這個月的生存報告，今天達成po圖轉推超過百次、fav破千的成就XD

在家時間這麼長，前陣子說了掛twich畫圖＆聽dj台，朋友也是不遺餘力的沒事推我一些vtuber影片隨意看看，然後意外跟到彩虹社睽違一年的新人V出道，欸……這次 #伊甸組 太強了吧。

跟了初配信、初次合作直播、再次合作直播，邊畫一些圖邊試試軟體的新筆刷，也畫了一直沒試過的彩色漫畫，沒想到這三張圖讓我畫圖n年+使用推特以來，第一次轉推超過150、fav1300次……，真是不勝惶恐(((( ；ﾟДﾟ)))。我重新審視了一下怎回事，歸納出2個結論，第一個是跟到目前正被關注的內容、第二個…可能自己真的是搞笑作家，雖然很不想承認（咬手帕QQ），不然我明明畫了很多正經又認真的圖，但都沒什麼反應啊｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡

這次畫了彩色漫畫，真的跟我自己想像中一樣麻煩，在twich上有跟了幾個在webtoon要開連載的韓國漫畫家的台，看他們直播彩色漫畫過程都覺得好繁複啊……。我自己試了的感覺，覺得難處在於調整畫面的顏色平衡，顏色也代表作品的氣氛，像第一張的第三個格子顏色彩度更高，表現角色超爽的樣子；第二張畫完後調了暗藍色顯現恐怖感，如果是黑白漫畫，就不用考慮這麼多了。

不過圖畫越多，越能理解以往不少繪師都覺得自己的圖畫得很爛的感覺是什麼樣子，畫好的當下覺得還可以，但是過了一兩天回來看，又開始覺得不行了……。

COSPLAY好像也是有點這種感覺，COSER在化妝的時候覺得自己很OK！但是拍完照後要修照片時開始覺得自己很醜（年紀的痕跡開始浮現…），但是攝影師在意的只有光有沒有打好之類的XD

Vtuber的話題啊…會有人想聽嗎？有興趣的話，下次再來聊聊好了。話說我家深山的公車就算降了二級也還沒恢復班次，1.5hr～2hr一班，再這樣下去覺得我快要脫離三次元世界了（遠目）

漫畫內文的中文請點各張圖。看不懂很正常，因為要跟到直播的節目才看得懂。

這個粉絲頁下次什麼時候要po三次元的照片呢～～～窩不知道.jpg

#エデン組 #EDEN組
#まめねことレオス #絵バンス #イロ絵す #AXIART #レインの依頼書　
#レオスヴィンセント #ローレンイロアス #オリバーエバンス #アクシアクローネ #レインパターソン
#vtuber #彩虹社 #にじさんじ

7/21 之第二篇小廢文

偶然瞥見有人質疑我的上篇文章有散佈「歧視」「仇男」之嫌，作為一個曾經討論 H-Game 和羅列「真的很色的色情漫畫名單」、導致觸及率一度被祖克伯殺到慘絕人寰的專頁，我得喊冤了⋯⋯

如果我說大多數男人一定看過 A 片（至少機率是比女性高的）是一種仇男言論的話，這個結論應該是建立在「看 A 片壞壞」的前提之下。

問題是我從以前到現在，都沒有批評過看 A 片，不僅沒有，我在私帳還分享過太太會丟 A 片連結給我、問我覺得這根屌漂不漂亮之類的軼事。她的 pornhub 最愛關鍵字是 party、dp、public、international，還認真問過我有生之年可不可以來場 party。

我本人不太看 A 片，第一次看真人影片是因為瀏覽器中毒，我到現在還記得每次開機都要把滿螢幕揮動的屌一個一個關掉的夢魘。

我不是很喜歡真人，但我玩過很多成人遊戲（至少上百款，為了寫攻略）、看過很多色情漫畫，二次元的情色更符合我的胃口。最後在三次元世界中娶到眼鏡巨乳女教師真的是上輩子修來的福氣。

突然分享這些，我想表達的是，我一直都認為色情是無罪的，好色也不是缺點，每個人都有自由去找到適合自己的情慾出口。

我明白也許是之前有幾篇廢文異常溫馨、走一種張O玲還O毛的文青文青的路線，導致有人對專頁屬性產生了誤會。

趁這個機會跟大家聲明一下，我其實是那種，談到上杉謙信的時候，腦袋裡先浮現穿著白色盔甲的黑髮女孩子形象的人⋯⋯

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這個梗有點年代，換個說法好了：
亞瑟王怎麼會是男的？！

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不錯過我的 FB 廢文，請設為「最愛」
比較常更新的 IG：kyontw

