《#水行俠》海洋陸地從來就不是兩個世界 (8.6/10)
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(Part2)———————以下有雷——————
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接續上篇文章
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雖然那段有如《國家寶藏》的尋寶過程讓電影整體節奏慢了下來,但導演也在其中安排許多亞瑟與梅拉的可愛互動,同時更利用梅拉手上隱藏發信器給觀眾製造兩...
《#水行俠》海洋陸地從來就不是兩個世界 (8.6/10)
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(Part2)———————以下有雷——————
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接續上篇文章
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雖然那段有如《國家寶藏》的尋寶過程讓電影整體節奏慢了下來,但導演也在其中安排許多亞瑟與梅拉的可愛互動,同時更利用梅拉手上隱藏發信器給觀眾製造兩人行蹤被清楚掌握、不知道什麼時候會受到攻擊的懸念。尤其是由反派「黑蝠鱝」在西西里島發起的進攻,原本感情慢慢升溫的兩人世界,馬上就被突如其來的炮擊打斷,給觀眾措手不及之感外,那場小鎮巷戰的細節處理也是極為優秀,亞瑟與梅拉兩人各有發揮,不但完全滿足了粉絲對於看到喜愛角色大展身手的渴望,導演在兩個戰場來回切換的流暢長鏡頭,也把整個動作場面提升到另一個層次。
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更不用說《水行俠》片尾大型混戰,充滿《魔戒》、《星際大戰》般壯闊的史詩感,不論是兩方人馬交會衝鋒、各種不同物種穿梭其中、士兵操控代表性坐騎相互廝殺,還有最後那隻有如《環太平洋》巨型「Kaiju」降臨,千軍萬馬都無法招架的壓倒性實力,場面之大可以說是整個DC宇宙,甚至是近年所有大型商業電影都難以望其項背的最高峰,導演溫子仁的劇組團隊,還有光影魔幻、Rodeo FX等知名特效公司功不可沒。
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但如果說《水行俠》是一部以視覺爽度來取勝的商業片也不是完全正確,一部英雄電影要成功,除了要具備一定程度的娛樂性,其中角色和劇情也是非常重要的一環。如同那句 「一位國王能保衛自己的國家,而一位英雄則能拯救全世界的人民」,原本只用蠻力在海中行俠仗義的亞瑟,最終還是得突破自己最初選擇對人見死不救的內心缺陷,轉而從全體人民角度來思考才能拔出那把三叉戟,並成為一位有能力讓兩個世界合而為一、走向和平的七海王者。
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然而歐姆的行為也是如此,儘管他挑起兩個世界的對立是多麼人無法接受,但我們也無法否認人類確實以發展之名,破壞海洋資源的事實,正當電視媒體不斷報導亞特蘭提斯對陸地的威脅時,人類是否也該反思自己製造垃圾、排放廢水等造成環境污染的種種行為。到頭來,海洋和陸地從來就不是兩個世界,就像梅拉最初以為整個陸地就像沙漠那樣荒涼無聊,之後實地探訪才發現它的美妙之處一樣,戰爭會發起的原因除了少部分人的野心之外,更多是來自大部分人對於彼此的誤會與不了解。
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《水行俠》從過去仇恨引發的後續復仇行為出發,看似講述一場兄弟爭奪王位的戰爭,但其中也夾帶了不少溫情,從最初亞瑟父母在海岸相遇和道別、「黑蝠鱝」父子關係、亞特蘭娜女王對兩位兒子的期望,到亞瑟和梅拉逐漸萌芽的可愛情愫,相信都讓這些角色更貼近觀眾。此外,亞瑟與片尾那句「我等你準備好」的兄弟之情,也完全撫平我對《黑豹》最後齊爾蒙格沒能和帝查拉一同打拼,成為瓦甘達兩道重要支柱的最大遺憾,還有什麼能比如此溫馨的收尾要更完美?
