#日劇討論區

今天最重磅的消息 ==> 新垣結衣跟星野源結婚了!!! 完全就是「月薪嬌妻」真實版 ❤️❤️❤️ 我真的被嚇到耶 ^^

正好, 大家因為疫情都在家, 再把月薪嬌妻一起拿出來複習 （順便練個月薪嬌妻舞吧) 😊
這時候也應該很需要追劇清單吧~ 其實這十年我真的錯過好多日劇， 感謝林氏璧醫師在CH慷慨分享他的日劇好片清單， 寫得鉅細彌遺， 讓我看了實在是感動到要跪下來了， 想不到我居然錯失了這麼多年的日劇好片， 以下提供給大家參考唷 ❤️

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【 宅在家日劇推薦清單 】感謝林氏璧醫師提供

我在最下方加上最近追的on檔日劇新片， 請大家一起討論， 我就繼續整理筆記唷! （韓劇筆記還在整理中, 過兩天分享)

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👉經典必看：
1.今際之國的闖關者（水雞光最高）
2.半澤直樹2（經典還是經典）
3.東京大飯店（Grand Maison Tokyo，グランメゾン東京）（木村拓哉又一神作）
4.法醫女王（アンナチュラル，UNNATURAL）（石原聰美主演+月薪嬌妻編劇野木亞紀子）
5.MIU404（警察劇，編劇野木亞紀子又一傑作，星野源/綾野剛主演）
6.Doctor-X～外科醫·大門未知子～（米倉涼子經典作品，共有六季，季季精彩但有一定的套路）
7. 月薪嬌妻 & 月薪嬌妻特別版 (KT重磅推薦)
8. Legal high 1 & 2 (經典必看古美門律師）
9. 天堂與地獄 （2021年最好看，眾多網友推薦）

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👉好戲值得一看：
1.不知道就好的事（知らなくていいコト）（很少出現的八卦雜誌記者題材）
2.絕對零度4〜未然犯罪潛入捜査2〜（直接看第四季也可以看懂喔）
3.人氣女神 拉麵才遊記（行列の女神～らーめん才遊記～）（愛吃拉麵者必看！）
4.我要準時下班（わたし、定時で帰ります。）（工作對你的意義是什麼？）
5.BG終極保鑣 Bodyguard身邊警護人2 （BG2比BG好看，可惜僅有七集）
6.Top Knife頂級手術刀~天才腦外科醫的條件（天海祐希主演腦神經外科醫，比Doctor X真實多了）
7.不起眼卻很厲害！校閱女孩·河野悅子（地味にスゴイ! 校閲ガール・河野悦子）（校對職業劇，看石原聰美每天換衣服）
8.三年A班－從此刻起，大家都是我的人質－（菅田將暉主演，女王的教室高中版）
9.dele（刪除人生）（推理劇，山田孝之、菅田將暉雙主演飆戲）
10. 如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師（BL神劇，姨母必看）

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👉有空可以看：
1.戀愛可以持續到天長地久（恋はつづくよどこまでも）（心裏有很多粉紅泡泡者，必看）
2.oh my boss!戀愛放別冊（奈奈緒有突破，上白石被定型了）
3.東京愛情故事2020（如果對於鈴木保奈美的版本印象太深者，不建議看）
4.這男人是我人生中最大的錯誤（この男は人生最大の過ちです）（漫畫感很重，輕鬆看）
5.忒修斯之船（テセウスの船）（太理性講究推理的人可能不太適合看，這是推理穿越劇包裝下的親情劇）
6.BG終極保鑣 Bodyguard身邊警護人 （木村拓哉在東京大飯店前一年的高收視作）
7.派遣女王2 （ハケンの品格）（13年後拍的續集，回不去了）
8.我們有點不對勁
9.默默奉獻的灰姑娘藥師

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👉On檔新片:
1. 離婚活動 (瑛太,北川景子)
2. 大豆田永久子與三個前夫 (松隆子/松田龍平/岡田將生)
3. 東大特訓班2(龍櫻2) 阿部寬, 長澤雅美

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林醫師的Blog - 宅在家日劇清單連結
https://linshibi.com/?p=36809

我晚點放在留言處唷!

