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在 並列通訊產品中有87篇Facebook貼文，粉絲數超過3,992的網紅台灣物聯網實驗室 IOT Labs，也在其Facebook貼文中提到， 【愛曼妲專欄】5G解鎖萬物聯網 掀起大數據2.0的商務革命 葉淑明2021/07/02 10:25 眾所皆知，「物聯網」（Internet of Things）進化到「萬物聯網」（Internet of Everything）已是不可逆的科技演化。2020 年的統計資料顯示，物聯網裝置已經是全球...
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【愛曼妲專欄】5G解鎖萬物聯網 掀起大數據2.0的商務革命
葉淑明2021/07/02 10:25
眾所皆知，「物聯網」（Internet of Things）進化到「萬物聯網」（Internet of Everything）已是不可逆的科技演化。2020 年的統計資料顯示，物聯網裝置已經是全球人數的 2 倍以上，在今年（2021 年），連網裝置的總數將會達到 460 億台（日本學者曾推估 2020 年是 500 億台），成長速度非常驚人。點燃「物聯網」並添加大把柴火的其中一項關鍵技術是「5G」（第五代行動通訊系統）技術的商業化，及其基礎建設的開展普及化。
5G 與過往通訊協定的差異分別是在幾個面向：通訊距離，傳輸數據量與傳輸速度，低度延遲，可連接裝置數，消耗功率高。基於 5G 的特性，直接受惠的應用領域首先是影音串流（Video Streaming），提升了百倍的可連接裝置數，傳輸速度卻能較上一代快上百倍。 因此，5G 率先被開發使用的場景就是球場運動比賽與大型演唱會現場直播，這些場景的共通點是需要統合極大量的攝影機鏡頭與螢幕的影音數據，配合調度燈光與音響設備。簡單說，5G 技術的成熟度，直接帶動 VR/AR 相關產業，並且有利於 4K/8K 影像傳輸設備的蓬勃發展。
可預期在未來這兩年之內，物聯網市場由於 5G 技術與應用生態系的茁壯，將會開始一波爆炸成長。自去年起，在疫情肆虐之下，世界各地的網路電商產業乘風而起，電信通訊產業也積極佈建 5G。在今年，預估全球將新增 310 億台物聯網裝置，相較去年，增長數字可謂勢如破竹。如果推算物聯網市場的產值，今年會突破 5200 億美元，連網裝置的增速會超越 22%。
假設大家對這樣龐大的商機還沒有概念，參考日本學者 2020 年的研究報告，2020 年的全球物聯網市場規模約為 200 兆日圓，對比全球汽車產業的市場規模 2017 年是 220 兆日圓，2030 年全球汽車市場規模約 250 兆日圓，全球物聯網市場規模在 2030 年將成長到 400 兆日圓，大幅超越汽車產業。這亦是為何物聯網與人工智慧（AI）並列世界尖端科技的前三名，而另一個巨星當然是非「大數據（Big Data）」莫屬。
事實上，5G 技術與應用的大步發展，揭開了「大數據 2.0」（Big Data 2.0）的時代新頁。如前所述，5G 與物聯網的商業化進程密切相關，預估到了 2025 年，物聯網裝置收集儲存的數據量將累計到約為 80 ZB（Zettabytes, 皆位元組，10 的 21 次方）！雲端運算與邊緣運算的躍進（包含霧運算），再加上萬物聯網分分秒秒產生的大數據，匯聚成人工智慧新紀元的發展基礎。了解這些錯綜復雜的科技演進關聯，大家應該可以體會「腦爆」這兩個字其實是非常真切的形容，我們未來 10 年後的生活樣貌，無論是智慧工廠（製造），車聯網，智慧物流，智慧農業，能源物聯網，智慧家庭，智慧建築或智慧城市，都會讓此刻的我們無法想像，而感到瞠目結舌。
在 5G 浪潮席捲而來的時候，掌握軟硬體研發設計與工業 4.0 優勢的台灣資通訊科技廠商，勢必不可錯失良機。在通訊與感測晶片的研發設計領域，台灣科技業擁有半導體產業帶來的先天優勢，有完整的製造測試生產的上中下游供應鏈，還有獨步全球的科技研發與科技管理人才，應可參照高通（Qualcomm）在本月西班牙巴賽隆納世界通訊大會 （MWC 2021） 舉旗帶領 5G 生態系的方式，組成聯合作戰部隊，切入物聯網裝置組件與製程，建造一道堅實的護城河，甚至，充分運用 5G 生態系「以人為本」的思維，掌握物聯網裝置的小型化及大眾化趨勢，共同打造「護國群山」。時勢造英雄！