不少朋友來問我，支不支持罷免柯文哲？當然我個人不是台北市民，對這件事情沒有發言權，只能說尊重台北市民行使公民權力。真要講的話，我個人是不太支持罷柯這件事的。
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首先，疫情期間、#國難當頭，不適合進行大型政治運動。罷免柯文哲雖然是出於正義的理由，仍然無可避免地要消耗國家社會的元氣。放在現在這個兵荒馬亂時空條件下，實在不太適合。
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第二，#技術上不太可行，且實質影響有限。從高雄的經驗可以知道，罷免從零開始，到最終投票，至少要花上一年的時間，到那時候柯文哲的任期已經只剩幾個月，也不會再補選新的市長。況且，防疫體制下，蒐集連署書更是高難度的任務。
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其實平常心看待，柯文哲這段時間來，各種倒行逆施，已經把他本來就不高的陰德值燃燒殆盡。他的德性已經低下到，必須以「威脅市民、把市民當作人質」的方式，來延續他的政治聲量。
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如同非主流歷史學家劉仲敬先生所說的，這是一個自殺性的策略。沒有誰能夠光靠恐嚇子民，而成為一家之長的。柯文哲走了這件事，在政治上就是必然要滅絕的；他也許可以取得一些短期的成果，但是長期來看他已經把自己的政治前途給吃盡當光。
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這中間就是一個時間差的問題。而我必須比較樂觀地講，離最近的一場選舉，還有一年半的時間。也許現在看起來，柯文哲依靠認知戰帶起來的攻勢還很猖狂，但柯文哲所能做的，也不過就是拼命固粉、給柯粉打精神上的興奮劑，讓他們一直維持在狂熱亢奮的狀態。
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但日子還是要過的，絕大多數的人，都不可能長期處於狂熱亢奮的狀態－誰能吸一輩子的安非他命呢？大家總是要冷靜下來、回到現實生活當中、回到人情義理的三次元世界裡面，重新反省「誰真的在做事、誰只顧著搗亂」的現實問題。
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在指揮中心決策沒有太大差錯之下，疫情終究是要被控制下來的（而且目前看起來控制的速度比我們想像中的快）。而柯文哲現在取得的短期成功，將在接下來的一段時間裡，一點一點成為他長期的負債。
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至於那些還沉浸在二次元的柯粉世界裡面的人，我們也只能 #放棄治療 了。
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如果真有辦法讓他「明天就下台」好了，我反而覺得這反而不利於社會大眾的反省。被罷免這件事，多多少少會有一種「#還債效應」，好像他這段時間積欠的陰德債，被罷免這件事給打消了大半。我必須悲觀地說，社會大眾是健忘的，柯文哲沉潛一段時間出來又會變成一尾活龍。君不見，韓國瑜現在又被重新包裝成「苦民所苦」的形象，已經有人在放風聲要抬他出來選縣市長了嗎？
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這樣講可能有點暗黑，對台北市民不太公平。但現在最大的可能性就是，柯文哲會留在市長的位子上，待好待滿。在接下來一年半的時間裡，他會拼命自爆，把自己還剩下一些的群眾基礎也給炸掉。只是台北市民可能要多受一段時間的苦了。
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但也不必太悲觀。指揮中心勢必要在防疫實務上架空柯文哲，不然根本無法控制全國的疫情。而台北市政府的優秀公務員團隊，也會盡可能做到不受柯文哲的影響，維持一段時間市政正常運作；畢竟市政不出亂子才能保障公務員的前途，只是這段時間也不用想說會有什麼建樹了。
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當然柯文哲手上還有媒體、網軍和狂粉，他還是會天天照三餐嘴砲背刺所有他看不順眼的人。但當他被架空權力以後，嘴砲只會燒光他的陰德值而已。
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還是套一句劉仲敬先生的話，對付無產階級知識份子，要不就是消滅他，要不就是隔離他。其實這兩件事是同一件：把他隔離、架空，讓他不甘寂寞亂搞，他犯錯的時候就看準時機戳他，最後他會自己毀滅自己的。
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或許架空柯文哲的權力，但保留他嘴砲的權利，會是解決當下的亂象的最佳解呢！
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（圖片來源：《Re:從零開始的異世界生活》）
（圖片和文章內容一點關係都沒有）

歡迎再度來到諾蘭全解析系列! 這次要來談的是《星際效應》。這部諾蘭評價最兩極的作品，到底是它的大師級之作，還是只是在炫技呢? 快來看看《星際效應》的真正意義吧!

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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)

歡迎來到超粒方，一個主要探討影視作品的頻道，在這裡，你可以看到各種電影和影集的觀點解析，從熱門大片道經典老片到必看的冷門電影! 有時也會探究時事。還有迷因，非常，非常多的謎因

這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說，可說是代表著一個重要的轉折點，
在這之前，幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力，
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影，卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。

如今，在《星際效應》之後，
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技，
加入Bravo Nolan的黑粉行列，
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中，成為忠實諾蘭腦粉。
究竟，這部電影到底是個前所未見的史詩級作品，闡述某種宇宙性的道理，
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事，
又或者，這部電影，只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚，充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演，
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的，
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念，不是有些矛盾嗎?
確實，諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算，
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益，配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官，雖然非常有效，卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨，讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首，當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊，
但是這一整段獨白，用在這裡不僅有些突兀，甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前，這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情，
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況，「愛情是一切的解答」，無論在音樂、文學、電影之中，都早已是陳腔濫調了。
那麼，總是求新求變的諾蘭，
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?

