【⛰#奇幻之島專題 👀｜台式奇幻・漫畫篇】

結合中國武俠、鄉野豔情傳奇與科幻情節的成人喜劇的《狎客行》、首開台漫中式華美古裝以及穿越元素之先河的《傾國怨伶》、鄭問與郝明義合著的奇幻武俠《阿鼻劍》橫空出世⋯⋯台漫黃金時代過去之後，在千禧年前後的十多年間，本土奇幻原創漫畫題材大多仍以玄幻武俠為主，且使用較多的多屬中國古典元素，直到地表最萌媽祖崛起——韋宗成《冥戰錄》，看板娘、舞台劇、美食跨界合作等接到手軟。

　　
漫畫進入網路時代後進展飛快，人手一支智慧型手機，使得看漫畫的習慣大幅改變，行動閱讀平台與「條漫」成為新時代漫畫產業的藍海，網路也成為許多漫畫創作者自由投稿的起點⋯⋯
　　
　　
Openbook閱讀誌與文化內容策進院 Taiwan Creative Content Agency 特別製作 #奇幻之島 專題，從大鳴大放的台灣小說與漫畫一路爬梳，專訪小說家　星子的故事書房、瀟湘神及漫畫家韋宗成、Rimui 韋蘺若明 ，與讀者一同領略台灣豐富的文化風景所孕育的奇想翩翩。

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#韋宗成：「我去參加日本的活動，會有一些本來就關注台灣漫畫產業的日本人來購買作品，也遇到很多相關的出版社介紹。」因此對於台灣本土原創奇幻，韋宗成認為重點是：「必須擁有自己的特色，並且在台灣商業市場能站穩腳跟，之後再尋求往外擴張。」

　　
從數位平台發跡的 #韋蘺若明，談到創作和發表管道的差異時表示：「其實數位平台和紙本出版對漫畫家來說，要做的事情是一樣的，都必須不斷的產出。但數位平台可以得到很立即的互動和反饋，對於作品的思考與反省也可以較快速地做調整。」

　　
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⛰【專題・奇幻之島】👀
　　
📍小說》從民俗、道教系統到原住民神話：用台灣式奇幻，向國際自我介紹👉https://reurl.cc/Ak5dq8
📍漫畫》融合中國和日本，更有在地元素，多元差異與包容，造就迷人的台灣圖像👉https://reurl.cc/eErXxb
📍對談》台灣的日常，可能是世界的奇幻：小說家吳明益X紀大偉👉https://reurl.cc/Gm1ekp
　　
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很久沒有聊武術了，今天我想跟大家聊「巴西柔術」以及其中的代表「格雷西家族」。(建議搭配我分享得影片)

現在大家提到徒手搏擊，很容易提到近十幾年快速崛起的綜合格鬥。所謂綜合，就是指參賽者使用的格鬥技術非常繁雜，舉凡：站立在地板上的「立技」(這其中又可粗分拳腳擊打以及抱摔擒拿)，還有纏鬥於地面的寢技(綜合格鬥的寢技除了關節技或是壓制，也允許加上拳腳的擊打)。能讓觀眾看到眾多技術的對抗以及組合變化，是該項競技的魅力，也是綜合格鬥能蓬勃發展的動力。
不過凡事都需要時間演進，在綜合格鬥的早期，雖然讓不同流派且風格差異甚大的選手同場格鬥，成為吸引票房的噱頭，但早期的參賽選手因為學習的武術較為單一，所以面對脫離習慣的規則時，往往沒有打出原有實力就迅速敗陣。格雷西家族的「巴西柔術」，就是在這段探索期里大殺四方，建立起赫赫威名，並且深遠影響之後綜合格鬥選手的技術學習。

先解釋何謂「柔術」？
柔術是日本的格鬥技之一，有別於用拳腳直接擊打(像是：拳擊、跆拳道)，柔術使用貼身搏鬥的摔技、關節技、固定技來降伏對手(具體代表性招數像是：過肩摔、十字固，甚至是利用衣服絞殺對手)。
日本柔術的派別很多，但最著名的莫過於「柔道」。柔道之所以有名，在於它的實用性以及驗證其實用性的實戰經歷。簡單來說，柔道的創立者─嘉納治五郎，他屏除掉大量繁雜但很難在實戰中施展的古典招式，化繁為簡後，讓門下弟子常利用實戰進行訓練。
最初很多其他柔術門派非常厭惡這種革新，並且宣稱這種簡化過柔道不具備戰鬥力。結果後來日本警視廳想要讓警察習練能夠制服犯人的柔術，但又不知道該使用什麼派別，所以乾脆讓各流派進行比試，結果柔道橫掃狂勝其他古典流派，不但讓日本警察自此習練柔道，同時也證明自身革新的成功。

