世界那麼大，設計語言無遠弗屆。年輕設計師不妨走更遠的路，看創意的無限可能。 歷屆榮獲「DFA香港青年設計才俊獎」的年輕設計師，曾一嚐遠走滋味，體驗異地設計。不論工作或進修，得獎者均在外地展開不同領域的歷練 ── 傳意設計師負笈德國，初嘗中文字體設計，開拓全新技能；時裝設計師走入日本針織機械製造廠，鑽研最新技術；環境設計師遠赴瑞典，搭建「閒人可進」的工地，實現與民共建，發掘社區的另類可能；亦有產品及工業設計師跟隨世界級大師開拓創意思維，同時學習營銷，做好用家調查、產品定位等基本功。 只要你是18至35歲的香港永久性居民，不論是在職設計師或2021年度設計畢業生，即可參加。得獎者有機會獲贊助最高達五十萬港元，遠赴世界各地的知名設計公司工作 6 至 12 個月，或到海外院校進修 6至 18 個月。 「DFA 香港青年設計才俊獎」 @dfa_awards 截止報名日期：2021年6月28日 網上報名及詳情：ydta.dfaawards.com #DFA香港青年設計才俊獎 #香港設計中心 #HKYDTA2020 #HKYDTA #DFAAwards #HKDesignCentre

作品＿如果從大學算起，這已經是我第十七年全心全意投入在排版設計跟字體上，實際做字已經是第十二個年頭。空明朝體是我給自己的一個答案－－一個我投入中文字體設計，要給大家的一份成績表。如果中文字型需要一份創新，空明朝體就是我的看法。 如果喜歡空明朝體、對我的空明朝體有興趣的話，歡迎也關注 @kumincho_ ，在IG接收空明朝體背後的創作理念、故事、研究、製作過程跟未來的募資資訊，謝謝！ #空明朝體 #kumincho

《字裡圖間——香港印藝傳奇》 https://hk.heritage.museum/zh_TW/web/hm/exhibitions/data/exid265.html 文化博物館《字裡圖間——香港印藝傳奇》展覽終於在前天開幕。其中在清中葉被稱為「香港字」（香港體）的英華書院明體活字，終於重遊舊地，成為是次展品之一。 其實自己對它認識不多。十多年前，譚老師在課堂上略略談到「香港字」，當時的資料也非常有限，僅有在文獻字海中的幾句話提到；後來拜讀蘇精博士的《鑄以代刻》和小宮山博史先生的明體字源流研究，才大概知道「香港字」即為當時非常著名的英華活字－－那是奠定日後二百年、明體活字造型的最重要轉捩點（i.e. 更成熟的墨海書館體、美華書館體皆基於其改刻）。想不到十多年後、特別是像末世的今年，於本地竟有完整展覽，完整解說「香港字」的來龍去脈，算是今年眾多不幸中，令人有所其待的有趣學習旅程。我不劇透太多，強烈建議大家週末去看展吧 而看展以外，我特別想介紹的，是展覽中沒介紹到、卻又很多人有興趣知道的標題字型。這是是次負責展覽主視覺的叁語設計和兩位前蒙納字體師傅張堅強、馮景祥，合力製作的標題專用明體活字。該設計除了應用在展覽的主視覺、標題內容和場內指示系統上，也應用到展場中的排字互動遊戲裡，這一場老祖宗和現代香港做字人的匯合，別具意義 談到字型本身，架構是根據香港體的樣張，以展覽裡的各種用途，像前述的指示、名牌、大型純文字解說為考慮，並平衡今天的閱讀要求和「香港字」昔日的手工刻字拙味而製成。 「香港字」的時代，是一個沒有所謂明體活字、大部分人連「中文活字」也是聞所未聞的時代。「香港字」的製作，是少部分對刻書有經驗的師傅，帶領沒經驗的海外華人製作活字，質素自有參差。像影響深遠的完全水平橫筆、同一個字一筆過重一筆過輕、有些過大有些過小，今天看是草創期的拙趣，卻已是時人的最大努力。 在製作該標題字型時，叁語陳濬人和兩位師傅先考慮平衡今天的閱讀需要，畢竟我們已習慣電腦字型帶來的高水準閱讀環境中，基本設定像字必須分中好、顧及原作哪些字的跳動可以保留，哪些可以去除，卻又不失玩味，是核心的設計概念。我特別有印象「期」字左收右放的處理，既人性也耐看，有一種功能美；領字一撇拉到「令」下去，但仍然總體達致視覺平衡，是現代做字工藝的展現。我更喜歡它的粗細對比，參考了「香港字」活字樣張的滲墨效果，並不是一般電腦字型能學得來。而成為電腦字型並放大到標題大小後，其溫潤別有一番風味。而且這也是舊筆劃的一場應用實驗：像心字的V型點、港字的撇完全插進「巷」裡，數字也是把活字中同年代的 Scotch Roman 重繪，在今天相關部門強調筆劃標準、正宗的今天，提醒那根本不是重點。 作為字體設計師，這次我看到除了完整字庫開發外，中文字體設計其實可以參與更多周期性的活動。中文字也不再僅侷限於昔日筆劃、架構、粗細等對絕對正確的追求，無論造型和筆劃也大有發揮空間。這種種正是過去十年中文字型發展的一張好寫照。 特別高興是，屬於香港的職人態度仍能在這亂世中展現。「香港字」非常珍貴，同場還有石印、活字排版等有趣項目，有空記得去看展吧！