【《摩天大樓》Angelababy 慘死：女人，為什麼總要排擠其他女人？】

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陸劇《#摩天大樓》由楊子姍、郭濤、Angelababy 等人主演，目前在豆瓣評分一路飆到8.2分，乍看是懸疑題材，核心卻是探討女性群體在社會上所面臨的歧視。

《摩天大樓》的故事，從Angelababy所飾演的咖啡店店長「鍾美寶」在公寓離奇死亡後展開，警方針對住戶進行盤查，意外發現住戶們都與鍾美寶有所牽連，人人都有不可告人的秘密。

該劇涵蓋議題很廣，包括未成年性侵、家暴、受害者有罪論、蕩婦羞辱等等，且在一開場，楊子姍與郭濤飾演的警察便開啟了一段對話，為整部劇的批判主題做了定調。

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被害人鍾美寶長得很美，郭濤所飾演的男警官「鍾敬國」直接在案發現場下判斷：「漂亮女人多半都是情感問題」當場被楊子姍扮演的菜鳥新人「楊蕊森」勇敢回嗆：「師傅，你這句話是歧視了」。

又一幕，警官鍾敬國回家見到女兒穿短裙，問她是不是存心引人犯罪，徒弟楊蕊森再度跳出來發聲：「犯罪就是犯罪，應該指責的是施暴的人。」並反問師父為什麼要去檢討女兒的穿衣問題。

後續案情越深入，鍾美寶身世逐漸被揭開，原來她跟弟弟自小就被繼父性侵，繼父還會家暴母親，為了減低負罪感、保護家人，鍾美寶只好說服自己愛上繼父。

正因這樣複雜情緒，讓鍾美寶終生都在自我檢討、被黑暗情緒吞噬。

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你以為整部劇應該就是在探討「女性歧視」吧？

不，導演在《摩天大樓》裡頭刻畫的，還有很多「女人幫助女人」的段落，而這才是讓筆者最動容的部分。

像是鍾美寶的母親「鍾潔」，面對丈夫家暴卻不敢言，醫生李桂蘭站了出來，鼓勵鍾潔重新開始，還給了她物質上的支持。

當鍾美寶向住戶吳明月傾訴自己被性侵過往，吳明月擁抱她，告訴她人生都會有反轉，「這不是妳的錯，是他的問題。」

對於女性在社會面臨的不公，導演陳正道給出解法：如果女人老愛互貼標籤、始終不團結，甚至幫男人打壓其他女性，那麼女性自主、女性平權這種東西，永遠是天方夜譚。

講出這樣概念的，竟然是一個男性導演，就筆者看來其實滿諷刺跟感傷的。

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追《摩天大樓》的過程，筆者很驚喜。

畢竟近年好多兩岸三地的劇種、兩性文章都是在打小三、玩宮鬥、左打綠茶婊、右毆紅茶婊，好像非得要把咱們女人分成各種類型，搞個擂台互毆、捧高踩低，人人都歡喜。

重點是，竟然絕大部分女性都開心買單，好像不覺得這有什麼問題。

有時候，筆者會看到一些文章在批判女性做作、批評女人假裝自己很豪邁，底下留言叫好、集體訕笑的幾乎都是女人。

但試想一下，若一個女人勇於做自己、表現自己，又有哪些女人會真心欽佩？

瞧瞧《亂世佳人》裡頭的郝思嘉吧，從頭到尾都在為自己奮鬥，但看她的同性人際關係，簡直差到一個不行，只有梅蘭妮這個大姊姊，懂得欣賞她的真實。

再說了，男人難道就不做作嗎？

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一直以來，觀眾都熱愛看《辣妹過招》的戲碼，美麗校花被設定是「心機女」，醜小鴨逆襲才是王道（但現在做個小可憐都無法，因為會被說是綠茶婊，女人真難為）

殊不知這些劇情，都讓整個社會離「平權」道路越來越遠。

《摩天大樓》的故事，讓我聯想到前陣子各種社會跟娛樂新聞。

衛生局女員工遭到權勢性侵、選擇跳樓明志，事後男方妻子站出來痛罵：「如果她覺得自己被性侵，當初幹嘛不站出來？」

AOA前隊長智珉霸凌珉娥，搞得對方數度割腕；又或是，婆婆虐待媳婦8年，媳婦寫下「婆婆殺了我」的遺書後自殺。

又像是林奕含在《房思琪的初戀樂園》一書寫的那句話：「全世界都覺得是她自己的錯，連她都覺得是自己的錯。罪惡感又會把她趕回他身邊。」

筆者經常想，如果能有多一點《慾望城市》《冰雪奇緣》這樣「女性互助」的賣座作品出現在華語影劇圈，那該多好？

每一個女人，能不能少一點對其他陌生女子的敵意？

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請別說筆者小題大作，影后 Natalie Portman 就曾感嘆，未來不會想讓女兒去接觸以前的部分電影和動畫，因為充滿著無形的歧視、標籤、規訓。

雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的；當女性歧視不斷發生時，也沒有一個女人應該置身事外。

當你遇到一名女性打壓其他女性時，即便她是妳的朋友，請妳務必要站出來指正。

誠如林心如看完《摩天大樓》所述：「我一直都認為女性力量並不弱小，足夠勇敢，才能爭取到自己想要的。」

這個世界上應該要多一點《摩天大樓》的楊蕊森，我說一遍不夠，還要再說第二遍、第三遍、千百遍，而且每發生一件悲劇，我就要反覆把前人流下的血淚拿出來提醒，直到社會不會再出現這種悲劇為止。