【認真聽】當「腐」成為一種主流文化 | #BL文本的系譜 | 《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》與《絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》 // 李長潔 😍
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這一集的標題被兩部BL日劇佔滿<3 雖然我完全不是腐世界的人，但也因為近年的幾部BL（boys’ love）電視、電影作品，被開發出一條新的道路。從前看過中國的網路劇《#上癮》才接觸到這種以女性為主要收視群眾的同志作品（到底可不可以叫同志作品呢？），而在ＢＬ原生地製作的《#大叔之愛》（2018）、《#如果30歲還是處男似乎就能成為魔法師》（2019）、《#昨日的美食》（2019）、《#腐女不小心跟gay告白》（2019）、《#絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》（2020）等。
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從文化研究的觀點來看，圍繞著BL文本所構成的腐文化社群，有著某些特定的身分認同、文化實踐，像是「可見」與「不可見」的現身，而閱讀BL文本則是一種對傳統、固定的性別互動的逃逸和抵抗。更有趣的是，BL文本在台灣的發展是與言情小說、少女漫畫、漫畫王、租書店密切相關。今天就來聊聊這些。
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📌 #本集的內容有：
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▶ 我是30歲的魔法師（？）
▶ BL文本的起源
▶ 日本現代文學奇書 - 少年愛與A感覺
▶ 腐文化裡的身分認同與實踐
▶ BL文本的性別想像與抵抗
▶ 腐女的身分遊戲
▶ 從漫畫租書店開始的台灣BL羅曼史
▶ BL次文化的大眾化
▶ 絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人

