如果只說「能有機會寫下這篇專訪的我，覺得非常開心」是有些不負責任。完稿之後，來往調整最多的是引句裡的用詞，什麼會讓一個人面臨危險，什麼會讓一個人身邊的人面臨危險；之間，又確實摻著「希望更多人看見」的心情。
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我常常覺得需要透過嚴格才能實踐的溫柔是不幸的，但終於有一天我需要選擇接受我們偶爾要被這種嚴格所保護。世界容易用言語判決使用者的心意，忽略言語和立場之間還隔著動機。明眼人或許看出這篇專訪每一個小標都脫胎自一首詩，而詩是我和阿報說話之後第一個感覺。
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為什麼是詩？上好稿之後丟網頁連結給他，結果在訊息匣中點擊連結的時候跳出視窗：「网页存在安全风险，为维护绿色上网环境， 已停止访问」。意思是，這個世界將有許多人看不見這篇訪問吧？有些事情可以改成暗號，有些事情一旦改成暗號就再也不是原來的事情。什麼事情是前者，什麼事情絕對不能改變，我知道詩就是思索這件事情的事情，然而詩往往不能消滅問題。詩只能給我們面對問題的姿態。
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阿報給了我一種姿態。能有機會記錄這種姿態的我，覺得非常開心。
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——— 这里是原来的『湾湾独立音乐速报』，现在的 ＠小岛音乐速报，主要发布台湾原创音乐、独立音乐新歌、MV、演出等等相关资讯，如果你也喜欢台湾音乐，欢迎关注我（愛心）
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點進小島音樂速報微博，第一眼看到的就是置頂文中這段自介。
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這介紹不到一百字，明眼人卻能看出端倪。2020 年 11 月 21 日，當屆金馬獎頒獎典禮隨主席李安步上星光大道揭序，這是中國全面撤出金馬的第二年，這邊觀眾習慣入圍名單裡不見中國作品的同時，那邊觀眾大概也習慣了轉播這檔事檯面上是看不見了。那晚，灣灣獨立音樂速報同步圖文轉播得獎動態，幾則發文都被新浪下架。速報頁面隨後出現一則新貼文，大意是對待一個頒獎禮，封殺到這般地步，真的至於嗎？
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那則新貼文當晚即在微博遭到圍攻，相關博主及眾多網民紛紛開始舉報，認為他的微博名稱夾帶私貨；數天後，他甚至收到了新浪站台要求改名否則對帳號進行官方處理的私訊。
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消息一出，三年來受灣灣獨立速報的資訊餵養、三十多萬追蹤者中，不少人挺身而出。有人是承著自己在這裡認識數不清台灣好音樂的情，有人是見得區區頒獎轉播被動刀的不平。這抗議竟真傳到新浪某位高管耳中，高管點了頭，不對這個匯集無數樂迷的站台下手。
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然而一週後，灣灣獨立音樂速報的名字依舊被改成亂碼。
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介紹寫「原來的」，是因這回終究不敵壓力，「灣灣獨立音樂速報」這個自 2017 年開站時就使用的名字，改姓成了小島。而之所以短短八十字裡「獨立音樂」、「原創音樂」並用，起因仍是「台灣」後面不能接「獨立」的潛規：
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「你要跟他們解釋斷句是 台灣 獨立音樂，要找你碴的還是找，後來很多媒體省麻煩，就用了原創音樂這個詞。」原創音樂，使用時概念幾乎等於獨立音樂，為避文字獄而衍的新名目，到頭來簡介卻還得反過頭把這詞給列上才完整。
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眼前螢幕裡的男子，唸「誰」的時候聽起來是「ㄕㄨㄟˊ」，說「年」的時候聽起來是「連」。他是原來的灣灣獨立音樂速報、現在的小島音樂速報始終唯一的經營者，更常把自己稱作編輯。熟的人都叫他阿報。
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▍天線給了我天線的耳朵
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2021 年 4 月，阿報在自己的微信公眾號「聽見對岸」發表了〈台灣「獨立音樂」簡史〉。現在，你知道為什麼獨立音樂四個字要加引號了。
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該文從台灣的熱門音樂時期開始，順著解嚴後地下音樂萌芽、再轉化為如今獨立音樂概念的過程，約三十多年的歷史進行爬梳。文章一發，台灣社群上轉發者眾，除了史料本身激起的興趣，多少還有「這主題的文章出自中國人手筆」的詫異。
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這不是阿報第一篇掀起討論的寫作。2019 年，他在〈年終總結之現場篇〉一文中，統計該年度有多少台灣樂團到中國演出，得出「台團批量上大陸」的結論，數據被報導者〈那些席捲亞洲的台式浪子與浪漫──獨立樂團唱出厭世代的微抵抗〉一文採酌；2020 年 6 月，緊跟當年台灣文化部補助名單公佈，阿報另一篇文〈在台團熱潮背後，了解下台灣的音樂補助是怎麼一回事〉，則向中國聽眾說明台灣音樂圈習以為常的制度，「音樂補助是大陸沒有的嘛，對於大陸很多網友來說，政府居然發錢給樂團做音樂，他們想都不敢想。」
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不過，每篇長文末，總會導回小島音樂速報微博，「那裡比較熱鬧」。原有正職工作的阿報，寫長文是一年只幾次的事情，「聽見對岸」被他稱為年更號，比起小島音樂速報多時一天近十則台灣音樂情報的頻率，寫這樣有學究精神的論述，不是阿報最想做的事。
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1992 年，他在福建出生。因為當地方言與台語高度相似，少年時期的阿報完全聽得懂電視上五月天唱的台語歌是什麼意思。阿報口音裡那份熟悉咬字，也原來是連上了我們對台灣國語的印象。
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為什麼福建電視上有五月天？原因之一，是那個台灣音樂仍在中國舉足輕重的年代。阿報回憶 2006 到 2010 年間，身邊的人聽的是五月天、F.I.R. ，唱片行裡賣的是陳綺貞。
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另一個原因乍聽有點玄，想想卻有道理：「就，我們家的電視天線，那時候收得到台灣電視的訊號。我可以看中視看台視看華視，我記得這三個電視台最主要⋯⋯」不對、先等一下，這合理嗎？
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「不是，我們離金門很近你知道嗎？那個電視信號到福建都清楚，大概就和廣東那邊常看到香港的電視是一樣的。」
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青春期的阿報和家人搶遙控器，想看的是台灣樂團上節目打歌、廣告間的新曲 MV。為什麼想看？他說新世紀之初五月天《搖滾本事》演唱會，是自己第一次在螢幕上看見樂手操著樂器，有鼓、有吉他的舞台。
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因為帥吧，阿報說。就像許多少年少女。
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他要到二十多歲時，才發現台灣所謂「聽團仔」不少已把五月天劃到商業樂團的那一邊，這一點和阿報身邊的中國樂迷不同。包含阿報自己，至今都還對五團抱著當年獨立音樂啟蒙的好感。新世紀第一個十年沒有社群、自媒體，阿報心中的台灣音樂地圖描製除了電視，靠的是蝦米音樂和豆瓣兩大平台的音樂導介。
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「以前只知道五月天陳綺貞這種大名字，什麼絲襪小姐，什麼女孩與機器人、法蘭黛、先知瑪莉，都是因為蝦米音樂的推薦機制做得很好，我才知道的。」
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今年辭去工作回到福建的阿報，電視台不再收到台灣訊號。養成他品味的蝦米音樂，也在今年二月終止營運了。
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其實，誰還看電視呢？中國的唱片行一樣在倒，台灣音樂的影響力也在中國漸弱。少年阿報上了大學，那時躺在宿舍床上聽癡了的透明雜誌、甜梅號、回聲樂團，至今還是他的最愛，彷彿有什麼停在那裡。
