Jeff Van Gundy：「The Suns are physical, relentless and persistent.」

太陽不怕泥沼戰！84：80聽牌，兩隊命中率都不到 4成，但是太陽在比賽後段的執行力暴露了快艇 Zubac這個弱點。

看點：Beverley 真的守得住 Booker嗎？
看點：Ayton對 Zubac的反擊？

觀察：快艇最近五場上半場進攻都當機。
觀察：CP3在場上的時候太陽的進攻節奏會放慢嗎？ CP3的手感如何？

一開賽太陽就打出 10：2的攻勢，一改上一場節奏太慢主打半場被快艇的 on-ball defense困擾的窘境，一半的分數是快攻或早攻。快艇一開場的進攻以 PG/Jackson/Zubac的高位雙擋或 horn為主，但是 horn也是太陽的拿手戰術，各種變化都被太陽 call out switch，讓快艇跑不出很好的機會，而上一場第一節表現傑出的 Zubac這一場雖然在在禁區還是非常積極，但是太陽在 Zubac禁區接球的時候塞滿禁區，讓他沒有好的出手機會。另一邊 Booker恢復手感，搭配早攻或者第二波籃板的進攻機會。在 Zubac下去快艇用五小陣容之後，太陽利用Payne/Ayton/Crowder在弧頂的各種 horn或者擋拆變形製造 Payne跟 Ayton的出手機會。快艇在第一節後段靠著板凳上來的 Mann跟 Batum三分線追回分數。Booker第一節 9分，Ayton 11分，PG 8分，太陽 29：20領先。

第二節快艇的命中率仍然沒有起色，另一邊太陽靠著 Cam Johnson第二波補進跟三分球一口氣把比數拉開到 39：26。快艇的防守雖然在水準以上，也製造了 Booker幾次失誤，但是在進攻端又陷入之前上半場當機的情況，快艇一直在試著製造三分球的機會，有超過一半的出手是三分，但是這隻太陽不是爵士，幾乎快艇的三分都是被對到的出手 （contested shot），讓快艇三分球 4/22。Cameron Payne回歸讓太陽一直都可以保持至少有兩個 playmaker在場上，雖然他表現沒有第二場亮眼，但是他的切入跟分球在替 Ayton、Booker或者 Cameron Johnson製造了很多空擋。中場結束 50：36太陽領先。Booker第二節稍微被限制只多得 2分，Ayton上半場 15分，其餘太陽得分平均。快艇只有 PG得分雙位數 11分。

快艇前五場比賽，上半場的 net rating跟三分球命中率都是聯盟最後一名的數字，但是下半場這兩者都是第一名，這也可以反應他們這五場的比賽內容幾乎都是上半場落後，甚至大幅落後，然後下半場才開始追分，而這一場至少上半場也不例外。太陽上半場的防守針對第二場作出調整，先在第一線阻斷或干擾 Zubac在禁區的進攻，再第二階段更積極的在三分線輪轉挑戰快艇的出手。太陽自己不強求三分出手，只有四分之一的出手是三分，而有三分之一的出手在籃筐附近，雖然快艇的防守已經做得很好，但是太陽有效率的出手分佈讓他們的進攻不像快艇會因為三分熄火進入乾旱期。

