2021/05/12 質詢法務部

台灣已成「博奕代工島」!
這三年快速成長的博弈公司，主要被包裝「文字客服」和「軟體研發」兩項業務；它們多半叢聚在台北內湖科技園區，因此該地也被戲稱為「博弈一條街」。網路博弈業薪資待遇佳，但台灣3-4萬多的年輕人趨之若鶩從事的「菠菜業」(博彩)，到底有沒有觸法疑慮?
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網路博奕查緝困難，就算抓到賭博罪也難成立!
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👉線上博弈「#薩摩亞模式」專業化分工模式，把業務拆開成許多不同公司，如委外客服公司、資訊公司、行銷公司等等…，從業者可稱他們只是在做單純的「客服工作」，並不知道公司實際的業務情形。
👉#博奕公司不設在台灣，僅設在台辦事處，而公司大部分的金主，其實都是來自中國大陸，賭客也是以中國大陸市場為主。
👉金流、資訊流及資通流，#通通都可以有斷點，造成偵查難度非常高!
◽金流: 金流都在國外層層轉出，即時便利
◽資訊流: 通訊軟體加密、定時銷毀
◽資通流: 經VPN翻牆，機房即使設在台灣，位置也可以設在其他國家
👉博弈網站上直接寫出，#網路博奕不符合賭博犯罪的要件，#依我國現行法規是罰不到的!
👉大部分博弈網站是讓玩家儲值，以虛擬點數來玩遊戲，但最後能透過「#幣商」#來將點數換成現金，這樣間接兌現的做法，法官認為幣商是「玩家間相互合意之財產移轉行為」、「非以與他方對賭方式決定財產得失」，因此不是賭博!

法務部應就我國是否要規範網路博奕?及如何規範? 提出相關完善的法規及配套措施，以因應我國面臨的網路博奕產業變遷!

https://www.youtube.com/watch?v=xGlJ7yoG_-0

過去兩週都在閱讀 #野人文化 出版的《諾蘭變奏曲：當代國際名導Christopher Nolan電影全書》，#有種每天都在跟諾蘭導演約會的幸福感（想太多！！）。越讀越覺得諾蘭導演是個思緒清晰、涉獵廣泛、謙虛好學，而且，具有職人精神，對於自己的作品有著高度要求的創作者。
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《諾蘭變奏曲》的「亮點」，一是從諾蘭導演的視角去重新認識（或拆解）他的作品、二是從訪談者（影評人 Tom Shone）的視角，一邊補上諾蘭導演的童年與求學經歷，探索他的作品與過去的關係，一邊補上影迷對於諾蘭導演作品的想法與疑惑。同時間，本書作者還敢於挑戰諾蘭導演，研究與推敲導演對於某些事物的觀察（很喜歡諾蘭導演給作者出的考題，如何用語言而非文字或影像，描述左邊與右邊的概念，測試語言的侷限與可能性）。
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最棒的是，諾蘭導演與作者在書中提及許多作品（音樂、建築、電影、小說、繪畫等），這些作品都對諾蘭導演的電影有著啟發作用，我一邊讀著《諾蘭變奏曲》一邊想著要補上更多的小說或電影或音樂，例如重看《窈窕淑男》、《烈火悍將》、希區考克作品、或是重聽大衛鮑伊與漢斯季默的專輯，我甚至已經借了波赫士的小說來讀！
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《諾蘭變奏曲》厚重有份量，讀起來有飽足感，卻不會讓人感到艱澀或有距離感，身為諾蘭導演的影迷，這本書絕對值得收藏！以下節錄幾個我很有感的段落跟大家分享！
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其一，「你知道嗎，電影製作當中，最棒的特效就是剪接。」（剪接是敘事的一部分，決定故事該長什麼樣子！）
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其二，「我開始注意到幾件事。最主要的一個是，你絕不與陌生人保持相同走路速度，就是不行，你可以快或慢，但絕不與陌生人保持相同走路速度。在極度擁擠的城市中，我們為了維護隱私感，會使用很多這類無意識的屏障。當你在尖峰時刻搭地鐵，那年代會用報紙這招，大家都擠在一起，卻假裝其他人不存在，這我其實也很擅長。閱讀珍·奧斯汀（ Jean Austen）或哈代（ Thomas Hardy）的小說時，你會讀到某小鎮上的人不能跟剛搬來的人講話，因為他們還沒正式被引見。竟然有人是這樣過生活的，這太瘋狂了，但我們現在就是過著這樣的生活。如果你在街上或購物中心直接跟陌生人互動，你就是在改變這些法則，對方會立刻感覺非常不舒服。我並不建議你跟蹤別人，但如果你曾在群眾裡選個人，專注留意他們，看著他們去哪，那麼你立刻就改變了一切。光是覺察他們，你就侵犯了他們的隱私。」
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諾蘭導演談他的首部作品《跟蹤》，一名無所事事的男子跟蹤一位穿著打扮上流的男子，卻反過來被對方發現，甚至成為對方的「徒弟」，展開截然不同的人生...，這部一小時長度的影片，已經有了諾蘭導演作品的雛形，包括在簡單的劇情概念下，玩起了複雜的敘事線，還有片尾的劇情翻轉。

