變形蟲圖騰起源於古巴比倫，隨著時間推進到了波斯、印度，而此一圖樣傳入英國後即大受歡迎，進而流轉傳遍世界；其圖騰樣貌既似水滴、又像變形蟲，紋路輪廓來自菩提樹葉或海棠樹葉，帶著歷史感，華麗而神秘。

此一襯衫選用進口 Paisley 圖騰面料，濃厚的遠東風情，揉合唐裝中國結設計，成就了品牌獨有之漢式美學。

此款全件由高品質棉布製成，觸感柔軟舒適；而如星子般點綴其上的晶透貓眼扣、領口及袖腕上之中國結、工作感口袋、以及異材質拼接Chambray色紗，這些那些，都要是在您衣櫃內不甘寂寞的證明。

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2014，4聯合文學專訪~

混搭擅手顏艾琳
訪談、撰稿｜莊佳穎
攝影｜林雨佑、林誌鈺

「混搭」，mix and match，撇除文謅謅的美學理論來看，指的是揚棄固定格式或標準、崇尚在各種風格之間混和搭配的，興之所至的發揮。這是一種對於既定、單一品味的擺脫，及遊戲在各種可能之間的自在與俏皮。
訪談那天，我們相約在詩人集散地「魚木」用午餐，然後再一起散步到轉角的「永樂座」書店去找老闆娘寶兒聊天。一如以往，艾琳的主題含括了天南地北的議題，而話語則涵蓋了幅員遼闊、來自多元背景的字彙。每次和艾琳碰面，她時而豪邁時而慈憫，時而肅穆時而頑皮的樣子，建造了一個太陽與月亮共存的小宇宙。她總讓我想起柏拉圖《會飲篇》(Symposium)神話中的雌雄同體。
艾琳，對我而言，就是一個混搭擅手。
混搭的創作路線

「我的作品來自於四面八方」。艾琳如此描述著她創作路線的混搭風格。的確，詩人艾琳寫詩，也主持廣播、演舞台劇和在大學擔任講師；她也是將F4、SHE、伍佰等星光熠熠剪入文字中的出版推手。現為豐年社總編輯，她將來自土地與農作的美好，轉化為《豐年》、《鄉間小路》、《農政與農情》三本刊物，為讀者傳達來自農村的第一手聲音。
義氣，是艾琳混搭創作路線的起源。
「反正我做的每一個工作，就是幫朋友…」。中學時代的艾琳曾經為來自五湖四海的同學朋友們捉刀寫情書，而且是客製化地，每一封都為筆下的主角配角少男少女量身訂做。從國中到大學的作文課，她總是早早寫完然後開始幫忙前後左右附近同學起草他們的作品。在青春手工時代裡，她是文字快手，依照請託朋友所需要的各種文類，進行大量且快狠準的文字生產。
除了生產文字，艾琳也生產手作物。她在編織文字的同時，混搭著製作手工創作小物。舉凡毛織品、中國結、創意項鍊、木工品、陶藝品，都是她拿手的手作物。她甚至將這些作品放在店面寄賣，並透過這些意外熱銷的手工創作，開啟她與人們在文字之外的另一種對話過程。十歲不到，她就拿起勾針、長針短針運用自如地編織毛織品，隔一兩個月後就開始為芭比娃娃編織衣帽和包包配件。因為對手創木工之類感到興趣，她的棒針也是自己用芭樂樹枝DIY、從削皮、拋光每一個步驟一一製成的。她開心地笑著說：「芭樂樹枝的棒針來自隨手可得的原料，而且越用越順手」。艾琳的手掌這裡那裡有著許多陳年燙傷和刀傷，甚至至今還卡著高職時模具科實習的鐵鏽；那詩人細緻掌心的鏽痕，是青春記憶的標本，也是混搭創作風格的最好註腳。
混搭的人生故事
「我有時候直覺強烈到…，真的是有人在眷顧我。」
會以這種形而上的口吻詮釋自己的人生，是因為艾琳的人生故事有著如戲劇般的幾次奇異轉折。也因為如此，她能夠以更開闊的筆調書寫種種關於生命的體悟。作為運輸商之女，因為父親事業大起大落，她曾經享受過嗑蘋果、牛肉乾、豬肉乾、高級進口零食餅乾，和穿戴日、港舶來品或訂做洋裝、生生皮鞋的好光景；她同時也經歷了家裡窮到連買菜錢都沒有、媽媽帶著她向鄰居親友借50元、撿別人穿過用過的衣帽的苦日子。在好與壞之間，在安逸與苦難的混搭經歷之中，她學習到，只要擁有自己、反求諸己，就能夠自在於每一個華麗或困頓的時刻。這樣的體悟豐富了她另一項擅長的「課外活動」－－看手相、看面相。說著說著，她翻開我的掌心，以了然於胸的口吻開始探究我的人生風景。有那麼一個瞬間，我們好像從餐廳裡飲食男女的喧囂中揚升，來到一個純淨的空間。
艾琳對於書本閱讀的口味，也很混搭。創作、慢跑、烹煮、玩牌、騎單車、上健身房之外的艾琳，都在閱讀。每個月，她一定精讀三本以上的書、雜讀十幾本以上的各類型書籍。閱讀構成她人生很重要的一個部分－－她的童年在阿姨開的書店裡與漫畫、小說、散文、世界文學和中國古典文學一起度過，小五她已經開始讀章回小說，包括《西遊記》、《水滸傳》、《三國演義》、《兒女英雄傳》、《七世夫妻》、《紅樓夢》，也偷偷讀了《金瓶梅》。
混搭擅手顏艾琳，是在俯拾生命哲理間行俠仗義、悲天憫人的詩人，更是在自己的人生道路上自在行走的旅人。

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