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[爆卦]三十歲男子日常推特是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇三十歲男子日常推特鄉民發文沒有被收入到精華區：在三十歲男子日常推特這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 三十歲男子日常推特產品中有46篇Facebook貼文，粉絲數超過2萬的網紅唐聖捷，也在其Facebook貼文中提到， 從來還沒有一個產品讓我寫2次推薦文，而且還是因為粉絲催生XD 自從2個月前推薦了黑蓮生技的 #瑪仕曼男仕戰力補給 陸續收到很多粉絲私訊跟我分享瑪仕曼的心得感受。 我想應該是因為瑪仕曼讓使用後的朋友們確實感受到他與一般男性保健食品的差異，有感到一直私訊我告訴他們吃起來的前後差異，甚至有些是讓我好害...

　同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過1萬的網紅Daniel Hsu 丹尼爾，也在其Youtube影片中提到，首先各位有沒有發現我的影片跟之前的畫質感覺有差呢？這種色調感覺也很舒服，景深也不錯嘿嘿，告訴我你的想法😜 今天跟大家介紹的實用編輯分別為： 1. MeiPai(Android不確定有沒有，可能要找找看) 2. TEZZA(是需要付費的軟體，不過它有幾款是不用付費就可以先體驗看看的) 3. Insh...

「三十歲男子日常推特」的推薦目錄

三十歲男子日常推特 在 泳敢 唐聖捷 Instagram 的最讚貼文

2021-09-16 03:59:22

從來還沒有一個產品讓我寫2次推薦文，而且還是因為粉絲催生XD 自從2個月前推薦了黑蓮生技的 #瑪仕曼男仕戰力補給 陸續收到很多粉絲私訊跟我分享瑪仕曼的心得感受。 我想應該是因為瑪仕曼讓使用後的朋友們確實感受到他與一般男性保健食品的差異，有感到一直私訊我告訴他們吃起來的前後差異，甚至有些是讓我好害...

三十歲男子日常推特 在 祝太 Instagram 的最佳貼文

2021-07-10 08:33:53

宅在家的這五十多天我非常晚睡，不外乎是因為帶了整天小孩，等到他們入睡，打開電視或手機或小說，覺得歲月靜好，可以直到深夜，最後還是因為覺得再不睡，隔天一早的小孩債很可怕才關燈睡了。 最近開始感覺到解封有望，原本已心想要慢慢調整作息早睡，但上週末晚上的時候，我找了Netfilx上的劇打算來放鬆看一下，...

三十歲男子日常推特 在 GirlStyle 女生日常 Instagram 的最佳貼文

2021-01-05 15:42:35

【@girlstyle.mag】金城武喜愛低調討厭光環：無人注意我就最好 . 金城武，應該是男神界無法撼動的山脈，即使跨越了年月他的帥氣卻仿佛沒有保鮮期般隨著時間而發酵。身為台日混血兒的他自出道起就一貫低調神秘的作風，深居簡出，在彈指之間就能獲得曝光率的網絡時代中，更顯得遺世獨立。 . 現在，一起來...

  • 唐聖捷

    三十歲男子日常推特 在 唐聖捷 Facebook 的最讚貼文

    2021-09-14 21:39:27
    有 190 人按讚

    從來還沒有一個產品讓我寫2次推薦文，而且還是因為粉絲催生XD
    自從2個月前推薦了黑蓮生技的 #瑪仕曼男仕戰力補給 陸續收到很多粉絲私訊跟我分享瑪仕曼的心得感受。
    　
    我想應該是因為瑪仕曼讓使用後的朋友們確實感受到他與一般男性保健食品的差異，有感到一直私訊我告訴他們吃起來的前後差異，甚至有些是讓我好害羞又直白的分享XD 例如出來的時候從*的變*的、或者是**的量***……哈哈哈哈哈害羞到截圖發到限動的時候，必須要馬賽克的害羞 >/////<
    　
    看到這麼多願意私訊跟我分享你們身體上的有感，其實我心裡是很替大家開心的！畢竟大家都是為了生活在努力工作的小資男子，歲數也跟我差不多（硬要拖大家下水），知道男生的身體機能，除了吃好睡好運動好以外，慢慢體會到還是需要適當補充一些營養，才能在許多男人們在意的表現上，增強體力更加分！
    　
    我固定吃#瑪仕曼男仕戰力補給 三個月了，當然除了那些大家跟我分享的害羞部分，我更是把它當成日常保養天天幫身體打底。
    早上起床先吃日錠維持白天工作精神旺盛；晚餐過後再吃夜錠，來為像我這樣追求更好的男性滋補強身、調整體質。
    尤其在現在這個防疫時代，更需要維持好自己體力和防護力。
    　
    最近陸陸續續有朋友私訊問我之前已經買過，折扣碼用過了怎麼辦，因為要回購第二盒、第三盒….有些粉絲則是自己吃了以後覺得很不錯要買給自己的另一半，想要一起更性福。
    我想這些都是值得開心的好事，尤其在這不容易的時刻，健健康康就是給彼此最好的禮物。
    　
    也因為如此，再小捷特別轉達給黑蓮後，廠商也特別為朋友們準備了新的折扣活動。不論是之前已經用過舊折扣碼要回購的粉絲、還是想嘗試看看的新朋友，都可以使用。
    已經體驗過#瑪仕曼男仕戰力補給的厲害的朋友，繼續保持！
    還沒體驗過的朋友，歡迎一起來感受”純粹有感”的男性補給品
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    #瑪仕曼男仕戰力補給
    品牌或專利：7項
    澱粉或廉價原料：完全無添加
    食用原料比例：99%(一般瑪卡保健食品只有約40%，其餘為增量劑等無實質意義的廉價原料)

