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【明代嘉靖與萬曆瓷器上的龍紋】
之前談過康熙瓷器上的龍紋，今天來談談明代嘉靖與萬暦瓷器上的龍紋。還是照例，由於地利之便，以巴黎吉美博物館(Musée Guimet)的收藏品做為圖例。
建立明朝政權的明太祖朱元璋除了將國號定為「大明」之外，並於洪武十三年(1380年)，因為丞相胡惟庸謀反伏誅，遂廢中書省和丞相，秦、漢以降實行一千六百多年的宰相制度自此廢除，相權與君權合而為一，成為大權獨攬於皇帝一身的中央集權頂峰國家。在如此王權極致的狀況下，做為王權象徵的龍紋當然變得興盛發達。明代各朝瓷器上的龍紋均有其不同的特色，由於自己只喜歡談論自己親眼所見之實物且只喜歡呈現自己親手拍攝的實物照片，因此這篇貼文僅聊聊明代嘉靖與萬曆朝瓷器上的龍紋。
相較於之前的明代各朝以及之後的清代，明末的嘉靖與萬曆龍紋相對來說描繪的手法比較粗率，但姿態卻多款，強調龍軀的「動」而忽視其「扭」，呈現「游舞」的狀態，即便如此，仍嫌瘦弱缺氣勢。龍頭較圓，且開始出現正面的龍臉，雙目並列且呈圓睜的表情，龍的嘴部比較長，或開或闔，若張口，則有如刀刃狀向上翹起的舌吐出。上顎比下顎長且突出，重點是上顎兩側長出粗鬚，並在上顎末端發展出類似「如意」或「靈芝」形狀的凸出肉塊，看上去有點兒像豬嘴，因此有「豬嘴龍」的趣稱；眉毛是鋸齒狀。除了少數作品外，大部分瓷器上龍身鱗片的描繪都顯得草率缺乏立體感，有的甚至繪些網格紋路打發過去，有點兒卡通化。龍爪為五爪，各爪的區別並不明顯，五爪向四方伸展形成如車輪或風車形式，但缺乏力道氣勢。