❤❤❤請原地結婚❤❤❤
　　　
「安達清」和「黑澤優一」人如其名，原作者在取名字的時候，就考量到兩個角色的獨特性格，他們既有互補的地方，也有相似之處，才能激起強烈的火花與完美的平衡。
　　　
劇中安達對自己的評價過低，總是畏畏縮縮，不過他能夠善良地對待周遭的人事物，大家很自然就被他「清澈水靈」的雙眸給吸引。即使獲得讀取人心的魔法，安達也不會濫用，當他不經意聽到同事們的真心話時，反而會積極去幫助他們，魔法的力量讓安達開始有信心，也發現原來平凡無奇的自己，依然有人默默地關心。
　　　
黑澤優一的名字代表的不只有「優秀」還有「優しい／溫柔」，不著痕跡、不會帶給別人壓力的溫柔，就是黑澤最迷人之處。
　　　
外表完美的黑澤，其實有著深不可測的陰暗面，俊美外表反而使他遭受歧視，被認為是靠臉吃飯，沒有人願意真正去了解他的無助與脆弱，他也只能努力讓自己看起來無懈可擊。直到被安達發現自己遜色的模樣，黑澤的創傷才慢慢被療癒。
　　　
https://everylittled.com/article/144240
　　　
劇中角色使用Line的時候，可以看到安達使用的是預設大頭照，代表他的沒自信，以及對於社交興趣缺缺。而黑澤選擇「黑羊」作為大頭照，有網友認為是名字的諧音，或者跟星座有關。
　　　
最有趣的猜測是日本童謠《山羊先生的信》，因為歌詞描寫黑羊無法傳達出去的心意，似乎跟劇情相互呼應。另外，黑羊也是不合群的象徵，不遵循傳統，並且勇敢捍衛自己的喜好，不曉得是不是黑澤想掙脫世俗對他的刻板印象，或是他對於喜歡上男性這件事情，覺得自己是一個異類。
　　
　　　
#チェリまほ #赤楚衛二 #町田啓太
#如果30歲還是處男似乎就能成為魔法師

聊聊香港電影《 #幻愛》（無雷，吧？）

上週四在台灣上映的第一天，便和女主角 #蔡思韵 的北藝大戲劇系的同班同學一起首刷。說起跟這位演員同學 #楊靖輝 的認識過程也是很奇妙，因爲在北藝大電影碩班製作課演員徵選階段，在學校社團張貼了相關徵選的文案。當時就是蔡思韵tag這位同學的，也讓我順利地找到需要有特殊才藝的演員。

抱歉題外話，現在進入正題。

我必須說，金馬評審低估了這部香港電影！

從入圍名單去分析，其實很多獎項，我個人認為《幻愛》都必須在這個名單之中。而最終《幻愛》僅入圍新演員、音效、改編劇本獎三項。最讓我覺得可以叫屈的，則是男女主角和導演獎項（本片不是導演的首部電影，因此不能角逐新導演獎，首部電影為《一個複雜故事》）。

先從這部電影的表演開始講吧！廣東話是一門聲音藝術，比起說華語，廣東話的聲母和韻母數量更多，也更為複雜。我們平常說華語，一到四聲，頂多翹舌沒翹舌。但廣東話則不是如此，有些咬字可能介於華語的三四聲，或是一二聲之間，而且廣東話有很多詞句都是很重的詞/語氣，這些咬字在表演上的拿捏也就更為困難。

