「對於離開舞台，不再唱歌的這個決定，我很開心，沒什麼好後悔的。」
　　
德國次女高音 克莉絲妲‧露德薇希(Christa Ludwig,1928-)，父親是劇院經理（也是男高音），母親是次女高音，並曾在卡拉揚指揮下演唱貝多芬的《費黛里奧》，與理查‧史特勞斯的《艾蕾克特拉》，看著父母親登台歌唱，讓克莉絲妲從小就夢想成為歌劇院裡的首席女聲樂家(prima donna)，不過，往往想到隨之而來，無可避免的醜聞跟八卦，她覺得實在懶得應付，就算了。
　　
她還曾差點加入納粹，回憶那段過往，她說：
　　
「某天，納粹來到班上對我們說：『從今日起，你們很榮幸地能加入我們這個大家庭！』，但入學時我跳了一級，納粹因為班上就屬我年紀最小，不讓我加入，那時的我好傷心啊，因為我是班上唯一一位沒加入的學生。」
　　
1944年底，二戰炸毀了克莉絲妲的家，為了生活，她常到美國政府官員的俱樂部唱蓋西文，以賺取雪茄(當時的實質貨幣)。1946年，她獲得法蘭克福歌劇院的合約到 達姆斯塔特(Darmstadt)生活，合約結束後，她順利通過指揮大師貝姆(Karl Böhm)的面試，移居維也納。儘管之後與美國大都會歌劇院(Met)、德國與法國的歌劇院都有緊密的合作關係，維也納歌劇院仍舊是她的音樂生活的重心，不僅是身為維也納歌劇院的榮譽成員，未來，維也納歌劇院也將替她於中央公墓舉行葬禮。也是在維也納，克莉絲妲遇到了影響她一生的三位貴人：。
　　
「我生命裡有三位非常重要的指揮家：貝姆(Karl Böhm, 1894-1981)、卡拉揚(Herbert von Karajan, 1908-1989)，與伯恩斯坦(Leonard Bernstein, 1918-1990)。」
　　
「貝姆教會我如何一次精準唱到位；卡拉揚則聚焦於樂句的雕琢，讓每個樂句能被唱得更美麗動人，例如：馬勒《大地之歌》中，有個樂段結尾只有大提琴沒有管弦樂團，卡拉揚要我揣摩大提琴的音色來開啟下個樂段，讓前後樂句頭尾相接。伯恩斯坦帶出的則是音樂的深度，他會不斷想著如何賦予音樂更至高無上的靈魂。每每演出或錄音結束後，他都會來問：『你覺得剛剛的表現如何？』，反觀卡拉揚就不會這樣。」
　　
「伯恩斯坦喜歡聲樂，但他不太知道聲樂家的需求，什麼時間點該換氣等等，但卡拉揚懂，他知道哪些地方對聲樂家是困難的。如果演出時卡拉揚發現你狀態不好，他會刻意將樂團聲量提高，讓歌手的聲音被樂團掩蓋過去，當然音樂會結束後，聽眾就會說：『樂團好大聲，我根本聽不見他們在唱甚麼！』。」
　　
「跟他們的合作經驗都非常好，但卡拉揚是當你今天狀態不好，他會立刻發現；狀態很好，他也會知道，然後根據你當天狀態，調整樂團的步伐，這不是每個指揮都能做到，但他可以。」
　　
貝姆所指揮的莫札特歌劇一向備受讚譽，在1955年將克莉絲妲引進維也納歌劇院後，克莉絲妲唱了不少莫札特的歌劇作品，例如：《女人皆如此》裡的貴婦朵拉貝拉(Dorabella)，與《費加洛婚禮》的伯爵私人貼身男僕凱魯碧諾(Cherubino)等，但其實，克莉絲妲並不特別喜愛唱莫札特。