那既然柔術是日本武術，怎麼又會流傳到巴西呢？
簡單來說，19世紀的美洲國家由於欠缺勞動力，於是開放亞洲移民(這在我國近代歷史也有出現，就是所謂的「豬仔華工」，代表人物莫過於跑到美國把自由女神像打爆的華英雄啦)，而日本國內部分生活不下去的民眾就在這樣的背景下前往美洲，而其中一個較大的移入國家就是巴西。
所以嘉納治五郎的傳人(前田光世)，後來移民巴西後，將柔道傳給巴西人，這其中就有格雷西家族，而格雷西家族則進一步將所學進行改造。

巴西柔術跟柔道差別在哪呢？
簡單來說(好的，大家似乎很常看到這個字眼，這一方面家饋敘述節奏而將繁雜的內容進行梳理，另一方面......我之前就表示過我自己只是個武術愛好者以及很初學的習練者，柔道我也只有跟人討教一二，所以無法說得太精深，而是以一個入門級的科普概念向大家介紹。因此我再一次的告訴觀閱本文的高手，如果我說的不全，甚至是有錯，一定要不吝嗇的留言打臉我，讓這個分享的學問有機會獲得更大的完善)，柔道比較重視站立技，但格雷西家族卻很重視寢技，也就是地板上的纏鬥。
到底有多重視呢？格雷西家族有這麼一段發言：「戰鬥，從躺下開始。」
好的，我知道這句發言乍聽之下非常廢，你都躺下了還怎麼戰鬥？但實際上，當時大部分的武術都很忽視寢技。像是我個人很有興趣的中國武術，我曾經拜訪過八極以及形意的拳師，向他們詢問有哪些中國武術是專攻寢技的(補充一下，我請教的人都有練過很多流派的武術，其中一位甚至有練過巴西戰舞，所以他們的眼界絕不算狹窄)，但他們都搖頭說：「中國武術很少有針對地面的招式。」
忽視代表什麼？那就是因為陌生而無法應對。
觀看我分享的影片連結，大家不難發現，立技的選手一但戰鬥被帶入地面，完全無法施展所學(我舉一個著名的搞笑橋段，斷水流大師兄可以爆打菁英中心眾多部門的垃圾......說錯了，是主將；但遇到中國古拳法的皇牌防守絕技─金蛇纏沾手，就因為貼身而無法發揮實力，甚至只能跟著一起擺出有傷風化的姿勢)。
而格雷西的選手卻利用精心研究的槓桿原理，加上大量的體力訓練(如果你有投入過格鬥訓練，你會發現纏鬥的體力消耗遠大於拳腳揮擊)，要不輕易降伏對手，要不活生生地把對手給熬死(像最後的冠軍戰中，對手也是有學過一些寢技的，但在進行一小段的抵抗後，最終因體力不支加上實在無法施展出破解招式而認輸)。
因此格雷西家族又說出一段著名發言：「地板是大海，吾等是鯊魚！而很多人連游泳都不會。」
靠著強大的寢技，格雷西家族主宰早期的綜合格鬥賽事，甚至被尊稱為第一格鬥家族。而巴西柔術乃至寢技，成為後來綜合格鬥選手的必修科目。

話說到此處，所以巴西柔術是最強的格鬥技......嗎？
其實我前面就有提到，巴西柔術之所以在早期橫掃四方，是因為其他人對寢技，甚至是對綜合格鬥規則的忽略及陌生。
我先岔出去提一下影片中有出現一個相撲為主，同時也是那場賽事中噸位最大選手。他不強嗎？絕對強！但為何他卻短時間之內被人打的潰不成軍？那是因為他無法轉化自己的技術去適應其他賽事規則。他最擅長的相撲，原本的格鬥場地非常狹小，所以相撲選手在開賽之初很少做閃避動作，因為那等於讓自己在開賽時就退到邊緣而處於站位不利的劣勢。但綜合格鬥的場地卻比較大，讓選手還有一些可以迂迴的空間，加上鐵籠的設計也是相撲場地所沒有的(拳擊好歹有類似的擂台邊緣繩線)，這讓那位選手完全煞車不及而撞在鐵籠，並在身體受到阻礙下被靈活的選手施展踢技(又要順帶一提，相撲應對擊打技的經驗也相對薄弱，這又是一個面對陌生規則及精力而吃鱉的因素)。
所以當大家都開始研究並具備寢技的經驗及技術，過度強調地板的格雷西家族，後來表現就下滑了。
另外影片也有提到，寢技在特定環境下的施展很強大，這句話大有深意。什麼意思？那就是「強」是因時因地制宜的。像是今天如果比賽場地換成是柏油路，那強調地面的巴西柔術就會被削弱，因為一但施展失敗，那就是讓自己撲街撞地板呀！同時在柏油路纏鬥，只怕皮都給磨破了。在這種情況下，強調立技的柔道反而優勢大增，試想在軟墊上摔人都能讓人頭暈目眩，那如果把人摔在柏油路上......大概要馬上送急診室吧。
還有，寢技是一對一的強大格鬥技，但在多人混戰時，主動倒地的寢技卻是將眾多破綻主動賣給敵手。有可能我正在對一個人十字固時，對方的同伴一腳就往我頭上踩下來了。(這裡也解釋，為何中國傳統武術很少提寢技？我找到的人很多都是回答，以往傳統武術很常出現在村莊間的械鬥，也就是多人混戰，在粗糙的地面以及四面八方敵我交雜的情況下，使用寢技無疑送頭，所以這很可能是中國武術忽略寢技的主因之一。)