《幻愛》的兩位主角 #蔡思韵 和 #劉俊謙 的聲音表演是非常優秀的，加上其實劇中兩個演員其實處在虛實之間，透過鏡頭和聲音表演的轉換，觀眾可快速地進入情境的轉變，導演 #周冠威 在這個部分拿捏得非常精準。有好幾場戲，即便只有屏息，也充滿戲劇張力。聲音表演在電影中的處理是極為重要的，我們看電影不是只有在看影像，大部分時間甚至是透過聲音去跟著演員一起呼吸的。這個部分則是台灣演員非常弱的地方，好幾部上映的國片，新演員面對情緒比較重的戲，都很愛用吼用叫的。不僅是新演員，連一些資深演員也不會消化台詞，往往把台詞平鋪直敘地說出來，有時甚至可以用「毀了編劇辛苦寫出來的台詞」來形容，真的是這樣，所以真的麻煩演員們，台詞上的字字句句，不是看起來就是如此而已。演員的劇本功課往往不是只有把台詞背熟而已。或是有些戲在身體情緒很滿的狀態下，沒辦法控制聲音表演，以至於台詞說出來沒有原先劇本設定的層次，這都是相當可惜的表演！《幻愛》的兩位主角聲音表演都很值得參考，當然包括音效處理上的協助，有些台詞甚至分佈在不同的聲軌上，加深了劇情的傳達，也為表演加分！

再來是編導與演員之間的信任程度，從整部電影的觀看結果，編導和演員的關係是非常緊密的。故事好看是一回事，演員和導演對於劇本和角色功課做得很足，讓人意料之外的劇情發展與演出都是很好的證明。比如劉俊謙這個演員便讓人相當驚喜，他的表演層層堆疊，很多戲甚至是保持在無我的狀態的，但又不是放空。透過一些特寫鏡頭和情境營造，攝影機捕抓到更多這個角色乃至於這個演員的一些很棒的特質。重點是，這些狀態/情緒，和劇情是吻合的，而且具有危險性。這種危險性讓觀者不安，果然常常一觸即發，與精神病患的處境一樣令人痛心。這讓我想起 #奇士勞斯基（Krzysztof Kieślowski）在電影《十誡》中的《愛情電影》，當正處青春期的少年，開始對住在對面大樓的熟齡女子產生興趣，甚至這段愛戀的狀態最終被戲弄、幻滅、感傷到無情，都有跟《幻愛》裡劉俊謙飾演的李志樂有異曲同工之處。

蔡思韵的表演則是突飛猛進，先不提她過往在台灣演的幾部國片（有些真的是毀了這個演員）。關於演員成長這件事，在蔡思韵身上可以得到很好的驗證。過往沒有看過她的表演其實沒關係，只要到Youtube搜尋 #魏如萱 的《彼個所在》，短短的MV便讓人印象深刻。蔡思韵其實非常年輕，即便《幻愛》裡的年紀設定是與她年紀相符的碩士生，但角色一些過往的經歷，都得用高標準的超齡演出來檢視。有好幾場戲都相當精彩，其中在幾段諮商的戲，可以看到很多表演細節，一些簡單的眼神與肢體動作，呈現了許多角色的矛盾和不安。

《幻愛》裡的葉嵐這個角色其實很蛇蠍美女的設定，出眾的外表總有辦法引起男性的興趣，無助和假裝可以讓男性不小心就撲了過去，最終則是被她無情地拋棄。這個角色在正與邪之間遊走，更不用說在虛虛實實之間的劇情轉換，如何讓觀眾對這種刻板的角色湧起憐憫之心是非常困難的。在整部電影的架構中，觀眾對這個角色的解讀，比起男主角而言是相對困難。劇情大部分都會嘗試演繹男主角的狀態，不論是身體或是心理甚至是幻想的。但很多時候我們必須仰賴表演來得知女主角的個性，以及為何從最初的冷漠，到慢慢解開過往傷疤。演不好觀眾反而會更討厭這個角色，畢竟這個世界太欠缺同理心了（你說是吧）。但我相信看過這部電影的觀眾都會認同她的，尤其後半段審問的戲更讓人驚艷，鏡頭也精準地捕抓到演員的詮釋，可以說是2020華語電影裡最精彩的一幕！

兩個主角沒有入圍金馬獎的男女主角獎，我覺得非常無奈。從入圍名單看來，我甚至不覺得他們有輸其他演員什麼地方。所以我蠻討厭看到什麼遺珠這種說法，一些值得鼓勵的新演員，因此被犧牲掉被看見的機會，重點是，他們沒有比較差，甚至更好，好嗎？