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///// 完整論述 /////
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▓ #BL文本的興起
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近年的動漫影視作品吹起一股BL風（boys’ love），無論是日劇《大叔之愛》、《如果30歲還是處男 似乎就能成為魔法師》、《絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》，還是台劇《紅色氣球》、《越界》，或是有點久以前的中劇《上癮》，更有一堆泰劇。耽美男色的作品，成為某種大眾流行文化的類型，也擁有大量的女性觀眾（姨母們、腐女們…），甚至跨域到更廣大的閱聽眾。談到BL文本，就不免地還是要回到日本文化的脈絡中來理解其生產。
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一般來說，日本女性小說家森茉莉的《戀人們的森林》（1961）、《枯葉的寢床》（1962）可以說是BL文本的濫觴。雖然在60年代的少女漫畫裡，就有性別越界的例子，例如池田代理子、手塚治虫。但竹宮惠子的《風與木之詩》（1976）才可以說是少年愛漫畫的骨灰鼻祖作品。該作品帶有古典、西歐風情，以尚未發育第二性徵的少年為主角，劇情相當煽情。也就是說，在70年代，日本少女漫畫的領域接納了少年愛文本，進而80年代時，少年愛類型漫畫正式成為少女漫畫的子類型。
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直到90 年代日本《B-Boy》雜誌為與先前沉鬱耽美或具有情色元素的男性同性愛作品區隔差異，提出「ボーイズラブ」（Boys' Love）一詞企圖將出版品設定為明亮輕快喜劇收場的男性同性愛漫畫，雖最後未能收效，卻使得BL一詞成為後來所有男性同性愛作品的代稱（楊曉菁，2005）。若說耽美與BL有甚麼區分，可能有「名稱」、「風格」、「敘事」三種區分，甚至，BL指稱更加通俗的文本流行。
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▓ #少年愛的文學起源
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然後再來看一下少年愛概念的系譜，可從稻垣足穗《少年愛的美學》（少年愛の美学）裡見到軌跡，其指出作家森茉莉，是耽美小說的起源，她的小說《戀人們的森林》、《枯葉的寢床》，開啟了女性描寫男同性戀的文學類型。稻垣足穂，是一位新感覺派作家，提倡感受生活中的一切，躍入事物本身的直觀與觸發。1969年以《少年愛的美学》獲得由新潮社推動的「第一回文學大賞」。
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《少年愛的美學》裡蒐集大量東方與西方的少年愛（Knabenliebe）、同性戀資料，也對其進行詳實的解說、細微的敘述，尤其是描繪男性對少男的慾望，少年愛大抵也與日文中的「若眾道」相稱（劉靈均，2019）。《少年愛的美學》的核心論述是「A感覺」，他認為，人的快感包含肛門（A＝anus）感覺、陰道（V＝vagina）、陰莖感覺（P＝Penis）、口腔感覺（O＝Oral），廣援博引古今中外對於性快感的描寫比較，並且將其用以解釋對美少年的愛之美好（高橋孝次，2010）。
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「A感覺」的論述，明顯運用精神分析師Sigmund Freud的「反覆說」，他將人做為一個由口到肛門的構器，A感覺是快感的原初，V感覺則是A感覺的派生，P感覺是V感覺的翻轉，那O感覺的進食行為也是性快感的一環。
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所以，稻垣足穗論證到具有A感覺的少年是性的基礎。看到這裡，是不是覺得到底在講什麼（@@）。總之稻垣足穗認為「A感覺」是「失去的」，其正是「對某種失去的東西的鄉愁」，無論是性的歷史性、現代人的快感、日本傳統中的若眾道。無論他的理論架構你能不能接受，或是感到貶抑女性不合乎性平，這本「奇書」的確理論化了日本現代的美少年文本，奠定男色審美的趣味，也提供了某種具有歷史地位的文學解讀。
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▓ #BL文本與腐女社群
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記得好幾年前上社會學課的時候，有一組同學彙整了100大重要的BL動漫作品，我只認識《純情羅曼史》、《世界一初戀》，並且對這些作品進行大規模的分析。口頭報告時，她們雙眼燃燒出灼熱的視線，說明為何某些作品是「必看」。那時我第一次見識到「腐女」的力量。
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所謂「腐女」（應該不用解釋了吧），源自於日文中的「腐女子」（fujoshi），最早出現在2000年時的「2channel」網路論壇上，延伸著90年代愛好閱讀耽美小說的女性。
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腐女，指稱喜歡將萬事萬物都解讀為男男同性關係的女性。2005年後，日本媒體開始注意到腐女群體，腐女的名詞正式出現在大眾媒體中。後來，在課堂上，可能是因為我對日本文化的愛好態度，讓很多腐女BL同好們紛紛跳出來討論BL作品，我才驚覺，原來有這麼多人在喜愛BL。
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▓ #BL文本的性別想像與抵抗
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為什麼某些女性讀者會熱愛閱讀 BL？臺灣地區已有若干研究為上述問題提出解答，例如鍾瑞蘋（1999）的問卷調查分析發現同性戀漫畫閱讀者的閱讀動機包含好奇心、流行感、偷窺感、感官刺激等，閱讀經驗愈多者也可能因社交動機持續閱讀；楊曉菁（2006）、張茵蕙（2007）、及葉原榮（2010）以小規模樣本進行深度訪談，發現女性讀者喜歡 BL 的理由包含對性別刻板印象及父權社會的厭倦與抵抗、對男男曖昧情愫衍生浪漫想像、得以窺視男性/體及性愛情節但可迴避女體成為男性情慾目標等。（轉引自林奇秀，2011）
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周典芳（2010）的訪談研究也有類似發現，她指出 BL 故事中的四種關係性
以及三種性表現（性愛描述的特徵）是吸引女性讀者的主要理由：在關係性方面，「對等性」係指戀愛雙方常表現出權力關係的平等感；「多樣性」是故事情節設定與角色屬性相對複雜，充滿各種可能性；「禁忌性」是指悖德的同性之愛具有淒楚美感，讀之可獲得感動與勇氣；「現實性」則是指 BL 讀者對女性向讀物中條件優秀男性搭配條件低劣女性的不認同，相較之下，虛構的 BL 故事反而顯得真實（意謂「條件相當的兩個人在一起才是合理的」）。
