網友桔梗的線上訪談，覺得挺喜歡的，貼上來和大家分享。

https://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=5127089

以下是訪談內容：

問：星子老師您好，先跟讀者們打招呼一下吧！

答：大家好，我是新婚將滿一年的星子。

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問：相信許多人對老師的太歲非常有印象，還有月與火犬那時候常常霸佔暢銷榜，對於小說家而言，你覺得這些里程碑給你的意義是什麼呢？

答：太歲是我的出道作品，寫作當下算是一種自娛，純粹抒發兒時童年想像，寫來無拘無束也沒有太多壓力；到了月與火犬時，則是抱著想要突破、想要寫出不一樣的作品，加上有趕稿壓力，時常必須在時間、精力和企圖之間做出取捨，不管是寫作途中和完成之後的心境都大不相同。

對我而言，每部作品（包括《太歲》《月與火犬》以外所有作品）的共同意義，是讓我在寫完之後，隱隱約約能夠得到一些經驗，讓我確定下一篇作品的寫作方向。（雖然這個方向未必真正正確，但大體而言，我自認這十幾年來，自己在說故事的技術上確實一步步往比過去更好的方向前進。）

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問：對於在北部成長的老師，作品大多有靈異奇幻方面的色彩，這在對於北部印象中不是那麼的突出。老師是如何察覺融入創作？

答：其實我個人從小到大，倒是不曾感受到這類靈異題材在台灣有地域之分。從風水相命到星座宗教，台灣從南到北的差異並沒有很大。

另一方面，我個人創作習慣以想像為主，其餘生活經驗和資料素材等等，全都是輔助想像的小工具；而現今網路時代，台灣南北不過四百公里的距離，對一個創作者而言，應該不至於限制了取材和思考的範圍才對的。

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問：在取材中，許多人都知道老師閉關曾經還跑到高雄八五大樓一周換了四個房間，這方面能不能跟我們分享一下閉關的大小事情？

答：早些年我大多悶在家裡寫，久而久之覺得很悶，工作和休息之間的分野越來越模糊，時常覺得懶散、難以集中精神。
後來發現出外走走、坐在速食店、咖啡廳裡，反而更有「現在是工作時間」的感覺。
要是跑遠點，換個環境、換張床，更有「外出冒險」的新鮮感，雖然這些年下來，花了不少旅館費，但我把這樣的閉關視為一種「讓大腦重開機」的方式。

我曾兩次跑到台中，租下為期一個月的短租房，也曾一口氣住上一兩週旅館，我漸漸發現這樣閉關倘若在同一個地方待上三五天以上，新鮮感會漸漸消磨，人也會再次懶散起來。所以現在我出外閉關頂多兩三天，也不見得非得逼自己在外面寫多少字，純粹就是讓自己換換環境，改變一下心情。

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問：說到星子老師我們也不免會想到九把刀，甚至看見九把刀作品中幫老師徵女友，對於九把刀與您的緣分能跟我們談談嗎？

答：我第一次知道九把刀，是在KKcity故事板上，看到《樓下的房客》這部作品，當時驚為天人，每週固定等候連載，後來陸陸續續在BBS上補完他的《功夫》、《臥底》等作品。

後來我開始連載《太歲》時，在無名小站上弄了個人板。那時無名小站上的寫作風氣興盛，作者與作者之間多少會互相串串門子、進對方板上逛逛，九把刀也知道我了。那時蓋亞出版社正在招募作者，九把刀與朱學恆都向蓋亞老闆推薦過我，我也因此受邀進入蓋亞出版社參觀，談妥了新作，持續出書至今。

直到現在，九把刀和我都算是蓋亞出版社裡的資深作者了，大家一年之中碰面的次數不多，但我見到包括老闆、編輯和幾位熟識作者，就像見到家人老友一樣。我個性天生怕生，在不熟的人面前會有些彆扭，和這些老友相聚喝酒，讓我覺得很自在，甚至比與親戚碰面聚餐還要輕鬆舒服。

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問：您跟九把刀年紀差不多，也都步入家庭，創作上會有什麼影響呢？

答：我的工作型態其實和以前差不多。我老婆是遊戲翻譯，也在家裡工作。結婚之後，兩個人一起在家打電動偷懶、一起外出閒逛，找速食店和咖啡廳開工，或是一起住旅館閉關。最大的差別，是在咖啡廳時上廁所有人可以幫忙顧電腦，不用憋著或是緊張兮兮地把筆電也帶進廁所，挺棒。