第三節一開始 PG跟 R. Jackson連續 Booker兩次成功，再加上一次製造太陽失誤轉換快攻造成 Booker的第三犯，將比分追到 10分。 Booker連續幾次想單打膝傷剛恢復的 Morris但是都沒有成功，而快艇自己也找不到好的出手機會，兩隊第三節前半的進攻都被對方強硬的防守影響。僵局直到 CP3手感恢復，透過擋拆連續找 Zubac兩次投中距離出手得分，太陽領先 13分，快艇暫停，第三節剩 6分鐘。暫停回來兩隊的節奏都打的很快，一兩個傳球有機會就出手。上一場第三節活躍的 Terance Mann立刻在籃下拿到小帳加一把比分追到落後 10分，Crowder三分不進，PG切入短傳給 Zubac灌籃得分，Booker 中距離不進，PG跳投命中，快艇落後六分。太陽連續兩球不進但是都搶到進攻籃板終於讓 Ayton在籃下補進，R. Jackso利用 Zubac的掩護小拋投進，另一邊又是 Ayton的進攻籃板讓 Mikal Bridges投進中距離，但是 R. Jackson馬上在左邊 45度角投進三分，快艇落後 5分，太陽暫停，第三節剩 3分鐘。暫停一結束太陽沒辦法利用 Ayton在禁區換到 Mann的優勢，而 Payne單打 Zubac也沒成功，籃板下來被 PG快攻打出犯規兩罰中一。Booker回頭利用 horn的變形在弧頂右邊拿到球進攻中距離得分。R. Jackson快速推進之後跟 Zubac擋拆空拋 Zubac造成 Ayton犯規兩罰中二。Ayton傳球失誤， R. Jackson跟 Zubac在左邊側邊擋拆太陽 switch對到 Ayton中距離空間出手得分，Booker 馬上在另一邊單打 Mann造成犯規兩罰中二。R. Jackson弧頂擋拆被 trap找不到機會傳 Mann果斷切入得分快艇落後一分，但是 Booker跟 Ayton的 high pick'n'roll讓 Booker中距離製造 Zubac犯規兩罰中一。R. Jackson切傳被抄，Mann在後場犯 Booker，送 Booker罰球兩分。Mann在另一端切入籃下造成 Ayton但是自己兩罰不中。第三節剩 50秒，CP3跟 R. Jackson 都投三分但是轉了一圈又出來，Zubac搶到進攻籃板造成 Ayton第四犯。Zubac兩罰中一。太陽最後一擊 Booker在 Beverley貼身防守下中距離不進。第三節快艇得 30分，落後追到只剩三分 69：66。第三節快艇追分的關鍵在六分鐘到三分鐘那段時間拉快比賽節奏，把握太陽也加快節奏但是跳投不進的幾球快速推進在太陽防守落位還沒站定之前用 Zubac的掩護製造好的出手機會。

第四節一開賽快艇擺出小陣容 Booker就左手切入上籃挑戰 Batum得分，PG馬上在右邊 elbow中距離回敬一球。太陽三分不進，PG快速推進單打 Booker製造 Booker第四犯，Booker跟 PG肢體衝突被吹 T，讓 PG一口氣三罰中二，71：70快艇落後一分。CP3跟 Ayton擋拆餵 Ayton小球但是被撥到自己腳上出界，PG長傳 Zubac籃下造成 Ayton第四犯。接下來三分鐘兩邊都連續五六球不進，被蓋、被製造進攻犯規，或者 24秒違例，雖然節奏很快，但是兩隊的防守都展現出極高的集中力。比賽剩六分半太陽暫停回來，ATO讓 CP3在左邊弧頂跟 Crowder/Ayton雙擋，切入右邊之後空拋跟進的 Ayton灌籃得分，但是 R. Jackson回頭果斷單打 Booker，禁區拋投碰撞 Booker製造 Booker的第五犯，Jackson兩罰中二。Booker單打 Mann失手，PG單打 CP3也失手。CP3/Ayton跟Booker的 Spain pick'n'roll 製造 pop out的 Booker的中距離出手得兩分，但是 R. Jackson馬上在另一端跟 Zubac擋拆打 drop的 Ayton投進中距離，75：74太陽領先一分，比賽剩五分鐘。暫停回來 Booker在 24秒前搶頭三分不進，快艇也在另一邊被製造 24秒違例。CP3 在擋拆換到 Zubac之後拉他出來切入得分。R. Jackson三分不進。CP3 再度跟 Ayton高位擋拆換到 Ayton中距離不進，快艇 PG三分不進 Beverley進攻籃板傳 R. Jackson切入被干擾不進。太陽將球交給 Booker又是換防到 Zubac，切入騎馬射箭製造 Zubac（第二犯），Booker兩罰皆中，Morris換 Zubac，PG切入傳 Beverley角落三分不進，但是快艇在另一邊製造太陽 24秒違例，比賽剩一分半太陽領先五分。快艇暫停回來 Mann在籃下球被撥掉，Booker跟 Ayton右邊弧頂擋拆，Booker reject the screen切入製造 Beverley阻擋犯規，但是快艇挑戰成功！Booker在比賽剩 50秒時進攻犯規六犯出場！快艇出其不意的 PG/Mann擋拆 PG傳Mann籃下得分，太陽暫停。PG想抄掉 CP3但是犯規重新發球，CP3中距離不進 Ayton搶到進攻籃板，CP3中距離又不進，球撥出界判給快艇，比賽剩 18秒。快艇後場發球，PG推進被 Bridges犯規，PG罰二中二快艇落後一分，比賽剩 13秒。太陽發球給 Saric球差點被抄掉，Payne搶到球又被撥出界，再度發進場給 CP3馬上被犯規。CP3 兩罰中二太陽領先 3分，快艇用掉最後一次暫停，時間剩 7秒。快艇球一發進場給 PG就被 Bridges犯規被送上罰球線罰兩球，PG第一罰不中，第二罰故意不進 Cousins在籃下卡位造成 Saric犯規，又送 Cousins上罰球線，Cousins第一球罰進，結果第二球想故意罰球不進但是違例，球還給太陽。CP3被犯規罰球兩罰中一領先三分，PG搶到籃板又被故意犯規上罰球線，第一罰進，第二罰故意不進，籃板被撥出來 CP3搶到球又被犯規 PG犯滿，比賽剩 1.3秒。CP3這次兩罰皆中，太陽 84：80三比一聽牌！