　　
「我不愛唱莫札特的歌劇作品，因為我的聲量很大，必須把聲量壓小才適合劇中的角色，比起華格納跟理查·史特勞斯的角色，莫札特對我而言更不好唱。Dorabella倒不難，因為這個角色跟我一樣幽默風趣，是為我量身訂做的。但《費加洛婚禮》的Cherubino就讓我很害怕，Aria的音都非常高，很難唱。」
　　
歌唱這份職業對她的意義究竟是什麼，克莉絲妲這麼回答：
　　
「17歲開始，賺錢養家是我唯一的生活重心，因為戰爭，父母的房子被炸毀什麼都沒留下，一無所有的我只能不斷掙錢。同為生命導師的母親總對我說：『記住，劇院、舞台不是你生命的一切！』，我是從父親身上了解這點的，當他離開劇院，沒有戲劇，他就什麼都不會了，一瞬間成為了全世界最不開心的人。奧地利女高音Leonie Rysanek 曾親口對我說：『如果我無法再歌唱，我會上吊自殺。』，為此，我母親還特別告誡我：『你有歌唱的天份，就好好使用它，但除此之外，你一定要有能力做些其他的事。』」
　　
「我只是有好的嗓子與天份，然後在維也納歌劇院工作50多年而已，事實上我就只是做了這件事情。巴倫波因(Daniel Barenboim,1942-)在某報紙的訪問曾說：『如果你有天份，就應該好好珍惜、使用它，因為這是你的責任。』…你可以把天份視作上帝的禮物，或單純視作擁有良好的基因。不管怎樣，是天份也是責任，對我而言，戰後什麼都沒了，我只能用我的聲音來為家裡賺錢。」
　　
「天份與生俱來，技巧需靠後天練習。17歲在維也納唱歌時，一顆半音我要練一整年才唱得上去，就算十年過後，我還是很害怕唱《玫瑰騎士》的元帥夫人Marschallin，音太高了(她也會跨足唱女高音)。《玫瑰騎士》的最後一首三重唱，我無法像Elisabeth Schwarzkopf跟Lisa Della Casa把弱音唱得這麼完美，不過我能體會歌詞，Marchallin的某段獨白是這樣的：『One must be light, light of heart, light of hand, holding and taking, holding and letting go』。放下真的很難，但如果試著把自已先放下，或許會簡單一些吧。」
　　
「我熱愛唱歌，也十分幸運與最頂尖的指揮與歌劇院總監共事。但一直以來，與我相處的是超過一世紀的劇本、歌詞，它們跟現實世界幾乎沒什麼連結。唯有停止歌唱，我才有時間好好審視生命本身，對於離開舞台，不再唱歌的這個決定，我很開心，沒什麼好後悔的。…我很開心能夠放棄歌唱。在工作的最後幾年，我唱得很辛苦，我並不想挑戰自我。」
　　
「生命很無常，每當我翻著專輯，發現封面上的自己是唯一還在世界上的人時，會有股很怪的感覺湧上心頭。之前我老公去世，一位與自己非常親近的人突然不在了，就讓我有這種不真實的感受，有時我甚至覺得自己活得太久，生命早就過期了，阿哈哈！」
　　
📷 Ernst Kainerstorfer