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▍你看團時很近
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從速報發文消息之速、簡史鑽研之執著，很難想像阿報本人只來過台灣兩次。2018 年，回聲樂團休團後睽違兩年重聚《巴士底之日十週年》演出，26 歲的阿報心想，是時候了。
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18 歲的阿報，大學上的是物理系，一入學就加入吉他社。「這邊的吉他社，相當於台灣的熱音社，是玩樂團、搖滾那種的。」社團裡都是音樂同好，只不過大家聽的多是中國搖滾，痛仰樂隊、萬能青年旅店，聽台灣樂團的有但不是很多。阿報只能靠著網路來尋找台樂同夥。
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「一開始都是打關鍵字，比如你在微博搜個安溥，搜到很多博文，那基本上提到的人都是喜歡安溥的，你就循著這些內容認識一些網友這樣。」
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有了點和線，總會想到面。微博上，阿報找得到日本音樂速報，找得到英國音樂速報，就是沒有台灣。
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然而，他並沒有立刻著手一個以台灣音樂為主題的自媒體。他最早創的是一個發表「洋蔥新聞」的站台。
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洋蔥新聞語出美國一家生產諷刺新聞的媒體「The Onion」，後來詞彙延伸用於描述基於嘲弄目的所生產的新聞，多少包含造假和誇張的成份。阿報以音樂為題，寫了幾篇洋蔥，覺得沒意思。
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「很多所謂音樂媒體，也就跟內容農場一樣，它可能是一些亂七八糟的文章，我想說沒有一個比較正規的音樂媒體來說一些事情，就覺得可以往這方面努力一下。原來那個號比較搞笑，寫了幾篇之後就放掉了。」
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2017 年 10 月，阿報滿志躊躇，下定了決心。站台名字，他早在註冊前就擬好：台灣獨立音樂速報。他沒想到申請第一關就被系統自動拒絕，原因是「台灣獨立」不能使用。
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「靠，我完全沒想到這件事吔！那時我很急，想說哇靠那怎麼辦，我要改什麼名字，一下子也沒有什麼好的想法，就想那把『台灣』改成『灣灣』好了，結果就這樣註冊下來。」
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誰能逆料灣灣獨立這名字也只撐了三年。
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隔年，他循自由行買好了機票，回聲演唱會的票約在台灣面交。第一次到台灣，一切新鮮，和合購門票的台灣歌迷一起排隊時，連坐下也讓阿報震驚。
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「我們在這邊排隊都是站著的，因為我們覺得說地板可能比較不乾淨。那個台灣樂迷就拉我說你要不要坐著、要坐著嗎？我還猶豫了。」
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還有許多。比方他和那人聊起自己當年在上海看了四十幾場演出，那人竟回「所以，上海那邊是只有台灣樂團可以看嗎？」比方他提起法蘭黛，那人竟回：「沒聽過欸，誰啊？」
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訪問時我向阿報嚴正澄清，上述行徑可能屬於該名歌迷的個人問題，從中倒仍延伸探討不少觀察：阿報直言，相對於他身邊的中國樂迷對台灣樂團的認識，台灣樂迷對中國獨立音樂的了解在他看來確實遜之；此外，台灣聽眾的分眾程度也更高：
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「我問他頑童是不是在這裡很紅，他說對，但那是聽說唱的人在聽的，他們是聽團仔，不怎麼聽頑童。但對我來說不是這樣，我聽台灣音樂不管你說唱還是搖滾還是什麼東西，只要是台灣音樂我都聽。反而在台灣，你們好像有分聽團仔是聽團仔，然後說唱仔是說唱仔？」
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我沒告訴阿報，這群人在台灣更常被叫做嘻哈仔。
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幸好這趟台灣之旅的經驗不只有距離。走進 Legacy，阿報在台前熾熱，意外發現台灣歌迷比中國聽團仔冷靜太多，「特別像北京這類的搖滾重地，或者迷笛這樣的音樂節，在大陸聽現場大家是狂叫狂撞的，歌與歌之間會問樂手等等晚餐要吃啥，」在中國，衝撞喚作「POGO」，音樂節若辦在一片草地，演出結束後大家會站在一片泥地上，「我覺得台下大家好安靜啊，我在大陸是最冷靜的，在這裡變成最熱情的。」
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「然後柏蒼在台上問說『你們是從哪裡來的？有沒有人從新竹來？有沒有從桃園來的啊？』我就看說怎麼沒人舉手啊？在大陸假如台上喊到哪個地名，肯定就很多人舉手比大聲的。忽然心血一來，柏蒼問完一輪我就超大聲喊：我是從上海來的！！！」
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他說，柏蒼嚇到了。那瞬間的阿報和身邊的人多不一樣，卻又多麼近。
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▍為了避免開始
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對聽團仔而言最幸福的事，或許就是待在音樂的世界裡。然而，現實是世界上永遠有音樂之外的事。
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隨著社群趨勢，音樂人及其團隊也發展自媒體，將聲量與話語權從傳統媒體握回手心。對經營速報的阿報而言這一則以喜，他可以藉由翻牆使用 Facebook、Instagram 等社群追蹤音樂人，即時獲得新訊。阿報樂於在社群上追蹤台灣的樂評、音樂媒體，同時也信奉人肉推薦勝過音樂播放平台演算法。樂評在媒體的撰述、音樂人在社群上的互粉互推，對還有正職時一天頂多花一到兩小時整理速報題材的阿報而言，是重要的參考依據。
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一則以憂，是中國對社群的管制再加上兩岸箭弦的繃緊，讓音樂圈裡的人常常彷彿是即將射出的箭。
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「以前沒有社群，很多事情是大家都不知道。那現在，大陸樂迷如果平常不會翻牆的話，可能並不會特別清楚台灣樂團在一些政治或者社會議題上的表態，結果就造成一些認知分裂的情況。例如前幾年，脆弱少女組在社群上發佈了台獨相關言論，消息鬧大之後很多大陸歌迷就哇啊脫粉啊，因為他們原本聽這個團的音樂，感覺就是清新啊可愛啊，不會想到政治立場是對立的。反而是和我一樣常翻牆的人，很多事情早就知道了，反應沒這麼激烈。」
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敏感的也不只對方。2019 年，台北市長柯文哲現身杜鵑花音樂節，上台獻唱音樂節主題曲，身後是傷心欲絕的官靖剛和美秀集團的劉修齊拿著吉他伴奏。阿報當天把影片上傳速報，後來卻看到劉修齊在 Facebook 上表示阿報只因他個人參與活動就把樂團的名字和柯文哲放在一起，會給人不好的聯想。
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「我那個時候真的完全不懂台灣的政治你知道嗎？我想你一個市長出來講話，你樂手彈琴，這個有什麼啊？我完全無法理解。後來才知道台灣人對這個很敏感。」社群催化動輒炎上，但真正刺激神經警醒的仍是政治。兩岸情勢一動一靜，小島音樂速報信箱裡的檢舉信頻率可以說是地震儀了。早前因新疆棉事件，一系列藝人紛紛與品牌解約，事情鬧得沸沸揚揚，甚至有網民統計解約與沒解約的藝人名單，留言催促藝人解約，阿報發文表示希望藝人不需要被逼迫表態立場，隨即遭舉報禁言三十天；平素裡，發佈拍謝少年、盧廣仲新歌訊，總有人傳訊「台獨藝人的歌不要發了」，數量多寡而已。
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網路外的世界，阿報也並不快樂。音樂推廣工作，在中國環境裡越趨艱難。