下半場兩隊大部分的時間都沒辦法透過半場進攻執行戰術製造得分機會，都是透過籃板下來的第二波或者快攻機會製造對方的犯規或者早攻機會。而大部分的戰術都是圍繞著雙衛跟中鋒 CP3/Booker/Ayton，PG/Jackson/Zubac執行的擋拆、horn sets。第四節後段太陽比較成功跟有耐心的換到 CP3/Booker對上 Zubac的機會然後都能成功轉換成分數。最後倒數階段太陽領先三分時有耐心的執行送快艇兩罰拿回球權的策略也成功。CP3 6/22跟 Booker 8/22命中率都不佳各得 18、25分。Ayton 19分 22籃板尤其 9個進攻籃板在第四節多次讓太陽有第二波進攻球權非常關鍵。剩下的太陽球員只有 Bridges得分超過 5分。快艇 PG 5/20 三分 1/9 23分，罰球 12/18，R. Jackson 8/24 三分 2/9 20分，Zubac 13分 14板，Mann 12分。快艇今天罰球 21/32 不到七成，PG 罰球 12/18，說他們最後是輸在罰球（太陽罰球 18/21）也不為過！

上一場合得 30分 10/40的 CP3/Booker這場手感還是不算太好，但是快艇那邊更慘整隊整場 27/83 只有 32.5% 三分 5/31 16.1%的命中率。快艇這一場又陷入這幾場上半場進攻傳導不夠快，容易流於單打的困境，上半場結束只得 36分，就算第三節進入狀況但是第四節當太陽減少失誤跟確實回防之後快艇又沒有辦法製造好的出手機會。快艇有辦法下一場在太陽主場找回外線手感嗎？快艇不像太陽不那麼依靠三分出手，他們有辦法找到太陽防守的弱點嗎？Ayton這個點看起來並沒有像 Zubac這樣被利用，或容易被當成弱點，Lue還有調整的空間嗎？而太陽在 1993年之後最接近 NBA決賽的就是這一刻了，CP3的決心現在看起來非常堅定，他們下一場能保持正常心關門嗎？

