關於十萬年前的...... ◎馮青
　
那時　我將黑色的船屋
準確地泊進雪花照耀的地方
銀河柔軟　地層空曠
顏色在十萬年前滾盪著
山脈與河流的
悲涼
雪原的外形就像一具斜倚的胴體，一邊留下寧靜的面頰，一邊露出年輕的大拇指，在我們佇足觀察的片刻，船屋的笛聲大作，地球在內部壓縮了所有熔化的礦物質，地表下發出熊熊火光的溫度，來為我們取暖。綿延的地平線上開始初露山脈頭角，白茫茫的岩石平原釋放出薄薄的淡紫及岩波的凹窪，無色的光芒迅速閃過，當我永不再歷史及記錄中走近，當我小心的留白，一千種即將結束的生活及記憶，在雪原的細砂上再度現出它底容貌，我開始佇足觀察，開懷大笑，並且散髮奔跑，我飛揚的髮絲與火山噴出的溶漿，合而為一蒼涼的火球及節拍，並且再度拍打著雪原的翅膀及手指。
真正的雪原，根本就是沒有黑暗的夜啊！根本就是你縛之不得，如意象及文字的鄉愁，沒有任何符號或譬喻能描述雪原，沒有真正的雪原，可以取代我懷疑的官能及旋律的甜蜜。在正、負的輪迴之中，你只能無止境，像沒有墜落的定點似的加速狂奔，我忘記了清晰的夢，椎心的吶喊以及我黑色的船屋。
我忘了，這只是十萬年前的幻影及回聲，比被捆綁束縛的文字還要老。
但是，在白茫茫的大地上，每一樣東西都是在變易中，殊化我們不可變易的衰變。
　
　
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◎作者簡介
　
馮青。自認是一位被台灣哺育成長的詩人及作家，作品風格感性而又犀利，自詩集《天河的水聲 》出版，便頗受詩壇所注目，精確的文字及意象及她不斷尋求變異，風格呈現多樣殊貌，她認為尋找新的出口是希望能讓語言產生一種自然的言說，喜愛的電影及舞蹈賦予她許多養分。曾經在報社及出版社工作，也主持過電台節目，現為社區大學文學與創作專任講師。
　
主要作品有：《天河的水聲》、《雪原奔火》、《快樂或不快樂的魚》、《藍裙子》、《祕密》、《懸浮》、《給微雨的歌》。曾以〈和我意念的島嶼〉一詩獲吳濁流文學長詩首獎及小說〈懸浮〉獲吳濁流文學小說首獎。
　
　
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◎小編 #三進 賞析：
　
林燿德在《新世代詩人精選集》內，把馮青譽為在夏宇出現以前，青年一輩的首席女詩人。肯定她在一九七零到八零年代，對現代派意象營造的傳承與突出。
　
林燿德拿馮青與夏宇相比，稱她「一開始就抵禦了感性的橫溢」。從〈關於十萬年前的......〉一詩，確實感受到馮青理性架構的那一面。
　
先從最直觀的視覺上來看，〈關於十萬年前的......〉一詩，經歷開頭數行平淡的描述之後，話鋒與格式突然一轉，進入一連串瘋狂闡述的狀態。不分行的繁複敘述，視覺上呈現塊狀密集的壓迫感，彷彿岩漿突然漫出一般侵略，讓人無可抗拒、喘不過氣。
　
而從內容來看，以「黑色船屋」駛入「雪原」的黑白視覺衝擊，外加地球擠壓岩漿噴出的大敘述，再跳到雪原無盡的窒息與震撼。意象布置的衝突與敘述的對角線跳躍，如詩句所述「沒有真正的雪原，可以取代我懷疑的官能及旋律的甜蜜。」、「在正、負的輪迴之中，你只能無止境，像沒有墜落的定點似的加速狂奔」，馮青沒有打算優雅的約你喝杯下午茶，而是強拉著讀者往前狂奔──跟不上，是你的落後，不是她失手。
　
讀者在馮青這首詩的瘋狂架構面前，也只能被震懾，瞠目結舌看著她的狂態。在這瘋狂當中，有些什麼就這樣撞進讀者的心中，那或許就是馮青被雪原、或所謂大自然所震懾的當下，那種對自我渺小的恐懼，外加無可抑制的對自然造物的欣喜崇拜。
　
本詩傳達的意旨簡而言之：有神快拜。（結局歪）
　
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美術設計：江襄陵 -Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源：Unsplash
　
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#每天為你讀一首詩 #奇怪 #馮青 #關於十萬年前的

【梅迪奇教宗】

梅迪奇家族（Medici）於15-18世紀在歐洲，尤其是義大利佛羅倫斯具有深厚勢力，也是文藝復興人文藝術成就重要的贊助者。但在那個年代，義大利仍屬於政教合一制度，教會享有豐厚資產和極大權力，富可敵國縱橫一時如梅迪奇家族為了維護自家權益，肯定也會染指教會。