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「在大陸做文化產業，在沒有創作自由的基礎上做這件事，經常遇到難以想像的荒唐事。我舉一個台團的例子，有台灣樂團歌詞裡面會寫抽菸，這很單純嘛，它甚至跟政治立場沒有關係，它就是講抽菸啊，但你這首歌在大陸有些城市就是不能演出，因為你報批的時候有關部門的人會覺得對青少年不好。我覺得哇這很莫名其妙吔？為什麼歌曲能在平台聽，演出卻不能演？類似的事情真的太多了，太多了，一次又一次削弱你的成就感。然後你就不想幹了真的。」
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去年秋天，阿報終於遞辭職信。在上海聽了無數演出、度過一整段音樂職涯的他，又回到了福建，他最一開始聽見台灣音樂的地方。
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現在的他接案糊口，經營小島音樂速報的時間多了那麼一點點。上一份工作留給他的，是他身上的媒體素養與判斷眼光。他懂得某些行規，例如在中國封殺也分等級，「像盧廣仲，他是歌曲可以聽，但演出不能來，這是半封殺；那像滅火器，他是歌不能聽、演出也不能來，那它是全封殺；何韻詩，她歌曲不能聽、演出不能來，人的名字也不能出現，這是徹底封殺，又是分好幾個檔次你知道嗎？」
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近來小島音樂速報的發文稍稍增多，幕後的阿報眉頭皺得也沒少。有些音樂人有流量，有些剛起步，發佈情報時會不自覺大小眼嗎？點閱一定會高的音樂人醜聞八卦，要發嗎？會不會因為每每發政治敏感情報就被罵，而下意識自我審查？這一切，阿報說他不知道，說不定他已經被改變了。至今抵抗著壓力的，是每每他遇難時現身的同等善意，那是對台灣音樂一樣有愛的人們。
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他也還有愛。「有時候你聽到一首歌，覺得幹這真的太屌了，我一定要讓全世界聽到，結果發出去沒幾個人理你，這個沒辦法，沒辦法。你只能承認說，同一首歌真的每個人的感受不一樣。只是不管怎樣，你當時肯定會心情不好，肯定會低潮，這麼好的音樂怎麼會沒人給你反饋呢？」
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那怎麼辦？「沒辦法，就今天過了再想第二天的事情啊，就這樣。」
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▍因為我錯過命運
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此刻，小島音樂速報微博有近 39 萬人追蹤。變現的可能，阿報是想過，但沒多久就放下了。
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「本身我就是一個搬運，我只是通過翻牆，把台灣的資訊轉移到大陸而已。我覺得這個稱不上是什麼多高明的技術，我只是做這樣一件事，讓更多人獲得資訊更方便而已。」
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他自己成為了收到台灣訊號的那副天線。
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天線的幸福是什麼呢？〈台灣「獨立音樂」簡史〉完成半年，阿報依然滿意，準備功課時他讀到「台客」一詞原來在台灣語境中經歷流變，從二十年前帶有土氣、流裡流氣的負面意涵，到如今大多偏向正面、支持台灣本土意識的形象，這是他原本不知道的。而因為他寫下，許多中國聽眾才知道。
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訪問時，他說還有幾個詞他不懂，例如 8+9 和 1450。「你寫中文我還查得到，你寫數字這個我真的不知道什麼意思啊！」我向他說明，他哦了好幾聲，說他懂了。他明白的表情，讓這場訪問其中的幾分鐘，也成為了他因愛而獲得的東西之一。
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那篇簡史，其實是在他被禁言三十天的期間寫的。
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他還有很多想寫的，比方台灣說唱的發展，台灣電子搖滾的發展，但辭職以來也還沒有時間完成。他也依舊想念台灣——第二次、也是至今最後一次來台灣時，他除了參加簡單生活節，還看了好幾部電影。「我除了是音樂迷，還是電影迷。很多電影大陸看不到啊。」原來轉播金馬獎也是為了愛。今年，疫情成了另一道看不見的牆，和金門很近的福建忽然又顯得很遠。
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我問，現在的台灣音樂，和當年他隔海聽見的台灣音樂有什麼不同呢？他穿過鏡頭看著我，說下面這段一定要寫：
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「就，現在疫情下到我們這邊演出必須要先隔離，然後你回台灣也要隔離，不像從前那麼方便，導致很多音樂人必須做選擇，要嘛長期待在大陸，要嘛長期待在台灣。」他說，「從前是有些流行歌手會常駐大陸發展，現在有少量獨立樂團也走上這樣的路，在這邊一待就是大半年甚至一兩年的時間，把幾乎所有的事業都放在大陸。那就會導致一種現象啦，說真的：台灣是一個創作自由的環境，就像 Leo王在金曲獎說的，他想唱什麼唱什麼，想寫什麼寫什麼，但有的樂團只單純依賴大陸市場，就不得不順從大陸這邊的規矩。比如剛剛講的抽菸，你寫一首抽菸的歌不能在大陸唱，以後你就不會寫抽菸的歌了⋯⋯」
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「我真的覺得很可惜、很可惜。在台灣的話你可能會寫一些別的，但你在大陸你只會寫這些歌，你就變得跟⋯⋯其實跟一般的大陸樂團沒什麼兩樣說真的。除了你身份證拿的是台胞證之外，你跟其他大陸樂團又有什麼區別了？我覺得台灣人你要分析自己是從哪裡來的，為什麼你之前能寫那些歌⋯⋯我不反對正常的文化交流，但是音樂人自己的路要怎麽走，還是要好好思考。」
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不為自己可惜的，阿報為這些可惜了。因為那是他追逐著很久的地方。長大是發現原來自己想去的地方也有人想離開，這時到嘴邊的話倒只有淡淡一句「可惜了」。
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或許不該說他是天線，天線是不懂追逐的。那年甜梅號到上海交通大學演出，阿報穿越幾十公里，從上海這頭追到那頭，只為了聽一場學生辦的音樂節裡在校園禮堂的演出，「我不是那個學校的人，沒有座位可以坐，只能站在很邊角的地方聽。那個場景想起來滿寒酸的，但還是很感動。那個時候音樂響起來，一切進入那個氛圍⋯⋯」
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那是他唯一一次聽到甜梅號現場，因為後來甜梅號解散了。
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他懂得錯過的滋味，直到今天仍努力不讓更多人錯過。
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在福建，他聽五月天和陳綺貞長大 ——
專訪台灣獨立音樂微博「小島音樂速報」
facebook.com/biosmonthly/posts/4910417448988329
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
插畫_ Penn⠀IG@yanjin
視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan Photography
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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文中標題皆改自顧城詩作：
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黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明⠀——〈一代人〉
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我覺得，／你看我時很遠，／你看雲時很近。⠀——〈遠和近〉
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為了避免結束／你避免了一切開始⠀——〈避免〉
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一切仍明明白白，／但我們仍匆匆錯過，／因為你相信命運，／因為我懷疑生活⋯⋯⠀——〈錯過〉