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整體而言,《水行俠》光是「故事獨立」這點就非常值得讚許,沒有和其他DCEU電影有太多連結,專心講一個極為飽滿的英雄起源。導演溫子仁不只利用IMAX滿版畫面呈現出海洋世界的繽紛、絢麗、廣闊,還有陰暗與深沉,也在主線故事、幽默笑點與動作場面之中找到了完美的平衡。143分鐘的片長,有著感覺像4個小時般豐富的故事,看似簡單卻意外能讓人信服,它既史詩又感人,配上Skylar Grey演唱的片尾曲 《Everything I Need》,從沒想過一部電影能在上一秒才有震撼的視覺效果,下一秒就馬上讓我噴出眼淚。國外有影評說這是DC繼《黑暗騎士》之後最棒的電影,但就我來看,《水行俠》不僅僅是整個DCEU的冠軍,甚至已經超越漫威全部作品,成為近十年來最棒的超級英雄電影。
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最後不得不說,梅拉絕對是電影的最大亮點,一頭紅色長髮與標緻迷人的外貌,配上時而強悍、時而天然呆的反差魅力,能近身肉搏,又能操控水來遠程火力支援,有如《小美人魚》愛麗兒般,一出現就馬上抓住全場目光,我在此宣布DC下一位「國民女神」已經出爐囉!
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#如履影評
三叉戟陸劇 在 Facebook 的精選貼文
「9.13事件」50周年感言
50年前的今天,神州大地恍似遭到一顆「精神氫彈」轟炸:中國共產黨黨章規定的「毛澤東同志的親密戰友和接班人」、中共中央唯一的副主席、國務院副總理兼國防部長林彪元帥在與毛澤東鬥争失敗後,和老婆葉群(中央政治局委员)、兒子林立果(空軍作戰部副部長)及其部下數人乘三叉戟「256」號專機連夜由山海關機塲倉惶出逃,結果在蒙古國的温都爾汗「折㦸沉沙」墜機身亡!
當年這一消息傳出,8億中國人的感受猶如「五雷轟頂」,那種震撼無與倫比,簡直「難以置信」,頓時「目瞪口呆」!
50年前「9.13事件」發生之時,本人正值上山下鄉的知青歲月,當時是「9.13事件」之後一個多月透過三批中央文件傳達才陸續了解事件大致輪廓。其中令我及所有人最為震撼的莫過於《五七一工程紀要》,這份經典文獻可謂當代中國思想解放的第一聲春雷,粉碎了當時根深蒂固的國人對毛澤東的個人迷信:文中痛斥毛「他不是一個真正的馬列主義者,而是一個行孔孟之道借馬列主義之皮、執秦始皇之法的中國歷史上最大的封建暴君」,指毛「歷史地走向反面」,「成了當代秦始皇」;揭露「他們的社會主義實質是社會法西斯主義」、「社會封建主義」;「把黨內和國家政治生活變成封建專制獨裁式家長制生活」;直言「農民生活缺吃少穿」;「青年知識分子上山下鄉,等於變相勞改」;等等。五十年過去,還真沒有哪一份文獻比得上《五七一工程紀要》在一個時代振聾發聵的轟動效應!從那一刻開始,毛澤東就從神壇上被轟了下來,所謂「毛主席的話,句句是真理,一句頂一萬句」的神話被吹捧者林彪本人現身說法徹底破除!而隨後「批林」運動說林彪「一貫反對毛主席,反對毛澤東思想,反對毛主席革命路線」卻是與「9.13事件」之前長期宣傳林彪是「三忠於」、「四無限」的「光輝榜様」來了個180度大轉變,更是令我們深刻的感受到在當權者心目中,什麼歷史、什麼事實都成了任他們搓圓搓偏的一團麵粉而巳!由此醒悟:我們沒有理由再用統治者的思想代替自己的思想繼續做他們的「馴服工具」!
正是「9.13事件」令自己猛然覺醒,對那種社會環境由希望到失望再到絕望,下决心偷渡香港投奔自由,终於在1973年9月經歷6天6夜荒山野嶺的風餐露宿,經過9個小時與驚濤駭浪的摶鬥,九死一生來到香港,實現人生的轉折。可以毫不誇張地説,正是「9.13事件」的啟蒙,掃走了身上鸚鵡學舌的「奴性」,回復了自己獨立思考的人性!
今天,回首前塵往事,審視50年前的「9.13事件」,説穿了,林彪的悲劇,無非是中國現行政治體制中,國家的最高權力傳承交替缺乏制度性、程序性的民主、法治安排而依賴所謂「選擇接班人」的人治作業造成的先天性弊端所造成!林彪事件過去50年了,但釀成林彪悲劇的政治體制依然「改革尚未成功,同志仍需努力」!
公道地講句,1969年春,林彪主張「九大之後主要任務是發展生產力」何錯之有?後來中共十一屆三中全會不是確立了「經濟建設為中心」的改革開放政策嗎?