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在性表現方面，「逆轉性」是指讀者在 BL 閱讀中扭轉了一般女性「被觀看」的經驗，成為觀視性愛與男體的主動者；「人間性」是指 BL 故事中的性是有情感、人性化的，不僅是感官的刺激；「配慮性」則是性愛雙方會體察並關心對方感受（即使是虐待式性愛的描寫亦然）。（轉引自林奇秀，2011）
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而林奇秀（2011）則以「踰越的愉悅」來做為解釋。她以「逾越」概念為基礎，歸納六種「因逾越而愉悅」的閱讀快感。在悖德的愉悅中，讀者逾越以一男一女為主的異性戀體制與社會常規加諸在愛戀雙方身份的箝制；在反抗與逆轉的愉悅中，讀者逾越社會對女性的期待、規範、與桎梏；在控制與匡正的愉悅中，讀者逾越傳統作者相對於讀者、訊息傳送者相對於被傳送者的文本理解模式，奪得積極解讀文本、擺佈文本、改寫文本、或創造新文本的主動權，同時也在這些行動中積極地定義她們心中可愛可親的男性。
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▓ #腐女的身分遊戲
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透過作品與討論，腐女似乎擁有一個想像（也是真實）的文化社群，社群中的人們有種隱藏的規則：低調地喜歡BL，不要讓他人發現身分。在岡部大介（2008）的〈腐女的身分遊戲-可見與不可見的身分〉中，描述了腐女群體的次文化樣態與身分認同。他用Erving Goffman的劇場理論解釋，腐女的現身，不只是一種對自我的看法，同時是社會關係的反映。岡部認為，腐女身分認同在「可見」與「不可見」的戰略實踐中被構成。
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他們一方面會偽裝（隠れ）成「普通女子」、「低調」，來躲避主流社會、親戚家長、同伴好友的觀察，像是《我家女兒交不到男朋友!!》（ウチの娘は、彼氏が出来ない!!）裡的水無瀨空。但另方面卻會運用「萌語」（萌え語り）、「妄想」（張瑋容，2013），來暗渡自己的喜愛與實踐，像是「攻」、「受」、「總攻」、「總受」的描述，或是描述劇情類型「下克上」、「攻攻」，很多時候也會藉由作品的「類型」（genre）與角色的「配對」（coupling）來表達自身與確認腐認同的存在。
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學生很愛探詢一個問題，腐女群體究竟跟非腐女群體有何不同？沒想到，還真的有人做這個研究。宋佳的〈腐女的形象調查〉，以大學生358名（男性106 名、女性250名）為樣本，進行問卷調查。研究發現，腐女們容易受到非腐女與一般男性忽視，但他們接受自己，不在意他人眼光，他們的生活因為BL作品的愛好而感到豐滿充實。我們可以見到岡部所言的「腐女的可見與不可見」的延伸，腐女的「可見」實踐，有時候是一種對「汙名化」（stigma）的抵抗，也展現腐文化對腐女所產生的意義豐沛世界。其他還有相關延伸出的腐類型還有「腐男」、「腐人」、「腐死鳥」，「腐教」、「BL腦」，也是蠻有趣的討論。
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從前日本的腐文化社群常遭受批評，愛情至上論展現的，其實只是她們利用來逃避困擾女性的性別議題。不過，直至今日，在性別運動更加顯著的現在，透過對BL文本的接觸、對同性愛的BL式認識，讓許多腐女、腐男們願意更進一步地去認識同性戀群體的真實生活與權益。
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▓ #90年代的租書店 #台灣的BL文本殖生
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回到台灣的BL文本，其興起與日本的耽美文學有極大的直接連結。對於台灣的少女來說，言情小說是很重要的浪漫啟蒙、性愛啟蒙。這個文學領域，讀者、作者、編者都是女性，性別化產業的特色得以令其充分演繹台灣當代女性的愛慾想像（有別於瓊瑤）。自1990年代初期，這個產業成熟完備，然後以「租書店」、「網咖」、後來有「便利商店」作為重要的傳播場域。有著時代性的意義。（楊若慈，2012）
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台灣本土言情小說與日本 BL 文化之所以產生聯繫，乃是因為二者共通的主要傳播與流通場域，也就是台灣獨有的漫畫租書店使然。女性讀者們在漫畫租書店，閱讀消費這些平價、淘汰率高、收藏價值低、故事公式化的文學商品，BL類型的漫畫文本也影響到言情小說的閱讀嗜好，開始有日本BL輕小說出現，也有台灣作者出版BL言情小說，例如知名的《烈火青春》系列。台灣的女性讀者亦逐漸發展出看BL漫畫的喜好。（楊若慈，2012）
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而言情小說的BL文本，並非與同志文學相同，白先勇的《孽子》、朱天文的《荒人手記》、吳繼文的《天河撩亂》。同志文學某個程度上，還是比較真實地、寫實地表達著同性戀主體與群體的內心刻劃與社會處境。但BL文本則聚焦在男男之間的戀愛關係，較不牽涉到社會處境，各種阻礙困難都可以在愛情的力量中，被迎刃而解。
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▓ #BL文本的大眾化 #推一部日劇
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近年有許多電視劇推出以BL為主題的作品，或是原著，或是改編漫畫，也造成了一股「賣腐」風潮，這個賣腐以異性戀男主角為CP，打造各種BL浪漫幻想，也更將BL文本從次文化推向主流。
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BL劇不是同志劇，可以想想那些歐美的同志電視劇，如《同志亦凡人》（Queer as Folk），那是真真實實給同志族群欣賞的戲劇（不過，這個時候應該要問問腐人類們，看到同志劇的感覺是甚麼）。
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談談最近看的一個奇妙的BL劇《絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》，這個設定實在是太神奇了。故事中的異性戀直男男主角，身處在以BL為架構的世界中，為了防止自己陷入戀愛，因此努力的在避開各種 BL 漫畫裡的套路，避開一切有可能會被「掰彎」的場景。有時候想避卻避不了，套路與反套路的攻防戰，就在男主角戰戰兢兢的防堵中出現趣味。
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只要兩個男人對到眼，就會展開命運之戀的世界！小混混和乖乖男餐廳的邂逅，明明不怎麼美好卻會被腐腦和戀愛濾鏡看成浪漫的狀態。其他像是「路倒的陌生人」、「聚會裡跟你一樣無法進入狀況的男子」、「隔壁跟你借筆記的男子」，看著男主角不斷地解釋各種腐場景，也讓我好好地學習了一番。
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可以更令人深思的是，如果我們把劇名改成「絕對會變成異性戀的世界VS絕不想變成異性戀的男人」，是不是可以讓我們同理心地思考身處於異性戀世界中的同志朋友呢？