0316紐約時報

*【Covid-19實時更新】
#德法義等多國叫停阿斯特捷利康疫苗。在挪威接種者報告血栓現象後，德國、法國和義大利成為歐洲最新一批暫停接種阿斯特捷利康疫苗的國家。但泰國在短暫喊停後於週二恢復接種阿斯特捷利康，該國總理將成為首批接種者之一。相關調查仍在進行中，尚無證據表明血栓與疫苗之間存在因果關係。
#報告稱疫情損害年輕人心理健康：一項針對八個國家近5萬人的調查發現，在18歲至24歲的受訪者中，40%的人表示曾在疫情期間感到悲傷、沮喪或絕望。心理專家呼籲外界對此予以關注，並對長期社會孤立可能帶來的後果發出警告。
#星期二開始，密西西比州向所有人開放疫苗資格。這是繼阿拉斯加上周向16歲以上開放疫苗接種後，美國第二個開放施打疫苗範圍的州。
#當拜登總統努力為盡可能多的美國人接種疫苗時，他面臨著許多共和黨人的強烈懷疑，有三分之一的共和黨人在CBS新聞民意調查中說，他們不會接種疫苗。
#大流行一年後，家長們要求學校完全重新開放。
#Facebook計劃推出一種新的程式服務，引導民眾到距離他們最近的接種診所。
#聯邦衛生官員表示，在接受第一劑兩劑Covid-19疫苗的美國人中，有近九成繼續完成該方案，大多數接受兩劑的人都在建議的時限內接種了該疫苗。
#拜登總統表示，正在加快步伐，爭取在3月25日之前實現兩個關鍵目標：一是自他就職以來，分發1.9億劑疫苗，二是根據他的經濟救濟法案，有1億民眾能拿到補助支票。
https://www.nytimes.com/live/2021/03/15/world/covid-19-coronavirus