其三，「電影可以十分如夢似幻，它與我們的夢之間的關係很難講清楚，但在你活著存在於這個世界的期間，會希望能夠建立連結，發現隱藏的事物。我認為，夢為我們做到了這一點，我也認為，電影為我們做到了這一點。《頂尖對決》尾聲，休傑克曼的台詞就是完全相反的東西，他說，真實讓我們失望，所以我們為世界創造出更複雜、更神祕的想法。我覺得這也是非常正確的觀念，但是對於『虛構是什麼』的看法太黯淡了：虛構就是一連串的複雜事物，設計來讓我們看不清真實有多平庸。我比較喜歡韋納荷索(Werner Herzog)的觀點：虛構是『令人狂喜的真實』。」
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這段話解釋了導演對夢境，對虛構的世界，對電影的愛。虛構是『#令人狂喜的真實』，這也是為何我們一再回到戲院的原因吧。
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其四，諾蘭在《連線》（ Wired）雜誌的文章中寫道：「如果你待過放映室，看到放片時膠卷轉出轉盤，掉到地板上，你就會對時間流逝的無情與恐怖有非常具體的概念，而我們都是活在這樣的時間裡。」電影導演為了一個案子耗掉三或四年，而成品在兩個小時內就消失了，導演體驗到的時間流速與觀眾不同。「導演與觀眾並非對等的組合。意思是，我得用好多年的時間籌劃、思考，要把什麼放到他們面前，而他們在真實時間裡用兩小時、兩個半小時，在電影映演的當下去掌握它。我的工作是盡我所能地把一切都放進電影，為了真實時間的觀影經驗，仔細微調作品。」
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諾蘭導演對於時間感的掌握總是迷人，就像《敦克爾克大行動》乍看很像是「一天」內的故事，事實上，電影裡海陸空三組人物是身處於不同的時間線。地點會影響人們對時間的感知（例如痛苦的環境，會讓人感到度日如年，但愉悅的環境，卻覺得時間快速流逝），交通工具、身體狀況、生活經歷等，也會造成每個人對時間流動速度快或慢有著截然不同的感受。
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諾蘭導演最厲害的一點，在於呈現不同角色內心的時間速度，例如《記憶拼圖》的蓋皮爾斯必須在自己遺忘前趕快寫下對他有利的證據，但沒有罹患短暫記憶症的旁人，卻是氣定神閒，輕鬆等待蓋皮爾斯落入險境。
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其五，「說真的，每次我說喜歡某部片，但那部片不是正規驚悚片或動作片的話，大家都會很驚訝。例如《樂來越愛你》(La La Land, 2016 )，對我來說是一部了不起的電影，我看了三、四次，它的導演手法真精采，而我通常不喜歡歌舞片。」
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諾蘭導演愛《樂來越愛你》！！讀到這一段，內心放煙花，哈哈，《樂來越愛你》真的很好看啦！！
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《諾蘭變奏曲：當代國際名導Christopher Nolan電影全書》
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#當代國際名導Christopher_Nolan電影全書

天下雜誌部分升學文章問題最大的是只找人生勝利組，這個教授應該是活在雲端 搞不清楚米價，一看就知道沒什麼打工經驗 家裡都顧好好 身邊表兄弟姐妹都在美國，完全不知道這世界有人比他慘100倍卻靠自己打拼的到更大事業。這種眼界的限制才是科舉升學制度對於人最大的戕害；這文章作者清楚表明了這個問題：只用科舉制度的成功程度來判定對方可能的快樂，卻忘了科舉制度本身就是一個很不準確的快樂量表。

“高中三年後，我大學聯考爆掉了，我有一堆同學上了台大、清大、交大、師大，當年我的國中音樂班的同學，也有很多人上了師大音樂系，大家都去很好的學校，只有我去了一個偏僻不太有名的中央大學，連我的親戚偶爾也會嘲笑一下：「那是什麼鳥不拉屎的爛地方？」老實說：我真的很不服氣！如果聯考可以決定我的人生，那我大概就一蹶不振了。我哭了兩個月以後，決定要在大學四年補回來。可能是因為我大學很用功，又是當助教、研究助理等等，然後就一路唸到美國去，拿了個美國博士文憑回台灣，又運氣好，到了一個當年我考不上的系所當老師，人生真的很有趣！

當年痛哭的人，現在卻過得無比快樂
當年在美國時，我遇到一個好久不見的國中同學，她一直是個乖寶寶，從國小、國中、高中、大學都是唸著第一志願，最後也和我落腳在同一個學校（只是不同系所），在國外人親土親的狀況下，她對我講了好多心裡話。她說：「我超級羨慕你，我真希望我當年有這個膽子轉出音樂班，這樣我的人生也許會更精采！」

從她的言談中，她說出她遵從父母的安排，女生當音樂老師多好，宜家宜室。也因為她一直有能力考上這些第一志願，也就沒勇氣踏往不同的跑道。也是在這一年，我開始理解：其實有很多聯考勝利者，不因為上了第一志願而快樂。

那那些聯考失利的人呢？多年後，我透過Facebook和一些國中同學重逢，有趣的是：現在常常在Facebook上快樂分享生活點滴的同學們，有很多都是高中聯考失利痛哭的人。有些人當年英文成績超差，但是現在卻愉快的在美國生活，習慣在臉書上用英文分享心情；有一些人現在的工作看起來超有趣，又有很融洽的夥伴；還有一些人成為氣質專欄作家。對這一批朋友來說，他們的人生沒有終止在一個不合意的聯考結果上，他們很認真的運用自己身旁的資源，然後一步步找到讓他們快樂的生活方式，如果說，人生最後不是拿學歷來衡量，而是拿快樂來衡量，他們都坐在成功寶座上。

”