但我並非要貶損巴西柔術，事實上，我前面也提過，它極大的影響綜合格鬥，同時也是綜合格鬥選手直至現在都必修的課題。
同時格雷西家族除了戰績的另一個偉大之處，在於它的訓練概念，其中之一就是「格雷西挑戰」。意思是今天我開發出一個我覺得更強大的招式，我可以無需顧忌輩分而提出理念並在實戰中驗證，家族其他人則會陪我驗證，甚至會從旁觀察並提出改善。這種勇於挑戰、群策群力、實事求是的氛圍及行動，讓格雷西家族得以技驚四座，並且至今都保持競爭力並持續改善，真是讓我相當景仰。
(與之相對，一堆所謂的傳舞大濕，不是在打敗之後辯解說「術高莫用」，要不就是講「我大意了沒閃開」，要不就是找一群徒弟完什麼隔空打牛或觸電十八跌，這不但是沒本事，在教學上更是沒品德了，真是希望這些妖魔鬼怪能耗子為汁。)

以上就是我對巴西柔術的粗淺介紹。看官同意嗎？不同意嗎？有疑問嗎？有學過金蛇纏沾手的嗎？
都歡迎留言一起討論，高手們更望能不吝賜教呀！

#巴西柔術
#格雷西家族
#地板是大海吾等是鯊魚
#如果我使用少林功夫的金蛇纏沾手那真是棋逢敵手
#疑問為何金蛇纏沾手是少林的_沒聽過天下武功出少林少林武功嚇壞人嗎

https://youtu.be/6r5sNBqu9Rk

全台最大表演藝術館藏地拚轉型 為何連文化人都不挺？

台北國家戲劇院地下室停車場旁的表演藝術圖書館，因近月將整修引起熱議。不少古典音樂愛好者擔憂表圖在兩廳院稱要轉型「文化知識客廳」規畫下，典藏、開架借閱等圖書館功能恐減少，紛紛表達異議，樂評人焦元溥甚至動念向監察院陳情。

究竟表演藝術圖書館有什麼魅力，讓愛樂人如此不捨？表圖1993年開放，2006年從戲劇院一樓移到地下室，民眾憑身分證就可進入。與表圖開放同年到任的兩廳院副總監許美玲表示，當時因一般視聽資料放在表圖，國家交響樂團NSO資料放在位於音樂廳的NSO辦公處，讀者找資料得兩邊跑，因此將兩處整合到空間較大的地下室。

館藏19萬件 樂評家曹永坤遺贈7萬收藏
整合後的表圖共165坪，典藏音樂、戲劇、舞蹈、舞台、劇院管理等主題資料，又以兩廳院歷年主辦節目節目單、海報、錄影帶等最特殊完整。2009年，知名樂評家曹永坤遺贈表圖7萬餘件經典黑膠及古典CD唱片，轟動一時，更壯大館藏，至今共近19萬件，使表圖成為台灣最重要的表演藝術圖書館。

曾獲多次金鐘獎的古典音樂節目主持人劉馬利表示，不論念書、做研究，她最重要的參考資料來源就是表圖。這裡擁有許多全台唯一的珍貴音樂館藏，包括書籍、樂譜、唱片、錄音帶、節目冊等也都保存得很好，「這是愛好藝文人士流通的平台，也是屬於我們的文化資料庫。」

早期文化推廣平台 焦元溥是演講常客
表圖早年也是重要的文化教育推廣平台。劉馬利說，2006年前，表圖每周都有音樂講座，放DVD請專家導聆，她也曾受邀演講。「這不就是文化知識客廳概念？」劉馬利表示，表圖有這麼豐富的書、音樂、節目冊等資料，應以這些為基礎辦活動，可惜近年都停擺。