*【歐洲面臨第三波感染，病例激增，義大利再度“封城” 】
法國也在考慮相同措施。匈牙利總理預計，該國醫院系統將面臨疫情爆發以來最困難的一周。分析認為，變種病毒的傳播和疫苗接種緩慢可能是其中的部分原因。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/world/italy-covid-lockdown.html

*【對阿斯特捷利康的擔憂使歐洲疫苗的推廣陷入混亂】
歐洲面對第三波疫情的崩潰，有關歐洲最普遍的新冠疫苗安全性，導致德國、法國、義大利和西班牙皆宣布停止使用。這使得疫情在變種病毒變傳播威脅下，接種疫苗的推廣也出現了混亂局面。此前報導稱，少數接受阿斯特捷利康疫苗有人出現了致命的腦出血和血凝塊。該公司堅稱沒有證據表明在歐盟和英國接受注射的超過1700萬人中，有增加的血塊或出血風險，而所有人的安全是其首要任務，阿斯特捷利康發表聲明，並表示正與國家衛生當局和歐洲官員合作，進行進一步的評估。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/world/europe/astra-zeneca-vaccine-europe.html

*【古莫失去了人氣，但是紐約州的一半選民說他不應該辭職】
Siena College發布的一項民意調查顯示，35％的紐約人相信州長古莫確實犯了性騷擾，但接受調查的人中有50%表示，不應該立即辭職。而是在明年競選時換掉他。即便如此，州長的好感度已降至十年來任期的最低點之一：只有43％的選民表示對州長有好感，低於上個月的56％。其中60％支持古莫對冠狀病毒大流行的應對，重新開放經濟並推出了疫苗等措施。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/nyregion/cuomo-resign-sexual-harrassment-poll.html

*【Deb Haaland成為美首位原住民內政部長】
參議院投票確認Deb Haaland成為拜登政府的內政部長，這也是首位領導內政機構的美洲原住民部長。Haaland於2018年當選美國眾議院議員，當時也是兩名美國原住民女性之一。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/climate/deb-haaland-confirmation-secretary-of-interior.html

*【兒童在邊境設施擁擠的墊子上睡覺】
移民兒童被迫睡在運動墊上，好幾天不洗澡，美國邊境巡邏隊正努力應對來自中美洲的年幼移民，其中有的只有一歲。2月，有9400名未成年人（從幼兒到青少年）在沒有父母的情況下到達邊境，比去年同期增長了近三倍，這給拜登政府帶來了緊急的人道主義挑戰。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/us/border-migrant-children-texas.html

*【中國“疫苗外交”在拉美見效】
在包括美國在內的富裕國家為本國存儲疫苗之時，北京大規模的疫苗生產力和運送能力為其抓住機會，打開外交局面創造了條件。巴西已轉變立場，允許華為加入該國5G網路建設競標；巴拉圭也在經由第三國交涉，試圖獲得中國疫苗，突然之間，北京發現自己在拉丁美洲擁有新的巨大影響力。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/world/americas/brazil-vaccine-china.html

*【緬甸軍方再對仰光多地實施戒嚴令】
在安全部隊於週末殺死數十名抗議者後，軍政府再對緬甸最大城市仰光的六個鎮下發戒嚴令。與此同時，網路封鎖導致翁山蘇姬的一場法庭聽證會被迫推遲。其律師表示，翁山蘇姬本應通過視頻出庭。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/world/asia/myanmar-authorities-declare-martial-law-in-parts-of-countrys-largest-city.html

*【中國遭遇近十年來最強沙塵暴，漫天黃沙有如末日】
疫情過後的工業反彈、氣候變化對北方沙漠地區的持續影響，以及從蒙古往南席捲的大風天氣共同造就了這場危險的沙塵暴。中國近年來空氣品質已有改善，但環境對中共領導層來說仍是一個政治敏感的問題。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/world/asia/china-sandstorm.html

*【拜登亞洲外交策略：重建盟友關係，聯手對抗中國】
與北京展開首輪直接接觸前，拜登政府派高級別特使訪問日韓，這凸顯出總統外交政策議程的兩個核心目標：重建與盟友關係，在中國問題上建立統一戰線。
https://cn.nytimes.com/world/20210315/blinken-japan-south-korea/

*【拜登政府試圖接觸朝鮮，但其邀約未收到回覆】
白宮新聞秘書薩琪證實，拜登政府曾主動聯繫朝鮮官員，希望重啟有關該國核計畫的談判，但至今未收到任何回應。據信，拜登曾於2月初與韓國總統文在寅討論朝鮮議題，雙方同意就此“密切協調”。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/us/politics/biden-north-korea.html

*【澳洲40城11萬人上街遊行，抗議針對女性的性暴力與歧視】
此前倫敦一名女性莎拉·埃弗拉德在回家途中遭到性侵和殺害，嫌疑人是一名在職員警，這一事件在全球多地引發憤怒。時報專欄作家試圖探求，為何今天員警仍在要求女性為自己的安全犧牲自由，而非強迫男性做出改變。
https://www.nytimes.com/2021/03/15/world/australia/australia-women-marches.html

