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已經有好長一段時間不敢看少女漫畫。因為好作品真的很少，雖然我挑食。
花很多時間看一部不怎麼樣的漫畫，不只是荷包會哭泣而已，感覺也很差。
儘管線上漫畫流行，我還是喜歡紙本翻起來的感覺。
我想這純粹是個人閱讀習慣的問題，無分好壞。
抱著漫畫書大把揮霍時光的快感，是線上漫畫無法取代的。
我會看的線上漫畫，要嘛就是這部作品不值得租回來，
要嘛就是太精彩了等不到單行本出。
（前者多到不勝枚舉，後者則是尾田榮一郎的《航海王》）
再加上我看漫畫的速度很慢，平均一本要花一個鐘頭。
一旦看完爛作品（偏偏在完結之前，我不會輕易下定論），會讓我格外抑鬱沮喪。

高中之前應該是我迷戀少女漫畫的巔峰。
那時只要是班上女同學推薦的，我幾乎照單全收。
本格的少女漫畫，不外乎描繪少女對於愛情的嚮往。
戀愛情節一定有（沒有的基本上就不算少女漫畫吧），只是輕重不同。
男主角幾乎都是又高又帥，性格不必多好多完美，但是一定要有男子氣概。
（吉住涉《薄荷關係》這類以國中生戀愛為主的作品，男主角的身高自然受限；
少見的例外，弓黃色《圖書館戰爭》的堂上篤就比笠原郁矮，大約165 cm ）
該「宣示主權」就挺身而出，個性就算彆扭難搞，女主角還是痴心以對。
（有特色的男女主角說實在也沒幾部，令讀者欣賞的角色更是少之又少。
彆扭難搞又令我喜歡的男主角，首推小花美穗《玩偶遊戲》的羽山秋人）

新條真由《快感指令》的?也，簡言之就是標準的大男人主義。
在遇到女主角之前，閱「女」無數，十分風流；
但和女主角在一起之後就認真了，頗有「除卻巫山不是雲」的味道。
女主角一定要天然呆卻善良正直、沒有戀愛經驗，然後乖乖被男主角調教。
不需要問女主角「要不要」、「想不想」，彷彿世界只繞著這個男人旋轉。
女主角平凡到足以讓每位少女讀者自行帶入角色，
彷彿自己正和這名帥氣又霸道的男人談一場轟轟烈烈的戀愛。

在大多數少女漫畫的世界裡，雙方的家庭、朋友、情敵都無法阻礙兩個人在一起。
就算兩方背景懸殊、父母杯葛、世代仇恨，（北川美幸的《東京茱麗葉》，
穗之所以成為服裝設計師，就是因為想向亮的父親褚形復仇）
就算身旁摯友愛上男女主角、險些引發友情衝突，
（渡瀨悠宇《夢幻遊戲》的夕城美朱受到眾男傾慕的程度，令讀者瞠目結舌）
就算情敵再多、條件優到連讀者都不禁納悶「這麼好的男（女）人幹嘛不選？」，
（吳由姬《金色琴弦》的土浦梁太郎，就是我心目中理想的男性。
不論外型、氣質、個性和能力都是上上之選，衷心希望他永遠單身）
男女主角只是痴心認定對方，不受任何阻礙（也就是真愛無敵）；
就算真的不能相守，要嘛一起死要嘛一人獨活。
（河內由加利的《青澀17歲》還是《銀色指輪》就是這類消極頹廢的劇情，
內容充斥著強暴、未婚懷孕、近親畸戀、自殺、殉情等極受爭議的社會話題）

國中的我就在躲躲藏藏見不得光的歲月中，
瞞著父母挑起夜燈偷看這些很明顯青少年不宜的「腥羶毒物」。
那時縱使看得滿臉通紅甚至倒抽一口涼氣，也絲毫不以為意。
直到進入大學，才讓我有機會思索少女漫畫對於成年女性的意義。
而那部曾讓我看得差點噴鼻血的《快感指令》，如今卻令我嫌惡得莫名。

我不是女性主義的服膺者。
事實上，我對「女性主義」這個字眼還有些懼怕。
（這也是我大學期間沒有修女性主義文學的原因。儘管教這堂課的兩位老師我都很欣賞）
少女漫畫為什麼「只能」這樣？
難道女孩子生活的全部，非得圍繞著男人打轉不可嗎？
還沒談戀愛之前，我對愛情既困惑又好奇；
直到有了初戀，才能領悟愛情的「想像」對於女生的重要性。
儘管沒有真正去愛，沒有機會讓我們在「想要」的時間遇到對的人；
但至少，我們可以藉由浪漫得一塌糊塗甚至不切實際的少女漫畫，
來想像我們是「被需要」的，來宣洩我們無法被（現實或想像中的）愛人所愛的苦悶。