資料來源：https://news.cnyes.com/news/id/4669175
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▍策展時，他享受把保險金額巨高的攝影作品，和網路上花幾塊美金購買到的無名攝影照並列：觀看攝影作品時應該要跟著畫面走，而非照片的價值
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「塵與時：從宇宙到居所」是卡帕尼夢想中的展覽。2015 年巴黎 Le Bal 多媒體藝術中心在沒有任何限制條件下，向卡帕尼邀展。當時他腦裡立刻浮現 1980 年代當他還是學生時，在倫敦博物館看到的一張照片，也就是曼雷的〈灰塵滋生〉。
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卡帕尼說他並不想做一個典型的主題展，他更喜歡以一種有機的狀態，呈現作品之間的巧合與呼應。因此在展覽中，模糊性隨處可見，觀者像抓著一條幽微的線，將作品與作品之間的關係串起。
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1920 年拍下的〈灰塵滋生〉，它多年來被誤會為高空中俯瞰的視角，使卡帕尼聯想那個充滿戰爭的年代裡，因軍隊四處征討而大量誕生的航空偵測照。 1920 年，英國知名現代詩人艾略特（T.S. Eliot）發表知名的詩作《荒原》，訴說第一次世界大戰後當代人的普遍心境。 他愛極了這份巧合。
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❝ 「我要在一掬塵土裡讓你看見恐懼。」（I will show you fear in a handful of dust. ）
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閱讀全文 ➤➤ https://bit.ly/3hAkYU2
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卡帕尼在網路上買下了一件四組拍攝者不可考的戰爭照片，而這組照片旁邊正是大師級東松照明的作品〈核爆後融解變形的啤酒瓶，1945 長崎〉。
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一名男子在廣島和平紀念公園長椅小睡，河的對岸是工業展覽館，位於爆炸處正下方。男子在靜止的照片裡，睡著和死亡看起來僅有一線之隔。
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一個啤酒瓶帶給觀者一種貌似在看待肉體肢解的恐懼感，這張作品以微小、無關緊要的物件，訴說核爆的殘酷無情。
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如果不是卡帕尼，這兩組作品恐怕在攝影史的殿堂中永世不會相遇吧。
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另一組有趣的對比，曖昧地呼應，也呈現在這組照片中。卡帕尼把 1955 年刊登在聯合新聞通訊社的一張照片「貝尼托墨索里尼的座車」，擺置於兩張關於「指紋顯露」的照片之間。
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義大利獨裁者墨索里尼的死亡場景，就是被武裝份子逮住，並處死於自己的車上。在這張照片被攝下時，車子已廢棄在米蘭車庫中，停車費累計了十年。車體覆蓋厚塵，技術人員輕觸車，灰塵就沾滿了手。
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細看這一組照片彼此之間的關聯性，手，指紋，灰塵，偉大的人、犯罪的人、默默無聞的人，都確確實實的留下了痕跡，也在這些痕跡之後化作塵埃。
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在疫情期間，國家攝影文化中心推出線上 3D 展，且用你的雙眼穿過螢幕，嗅到「塵與時：從宇宙到居所」展覽的塵土氣息，由此進入 201 3D 展間 ➤➤ https://reurl.cc/Ak0EQQ
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