*【“西天懂佛川普”雕塑：中國對川普的文化癡迷】
中國一家公司鑄造了一尊川普“佛像”，他雙腿盤坐，神態平靜。創作者稱，川普愛爭吵，這是與他性格相反的形象。這座雕塑折射出許多中國人對川普的癡迷。
https://cn.nytimes.com/china/20210315/china-trump-buddha/

*【葛萊美獎多名女性藝人創造歷史】
碧昂斯共贏得四項大獎，使她成為史上贏得最多葛萊美獎項的女藝人。年度專輯獎由泰勒絲奪得，她也成為了史上第一位三度奪得該獎項的女歌手。梅根·西·斯塔莉安獲最佳新人獎，她是自1999年以來首個奪得這一獎項的女性說唱歌手。
https://www.nytimes.com/live/2021/03/14/arts/live-grammy-awards?_ga=2.150509238.1831375017.1615860761-1305779676.1608620621

這是相聲大師吳兆南與魏龍豪於1998年在台北市信義區「新舞臺」公演對口相聲《上台鞠躬》的其中兩段：「口吐蓮花」與「黃鶴樓」。

魏龍豪（1927年10月30日－1999年3月7日），本名魏貴寬，來台後改名魏甦（一度以藝名魏蘇參與影視工作），生於北平（今北京），是一位著名的相聲演員，無師承。

魏龍豪畢業於北京師範大學附屬中學，來台後為尋找失散弟弟而以弟弟之名「龍豪」為藝名欲引人注意；爰因其弟為人做保，受保人於軍旅中逃亡，其弟則被拉入軍旅，魏龍豪知悉後已經不及挽救，自此兄弟二人失散，其後於魏龍豪過世前仍無任何消息。

1949年，魏龍豪隨國軍來台，在裝甲兵康樂大隊擔任戲劇官，主唱京劇。

1953年，魏龍豪與吳兆南、周志泉、王靜波等人合作相聲，加上演奏京韻大鼓的章翠鳳、評書的孫玉鑫，以「鼓、溜、彩」的形式，在螢河橋畔「納涼晚會」、「樂園書場」、西門町的「蓮園書場」、「紅樓書場」演出。

1958年，魏龍豪調到國軍陸軍總部陸光康樂大隊演話劇，並應中廣、警廣兩家電臺之邀，表演相聲，深受聽眾的歡迎。

後來，魏龍豪以藝名魏蘇參與影視演出與配音工作；他曾在台視和中央電影公司當基本演員，也擔任過不少台視當時播出的日本動畫（例如太空突擊隊）的中文配音員，並曾獲第十屆金馬獎最佳男配角獎（1972年）與亞洲影展最佳男演員獎（1973年）。

魏龍豪雖以演藝工作為職業，但仍不放棄相聲的整理與表演，自1967年起，陸續灌製「相聲集錦」唱片，1975年起則應邀赴台灣各大專院校，為相聲做專題演講，對相聲的推廣不遺餘力，1985年與陳逸安共同獲得教育部第一屆民族藝術薪傳獎。

1986年，魏龍豪創立「龍 說唱藝術實驗群」，應台灣省教育廳之邀，在全台巡演《龍鳳呈祥》。

1992年，獲中國文藝協會「民俗文藝榮譽獎章」。

1998年，獲國軍新文藝特別貢獻獎。

1998年，魏龍豪與吳兆南在台北市信義區「新舞臺」演出《吳兆南、魏龍豪，上臺鞠躬》對口相聲，這是他生前最後的公開表演。

1999年3月7日，魏龍豪因攝護腺癌去世，享壽72歲。他對台灣相聲的影響，至今仍不斷地持續著。

吳兆南（1926年1月14日－2018年10月14日），生於北平（今北京），本名吳照南，因崇拜章太炎而自號宗炎，來台後，因本名吳照南被戶政人員誤寫為吳兆南，而沿用至今。師承侯寶林的吳兆南是一位國寶級相聲大師，也是「蒙古烤肉」的發明人。

吳兆南幼年在北京胡同裡成長，十三歲時拜侯海林為師學習京劇。父親吳漢之是銀行經理，曾禁止他學京戲，但由於吳父事務繁忙，故亦無法嚴禁。畢業於北平中國大學經濟系。

1949年，吳兆南隨國軍來台，輾轉到了台北。

1951年，吳兆南在台北市螢橋旁販賣烤肉維生，他獨創一種用各種醬汁調味的烤肉，本想以出生地取名「北京烤肉」，但聽起來像匪諜，而叫「北平烤肉」也不適合，最後決定取名「蒙古烤肉」，另外音譯自 barbeque 的「巴比Ｑ」也是他取的。

1952年，吳兆南應馬繼良在台北創辦的「螢橋樂園書坊」之邀，擔綱「單口相聲」演出，從此開始專攻相聲。當時，他的搭檔除了魏龍豪，還有陳逸安，三人在相聲的無譜時期，共同構思台詞，整理出《口吐蓮花》、《誇講究》、《黃鶴樓》等經典作品。

吳兆南還曾客串演出電影。1952年，他在李麗華主演的《一隻鳳凰一隻雞》反串媒婆。1974年，他在于占元主演的《師傅出馬》飾演大徒弟。

默契極佳的吳兆南與魏龍豪所共同演出的對口相聲廣受好評，兩人所錄製的首張相聲唱片，發行於1968年，其後又有《相聲集錦》、《相聲選粹》、《相聲補軼》等相聲作品，兩人搭檔說相聲長達四十餘年。

1960年代中，吳兆南為了生活曾赴香港唱京戲，唱的是新中國成立後的新戲《望江亭》。雖有朋友事先警告：「唱了那個戲。就回不來啦！」吳兆南仍自認不是個「角色」，就算唱了敏感戲碼，應該無所謂，結果從香港回到台灣後，立刻被警備總司令部盯梢兩個月，被強扣上的「思想左傾」罪名一直如影隨形。