#小人物上籃 #littleguylayup #太陽 #快艇 #CP3 #Booker #PG13

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【5月號 關於生活專欄】
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年初參與YouTube channel「懷疑人生就去散步」的拍攝，回老家火炭走了一圈。看過這系列的朋友大概都知道，這散步片沒人說話、沒有旁白，微小的現場聲音配上簡單的音樂，看片中人在城內某區行走。既像魚樂無窮、不斷前進的列車、一直燃燒的火爐等Slow TV 節目，讓人看得散漫、舒泰；亦有精巧的攝影，一個接一個具開放性的wide shot滿有細節，供人自由選取注目點。在資訊量龐大的YouTube世界，它影像處理上的減法反成了加法，讓畫面的質感更被顯現，算是本地channel裡的異軍。在去年底看到第一集後，已心思思很想參與其中，終於冒昧找友人撘路，拍了這七分鐘的火炭之行。
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雖說是拍攝，那天實際上倒真像一個假日遠足之旅。一行人邊走邊聊，目下看到有趣的構圖，就停下拍一兩take。他們說希望行程不以遷就拍攝為重心，聚焦於步調節奏，不趕忙，放鬆就好。
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重回成長年月走過不下一萬次的路徑，每個路段都會想起一些小事：去年駿洋邨下聚集了很多街坊表達隔離營的異議，然後在警察的調侃與罵聲下被驅趕；少時放學路經火炭村被兩隻大狗狂追，幸得村民喝止相救，從此對大狗心有餘悸；還有中二開學日，颱風約克襲港，山泥傾瀉致必走之路給封掉了，下山的街坊們互相扶著翻越，還是滑到一褲子泥巴地出席開學禮。曾聽一個說法，在街道上漫遊前行就如進行空間上的謄寫，物理性地把路線記住之餘，許多美麗或不美麗的風景以及其所衍生的事物無意識地同步於腦海，體認著自己與城市的關係。「懷疑人生就去散步」的主腦黃宇軒和曾梓洋說，希望這些詩化的影像能讓觀者重提對漫遊於社區的樂趣，在疫症之下的假日，逼爆熱點外還有別的選項。如此的散漫感，迴響著班雅明提出漫遊者 （Flâneur）概念時所說的：「街道是漫遊者的居所。他靠在房屋外的牆壁上，就像一般的市民在家中的四壁裡一樣安然自得。」
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那天的終站是我成長的屋邨穗禾苑，自2019年後，區議員通告板的資訊變得多元化了，其中一張通告是介紹著屋邨的設計者木下一先生。從小就聽說過，我們的屋邨在80年代薄有名氣，拿過設計獎項。我細看著木下一先生的照片，頓覺臉熟，想起前幾年因工作關係曾到訪他在西貢的家，依海而建的日式別墅。那時他分享過有關設計灣仔怡和大廈圓形窗戶的小細節，是來自妻子看過設計圖後問他：「噢，看起來好沉悶，你為甚麼不嘗試其他，例如圓圈？」是呢，我們屋邨也滿是圓形設計，讓電梯大堂通風涼爽。聽黃宇軒說，原來我家門前那龐大的圓形成了個打卡熱點，有不少人會特意前往看看。最後，我也跟它拍了這二十多年來首張合照。
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——〈散步式謄寫〉
小野 @siuyea_lo
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五月號《藝文青》已上架，可在7-11便利店、OK便利店以及各大書報攤購買。
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#小野 #專欄 #關於生活 #藝文青5月號 #藝文青 #asartisticasyou