公道地講句,1970年中共九屆二中全會上,林彪主張「設國家主席」,這本身是原來「五四憲法」和後來「八二憲法」的憲制規定,林彪的倡議正是法治精神的體現,何錯之有?如何又成了所謂「反革命的政治綱領」?
破除「兩個凡是」的迷思,以「實踐是檢驗真理的唯一標凖」言之,毛林之爭,在某些層面上,似乎林彪更接近歷史正確的一面!
在「9.13事件」50周年之際,好友余汝信所著《風暴歷程》和黃春光、黃正所著《黄永勝北京當總長1287日》兩本新書出版,史料翔實,史論客觀,順便在此向對「9.13事件」有興趣的讀者推薦。
三叉戟陸劇 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
非影視圈的朋友常常問起,為何台灣難以在戲院看到陸片,如果是採取配額制,決定的基準又是什麼?當他們聽到的答案是「抽籤」,往往大為詫異。但回到問題根源,即為什麼台灣政府不全面開放陸片進口?其原因也不難想像,自然是因為政治因素。
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如是者,陸片在台灣,每年都要講「籤運」,不論作品是否有過國際知名影展認可,影片最終是否能在台上映,就看這次抽籤。也不論影片背後是否有背景雄厚的資方撐腰。上月18日,台灣文化部影視及流行音樂產業局舉辦了今年的「大陸地區電影片配額核配順序抽籤」。
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今年獲得資格參與抽籤的陸片共有46部,最終只能有前十名中籤作品獲得2021年的上映資格,而今年抽出的作品依序是《長安道》、《只有蕓知道》、《長津湖》、《刺殺小說家》、《限期破案》、《中國醫生》、《三叉戟》、《我在時間盡頭等你》、《古董局中局》、《遇神》。如果其中有些作品放棄上映資格,後續作品得以候補,後三部作品依序是《攀登者》、《蘭心大劇院》、《封神三部曲之妖亂國殤》。
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早年的台灣為免遭受對岸統戰,所以全面禁止陸片在台上映,是直到1987年解嚴之後,兩岸關係趨緩,才有許多陸片得以使用研究交流名義進入台灣。
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1990年代可說是一個關鍵期,台灣金馬獎逐漸想擴張原有的獎勵範圍,納入大陸影人參與。由於陸委會在制度上的放寬,在1993年,「大陸編導演比例不超過二分之一」的電影已經得以報名參與金馬獎的資格。直到1996年,不限出品國、資金結構或演職員國籍的華語電影都得以報名,等於陸片全面取得角逐金馬獎的資格。接著在2000年,依據《大陸地區影視節目得在臺灣地區發行、映演、播映(送)之數量、類別、時數》,則正式確立一年可以有十部陸片在台上映的規則。
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在當時社會氛圍上,台灣對於陸片的態度⋯⋯
(詳全文請點下列連結)
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本文重點:
●某主旋律導演曾嗆聲要台灣不准審查他的片?
●「陸片票房不佳,因此不危害台灣市場」是開放陸片理由?
●抽到明年上映配額的陸片有哪些「愛國電影」?
●連對岸禁片都要抽籤,真的合理嗎?
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https://theinitium.com/article/20201209-culture-system-mainland-movies-in-taiwan/
擋住中國禁片,卻放進大外宣電影:陸片來台全靠抽籤運氣?