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#參考文獻
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1. 高橋孝次. (2010). 『少年愛の美学』 とフロイトの反復説. 千葉大学人文社会科学研究, (21), 1-14.

2. 劉靈均. (2019). 從東亞少年愛到台灣同志: 吳繼文《 世紀末少年愛讀本》 與須永朝彥. 台灣學誌, (18), 43-64.

3. 楊曉菁. (2005). 台灣 BL 衍生 「迷」 探索.

4. 岡部大介. (2008). 腐女子のアイデンティティ・ゲーム: アイデンティティの可視⁄ 不可視をめぐって. 認知科学, 15(4), 671-681.

5. 宋佳. (2015, September). 腐女子のイメージ調査. In 日本心理学会大会発表論文集 日本心理学会第 79 回大会 (pp. 2AM-025). 公益社団法人 日本心理学会.

6. 楊若慈. (2012). 性別權力與情慾展演: 台灣本土言情小說研究 (1990~ 2011). 台灣文學與跨國文化研究所, 1-150.

7. 張瑋容. (2013). 從 [BL 妄想] 看另類情慾建構-以台灣腐女在 [執事喫茶] 中的妄想實踐為例. 女學學誌: 婦女與性別研究, (32), 97-133.

8. 林奇秀. (2011). 腐女的閱讀逾越/愉悅感 BL (Boys’ Love) 女性讀者閱讀經驗分析.

9. 張茵蕙（2007）。薔薇纏繞十字架：BL 閱聽人文化研究。未出版之碩士論文，國立臺灣大學新聞研究所，台北市。

10. 葉原榮（2010）。王子的國度：台灣 BL（Boy’s Love）漫畫迷的行為特質與愉悅經驗之研究。未出版之碩士論文，國立臺灣藝術大學應用媒體藝術研究所，新北市。