雖然無論在完成度或傳唱度都不及名曲〈OSCA〉，但我私心認為二期東京事変第一次找到屬於這個樂團自己的「聲響」，是在〈Killer Tune〉這首歌：以鍵盤為基底，吉他靈活的插音、快節奏中帶有悅樂氣質的旋律。這個聲響，在新專輯《音楽》仍然可在部份曲目中見得，例如先行發表的單曲〈青のＩＤ〉與〈赤の同盟〉和專輯中的〈獣の理〉都有這樣的痕跡。這個聲響，也曾經是我私下戲稱東京事変某天忽然冒出濃濃大叔味的原因（梳油頭穿花襯衫那種）；但正是這份大叔味，洗去了椎名林檎強烈的個人色彩，讓事変有了自己的面貌。https://spoti.fi/3xv8zXZ
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十幾歲時我喜歡椎名林檎的原因，是因為她的音樂與形象為我的世界帶來了對「殉美」的領悟 —— 與死亡與消逝相聯繫的美。時常在歌詞中動用死與性的意象，同時在舞台演出時以聲嘶力竭的唱法、自毀的包裝（比起 Lady Gaga，我確實更偏好林檎穿著全身染血的精神病院服歌唱的模樣），美麗的痛苦。自東京事変第三張專輯《娯楽》之後，大叔味徹底取代了殉美，作品的光明喜樂曾令我無法消受，所以當單曲版本的〈天国へようこそ Tube ver.〉問世的時候，我一邊聽一邊顱內高潮；當他們在 Music Station 穿著耶穌裝、頭戴荊棘表演這首歌，我又高潮了一次。https://spoti.fi/3gvjE45
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但在理智上，我知道那不是東京事変的聲響。或許在〈天国へようこそ〉時林檎忽然想回味自己的青春時代，但無論如何，就連她以個人名義發表的作品，殉美與自毀也已不是主軸。畢竟，嘴上掛著死亡其實是年輕人的特權。就連這麼中二的我，一想到假如 Kurt 沒有死掉活到五十歲，還唱著一樣的歌，竟都會有一點尷尬的感覺。
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因為堅持要從日本訂貨以便獲得一些台灣沒有的特典，我今天才拿到《音楽》（初回限定與通常盤各一）。我一直很好奇，事変這次復出，除了檯面下可能的大人的理由，合約啦錢啦之外，究竟還有什麼創作上的動機。畢竟，林檎可是從《娯楽》就開始嚷嚷擔憂樂團創意老化什麼的。
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身為一個聽者，這張新專輯呈現的企圖很明顯，他們想要在既有的樂團聲響之上，更進一步打破樂曲的結構規律，用大量的轉調、非主副歌的形式構成我心中的重點曲目。他們心目中所謂的「音樂」，在這張新作中被想像成更有機、更流動的東西，而不只是流行歌曲結構本身。
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聽完專輯之後，我認為帶領著復出的東京事変達成上述企圖的核心人物，無疑是鍵盤手伊澤一葉。
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雖然樂迷常開玩笑說臭臉伊澤啦、伊澤又以為自己是團長了之類的話，但早在另一首先行發佈的單曲〈闇なる白〉，我就已經意識到伊澤一葉的進步，可能是解散十年之後所有團員中最大的，甚至超過椎名。在〈闇なる白〉中，光只靠著編曲的變化，就讓斷裂的、單看奇形怪狀的主旋律各段落，以意料外的方式縫合，同時維持著順暢的連續性。從成果上看，這一點極大程度仰賴了鍵盤的表現。https://spoti.fi/3zi534V
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伊澤一葉的作曲，在旋律上一直沒有林檎或浮雲優秀。這不只是因為他的旋律「怪」，林檎的旋律就怪得很有自成的美學邏輯；但伊澤那過於繁複跳躍、不直覺、因而難以記憶的樂句，甚至讓我覺得是對歌手而言難以發揮「歌唱」這件事美感的音符。過去，東京事変有找出兩個我認為不是很理想的方法來解決這一點（如果不把禁止伊澤寫歌算在內的話），一是藉由更加流行常見的編曲來搭配不直覺的旋律，例如伊澤初次在事変作曲發表的〈手紙〉中，電樂器與弦樂努力讓曲子帶有起承轉合的磅礴激昂。這種讓怪咖穿上西裝的路數雖然可行，但對我來說，就是硬要化妝成普通人的怪咖而已；https://spoti.fi/3gvKhWQ
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另一種方式，甚至可能不被認為是方式，就是伊澤有一段時間寫出了非常像林檎寫的歌，例如《大発見》裡的〈禁じられた遊び〉、〈絶対値対相対値〉等，基本上算是隱去伊澤作曲上的性格。這兩種方案，我都不覺得完美，更何況過程之中還出現過各種根本失敗的例子，例如《娯楽》的〈酒と下戸〉就是我心目中一次可愛的災難。
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但在〈闇なる白〉裡，他們真的找到漂亮的解答了。我甚至認為，這首歌在《音楽》中被放置在椎名式種種執著之一、專輯對稱中央曲的位置，並不是偶然。他們自己也知道〈闇なる白〉是復出之後在新意、完成度上都對樂團而言非常重要的里程碑吧？對我來說，這首歌是東京事変繼〈Killer Tune〉之後再一次找到自身樂團聲響新可能性的代表作，同時也是樂手新技法的集大成之作：鍵盤起用大量音色效果、旋律消弭了主副歌的邊界、巧妙地運用過門和編曲而非旋律本身來推進歌曲 ——
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怪咖找到方法做自己了。第一次聽到 00:50、光靠鼓的變速就從 B 段無痛銜接到 C 段，我真的感到極樂與欣慰。這種小聰明，不曾廣見於過往的事変，因為它確實就是小招數。但〈闇なる白〉把這種小招數玩到了頂。
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另外一個驚喜，是伊澤把古典鋼琴的色彩再次帶進了事変。會說再次，是因為過往事変作品中這樣的作法也不少，一直到近期的〈永遠の不在証明〉中，鍵盤的技法都有古典鋼琴的影子。而《音楽》裡，〈赤の同盟〉的安插法讓我驚喜於它為歌曲帶來的特殊氣質，而〈紫電〉從 00:20 開始的美麗鍵盤 solo，彷彿在練哈農，可是誰想得到哈農搖滾起來可以那麼帥氣？https://spoti.fi/3zfMa2i