在諾蘭的電影之中，主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中，
而這些監獄，多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索，讓自己維持些許的人生目標，
一名魔術師，為了自己對於藝術的追求，而不惜犧牲自己的身分以及人性，
相信我不用繼續舉例了，你大概知道意思。
而他們，就像諾蘭本人，都執著於「做好自己的工作」，
這些Good Job，往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子，莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄，並不完全是來自於他自身，而是全人類的共同體驗，
這個監獄，也就是「時間」。
他不僅被時間所困住，還被如玩物一般折磨、操弄，
轉瞬之間，他對於女兒的承諾就這麼破滅，莫菲的年紀，已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家，已然成為了陌生的領土，而當年哭喊著要他留下的小女兒，
已經成為了漠然，甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女，不禁啜泣，卻也無力挽回。

但是，既然我們都被時間所掌控，無能為力地被拖著走，那這一切究竟有什麼意義?
此時，因為過了23年，太空艘原料消耗不少，現在他們一行人必須面臨一個難題，
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯，
還是「人類的模範」，整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法，
也就是愛，愛是穿越時間與空間，維繫一切的最大力量。
想當然耳，這時後的庫柏，直接否定她所提出的理論，
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學，才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上，臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊，
沒有黑洞之中的新資料，他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此，我們也發現了曼恩博士也在撒謊，他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在，你也會注意到在諾蘭過去的作品裡，
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智，
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了，一切謊言都只是一時的，
在時間這無窮的監獄之中，這些謊言的表皮終究會逐漸脫落，顯露其空洞的真面目。
不過，謊言的本質也不總是惡毒的，布蘭博士對於所有人撒下的謊，
也促使世界各國再次團結一心，即使終究會滅亡，無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是，在人類的自私本質之下，
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼，盯一眼就會讓人失去神智，
但是它在無形之中，在無意識之下，卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼，受困於這監獄之中，給予我們意義的，究竟是什麼?
你又猜對了，就是愛。
《星際效應》說明，愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中，
牽引我們，引導我們的強大力量。
沒有時間，也不會有愛，這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物，同時能夠看到、存在於所有時間，
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過，經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人，
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時，
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然，如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛，
時間的流逝就會失去意義，虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此，時間雖然困住了我們，但是人不應該就這樣畫地自限，
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡，才讓這一切產生意義。
但是，時至今日，在人們的壽命愈來愈長之時，我們對於時間的認知反而愈來愈低，
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊，
讓自己愈來愈忙碌，實際上在乎的，卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作，但是庫柏說得對，我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說，這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」，有著在乎的心態，有著愛的連結，
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的，其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及，但肉眼卻完全不可見的最大奧義，就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題，科技終究是來自於人性，我們真正需要的，是情感，
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時，人類才能夠有真正的發現。

而回到動物最原始的情緒本能，不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源，
面對死亡的恐懼，面對無法掌控時間的恐懼，正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅，
但他對於女兒的愛，對於女兒的承諾，對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼，
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容，卻又無可撼動的力量，
正是穿越時間與空間，將我們牢牢穩固的船錨。

但是，愛的「概念」，難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏，世上所有身為家長的人們，應該都能感受到時間的快速流逝，
轉瞬之間，你已然成為了孩子的鬼魂，當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了，卻仍然認真看這部影片，我當然非常感謝你的支持，
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然，不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上，
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長，卻是大有人在，
一不注意，他們已經離開家裡，出了社會。
即使庫柏拯救了全世界，
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價，值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的，
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏，絕對...不值得。不可能值得。


最後，這橫跨宇宙的史詩故事，也回到了諾蘭最原始，最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角，幾乎都急切著尋求自己曾經擁有，或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方，有可能是任何人事物，
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀，就是時間對於「家」所造成的改變，
有時候，你在隔了一段時間回到家，回到你曾經熟悉之處，
卻發現時過境遷，物是人非。
這並不見得是壞事，畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者，「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄，但是唯有認知到生命的短暫，一切轉瞬即逝的變化性，
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神，是我們此刻最需要，但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力，也就是無可預測、無從觀察，但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後，我們都老了20分鐘，更靠近死亡20分鐘，
但是《星際效應》訴說了，
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間，但是我們能做的，是記錄下它、超越它，
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕，播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛，以及這些紀錄能夠帶來什麼，
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來，
只有在未來回顧今日時，你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣，堅定地透過他最懂的語言來傳達這點，
電影，在本質上就跟愛一樣，其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存，對於電影的愛，已經愈來愈不受重視，
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張，觀眾們都說「開心就好」，
但是，曾經，電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一，
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園，短短十分鐘就能「看完」，大家也滿足了。
而正如住在四次元空間，但是只能掌控三次元的我們，

電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?