不過九把刀有小孩了，我還慢慢規劃中。將來小孩出生之後，對寫作心情和工作時間肯定是會有影響的，實際的影響是什麼，可能要等那時候才知道了。

問：對於傳統紙本上市場越來越壓縮，以出版來說受到些什麼挑戰？
答：我相信大部分出版社已經接受這個事實了，智慧型手機普及之後，紙本閱讀乃至於小說閱讀的時間受到擠壓的趨勢是不可逆的。
別說讀者，就連我自己，平時看手機的時間，也遠遠超過看書了。
然而透過影視、遊戲等各種改編，進而推銷小說，也是過去網路小說時代不常見的情況，這幾年市場上的成功案例其實不少，許多作家仍然懷抱著希望。
小說和電影、動漫畫、遊戲等，都是說故事的一種媒材，媒材的興衰和時代與潮流有關，但人們對故事的需求，從以前到現在並沒有減少。

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問：創作是一條漫漫長路，老師一路上的新路歷程能跟我們分享一下嗎？

答：我小時候想當漫畫家，畫了十年，被退稿三十次，後來放棄漫畫改寫小說，一矢中的。
初期寫作幾年，我憑著本能寫出《太歲》、《百兵》之後，漸漸進入了「探索期」，那時我不滿足繼續原地踏步，同時卻還沒確定新的方向，時常想到什麼寫什麼，生活也過得渾渾噩噩，好在那時適逢書市黃金期，隨便寫隨便賣，日子還算悠哉。直到二零一五年左右，書市慘澹的情況終於反映到了我的書上，加上連續生了幾場大病，讓懶散多年的我終於開始警戒起來。

我開始反省自己對工作和身體上的不重視，我覺得這樣下去，可能會短命。於是那時開始減少喝酒、認真運動，也更認真看待當下每一篇故事，這樣的認真，也讓我近年作品《乩身》的銷售成績，重新回到能夠讓我開心生活的程度了。

這兩年我覺得和寫作初期的「本能時期」和中間幾年的「探索期」，無論在技術上和寫作心境上都有了明顯的不同。我覺得自己已經從前幾年「無頭蒼蠅式的探索期」，進入到「有著明確目標和方向的探索期」。我想繼續這樣探索十年，等到五十歲時，正式踏入「成熟期」，然後寫下幾部能夠被世人更長久地記住的作品。

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問：對於身為創作者，有著什麼堅持？以及想跟讀者甚至同為創作者說些什麼？

答：我過去碰過許多人問我「我喜歡寫作，但不知道寫什麼，能不能給我一點意見。」或是「我想當作家，但是投稿失敗，沒有動力寫了。」時，實在不知道該怎麼給他意見。

一個喜歡打電動的人，不會因為自己無法成為電競選手，就不想打電動了；一個喜歡打籃球的人，也不會因為自己不能進NBA，就不打籃球了。

對我而言，編故事、寫故事這件事，就像是打電動、打籃球、唱KTV一樣。有趣好玩，所以去做。假使沒辦法成為職業、就覺得不那麼好玩，那表示其實沒有那麼喜歡這件事，不見得要將這件事情視為職志，當成一般的興趣或許更加輕鬆快樂。也更純粹。

就像我也是經過很多年之後，才終於承認「喜歡」這件事，其實是有程度之分的。六十分喜歡，和八十、九十分喜歡的差異，會直接反應在你做這件事情時的精神、心態、專注力上。六十分喜歡只能提供你燃料，推動你前進；九十分喜歡，卻能在你受到挫折時，持續替你補血續命。讓你在累到不行的時候，依舊覺得這件事情很好玩。而這樣的差異，當然也會反應在成果上。

我能分享給大家的經驗，就是提醒有志創作的人，坦率面對內心，寫自己喜歡的故事，尋找自己真正感興趣的事情；職志不用掛在嘴巴上講，直接去做。覺得寫作好玩就繼續寫，覺得不好玩了，就去找其他更好玩的事情來做。