焦元溥也曾是表圖演講常客。他說，早期表圖會配合兩廳院演出舉辦講座，比如NSO將演出柴可夫斯基曲目，就談柴可夫斯基，向大家介紹除了演出曲目，還有哪些館藏曲目、名家演奏版本可聽，充分發揮公家機關提供藝文知識的功能。

全台珍貴表藝館藏 罕見音樂版本來這找
資深音樂工作者、古典音樂節目主持人吳家恆也說，他多年來倚賴表圖甚重，每每能在瀏覽開架式館藏中，找到罕見音樂版本，「表圖是全台表演藝術資料最精良的圖書館」。

不過，兩廳院去年起討論整修表圖，藝術總監劉怡汝年初宣布表圖將以「面向未來的知識客廳」主軸轉型，讓表圖也成為藝術創作者基地，人人都能在此有參與式體驗。兩廳院並從5月起舉辦會員活動、工作坊，並策畫臉書社團「廳院松spacethon」，希望收集各界建議。

但因兩廳院早已訂出表圖6月15日閉館，不少關心表圖者認為兩廳院提出「知識客廳」說法在先，在逼近閉館前才徵求各界看法，程序錯誤。

吳家恆表示，關心民眾意見當然好，但若在閉館前才辦，時機不當。這就像一位廚師對餐館的客人說「想吃些什麼？盡量說，沒關係！」但其實冰箱裡的菜只能煮陽春麵。「表演藝術圖書館為自己埋下了一連串地雷，已經開始爆，然後會爆到明年開館。」

吳家恆舉例，他6月9日、閉館前一周才受邀參加工作坊，組內無人是表圖會員（兩廳院之友），連兩廳院委辦活動的主持人，都非圖書館使用者。在參與者對表圖欠缺認識下，空泛地討論未來想像，實在意義不大。

「廳院松」等作法也遭質疑。社團成員指出，這名詞雖效法黑客松（hackathon），但國內行之有年的黑客松，是由一群程式設計師等在有限時間內共同完成一項軟體專案，「廳院松」卻只是象徵式收集大家意見。此外，「松」的英文字根應是athon，廳院松叫Spacethon根本連對名詞也誤解。

表圖轉型知識客廳「另個城市舞台罷了」
表圖成為「知識客廳」說法也遭質疑。吳家恆說，兩廳院身為全台精緻表演藝術最重要的場館，圖書館應該服務表演藝術創作與欣賞者，因為他們需要的是知識、看表演，任何規畫都應以此脈絡計畫。倘若往交談、聚會場所的「客廳」發展，其他使用者就算戴耳機聽音樂也會被干擾。

吳家恆說，表圖應抓緊自己核心價值，專精於核心業務來進行優化，避免變成客廳不客廳、圖書館不圖書館，「自廢武功，值得嗎？」

焦元溥表示，兩廳院身為精緻藝術國家級場館，圖書館應有教育功能，如果為了更迎合大眾，認為不需要給菁英知識，兩廳院恐怕也就成為另個城市舞台而已。

他說，圖書館可以做很多事情，像他寫碩士論文需要波士頓交響樂團館藏，查中國曾派已故琵琶名家劉德海去波士頓演奏資料，寫信給圖書館後再去拜訪，對方立刻就把資料給他。聽紐約愛樂等音樂會，節目單也一定有由紐愛圖書館員提供的演出曲目、在紐愛演過幾次等資料，這都是圖書館可有的專業功能。

媚俗時代 觀眾養成一放手就沒了
「精緻藝術養成觀眾不易，一放手很快沒有。」焦元溥說，以NSO來說，花六、七年培養觀眾，可能只能增加一成多，這還是國家樂團花大量資源才能得到一點。兩廳院應重視表圖代表的精緻藝術教育培養功能，「在這媚俗的時代，還是要重視知識產出與擴散。」

整合各界意見 兩廳院：設計方案7月公布
許美玲表示，「知識客廳」說法可能因溝通不夠，造成誤會，兩廳院對「客廳」的想像是活動不一定發生在表圖內，而是也可延伸到交誼廳、戲台咖等空間。至於遲至5、6月才辦各種討論，是因疫情延後，不然早在第一季就要辦。

許美玲也說，表圖設計方案還沒出來，下周會先公布大家討論後的綜合意見，設計案7月才會好。針對表圖2017年起不再辦音樂講座，她解釋是因空間太小，所以移到館方其他系列活動；未來部分館藏數位化後，表圖將有空間做更多知識服務、教育推廣，文物收藏一定仍是核心。

https://udn.com/news/story/120887/4639448