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(附圖為無緣在台灣院線看見的《蘭心大劇院》劇照。)
金馬影展 TGHFF 文化部 文化部影視及流行音樂產業局 Initium Media 端傳媒
三叉戟陸劇 在 無影無蹤 Facebook 的最讚貼文
【2021陸片配額正取+候補一覽:中共主旋律來攪局】
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又到了一年一度的陸片配額大抽籤,唯有前十名才能獲得在台上映的權利,今年共有46部片參與,比去年少了16部。今年順利抽到抽到的作品依序包括《長安道》、《只有蕓知道》、《長津湖》、《刺殺小說家》、《限期破案》、《中國醫生》、《三叉戟》、《我在時間盡頭等你》、《古董局中局》、《遇神》。
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看似籤運不錯,金馬獎級導演馮小剛、路陽、高群書、郭子健的作品都順利中籤,台灣演員李鴻其主演的話題愛情片《我在時間盡頭等你》也在名單之中(但另一部由他主演的《明天你是否依然愛我》沒中)。不過當時之所以制定配額制度,有其政治因素,其一是為了防堵中共主旋律意識形態滲入,結果很不幸的,今年還是有至少兩部意圖明確的作品中籤,包括紀念「中國人民志願軍抗美援朝出國作戰70周年」的主旋律戰爭片《長津湖》以及描述對岸醫生英勇對抗COVID-19(又稱新冠肺炎、武漢肺炎)的《中國醫生》。
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如果有前十名的作品願意放棄,後五位依序可候補的作品《攀登者》、《蘭心大劇院》、《封神三部曲之妖亂國殤》、《野馬分鬃》與《烏海》。其中婁燁執導的《蘭心大劇院》尤其受到矚目,入選今年坎城影展的《野馬分鬃》、曾獲金馬獎殊榮的周子陽新作《烏海》看來也很值得期待。
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由於遊戲制度還是照舊,今年照樣有許多佳片或潛在佳片被排除在外,包括賈樟柯《一直游到海水變藍》、王麗娜《第一次的離別》、陳可辛《奪冠》、董越《戴假髮的人》、張藝謀《懸崖之上》。台灣演員張震主演的《雪暴》和《離我遠一點》、台灣導演鄭芬芬新作《快把我2哥帶走》也不幸未能中籤。
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並不認為台灣電影市場該取消保護主義,但一再透過抽籤方式來決定能上映的陸片,實在像是一場鬧劇。另外,面臨對岸對金馬獎的抵制,受害的往往是作品本身。雖然依照現在的政治局勢,狀況不太可能改變,但期待至少未來仍能有特案放寬,例如從現行的歐洲三大影展主競賽得獎才能免抽配額,改成入選三大影展即免抽配額等等,如此至少能讓婁燁之作能夠受惠。
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最後,也很好奇去年中籤的《合法伴侶》、《東北虎》、《郊區的鳥》、《李娜》、《消失在老街的少年》最後去了哪裡?可以理解部分作品是因為疫情緣故而無法先在對岸映演,但問題是依照規章,這些作品無法在時限內上映的話,也將失去資格。
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此外.也非常驚訝,《八佰》今年居然沒有任何國內片商打算引進,並未參與配額抽籤。(後經網友解釋,得知是因為送審資料不全而未獲參與抽籤的資格。)
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【完整抽籤名單】
(1)《長安道》(李駿導演;范偉、宋洋、余皚磊主演)
(2)《只有蕓知道》(馮小剛導演;黃軒、徐帆、趙淑珍主演)
(3)《長津湖》(陳凱歌、徐克、林超賢導演;吳京、易烊千璽、張涵予、鄭愷、黃軒、張國立主演)
(4)《刺殺小說家》(路陽導演;雷佳音、楊冪、董子健、于和偉、郭京飛主演)
(5)《限期破案》(袁錦麟導演;劉浩良導演;王千源、吳彥祖、春夏主演)
(6)《中國醫生》(劉偉強導演;張涵予、李晨主演)
(7)《三叉戟》(高群書導演;黃志忠、姜武、郭濤、歐豪、韓庚、金士傑、邢佳棟、黃璐主演)
(8)《我在時間盡頭等你》(姚婷婷導演;李鴻其、李一桐、范偉、張超主演)
(9)《古董局中局》(郭子健導演;雷佳音、李現、辛芷蕾、葛優、郭濤、咏梅主演)
(10)《遇神》(杜鵬導演;文章,白客,鄧家佳主演)
──────────────────(依序候補)
(11)《攀登者》
(12)《蘭心大劇院》
(13)《封神三部曲之妖亂國殤》
(14)《野馬分鬃》
(15)《烏海》
(16)《溫暖的抱抱》
(17)《第一次的離別》
(18)《阿麥從軍》
(19)《戴假髮的人》
(20)《兩只老虎》
(21)《明天你是否依然愛我》
(22)《刺局》
(23)《一直游到海水變藍》
(24)《我和我的家鄉》
(25)《雪暴》
(26)《驚天救援》
(27)《徬徨之刃》
(28)《寵愛》
(29)《侍神令》
(30)《哪吒之魔童降世》
(31)《我們永不言棄》
(32)《天星術》
(33)《快把我2哥帶走》
(34)《唐人街探案3》
(35)《整形醫生》
(36)《人潮洶湧》
(37)《武林怪獸》
(38)《離我遠一點》
(39)《封神三部曲之魔道爭鋒》
(40)《銀河補習班》
(41)《赤狐書生》
(42)《掃黑.決戰》
(43)《一點就到家》
(44)《笨鳥》
(45)《懸崖之上》
(46)《奪冠》
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(圖為《我在時間盡頭等你》劇照。)