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問：最後老師有想宣傳些什麼？

答：我這兩年的作品《乩身》《符紙婆婆》等，有幸得到一連串影視改編的機會，順利的話，未來會陸續問世，對奇幻、靈異、冒險有興趣的朋友，不妨嘗試一下，看了喜歡，還請繼續捧場，不喜歡的話，市場上肯定也有你會喜歡的作品，故事世界很有趣的，一起開心享受吧。

「國家電影及視聽文化中心」第二部免費線上觀賞電影是胡金銓、李行和白景瑞導演的《大輪迴》，三段故事，三次輪迴，三場苦戀。
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完整影片：https://www.youtube.com/watch?v=Sp7n_joBc38
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第一世，東廠太監魯振一為人陰險狡詐，奉命護送韓大人女兒雪梅下嫁權勢龐大的馬家，雪梅原本婚配的馮家受奸人所陷而被滿門抄斬，馮家少爺馮瑞率領義士，準備拯救雪梅...
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典型的胡金銓導演作品，陷害忠良、權力鬥爭、人心的爾虞我詐。攝影、剪輯、配樂出色，劇情轉折多，魯振一帶雪梅上山見師父一段，師徒間相互試探與算計的情節很有意思，可惜礙於篇幅，導演無法把故事講得更完整，結局收得有些草率。
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第二世，雪梅輪迴轉世成戲班當家花旦華苓，父親死後，戲班交由師兄(魯振一轉世)管理，師兄為人耿直，對師妹更是情深意重，然而一名富家少爺(馮瑞轉世)戀上華苓，儘管他倆相識時間短暫，卻願意為對方犧牲原有生活，華苓要離開戲班，馬少爺不顧母親反對，打算離家生活。師兄嫉妒馬少爺擄走師妹的心，仇恨蒙蔽他的理智，令他起了殺機...
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第二世的劇情沒有第一世的吸引人，加上篇幅關係，大部份的故事支線都有著揮灑不開的感覺，例如馬少爺和母親之間的關係，或是師兄對師妹的感情由愛生恨等，都來得有點急促，觀眾來不及投入情緒，故事就演完了。但角色去除掉第一世一目了然的正邪之分，讓角色間的關係多了分曖昧(愛情可以讓人不理智啊)。
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第三世，一群現代舞者來到澎湖表演，碰上當地的廟會活動。當家女舞者(雪梅轉世)戀上乩童秋生(馮瑞轉世)，秋生從小與哥哥阿萬師(魯振一轉世)相依為命，阿萬師是漁村道士，深受鎮上村民景仰。哥哥疼愛秋生，不想弟弟跟著女舞者去台北發展，從中阻撓他們的愛情...
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白景瑞導演的第三世，藉現代舞與傳統廟會儀式、城市與偏鄉、當代思維與宗教信仰，來看劇中三個角色因著不同立場與思維的相互拉扯和衝突。片尾的現代舞 V.S. 廟會儀式(傳統)的對比，剪輯明快，畫面很有震撼力，結局也收得不錯，從舊式傳統觀念中，走出自己的路。
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三段故事，都有魚腸劍，都有死亡(因果循環的報應，雪梅誤殺馮瑞，師兄殺掉師妹，阿萬師意外死亡，魚腸劍很公平地讓所有角色替他們的上一世過錯贖罪)。三個導演各自演繹了他們擅長的題目：武俠、戲曲、寫實。三段故事的串連，我個人最喜歡第三世的秋生的起乩畫面，跟第二世的馬少爺用棍棒自我懲罰的畫面產生印象連結，彷彿前一世的觀念(親情綁架)被延續到下一世，傳統思維繼續影響著不同世代的人，並對他們生命走向造成影響。
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《大輪迴》三段故事，我個人偏愛第一世，#劇情本身很有潛力，不知道有沒有編劇想要把它發展成長篇？
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最後，《大輪迴》令人想起李碧華的小說《秦俑》，同樣是橫跨三個時代的愛情故事，同樣是古代、民國、現代的時空轉換，或許《秦俑》的故事靈感有向《大輪迴》借鏡？另外，第二世師兄在戲班台上想要取師妹性命的畫面，也會讓人想起同是改編自李碧華小說的《霸王別姬》。
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#彭雪芬的古裝扮相好美