劉俊謙在一段幕後特輯訪談中提及：「到底我跟角色的連結在哪裡？我覺得其實都是一個很脆弱的人，那個脆弱是同等的。」

這句話其實很適合作為這部電影的主題，無論所謂「正常人」亦或是精神病患，我們在這部電影都能找到一些相似的感受。電影結束後，我跟這名同行的演員說，這部電影是很能夠感同身受的。很奇怪喔，我不是精神病患，但某種程度而言，其實我們和精神病患是沒有什麼不一樣的。

活在這個世代，面臨每一天的高壓狀態，豐富的虛實資訊不斷灌入我們身上，每個人的「幻」與「愛」，都會不經意地出現在某個生活的片刻之中。這部電影是一個寄託，甚至給人勇氣。導演是一個極為溫暖的人，他試圖透過電影鼓勵了更多活在恐懼之中的人們。「幻」不滅，唯有「愛」可以讓虛幻成真。祝福香港！

圖片：《幻愛》電影粉絲專頁

#全台熱映中 #請進戲院支持感謝

在轉型正義與去殖民、後殖民時代的台灣人，大概已經很熟悉各式公共議題與輿論以訴諸集體情感、集體記憶的方式來表達訴求。也因為如此，過去一般認為十分個人化或是個體感受與差異極大的情感，往往可以在這類集體情感與記憶的現象中，由於其集體性的運作方式，而可以成為社會科學研究者觀察的對象。

一個秘書在哭泣，可能是個人情感的問題，但是兩個秘書在哭，那就是一個社會現象的問題。這句話將社會科學研究方法的特質以極為精簡但準確的方式描述出來。

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喜劇可以是正面肯定的詞彙，也可以是貶損。如果稱某人為諧星，除非對方真的是做這份工作，否則恐怕稱不上誇獎。喜劇演員肯・杜德（Ken Dodd）遭到一位律師指控逃漏稅時，主張雖然有些會計師是喜劇演員，但恐怕沒有太多喜劇演員是會計師，成功為自己辯護。「人間喜劇」（human comedy）這個詞，指的可能是欣喜於人類存在的活力與多樣性，一如巴爾札克的同名作品；但這個詞也可能意指人類這種生物不過是個笑話，不值得認真看待。

確實，假設站在眾神的立場思考，可能會覺得人間一切都是拙劣的鬧劇，最憂鬱的哲學家叔本華就是這麼想的。由於內心充滿哀愁，叔本華發現：當自己看見名為人類的可悲螻蟻時，很難壓抑難以置信的哼笑，他說：「這個世界充斥永不饜足的生物，他們自相殘殺，只為了多存在一段時間，而存在的時間都在焦慮與匱乏中度過，還得忍受可怕的折磨，直到落入死亡的懷抱方始告終。」在這個「生命承受痛苦與折磨的戰場」上，沒有什麼遠大目標，只有「暫時的滿足、受需求宰制的短暫愉悅、漫長沉重的受苦、持續困鬥、與萬物為敵、既是獵人也是獵物、壓力、匱乏、需求、焦慮、尖叫與咆哮，這一切會持續到永恆萬世，或至少持續到地殼再度分裂。」

儘管充滿憎惡，這一觀點卻有種陰鬱的喜感。從這種奧林帕斯眾神的角度看待事物，和積極徒勞追求目標、深信自己非常重要的俗世男女恰成對比，喜劇就在兩者的不協調間產生。這種雙重視角也出現在湯瑪斯・哈代的小說裡，這位小說家會先把視角放在人物的肩膀後方，然後拉遠鏡頭，放寬視野，顯示出這個角色在遼闊的自然風景裡，只是一個蠕動的小點。這種喜劇和史威夫特的諷刺作品一樣，運用激烈的精簡手法，踩在虛無主義與療癒人心之間的纖細界線上。從這等高度俯瞰，人類的多樣性被縮減到只剩幾種典型，他們各自相信自己擁有自由與獨特性，實際行動卻在不知不覺間，符合了某種角色的殘酷命運。正如所有鬧劇一般，這種觀看角度也把喜劇與無意義彼此結合。