1940年香港，八十年前12月14日 香港淪陷前一年，中環皇后大道中《＃皇后戲院》正在首眏美國荷里活伊士曼彩色鉅片《＃亂世佳人》（1939年Gone with the wind)由＃慧雲李(首部電影）＃奇勒基寶 主演
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★歷史【皇后戲院1924-1958】在香港日治時期，皇后戲院改名為明治劇場。香港重光後，皇后戲院於1945年9月開後，運作至1958年7月重建。新址重建為陸海通大廈，建於1961年7月，新的皇后戲院由原來1200座位變成902座位。而戲院商場的第一個租客是已故影星張國榮的父親，他是一位著名的洋服師傅。1995年，皇后戲院取消堂座，樓座則變成迷你戲院。2007年9月30日，皇后戲院以《色戒》作結業前最後放映的影片，結束其82年的歷史 昔日香港 (文字資料維基）

#在大陸看過的演出列表（上）
親愛的大家晚安啊～這週末的產值驚人，至少有四件事情可以說：書送到了大陸、我看了很好看的歌舞劇、送走了編輯、經由聚會看見的新世界，以及在北京電影學院面交了新相機。

但是呢我打算一件一件事來，先說歌舞劇吧。我週五看的歌舞劇叫做《亂世佳人》，也就是我們小時候看的《飄》的英文版歌舞劇。

這個歌舞劇來自法國、創下了連演九個月的紀錄後陸續排演出韓文版與英文版，北京這場聽說是英文版的首演站。

整場看下來呢，演員美、服裝美、背景美，他們在音樂下翩翩起舞的時候唯美夢幻，黑人們聲嘶力竭地唱著控訴的歌曲時震撼人心，看完之後有一種滿足感，在我看過的表演裡能排上前三名！還有呢，觀劇的人好像是我看過得劇裡最多的，一片迷妹在安可的表現非常可愛喔，能感受到那種歌舞劇演員跟粉絲們愛的交流～

我在大陸這八年，看過的表演有：
1.印度歌舞劇《寶萊塢商人》
對，就是你想的那個寶萊塢！印度電影搬上舞臺來，華麗的服裝、迷幻的音樂，一場接一場完全沒有停下來，實在是視聽盛宴！我是2013年在保利劇院看的表演，至今印象仍然深刻。

2.俄羅斯民族舞蹈秀《科斯特洛瑪》
也是畫面非常美的舞蹈秀。它把俄羅斯的歷史體現在每一幕的設計裡，從神話時期、宮廷、革命、機械化都有不同的背景、舞美、歌曲還有動作，美不盛收。如果說印度歌舞劇是華麗奔放的美，俄羅斯的這個歌舞劇就是夢幻童話的美，兩者都很美好，令人回味無窮。

3.英文版音樂劇《亂世佳人》
演員們盤正條順、舞美到位，視覺跟聽覺上的享受當然是有的，不過我覺得是沒有前兩者那麽強烈。但是呢它的特點是角色設定，男主自帶壞男人氣場、只要是泡妓院或著賺大錢的場景都覺得很入戲，黑奴們用全身傳達著痛苦的嘶喊也很有傳染力，我在台前看著都有點熱淚盈眶。

雖然這部戲的重點是女主的人物設定，但可惜那位女演員雖然美，但整出戲下來我只覺得這是一個任性的姑娘而已。所以一個人的感染力在哪個點上啊，真的是說不清道不明的事情。

4.愛爾蘭踢踏舞劇《大河之舞》
這個演出很久了，我記得我最早看到它是在大學之前，一位英文老師在課堂上放給我們看的。十年前的朦朧記憶裡，我記得她給我們放過了《貓》跟《大河之舞》，所以我後來在北京看到這個表演，出於看看現場的理由就買票去了。

舞美本身是好看的，節奏感也很強，看完心情會輕快起來。但對我來說還額外地有一份「我長大了」的感受，十幾年前我在教室裡看著那小小的螢幕，現在我在北京劇場裡近距離地欣賞真人表演，啊－－長大真好！賺錢真好！

5.雲南佤族原生態歌舞《佤部落》
這個表演已經有點偏門了，但是嘛我的range很廣的！
印象就是很贊啊－－不是美好夢幻的那種贊，而是一種生命力的贊。這表演也是2013年在北京看的，時代久遠，我就記得看下來覺得的確很有生命力，特別是演員們甩動他們長長的黑髮表演「甩發舞」的時候，我都驚呆了...

我覺得所謂「美」是形容一個好的感受，它將華麗奔放、唯美夢幻、角色影響還有原生態的生命力都包含在其中。而北京有意思的事情就是，你可以在這裡看到各式各樣的表演，從而拓寬你對「美」的多元理解。

但是呢～也並不是我看得每一個演出都是這麽美好的，我也看過「雖然精彩但是沒感覺的」、「讓人出戲的」、甚至想睡、奇葩甚至是很雷的演出，他們分別是《薩琳娜－－最後的脊樑》、《傳奇》、《奧悠娜GALA》、《簡愛》、《最後14堂星期二的課》、《陳奕迅 天津演唱會》下次再跟大家慢慢說啦～

大家都看什麼表演啊？