【野生珊瑚群 Wild Sanga Group】展。區。介。紹

在這區野生珊瑚群中，提供給新鮮團隊一片海洋，社團、畢製作品或新興創業內容悠遊在其中，恣意發揮創造力，將理念化作能量持續傳遞，也能在水裡開花結果。
讓我們一同進入這些新血的奇幻世界吧！

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W01 乩因計畫／G-element
# 藝術#平台#推測未來
透過簡單的沈浸式體驗，加上環境的氣氛塑造，開啟人們對於台灣本土未來的想像，並且深刻的體會去反思不同未來可能，不僅是打開人與未來之間的對話，更可以促進彼此對於未來想像不同的交流。

W02 捌米手創／BBBALMY
# 藝術#客製手繪壓克力水彩
承載手作的溫度，轉化生活的藝術。
捌米手創將藝術融於生活中，摻入生活中釋放的情緒，希望能用顏料傳遞心底的那份溫暖。
以「家」為概念，將藝術融於生活中，摻入生活中釋放的情緒，很自然，沒有一定的創作方式，嘗試各種媒材的可能性。

W03 Fold 包裝生活誌／Fold Magazine
Fold - 包裝生活誌
# 藝術#閱讀#設計
一本以包裝設計為主的生活雜誌。我們希望觀者用全新的角度看待它，透過我們的雜誌啟發更多嶄新的創意。希望自己能做點什麼，來自高雄師範大學視覺設計系大四的學生們，在大學階段我們認知到許多台灣的包裝問題。
希望透過不同的視角，讓設計與生活結合，用輕鬆有趣的方式帶領大家初次認識包裝設計，扭轉對包裝設計的既往印象與錯誤的觀念。

W04 解憂咖啡館／Café Relief
解憂咖啡館
# 平台#培育#諮商#情緒教育
解憂咖啡館希望作為大眾與心理諮商的中介角色，目前鎖定求學壓力大、開始面臨生活中複雜問題的高中生族群，透過「體驗式工作坊」增加其自我覺察、體驗同理的經驗，並達到提升心理健康重視度的目的以及若有需求時能尋求心理諮商的意願這兩個目的。

W05 純粹學／Pure Students
純粹學 - 全國聯合學生組織
# 平台#培育#多元
由一群高中生及大學生完全由高中生自主發起、獨立運作的非營利組織，希望能透過體制外的方式學習，深信「學習絕對不是只有一種方式，也絕非只為了單單幾個目的。」
讓學習成為一件純粹的事，是因為好奇而學、喜歡而學，而不是為了考試、為了其他目的。
讓學習，回歸純粹。

W06 加一／Plus One
加一 PLUS ONE
# 徵才#平台#演講募資
一個提供演講群眾募資服務的團隊。他們希望能讓演講變得更貼近生活，將處於同溫層的受眾從線上社交延伸至線下參與實體講座，讓網路上的「同溫層」發揮力量，一起集資讓一位講者來演講，為演講者提供了一定質量的聽眾，也能促進同溫層在現實中的交流，產生無限可能。

W07 艾比索 - 說故事最棒平台／EP - tell a story
《艾比索》閱讀森林
# 平台#閱讀#地方創生#快來寫日記寫小說雜誌
〈艾比索〉是個閱寫社群平台，你可以在這裡寫你的故事，日記或小說散文都能在這裡開支散葉，完全是手工打造的，支援傳統直書版面，並且圖文整合，是華文世界最漂亮的閱寫平台。
另外，它有豐富的社群機制，在寫作這個孤單又辛苦的過程中得以陪伴。

W08 中山女青／ZSGM
# 平台#洋蔥草莓擁抱榴蓮
青年社不是校刊社，我們要做的不只是校刊！當紙本刊物的訂購量逐漸下降，青年們不願化作時代的眼淚。我們反省與衝撞，努力思考如何定義與創造新式校內資訊流通平台。
展現中山女青年社的轉型意圖及成果，同時把自身作為個案，檢討現有行動遇到的瓶頸。

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展覽主題 │ 喧嘩、珊瑚、什錦麵 Noise, Sanga, Mixed-Noodles
展覽期間 │ 2019／ 05／16（四）- 2019／05／19（日）
展覽地點 │ 臺北 華山1914文化產業園區
活動網站｜http://www.ozzie-art.com/zsytpe19/
　　
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#DareToBe #DareToDream #喧嘩珊瑚什錦麵