1964年香港 五十六年前 奧運聖火在香港 東京奧運會香港代表隊進場彩色片段。
聖火在1964年9月4日傍晚6時由日本航空富士號專機運抵香港，當晚由啟德機場出發，經土瓜灣道、漆咸道至尖沙咀公共碼頭，然後由皇家香港遊艇會派遣的遊艇，將聖火經維多利亞港運至中環皇后碼頭，最後傳遞到香港大會堂音樂廳，由香港總督戴麟趾燃點聖火盆。全程由7名運動員火炬手負責傳遞。聖火在翌日（9月5日）上午11時（當天11時40分至15時35分因颱風露比吹襲而懸掛十號颶風信號），按原路線反方向運至啟德機場，於下午1時45分離開香港。而聖火則整晚於大會堂對開燃燒。
為紀念聖火首次經過香港，戴麟趾宣佈將啟德機場附近的一段道路和一個花園，分別命名為「世運道」及「世運公園」。
該次聖火傳遞之後，奧運聖火再次抵港是44年後的2008年奧運的火炬接力。

#歷史時空

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1936年香港 八十二年前
風災後 九龍城聖山宋皇臺旁啟德濱民國艦隻〔海鶖號〕擱淺
1936年8月17日 颱風襲港 災後荔枝角美孚油厙災情 (今美孚新邨）
廣東民國海軍，〔海鶖號〕砲艦，因颱風擱淺岸上 ， 民國廣東艦隊“海鶖”遇大風被吹上岸上，擱淺在九龍城〔聖山宋皇臺〕(珓杯石道）〔海鶖號〕吹至舊時名【珓杯石】位置 當時報紙廣泛報導，不小市民圍觀此奇景!
【珓杯石】或者有時寫成“靠背石”（Kau Pui Shek）是香港九龍九龍城區的地方。昔日聖山附近，有石似珓杯，因以為名。該地原有一珓杯石村不過村落已毀，大約位於今日世運道北端，昔日聖山之東北，馬頭湧之西南，衙前塱之西北，面臨九龍灣。舊時有珓杯石道，由馬頭湧道分出。今日仍有一個“靠背石變電站”於太子道行車天橋底 。)，

【啟德濱】是香港昔日的地名，指九龍九龍城以南，前啟德機場北部一帶。啟德機場便是因啟德濱而得名。
1920年代，香港人口激增，當時著名華人紳商何啟與區德（區澤民）等人合資經營之“啟德營業有限公司”，在九龍城寨外的九龍灣北岸，進行大規模填海，完成之新填地有120 英畝，在第二次世界大戰期間，香港被日軍統治，為了擴建機場作軍事用途，九龍寨城之城牆及啟德濱之住宅皆被拆去，石塊作建造跑道之用；今日“啟德濱”雖然成為歷史，名稱仍保留在啟德之中。

wai tse 【歷史時空】整理

1930s年 九龍城 時光之旅【聖山 】【 宋皇臺原石 】【 珓杯石 】【 啟德濱建築群】(第二版）
1936年民國艦《海鶖號》擱淺聖山旁，約1939年 美國華僑聖山宋王臺遊影片 尋找已消逝香港記憶

★影片 廣東民國海軍，「海鶖」號砲艦，1936年8月16日停泊香港期間因為颱風擱淺岸上 ， 民國廣東艦隊“海鶖”遇大風被吹上岸上，擱淺在九龍城(宋皇臺)(聖山)(珓杯石道）《海鶖號》吹至舊時名【珓杯石】位置 當時報紙廣泛報導，不小市民圍觀此奇景，
wai tse 【歷史時空】整理

【珓杯石】或者有時寫成“靠背石”（Kau Pui Shek）是香港九龍九龍城區的地方。昔日聖山附近，有石似珓杯，因以為名。該地原有一珓杯石村不過村落已毀，大約位於今日世運道北端，昔日聖山之東北，馬頭湧之西南，衙前塱之西北，面臨九龍灣。舊時有珓杯石道，由馬頭湧道分出。今日仍有一個“靠背石變電站”於太子道行車天橋底 。)，