剛完成不久的《外星人卡好》演出
感謝 Knowing 記者余宗翰報導
(結果我特色是持久嗎❓❓❓) XD

「首位上場表演的Beatbox達人大錢讓我聯想到「金頂電池」。不是說外貌長得像，是因為大錢那精力十足、似乎蹦噠一竄會衝到眼前的現場動感。

其實重點還是在大錢的Beatbox，確實模仿機械聲音非常地像；技巧之外，其實最感人肺腑的是大錢的持久。結尾大錢表演誠意感動天的引擎聲百下迭發，當下心想「這該不會是所謂Beatbox人的骨氣吧！？」結果大錢啪得一聲死在地上... 雄渾悲壯又輕於鴻毛，竟然意外地滑稽，就像台北物語，讚讚讚！！！」

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【＃晏榕這樣看】最無助的受害者

因著戰爭衍生的難民潮，繼上週的貨櫃車事件後，又有許多渡海的難民船難過世，一張張照片讓人不捨。災難事件時，兒童往往是最無力也最無助的受害者，看這篇新聞時，晏榕好難過好難過，能不能張大社會安全網，好好的承接住，不要再讓人更往下墜。

歐洲難民潮讓許多國家陷入兩難，若從人道考量收容難民也衍生許多的配套、預算、人力，但這並不是個抽象議題，而是一個又一個的生命。
＃北市立委選舉 ＃國會新女聲 ＃社會安全網

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演唱：等什麼君
作詞：Yoki
作曲：樂金震
詞改編：蘇珂
曲改編：呂宏斌
編曲：Mzf小慕
吉他：胡閣
笛子：囚牛
和聲/和聲編寫：曾婕Joey.Z
監唱：王中易/高漠伊
錄音：亞男
混音：么嘮
錄音室：Hikoon Music（Beijing）
監制：瀟喆Sean/張博文Bryan Z
OP：鯨魚向海（北京）文化有限公司

我自關山點酒 千秋皆入喉
更有沸雪酌與風雲某
我是千里故人 青山應白首
年少猶借銀槍逞風流

幾載風雪卷刃 朔風同孤晝
瞧得亂世 一般嶙峋瘦
塞外硝煙未斷 黃雲遍地愁
僥倖紅梅久 不曾下枝頭

長煙入懷 潦草作運籌
踏過飛沙拔劍斬仇寇
殘陽暮火 春風上重樓
亂世烽火不盡長安囚

我自關山點酒 千秋皆入喉
更有沸雪酌與風雲某
我是千里故人 青山應白首
年少猶借銀槍逞風流

我曾長安走馬 十街任鬥酒
驚夢照烽火 今宵試新鍪
倘若魂斷沙場 不見失地收
誰共誰不朽 金戈亦染鏽

天命輕狂 應似孤鴻游
向人世間盡一腹鬼謀
縱意而歌 玉懷斟北斗
河山萬里願與君同守

我自關山點酒 千秋皆入喉
更有沸雪酌與風雲某
我是千里故人 青山應白首
年少猶借銀槍逞風流

我自關山點酒 千秋皆入喉
更有沸雪酌與風雲某
我是千里故人 青山應白首
年少猶借銀槍逞風流
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「從你的前前前世，我已開始尋找你。。。」
一人樂隊重組了！09年在Summer Sonic音樂節看過Radwimps演出後，一直沈迷著他們的音樂， 自己的創作也有被他們影響很多。所以身為動漫宅女，覺得一定要翻唱他們為「你的名字」寫的主題曲啦～
電影裡的“黃昏時”就是一個魔幻的時刻。我們認識的世界會被像有魔力的色彩覆蓋，我們能遇見不可思議的事情，也可能和平常遇不見的人有心靈相通。對我來說， 真實世界可能沒有這種事情， 但音樂就是讓我遇到很多美好的“黃昏時”！所以關於它的我都會想學好。雖然有些樂器我還是初學，不能完美發揮，但希望大家會喜歡這次的女聲版翻唱！
特別感謝葉澍暉的所有幫忙！

My one man band has finally regrouped! As an anime lover who's also been a big fan of Radwimps since seeing them by chance at Summer Sonic 2009, I just had to cover their track "Zenzenzensei" (theme song for animated film "Your Name")! In the movie, "tasogare doki" is the twilight hour where the impossible can happen, where we can experience strange & beautiful things and where we can connect with people not in the same place as us. Our reality might not have something so ideal, but to me, music has always been that magical twilight. Definitely still got lots to learn for many instruments, but I hope you enjoy this cover!

Special thank you to Jeffrey Yip for all the help!

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陳明憙Jocelyn 首張專輯《童裝高跟鞋》
Jocelyn's debut album "Adultlescence"
10首旋律全創作 拼出不完美卻真實的宇宙
Includes 10 original tracks
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