1969年，吳兆南計畫帶隊赴美國公演，卻無法出國，幸好當時有十幾位朋友幫忙拉關係、聯名作保，才抹去他頭上的紅印記，讓他首度踏上舊金山的土地。

1973年，吳兆南舉家移居美國，但仍活躍於相聲舞台上。

在個人深造與藝術傳承上，吳兆南於1982年4月27日在香港拜中國大陸相聲大師侯寶林為師（本次為第二次拜師。首次因侯寶林顧忌拜師為四舊儀式，恐遭他人舉報而拒絕，並非不願收吳兆南為徒），以求深造。

1992年，獲頒教育部第八屆民族藝術薪傳獎，多次返台演出。

1999年3月7日，合作超過四十年的摯友魏龍豪因攝護腺癌病逝。對此，吳兆南表示「我如一葉孤舟、失弓之箭」以表達無人能再與其搭檔表演的酸苦。

1999年6月，吳兆南在美國洛杉磯收江南為徒，同年又在台灣收侯冠群、郎祖筠、劉增鍇、劉爾金、樊光耀為徒。

2000年，吳兆南在紐約獲頒「亞洲最傑出藝人金獎」及「第九屆終身藝術成就獎」。

2001年，吳兆南領弟子創立「吳兆南相聲劇藝社」，繼續在海內外推廣相聲藝術，連年展演。

2004年，吳兆南逢八十大壽，特率眾弟子演出《吳室聲寶》，再次引起轟動。

2009年，吳兆南在第20屆傳藝金曲獎頒獎典禮獲頒特別貢獻獎時，表示：「年輕時說相聲為了活著，爾後活著為了說相聲。」

2011年，行政院文建會公布民國100年度「人間國寶」名單，共有7項8人獲選，吳兆南在相聲類獲選。當時，吳兆南於凌晨接到電話通知時，想到可以共享殊榮的妻子不在了，想著想著就哭了出來；天亮之後，他馬上趕到妻子的墓園，向她報告這個喜訊。

可惜的是，吳兆南在搭檔魏龍豪逝去後，一直沒有同等輩分或年紀相仿的相聲演員可與其搭檔演出，使得他的許多段子如同半殘一般，無法進行表演。

近年，吳兆南與中國的國家一級演員魏文亮共同出版的「相聲高峰會」專輯，算是 他的最新作品。

美西時間2018年10月14日凌晨1時30分（台灣時間為下午4時30分），吳兆南因多重器官衰竭，在洛杉磯聖迪瑪斯寓所中安詳辭世，享耆壽93歲。

如今，魏龍豪與吳兆南這對相聲界的最佳拍檔，或許已在天上重逢，再度並肩上台鞠躬，表演著他們一生熱愛的相聲。

【請開字幕觀賞】#DUDUKING #大衛蕭 #龍虎門

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【RAP N' ROLL Vol.8. - Make It Happen 】

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龍虎門跨界合作企劃 Rap N’ Roll 第一季最終集「 Make It Happen 」，最後兩集之所以用Cypher形式來呈現給大家，是希望能帶給大家一起玩音樂的精神，所以我們結合了樂團的Jam與嘻哈的Cypher，呈現不同的音樂曲風也能進行跨界合作，擦出火花。

而第一季Rap N’ Roll到此也完整告一段落，龍虎門秉持初衷打造音樂的跨界合作平台，希望能促進不同曲風、不同族群、世代的音樂人進行合作，帶來更多優秀的作品，感謝這一季所有參與的音樂人與製作團隊，也謝謝所有觀眾的關注與意見，龍虎門團隊正在努力規劃第二季的RAP N’ ROLL，敬請期待！！

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大衛蕭 & Dudu King & Babu │ GANNNNN STUDIO

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本節目獲文化部影視及流行音樂產業局107年補助。

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主唱 Vocal / Babu 大衛蕭 金其禾Dudu King
鍵盤 Keyboard /昱陞 SAM WU
電吉他 Electric Guitar / 子恩 JOHN
電吉他 Electric Guitar / 瑋德 WADE
鼓 Drum / 子祈 BENNY
貝斯 Bass / 歐易 IVAN
薩克斯風 Saxophone/ 葉云 DARWIN

發行 Distributed 龍虎門 Longhumen
監製 Executive Director 柯亭竹 Elsa
導演 Director 陳律融 GreenTed
製作統籌 Production Director 陳律融 GreenTed / 吳昱陞 Sam Wu
現場總製片 Head of Production 郭國瑞 Kuo Jui
製片助理 Production Assistant 陳咨諭 / 謝宗翰 Max Xie
企劃統籌 Marketing Director 陳律融 GreenTed
企劃執行 Marketing Planner 郭國瑞 Kuo Jui / 陳咨諭 / 謝宗翰 Max Xie / 鄭偉銘 Dato cheng
宣傳統籌 Media PR Promotion 謝宗翰 Max Xie
動態攝影 D.O.P 黃群耀 Akiradesu / 劉仕博 Blake Liu
節目剪輯師 Editor 黃群耀 Akiradesu
平面攝影 Photographer 郁棠 Owen dawner
節目剪輯師 Editor 黃群耀 Akiradesu
花絮攝影 B.T.S 游明軒 Squidbeat Yu
花絮剪輯 B.T.S Editor 游明軒 Squidbeat Yu
調光 Colorist 黃群耀 Akiradesu
造型 Stylist 劉沐廷 Mu Liu
美術執行 Production Designer 顏必晟 Katsu Yen
現場妝髮 Make Up 林盈孜 pogalin / 高詩宜 Jezebel
現場燈光師 Gaffer 黃群耀 Akiradesu
現場燈光助理 Assistant Lighting 葉修甫 Hsiu / 游家豪 G@hao
現場成音 Boom Operator 連子維 Lenz
視覺設計 Visual Designers 許家豪 Chia Hao
動態設計 Motion Design 黃鈺嵐 Beryl Huang