少年藉由閱聽A書或A片來尋求生理滿足。
他們對於性愛和女孩感到好奇，而非愛情本身。
從這些媒介，他們試圖想像和接受性愛是怎麼一回事，甚至藉由A片認識女性。
這也是為什麼ptt上的女性性板，時常出現匿名女性板友的困惑與抱怨：
「為什麼和男友發生關係，他都會用淫穢不堪的字眼罵我？」
「我跟他說不要，為什麼他更粗魯地對待我、逼我做我不想做的事情？」
A書、A片或許在男性的成長過程中扮演一輩子的重要角色，
同時也提供給男性想像和定義性愛或女性的空間。根深蒂固。

少女則是憑著少女漫畫或言情小說來尋求心理慰藉。
比起肌膚相親，她們更在乎被關心、被需要和被愛。
藉由作品來想像什麼是愛情，並笨拙地描繪出「男朋友」應該是什麼樣子。
要高、要帥、要多金、要體貼、要專情、要負責……
女孩們或許在現實生活永遠找不到一百分的完美情人，
但至少在瑰麗夢幻的漫畫小說中，能實現無數少女心的美夢。
縱使有些內容肉慾橫流、光怪陸離到儘管我成年了，還是覺得不需要看；
（那是下意識內心產生的排斥感，總覺得這些作品灌輸不正確的價值觀。
刑部真芯的《禁斷》系列，涉及戀童、強暴、SM等腥羶劇碼。
萌子被視為性玩物還死心塌地愛著毬也，真是太丟女孩的臉了）
但是少女漫畫還是有它存在的價值。如同男生需要色情媒體一樣的重要。

怎麼會突然提起少女漫畫呢？
那是因為最近我心血來潮地把酒井真由的《搖滾天堂》（全8集）租回來看。
我對這部作品已經關注一段時間，純粹因畫風是我的菜而產生興趣。
中間表現得還不錯，一度讓我以為這是一部與眾不同、勇於挑戰的少女漫畫。
彆扭又難相處的松雪藍向開朗正直的小西紗和提出分手時，
我是真心覺得這兩個人不適合，分開會比在一起幸福。
雖然作者運用大約一集的空間描述藍的轉變，卻顯得單薄無力。
彷彿匆忙之間就要下結局，讓讀者難以同理男主角的複雜心境。

同樣難搞的角色，小花美穗就把羽山秋人的質性描繪得十分傳神。
他暴烈陰鬱的性情之所以逐漸轉變，
是因為倉田紗南在他最脆弱的時候無條件地接受他。反之亦然。
他們互相需要彼此。就算繞了這麼大一圈才發現。
儘管羽山曾經嘗試不同的選擇，最終還是發現「不是她就不行」。
一反大多數少女漫畫著重在「確認彼此心意」、「情敵猛烈攻勢」的鋪排，
《玩偶遊戲》強調人性。
難道羽山非紗南不可嗎？沒嘗試和其他人交往，他是不會知道答案的。
讀者或許看得揪心不悅，但小花美穗試著讓主角「自己」做選擇，
而不是因為他們是「男女主角」，所以理所當然毫無疑問就要在一起。

乍看之下的完美結局雖然能暫時討好讀者，卻空虛得沒血沒肉沒印象。
如同我始終認為牧野杉菜和道明寺司壓根不適合，
神尾葉子還要一直拖戲硬把兩人湊成對般的荒謬。
二十集之前的《流星花園》可圈可點，之後簡直是場浩劫。
搞得讀者有興趣變得沒興趣，連帶對整部作品產生負評。

為什麼男主角要和女主角相愛到永遠才是幸福的結局？
如果不適合，「和平分手當朋友」不也是個很棒的選擇？
我以為現代少女漫畫的作家有勇氣突破這項窠臼，勇敢告訴年輕的讀者：
「就算沒辦法在一起，我們還是能找到更適合自己的人。」
「相愛之後還有其他問題，不是每段感情都能走到結婚這個選項。」
培養年輕女性獨立自主的戀愛觀，不也是少女漫畫家的天職嗎？
或許是我期待過高，但是我真的真的很久沒看到優秀的少女漫畫了。

暨《玩偶遊戲》、《魔法水果籃》和《男女蹺蹺板》之後，
還有什麼作品不看會死？我很想知道。






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