不過疏離也可以產生某種同情心。知道沒什麼事要緊，會讓我們放鬆下來，因而有餘裕同情他人。自己的事務不再如此壓迫，可以用更冷眼嘲諷的角度去看待，也可以對他人（同樣無足輕重的）事務更自在地做出反應。或者，我們會將視線離開個人之惡，轉而關注彼此共通的困境，藉由削減個人的特殊性，來換得對其處境的同情。如果一個人會對人世場景作嘔，一定也能從中看出嘲諷的趣味。

某位我認識的社會學家有一次到系上去，發現他的祕書在哭。為了想辦法安慰她，他走過走廊，眼光飄進另一間辦公室，卻看到另一個祕書也在哭。「一位祕書在哭是悲劇，」他對我說，「兩位就是社會學了。」或者，也可以說是喜劇，按照剛剛所說的定義來看。社會學家關注的不是個體現象，而個體現象也不適合成為喜劇。從一段距離之外觀察人事的整體構成，包括共通的行為模式與儀式般反覆出現的特色，才是喜劇的關注重點。這是最最仰賴人類本性這個概念的藝術形式。這種方式在高級悲劇中是例外，在喜劇則尋常不過。第二位祕書的哭泣，似乎讓第一位的悲傷減損了價值，把焦點從個人轉移到整體狀態，拉開和第一位哭泣祕書的距離，使我們的情緒反應變得平淡。後文會再細說，相似和重複也是喜劇元素，釋放了用來關注單一現象的精力。讓我們覺得好笑的是重複，而非悲傷。我們預期事物各自不同，所以如果不經意遇上一模一樣的例子，不協調感就會讓我們發笑。只有在這種情境裡，不協調感不是來自兩種或更多種不同現實的相互撞擊。

（以上引用自網頁原文）
https://www.mplus.com.tw/article/3355

那些 消失不見的
彌足珍貴的 我們
不 要 停 止 尋 找

《兼職靈魂》是一首關於尋找的歌，
尋找另一個對你重要的靈魂，
尋找和你相似的靈魂，
尋找被時空捲走的靈魂。
／

林聰首張個人專輯《Moonchild月人兒》2020/12/12推出
購買實體專輯：http://bit.ly/nichungmoonchild

「月人兒們，
我們選擇來到了這裡，就是為了經歷傷痛、成長、進化，
即使痛苦、困難重重，我們依然可以試著一一去應對。」
／

兼職靈魂

曲：林聰@goomusic
詞：林聰@goomusic
編：ZENOX@ZIO, Kevin Wong@ZIO
監：蔡德才@人山人海, 林聰@goomusic

睡一刻 可有幾多的傷害
如無妨 在幾則 的通信展開
展開比賽

夢一刻 需要幾多的忍耐
如殘留 在漆黑 枕邊那期待
期待花開 期待會開

全力來捆綁 一宵感慨
灼熱的 引領了你襲來
磨掉輪廓 在既定之中 尋覓意外

憑劇情去換故事精彩到尾
剩一個結局 瞬間不可愛
借來的快慰 不轉載

廿一克 需要幾多的灌溉
才同遊 在漆黑 穿梭了時代 時代錯開
窺探不經意的愛

全力來捆綁 一宵感慨
灼熱的 引領了你襲來
磨掉輪廓 在既定之中 尋覓意外

憑劇情去換故事精彩到尾
剩一個結局 瞬間不可愛
置木蘭往花崗裏栽

全力來捆綁 一宵感慨
灼熱的 哄騙了我襲來
誰論誰會 在既定之中 不變改

無謂唇齒般相依相應到尾
泛起的悲歡 片刻的可愛
探入深處 再敞開

Programming by ZENOX@ZIO
Guitar by Kevin Wong@ZIO
Recorded by 蔡德才 at Goomusic Studio
Mixed and Mastered by Simon Li@nOiz
OP：Goomusic Limited (admin by Kobalt Music Publishing Asia Ltd.)
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兼職靈魂 MV Production

Director
kimw@430

CG Artists
n..m
SEAN YU@430
COCO TANG@430

Graphic Artist
ALICE CHANG@430

Production
430 LTD


#林聰 #月人兒 #Moonchild
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