11. 鍾瑞蘋（1999）。同性戀漫畫讀者之特性與使用動機關聯性之研究。未出版之碩士論文，中國文化大學新聞研究所，台北市。

《#如果30歲還是處男似乎就能成為魔法師》：我就是為了觸碰他的內心，才會成為魔法師。
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據說年過三十仍是處男，將會成為魔法師，擁有讀心的能力。個性害羞木訥的安達在他滿三十歲的那一天，不但發現自己有了讀心術，而且公司裡人緣最好、業務能力最強的同事黑澤，居然暗戀著看起來毫不起眼的自己......
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一，《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》改編自豊田悠的同名漫畫作品。影集總共 12 集，是一部非常好消化的愛情輕喜劇，邊看邊笑邊覺得這個作品太過火的浪漫與夢幻，因為現實生活裡的愛情，哪可能這麼地單純與美好啊啊啊！
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二，「有沒有交往對象，談不談戀愛，那都是個人的自由，但不管做了什麼選擇，你都必須喜歡做出那個選擇的自己，要不然，無論你的答案是什麼，對方都會難以接受吧。」
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《如果30歲還是處男》的劇情概念跟《男人百分百》非常相似，主角發現自己擁有讀心術，可以很輕易得知他人內心最私密的想法，生活中遭遇到麻煩事，可以透過傾聽他人的內心話而輕易化解危機。然而，擁有讀心術使得人們不再依照自己的「心」去面對人與事，而是仰賴這份能力去「附和」他人的喜好，並以此獲得安全感。讀心術大概就像談感情的戀人們，偶爾會想偷看另一半的手機或臉書，想知道對方到底在想什麼？是否藏有什麼秘密？然而，探知的秘密越多，內心是否就越感到踏實？或相反地，對一段關係反而愈發感到焦慮，害怕對方若是把手機或臉書收起來，自己就不再認識這個人，或不知道該如何與對方應對？
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「他收下了，能幫上他的忙真是太好了，要是能多幫點忙就好了，不管以什麼方式都沒關係，我想見他，想聽他說話，可以的話還想看他笑，除此之外的事，就是強人所難了。只要能在他身邊，我做他的同事也沒關係。」黑澤
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影集裡，安達與黑澤的愛情能夠跨出第一步，確實是來自讀心術的幫忙。對於膽小又欠缺自信的安達來說，黑澤內在心聲的溫柔與真情，給了他接受愛情的勇氣。然而，讀心術有個但書，一旦兩人發生關係，這個能力就會消失。安達想要跟黑澤在一起，又害怕失去讀心術會讓他不再懂黑澤的心，那該如何是好？感情裡一個必修課程是「學會信任」，接受並信任對方與自己 (對，也要學會信任自己)，一段關係才能夠打下穩固基礎。如果做不到信任，就很容易被懷疑與猜忌所傷害，走上分手一途。
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三，《如果30歲還是處男》從第一集到最後一集，#每一集都拍得閃閃發亮，純愛爆發(黑澤的內心世界超純潔，如果他的慾望再強烈一點，想像畫面再鹹濕激烈一些，可能老早嚇跑單純的安達了吧)。我喜歡這部影集的角色們，一個比一個還單純還體貼(30處男最美的風景是人)，就連平常一直凹安達的前輩，都在片中某一刻展現他貼心的一面。原來，只要我們用心去了解一個人，就會看見冷漠的面具底下，藏著一張張溫柔的臉龐(心)。
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四，《如果30歲還是處男》的浪漫台詞真的好浪漫。例如安達說：「說不定，我就是為了觸碰他的內心，才會成為魔法師。」換個方式說：我(安達)之所以一直保持處男之身，就是為了在三十歲那天擁有讀心術，聽見命中註定的戀人：黑澤，內心的真愛呼喊！！
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另一段浪漫(肉麻)的經典台詞是黑澤對安達說：「你確定失去魔法也沒關係？」(表示兩人正式交往並發生關係，安達就會失去讀心術)。安達說：「確定，只要有你在，我就不需要魔法。」這台詞真是有夠閃亮的啦：有你(黑澤)我的心就安定了，不再害怕失去！
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五，把《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》的冗冗冗冗長片名濃縮成兩個字片名，就會變成：《#破處》。
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六，愛情戲的主角若是看起來賞心悅目，互動有擦出亮眼火花，這齣戲大概就成功一半。不得不說，飾演安達清的 #赤楚衛二 和飾演黑澤優一的 #町田啓太 把愛情初期的曖昧，以及剛在一起時的尷尬感，詮釋的細膩動人，非常有說服力啊！
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話說，町田啓太在《今際之國的闖關者》的造型比較帥耶。
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七，黑澤因為他和安達的愛情開花結果，內心充滿幸福與喜悅感，忍不住在內心吟詩作對起來，這一段太可愛了啦！還有，安達和好友柘植的「心靈對話」也是讓我笑很久。
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八，「我也立志成為小說家，大學時有了責任編輯就得意忘形，我從沒找過工作，一直寫小說寫到現在，但不管我寫了多少本書都拿不到獎，就這樣一年一年老去，對未來感到不安，對自己的才華失去信心，所以我能深刻體會那種與社會脫節的恐懼。而且，到處都有人會瞧不起認真的人，尤其是那種自己沒夢想，還有夢想破滅的人，因為看輕別人會讓他們比較輕鬆又不會傷到自己。但是，我絕對不會瞧不起你，也絕對不會取笑你！所以，你要相信自己。」
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安達的好友柘植對喜歡跳舞的小湊說了這番話，鼓勵小湊不要放棄舞蹈的夢想。柘植這一大段話，可以視為《如果30歲還是處男》的核心主題：相信自己！不管是要追愛、要在工作上求表現、想要追求夢想等，都要學會相信自己。
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九，年過三十的處男就能擁有讀心的超能力，那...女生也會有嗎？(我一度懷疑安達公司的女同事藤崎也有讀心術)
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十，大家會想要有讀心術嗎？我可以想像擁有這項能力的優點，但也可以想像這個能力可能帶來的缺點，例如，#我覺得自己要是能聽見他人內心的聲音#很可能會破壞掉我對於人的所有信任。