專輯製作人 Producer 陳律融 GreenTed
專輯統籌 Marketing Planner 吳昱陞 Sam Wu (Gannnnn Studio)
編曲 Music Arranger Gannnnn Studio / 陳律融GreenTed
錄音師 Recording Engineer 陳律融 GreenTed / 吳昱陞 Sam Wu / 連子維 Lenz
專輯混音工程師 Mixing Engineer 吳昱陞 Sam Wu (Gannnnn Studio)
聲音母帶後期處理 Mastering Engineer Jon Tornblom @Transparent Mastering
特別感謝 Special Thanks
訪間．FoundeRoom

謝震廷 Eli Hsieh

在夜空中閃閃發亮的
是滿天的星星
是城市的燈火
是湖面的倒影
還是孩子無邪的眼神？

最單純的一首歌，卻藏著最複雜的情感
謝震廷 2018 年末震撼之作
在準備好之前，願這首歌能一直陪伴著你
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《 小星星 Tears 》這首歌為震廷的真實經歷，他將這些遺憾與痛苦，赤裸裸、血淋淋地都寫進這部作品。而在這裡，我們幻化了原本的真實故事，將這份單純對於家的渴望，凝聚成一部如童話般的美麗故事。

小男孩看不見，但還是可以隱約地看見光的方向。以擦去掉寂寞想念父母的眼淚引導了小男孩對於父母的幻想，那些光芒茁壯成了回憶的森林，小男孩渴望的追逐可望握著那回憶的雙手，而掉落於湖裡，但在那底下他卻看得見了，並且映入眼簾的是那如繁星般的城市，他成了這洪流的一部份，和愛他的家人一起化為其中的那些星星。

-- 導演 & 動畫製作 郭欣翔 Hsin Hsiang Kuo
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《 小星星 Tears 》 作詞：謝震廷 作曲：謝震廷

親愛的爸爸 親愛的爸爸
可不可以還給我一個家
我真的好想你啊 為什麼你不回家

親愛的媽媽 親愛的媽媽
可不可以對我說些實話
我好想和別的小孩一樣 健康快樂的成長

我想我真的 還沒有準備好 面對這世界 的虛假
多希望我能有 一點力量 可以不需要再讓自己
去隱藏 心裡面 那些慌張 我想知道 明天在哪裡
我該怎麼做 告訴我

滿地的碎玻璃 滿身的酒氣
那是我們無法抹滅的過去
可是我們從來都不想放棄 那曾經美麗的家庭

我想我永遠 都無法準備好 面對這些年 我的虛假
多希望我們有 更多力量 能在消失之前讓我們
去原諒 心裡面 那些骯髒
我想知道 你要去哪裡 不要離開我

一閃一閃亮晶晶 滿天都是小星星
掛在天上放光明 好像許多小眼睛
一閃一閃亮晶晶 滿天都是小星星
掛在天上放光明 好像許多小眼睛

親愛的爸爸 親愛的媽媽
可不可以還給我一個家
我真的好愛你們啊
但我是不是你們
我多想成為你們
愛過的 回答
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演唱｜謝震廷 Eli Hsieh
作詞｜謝震廷 Eli Hsieh
作曲｜謝震廷 Eli Hsieh
製作人 Producer｜謝震廷 Eli Hsieh、周已敦 Itun Chou
製作助理 Producer Assistant｜吳宜潔 Chloe Wu、張瑀 Yu Chang、蕭婉柔 Rou Hsiao
音樂統籌 Music Production Supervisor｜蔡政勳 Andy Tsai
編曲 Music Arranger｜謝震廷 Eli Hsieh
弦樂編寫 Strings Arranger｜盧思蒨 SzuChien Lu
編曲協力 Music Arranger Coordinator｜蔡政勳 Andy Tsai
配唱製作人 Vocal Producer｜謝震廷 Eli Hsieh、周已敦 Itun Chou
和聲編寫 Background Vocals Arranger｜謝震廷 Eli Hsieh
和聲 Background Vocals｜謝震廷 Eli Hsieh、張瑀 Yu Chang
木吉他 Acoustic Guitar｜謝震廷 Eli Hsieh
弦樂 Strings | 曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
第一小提琴 Frist Violin｜蔡曜宇 Shuon Tsai、陳泱瑾 Nick Chen、駱思云 SsuYun Lo
第二小提琴 Second Violin｜盧思蒨 SzuChien Lu、朱奕寧 Yi-Ning Ju、黃雨柔 Nala Huang
中提琴 Viola｜甘威鵬 Weapon Gan、牟啟東 Wayne Mau
大提琴 Cello｜劉涵 Hang Liu（隱分子）
錄音師Recording Engineer｜楊敏奇Micky Yang
錄音助理Assistant Engineer｜徐振程Jason Hsu
弦樂錄音室 Recording Studio｜玉成戲院錄音室 / YuChen Cinema Studio
鋼琴 Piano｜蔡政勳 Andy Tsai
錄音師 Recording Engineers｜邱建鈞 J.J.Ciou、周已敦 Itun Chou、蔡政勳 Andy Tsai
錄音室 Recording Studios｜112F Studio、玉成戲院錄音室 / YuChen Cinema Studio
混音師 Mixing Engineer｜周已敦 Itun Chou
母帶後期處理製作人 Mastering Producer｜蔡政勳 Andy Tsai、謝震廷 Eli Hsieh、陳君豪 Howe Chen @成績好Studio
母帶後期處理工程師 Mastering Engineer｜Randy Merrill
母帶後期處理錄音室 Mastering Studio｜Sterling Sound

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音樂錄影帶導演 Music Video Director｜郭欣翔 Hsin Hsiang Kuo
企劃統籌 Marketing Planning Supervisor｜吳思樺（小襪）Socks Wu
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謝震廷 全新專輯【 愛麗絲 Where Are We Going? 】
2018 / 12/ 20 數位、實體同步開賣
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｜數位音樂平台｜
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iTunes: https://goo.gl/eb82Ta
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