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當然，作為鋼粉，我對這張專輯的不滿之處還是有的。首先，上面提到的〈闇なる白〉的精彩技巧，竟然隔了幾首歌就出現在〈緑酒〉上，使得〈緑酒〉聽起來就像完成度沒那麼高的〈闇なる白〉。〈緑酒〉 B 段開頭的鍵盤聲響和技法，和〈闇なる白〉C 段的鍵盤線一模一樣（臭臉伊澤！你沒招了嗎！）https://spoti.fi/35j9Sgc
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伊澤在新專輯另一個沒招之處，是在〈青のＩＤ〉的 solo，使用了和十年前上一張專輯〈女の子は誰でも〉銅管的 solo 一模一樣的轉調以及和弦行進。重點是，〈女の子は誰でも〉當初也不是事変編的曲，而是服部隆之啊！（臭臉伊澤！你沒招了嗎！）https://spoti.fi/35sZIdn
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其次，伊澤的長足進步，凸顯了其他團員的不夠進步；我聽來最沒有長進的，顯然是師匠龜田。由龜田作曲的〈毒味〉雖然相當好聽，但是開頭貝斯線的編曲完全和他們在「DISCOVERY」巡迴時為舊曲〈Mirror Ball〉的編曲相同，音程和斷句都沒有變，一聽就知道這首歌是在舊 riff 上寫新曲，不免有些偷懶之感（https://youtu.be/N64wiARLero
）。而歌曲中還出現〈Dopamint！〉的一個樂句，讓我更加不爽（誰理你）。https://spoti.fi/3zoJmQE
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最後，專輯中有些因襲下來的製作習慣，依舊沒有破除，例如他們的專輯第四首歌有百分之九十機率會是抒情慢歌，屢發不爽，而這些歌聽起來居然還真的都有點像（スーパースター、私生活、電気のない都市、命の帳）；又例如這次的一些歌詞中還是有林檎上一張個人專輯《三毒史》的概念：毒啊藥啊蜜啊宗教啊。你要說那是林檎宇宙共同世界觀也說得通，但整個宇宙最後全部都是彩蛋的話那彩蛋有什麼意義呢？
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此外，雖然這張專題的企圖是去形式，但偏偏，他們放下的執著有些我很喜歡，頗為希望維持：例如，在我心目中早先數位發表的同捆單曲《赤の同盟》的封面視覺（如圖，一隻七彩的和菓子孔雀），才是過去的東京事変會起用的專輯正式封面：概念化、符號化、將樂團象徵投射在帶有自足世界觀的物件上，巧思如《スポーツ》的奧運金牌、《大人》的仿 YSL 香水瓶等等。然而，《音楽》正式的封面卻是符號化相當不怎麼成功的 —— 錄音室控台。
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不管啦，一定是因為去年 COVID-19 害他們把原本要用在專輯的封面用在單曲上啦。
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雖然我很想這麼相信，但是這個封面其實意外地也與「去形式」這個目標相契合：No more 形式主義，No more 符號化，音樂之於音樂的本質本身。或許，這正是這個視覺想要傳達的意念也不一定。畢竟，設計師都一樣是木村豊啊。
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過去的我，就如同過去的椎名林檎或東京事変一樣，是絕不允許在專頁還有正在進行的連載的情況下，發一篇會破壞版面整齊連續性的文的。但聽完這張專輯之後，忽然覺得要是執著於規則、十八天之後再發這篇心得，那不就等於這張專輯什麼也沒有教我嗎？
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是故，最後附上林檎在開場曲〈孔雀〉寫的歌詞：
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「是故空中。無色無受想行識。無眼耳鼻舌身意。無色聲香味觸法。無眼界。乃至無意識界。亦無老死盡。無苦集滅道。無智亦無得。」
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我沒有在唬你。誰想得到那個曾經把自己的雕像當成耶穌吊在演唱會十字架上的少女，多年以後會在新歌歌詞裡抄心經？
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最後來幾個完全無從驗證的 murmur：
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・「紫電」是《火影新世代》裡卡卡西老師的新招啊。林檎有看火影？
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・「OTK」是《遊戲王》裡太陽神的翼神龍的第三能力啊。林檎有看遊戲王？
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・「UberEats」有女王認證的唸法了。我都唸 UberEats。
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・現在是流行專輯第一首歌和最後一首歌都超短？我還是無法接受把 intro outro 都算一首歌的算法欸？
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・好了，我知道妳愛上 autotune 和 rap 了，前者〈長く短い祭〉和〈鶏と蛇と豚〉還不夠嗎〈一服〉要再玩一次？後者妳年輕時在〈Σ〉和〈弁解ドビュッシー〉玩得很好啊，怎麼最近〈尖った手▢〉和〈孔雀〉變唸經？
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・妳再找妳老公拍 MV 我真的會生氣。
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・我愛你們。
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(圖為《赤の同盟》單曲封面。取自椎名林檎 ✕ 東京事変官方網站「SR 猫柳本線」。)

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