【啟德濱】是香港昔日的地名，指九龍九龍城以南，前啟德機場北部一帶。啟德機場便是因啟德濱而得名。
1920年代，香港人口激增，當時著名華人紳商何啟與區德（區澤民）等人合資經營之“啟德營業有限公司”，在九龍城寨外的九龍灣北岸，進行大規模填海，完成之新填地有120 英畝，在第二次世界大戰期間，香港被日軍統治，為了擴建機場作軍事用途，九龍寨城之城牆及啟德濱之住宅皆被拆去，石塊作建造跑道之用；今日“啟德濱”雖然成為歷史，名稱仍保留在啟德之中

【宋皇臺】相傳是宋朝皇帝宋端宗趙昰，和其弟趙昺被元朝軍隊追逼，南逃流亡到此，後人為了紀念這件事，在大石刻上「宋王臺」三個字。「宋王臺」碑石原本是一塊巨大的石頭，立在馬頭涌海邊一個稱「聖山」的小山上，即後來的啟德機場客運大樓一帶，「宋王臺」石碑後來被遷移到距離約300呎的現址放置。香港政府認為石刻宜稱「皇」，其作「王」實沿元朝修宋史之謬，故旁邊街道稱「宋皇臺道」。後來，旁邊鐵路站亦稱宋皇臺站。

【高雄市議會第三屆第五次定期大會 市政總質詢】

防疫、豪大雨、國手們在東京奧運拚戰奪牌創造佳績...等，這都是近日大家所關注的！

善慧（110/08/02）市政總質詢與市長、副市長及各局處首長探討之重點如下：

一、向奧運的國手們致敬，本市在地選手績優獎勵金加碼發放。

二、感謝所有支援防疫、接種站之基層公務員、警員的辛勞，建請市府放寬考績、獎勵限制，以鼓舞士氣，成就更美好的高雄。

三、雨污混流問題解方：
1.污水接管需確實。2.污水幹管加強維護。3.建置污水緊急排放系統。4.預防性抽排污水。5.研議住宅雨污分流改管施工補助。6.於易因雨污混流造成淹水地區增設之溢流管。

四、左營軍區污水接管工程應嚴格監督，避免雨污混接問題再造成右昌地區災情。

五、污水幹管內屢見嚴重淤積並溢流至住家案例，應確實維護、定期清淤，保障接管用戶權益。

六、楠梓交流道周邊遇豪大雨有多處路面積水問題，建請水利局應做好排水設施，並與交通部高速公路局協力改善楠梓交流道周邊排水問題，解決因強降雨阻斷交通問題。

七、110年6月6日、6月20日高雄大學特區及援中港舊部落多處發生積淹水，督促援中抽水站工程請如期如質完工。

八、潮位之高低易影響排水系統之運作，完善滯洪、排水規畫，可改善右昌低窪地區淹水問題，建請盡速規畫施作。

九、規劃中之地下雨水調節池，其地上物建請進行多目標使用，提升地方社福品質。

十、民昌與智昌街旁停車場、廣場用地，善慧議員於108年04月30日邀集時任社會局長與相關單位至現場會勘研議設置多功能活動中心及社福據點，本次總質詢向市府追蹤進度，並儘速規劃多目標使用，並提供週邊五里使用之多功能中心用途。

十一、追蹤高雄煉油廠污染整治進程，中油高煉廠土汙整治案與中油簽立行政契約，土汙整治將做到第3區，全案6月23日公告，評選廠商後會即請廠商開工，預訂112年12月31日完成，善慧議員督促市府應落實監督機制，並力求於112/12/31前完成整治。

十二、高雄煉油廠廠區交通受鐵路軌道區隔限制，建請市府盡速執行楠梓鐵路地下化可行性評估。

十三、高雄煉油廠舊址都市計畫變更務必提供後勁及周邊鄉親一條便捷安全的道路，解決上下班尖峰時段交通壅塞問題、降低廠區前平交道交通事故的發生、舒緩楠梓百慕達的交通，對於後勁地區居民、仁武地區居民(例:中華社區)及省道沿線居民要往返後勁地區或楠梓加工區上班時更加便利安全，消防、救護、警察及其他單位再執行緊急勤務多了便利性。

十四、農業局於110年07月30日邀集中崎有機農業專區農友與農糧署、農水署等單位，在燕巢區公所會議室召開說明會，向農友說明新有機農業示範區規劃，會議裡有很多農友反應對於未來新的專區問題，農路規劃、水電設置，等相關基礎建設，善慧議員於總質詢向市府督促，務必信守說明會中對中崎有機農場遷移計畫與進駐補助之各項承諾，不能跳票！

