過是從二手到三手的反覆流通，書的印數一點都沒有增加，自己則連一分錢的版稅都拿不到。早在2001年6月，日本筆會就發表聲明，強烈譴責新古書店無視作家和漫畫家的權益。據統計，新古書店一年銷售的圖書按定價計算，約佔日本整個圖書市場份額的20％，失去了這部分新書銷售，作家和漫畫家等於一年損失了20％的著作權收入。
　
有報導指稱，講談社、小學館等大型出版社也已要求經濟產業省和文化廳對著作權法進行修正，力圖從BOOK OFF手中奪回部分權益，進而保證新書的銷路。

　
BOOK OFF的出現，已經徹底打亂了日本圖書業從出版社到批發商、再到零售書店的傳統經營模式，其震撼力不言而喻。當然，在種種非議和責難聲中，也不乏客觀公允的評價。長年經營舊書店的作家出久根達郎目光更為長遠，他指出：中小學生在BOOK OFF花100日元就能買到優秀的文學作品和漫畫，這大大有助於培育未來的讀書人口。因此，對於像BOOK OFF這樣的新古書店來說，眼光放遠來看對整體的閱讀素質是有向上提升的作用。

　
中華讀書報

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甫進店內，率先映入眼簾的是抱於母親懷中的嬰孩，身披龍袍紅布，隨着剃刀輕輕劃過頭頂，毛髮漸落。「理髮師」謹慎接過碎髮，轉手放入已事先預備好的紅包中。剃刀再下，娃兒不禁放聲大哭。「身體髮膚受諸父母，哭是孝順的表現。」他堅定地繼續下手，邊解釋：「這些本命髮是用來做筆膽的。」低沉而連續的剃刀聲不斷，配合着孩童高亢響亮的哭喊聲、成人的哄笑聲、匠人的解說聲，奏出和諧且難忘的第一章。
這裏不是一間理髮店，環顧四周，上千支毛筆懸掛於不同的筆架上，細看，每支筆桿有深淺不一的色澤，透露出歲月痕迹，筆毛整齊而有光澤，透露出做筆人的用心。「這些胎毛筆大部分是我製作的。」手執剃刀的「理髮師」張振宇説。

有別於一般毛筆，胎毛筆，顧名思義由動物胎毛所製成，為人熟知的有狼毫筆、紫毫筆、羊毫筆等，有的因物種瀕危而價值連城，但要數當中最珍貴的，莫過於由人髮所製，世上獨有的、只屬於你一人的胎毛筆。胎毛筆首度記載於歷史中是僧人齊氏的一首詩：「內惟胎髮外秋毫，綠玉新裁管束勞」，當時文人雅士流行利用動物胎毛筆畫幅好畫，寫首好詩，愛其揮筆流暢，妙筆生花。而清朝期間所頒下的剃髮令，更造就人髮胎毛筆的普及。滿人爭相仿傚由帝王傳下來的習俗，替嬰孩剃髮製作胎毛筆留念，並當成父母對小孩的祝福，寓意消厄順意，漢人則利用胎毛筆去銘記剃髮之恥。
早於清朝，張振宇的曾太祖母張楊氏已是宮中御用製筆師，她從捲煙方式得到靈感，捨棄舊有不甚衛生的做筆方法，發明了捲紙法，因而得皇上賞識。後來清朝沒落，張楊氏帶着一套製筆法離開宮中，並傳授給張家媳婦。製筆師地位低微，原本製作方式傳女不傳男，只求女性幫補家中生計，全靠張振宇父親，張虹霓苦苦哀求下，祖母才將技藝授教。「小時候替她送筆到客人家中，他們會稱呼我為少爺仔，又給我封紅包，又有糖吃，當然想繼續做這份工作。我跟祖母説虹霓也是女孩名，我也能學吧。」憶起當年，張老先生露出天真笑顏。技藝傳承到第五代，張老先生當然想繼續薪火相傳，可惜兒子和他意見不合，一直不願接手。「始終上一代在銷售方式和工具上都較傳統，不願改變；我不想爭拗，加上年少氣盛，總想出外闖蕩一下。」張振宇說。


直至三年前的一宗意外，才打破僵局。張振宇收到一通電話告知父親由閣樓摔了下來，有機會不能再走動，需住院留醫。他匆忙趕到病房，卻發現平日中氣十足的父親，躺卧於病床上的老人輕輕抓住他的手，語重心長地說：「繼承這家業吧，我只剩下這樣東西能留給你了。」此情此景，張振宇沒有多思考就點頭答應了。「誰想到幾星期後他就活動自如，就如你們所看到一樣精神，哈哈。」他的表情中不見一絲後悔。

學藝也需天份，尤其胎毛筆製作繁瑣，一支筆已含三十多個工序，每一步也要心靈手巧。簡單如替嬰孩剃髮，其實背後都需要先學習玄學知識和習俗禮儀等，一切跟足傳統，「取髮位置也有講究，先取本命髮和玲瓏髮做筆膽，再取貴人髮和文昌髮則做筆衣。」張振宇一邊解釋一邊將髮碎放進利是封，接着繼續跟客人講解不同筆桿和木材的寓意，替他們找出心水。店門關上，張振宇從利是封取出筆膽所用之毛髮，將其筆峰筆尾對齊，用石灰梳洗、拉直、待乾，包成筆膽。然後再將筆衣和筆披的毛髮重複一模一樣的步驟，令筆頭漸變豐厚。成形後，在筆根索上繩子，並塗抹一層松香封頂，一支「圓尖健齊」皆備的好筆頭就完成了。當張振宇糾纏於頭髪上，他的妻子則忙於與筆桿搏鬥。先要打磨出筆冠，再將筆桿磨幼，整個過程都要保持筆桿筆直對稱，最後刻上姓名、出生日和對聯即完成。


往日雕刻工作由張老先生一手包辦，但歲月不饒人，想做卻力不從心，而兒子繼承唯一條件就是引入雕刻機：「雕刻難學難精，雕錯一點筆桿經已要報廢，曾經試過失敗了十多支才完成一支，原材料又貴，太浪費了。」新人事新作風，張老先生體諒道：「我們都要退一步，若是只為這一步而令它不能傳承下去，豈不是更可惜？他青出於藍，做得比我更好。可能他朝一日，他有興趣，自然會學。」

縱然客似雲來，但手只有一雙。「曾有人跟我學藝，但覺得難以謀生，都放棄了。」張振宇拿出另一個利是封繼續埋首工作，漫長的夜才剛開始。月照滿地，人煙罕至，一條街巷中隱隱傳來磨木聲，一雙背影在夜幕下辛勤工作。

香港歲雄胎毛筆
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