    ☀️ 瑪仕曼日錠成份
    瓜拿納：被譽為能量之王，為一日注入活力
    透納葉：進口美國MIA產透納葉，滋補強身好幫手
    冬蟲夏草菌絲體：使用我國長利奈米MIT菌絲體
    刺五加：西伯利亞人蔘，為國人十分熱愛的選擇

    🌙 瑪仕曼夜錠成份
    瑪卡：使用MACA Pro®市售最高等級600%倍濃縮瑪卡，獨家低溫凝膠萃取極大化吸收
    L-精胺酸：選用日本Kyowa專利左旋精胺酸，一氧化氮前驅物有助健康維持
    酵母B群：法國百年酵母領導品牌Lesaffre，超過170年的酵母專業
    鋅酵母：國際加拿大品牌Lallemand旗下Lalmin®系列鋅酵母
    芥子硒：德國Pfanneschmidt之Physelium®芥子硒，是一般硒酵母單位含量的2倍以上

  • 祝太日常

    三十歲男子日常推特 在 祝太日常 Facebook 的最讚貼文

    2021-07-07 22:14:33
    有 55 人按讚

    宅在家的這五十多天我非常晚睡，不外乎是因為帶了整天小孩，等到他們入睡，打開電視或手機或小說，覺得歲月靜好，可以直到深夜，最後還是因為覺得再不睡，隔天一早的小孩債很可怕才關燈睡了。

    最近開始感覺到解封有望，原本已心想要慢慢調整作息早睡，但上週末晚上的時候，我找了Netfilx上的劇打算來放鬆看一下，轉了將近一個小時，舍監說可能他用IPad追完神劍闖江湖我都還沒找到要看的劇。

    其實我結婚後很少看電視，也是這二年才開始習慣看劇，以前大概都是看周星馳電影或港劇，還沒停課的時候，常常電視整週都沒開過，週末晚上等小孩入睡了，舍監會揪我看男女糾察隊或剛下片的電影，原本很想退第四台，可舍監要看NBA，就繼續留著。

    後來租了Netflix ，有長期關注的人應該都知道，前面幾個月都只有看過鐵達尼號，後來是狗狗汪汪隊，最近是寶可夢，韓劇有看了二三部，是我人生的大改變了。

    轉了一個小時，真的沒有特別想看的，我還特別找了一下長劇，發現韓劇陸劇都沒有認識的名字，可怕的是陸劇點開五分鐘，都是天界仙界幻境的神仙打架或戀愛故事，而且大概四五部以上，那天就放棄了。

    第二天我又繼續找了一下，找到一部長安十二時辰，雖沒有俊男美女（？）但卻是非常緊湊的歷史懸疑推理，是我的菜，也符合我這個年紀常常在思考的，什麼是善什麼是惡，凡事的表面與正反兩面，立場的相同與對立，有時候答案不是答案。

    對了，我追了二三個晚上的同時，舍監也在追一部日本動漫紫羅蘭永恆花園，我們各自看各自的，因為我不習慣用手機看影片，所以電視讓給我，他用IPad，靠著頭各自為安。

    但很好笑的是，長安是部鐵錚錚漢子戲，有點類似集結號或水滸傳這種男子漢情懷，舍監的紫羅蘭永恆花園則是尋找愛的旅程那樣的唯美動畫。

    昨晚我們看到一半的時候，我說，你那娘裡娘氣的女孩說話聲干擾到我了，我正在追兇保證不打死那個人證，這些娘們的聲音聽起來簡直麻煩。

    他笑了出來說，哎呦，妳劇裡那些個大爺講話瓮聲瓮氣很粗魯，又打打殺殺的，影響到人家柔美高校生講話的氛圍了。

    #大反差
    #靈魂錯置
    #長安十二時辰
    #紫羅蘭永恆花園
    #然後最後互鬧到大笑
    #十年前超級少女心的禮物卡
    #第五十四日
    #祝太日常

  • 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz

    三十歲男子日常推特 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最讚貼文

    2021-06-29 20:00:23
    有 2,337 人按讚

    今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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    以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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    吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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    有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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    我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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    你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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    接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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    楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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    因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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    小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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    直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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    舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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    而後看《#恐怖份子》。
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    不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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    「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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    吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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    在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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    「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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    女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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    「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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    最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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    以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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    這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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    在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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    《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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    「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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    耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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    （本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）

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