十五、高雄捷運北環圈興建工程建請加速推動，為未來高雄重大建設做好「超前部署」。

十六、追蹤高雄捷運高架段（世運站到南崗山站）月台門進度，市府捷運局應積極輔導高雄捷運公司裝設月台門，提高對旅客安全防護，防止落軌意外憾事發生！

十七、儘速規劃於翠屏國中小（德豐街附近）旁新建跨越後勁溪兩岸的通行便橋，方便周邊居民通學、通行。

十八、建請市府於惠誠街與楠梓路269巷旁興建天橋，方便惠民里鄉親通學，東寧里鄉親及楠梓國中小學生搭乘捷運便捷考量。

✍️因總質詢時間有限，其他議題將透過書面質詢、提案等方式持續與市府追蹤討論，以傳達鄉親的心聲，讓市府牢牢記住我們的期待。

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本集主題：「「藝」想天開：平珩的創意工作學」介紹

訪問作者：平珩
　　　
內容簡介：
用藝術家的心，做上班族的事。
「國家文藝獎」得主、前兩廳院藝術總監平珩，凝鍊30年工作經驗的智慧結晶！

　　「人」沒有標準答案，
　　「心」沒有框架限制，
　　無論是台前還是幕後，
　　創意，就是你的核心競爭力！

　　優秀的「行政者」必須嚴謹守序，按部就班地完成每項任務；傑出的「藝術家」能夠打破框架，用無窮的創意開創無限可能。若將這兩種看似矛盾的特質融合進一份工作中，就是「藝術行政」。

　　作為台灣舞蹈界「藝術行政」的開路先鋒，「國家文藝獎」得主平珩從創立「舞蹈空間」舞團開始，便發揮「無所不能」的多工能力，無論取名、訓練、監督，還是公關、宣傳、招攬觀眾，每件事都「事必躬親」。

　　她一方面要針對不同性格、背景各異的編舞家和舞者妥善協商，調和鼎鼐；另一方面面對場內場外層出不窮的突發狀況，更必須頂住壓力，隨機應變。而透過每個看似繁瑣的細節，她也逐漸領悟出「打破框架」的工作哲學。

　　「藝術行政」就像是一座橋梁，將每個藝術家的出類拔萃，轉換為每位觀眾生命中的一期一會，是專業，是事業，更是志業。不管是正在從事表演藝術工作或有志於此的你，還是想要深入了解舞台幕後不為人知秘辛的你，甚至只是在台下「看熱鬧」的你，這本書都能為你開啟嶄新的視野，為日常的工作創造價值，昇華為獨一無二的「藝術」。


作者簡介：平珩
　　大學念的是英文系，在22歲以前，喜歡跳舞，一心只想做個舞者。赴美留學後，赫然發現原來過度樂觀的人，並不適合吹毛求疵的表演生涯，紐約的花花藝術世界開啟了她不受限的創意概念。

　　回台之後，因緣際會，開始投入藝術行政工作，在一切都還在啟蒙的年代，一步一腳印地「做中學」。她成立皇冠舞蹈工作室，創辦台灣第一個黑盒子小劇場，全力支持藝術家「天馬行空」與「無法無天」的創作，全面改變台灣小劇場的表演體質，打造出「狂野自由」的風貌，也在小劇場中打造出國際的交流網路。

　　她創辦「舞蹈空間」舞團，32年來邀請了56位編舞家、168個設計者發表了83個現代舞製作。「舞蹈空間」孕育出各有特色的台灣編舞家，也是歐美編舞家開心合作的平台。

　　她在台北藝術大學任教近三十年，盡心為學校藝術教育扎根，也無私地對於藝術環境的開發盡力。

　　她「不務正業」的工作很多：曾任「表演藝術聯盟」首屆理事長，率眾家藝術家們走進基層，也媒合了921震災地區超過25,000人次的藝術教育課程；受邀擔任台灣歷史最悠久、最具規模的兩廳院藝術總監；接下2009年高雄世運開幕典禮總製作人，規畫2,500位表演者共同演出；運用舞譜紀錄的專業，投入台灣原住民祭儀舞蹈的研究與保存……

　　包山包海的藝術行政工作練就了她另一種「舞」功，吃苦耐勞是舞蹈人的天性，合作學習是進步的動力，不默守成規是創造的基礎，各種挑戰都是解決問題的大補丸，而她的「創造」，還在持續著。


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