整個梅迪奇家族前後共誕生四位教宗：利奧十世（Pope Leo X，1475-1521）、克勉七世（Pope Clement VII，1478~1534）、庇護四世（Pope Pius IV，1499-1565），和利奧十一世（Pope Leo XI，1535-1605）。

其中克勉七世於1523年被推舉為教宗時約莫是45歲，在此之前，他曾在教廷內擔任堂兄利奧十世和利奧十世繼任者亞德里安六世（Adrian VI，1459-1523）的首席顧問。

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克勉七世在位期間已是文藝復興末期，政治、軍事、外交甚至宗教問題都相當詭變複雜，梅迪奇家族在佛羅倫斯的威權也不如以往專斷。

尤其1494年法王查理八世入侵，當時佛羅倫斯統治者皮耶羅．梅迪奇（Piero di Lorenzo de' Medici，1472-1503）竟然二話不說直接投降，瞬間燃起人民積鬱已久的怒火，加上道明會神父薩佛那羅拉（Girolamo Savonarola，1452年9月21日－1498年5月23日）大力譴責與鼓動下，整個家族只能流亡異地，財產悉數被查收，佛羅倫斯回復共和體制，直到1512年梅迪奇才又重新掌權。

除了梅迪奇銀行在歐洲各地分行陸續決策錯誤，導致營運不善，讓〝偉大的羅倫佐〞（Lorenzo de' Medici，1449-1492）乾脆將佛羅倫斯市府基金挪為己用。再者梅迪奇家族第一位教宗利奧十世生活豪奢，極度世俗化，這些精緻奢侈的享受與教廷大型建造工程等都需要大量金錢支援。教宗便派人至各地募款，鼓吹人民藉由奉獻金錢求得大赦直升天堂，廣發更多贖罪券好籌措資金。

於是，德國人馬丁．路德（Martin Luther，1483-1546）在1517年10月31日向教廷下了戰帖，發布《九十五條論綱》（即《關於贖罪券的意義及效果的見解Disputatio pro declaratione virtutis indulgentiarum》），為新舊教派之爭拉開序幕。

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這些問題已經夠難解了，克勉七世還要處理歐陸兩大強權：法王法蘭索瓦一世（François I， 1494~1547）和神聖羅馬帝國皇帝查理五世（Charles Quint， 1500~1558）之間的角力，你知道的，大家都想要獲得教宗的支持，這樣攻打別人的時候可以更加理直氣壯。

結果沒啥政治智慧的克勉七世選擇與法國結盟，查理五世一氣之下在1527年殺進羅馬，整個羅馬城被洗劫一空，人民死傷慘重，連克勉七世本倫都淪落到被囚禁。好不容易脫逃之後，由於經濟、政治和軍事勢力都相對弱勢許多，這位牆頭草教宗只好又轉向跟查理五世聯盟。

另外，英國國王亨利八世（Henry VIII, 1491~1547）雖然痛恨馬丁．路德新教主張，但也是在這位軟弱教宗任內，藉由與後來的英國女王伊莉莎白一世母親--Anne Boleyn的再婚問題而削弱教會勢力，拓展絕對王權，成立英國國教派。

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這幅《克勉七世肖像》（Pope Clement VII，c.1531）繪製時教宗大約53歲，距離去世還有3年光景。這時候的教宗已經歷過階下囚的悲慘命運，而新教改革運動正如野火般在歐洲蔓延展開。

畢歐伯（Sebastiano del Piombo，1485-1547）為文藝復興時期重要〝油畫〞畫家，創作主題以肖像畫和宗教畫為主，也是少數能與孤僻暴躁的米開朗基羅長時間交好的人之一。

說來也算他夠乖覺，威尼斯出身的畢歐伯從家鄉來到羅馬後，便確立自己的創作方向，不與拉斐爾和米開朗基羅等世紀天才競逐大型濕壁畫委託案。

拉斐爾1520年英年早逝後，畢歐伯儼然躍升為羅馬城內首席畫家，只是因為徒弟們都太不成材，不夠傑出，加上作品流傳不夠廣泛，導致其影響力大大減弱。

畢歐伯根據拉斐爾1519年為教宗利奧十世繪製的肖像《教宗利奧十世與樞機主教吉里奧和羅西》（Portrait of Pope Leo X with Cardinals Giulio de' Medici and Luigi de' Rossi），在石板上畫下克勉七世晚年身影，其中畫面左邊就是當時的樞機主教吉里奧．梅迪奇，也就是後來的克勉七世。

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《克勉七世肖像》裡，教宗也是同樣以右側臉示人，坐在扶手椅上，從頭上帽子到白色衣衫在畫面成連結成對角線。

在1531年7月22日的一封信上，畢歐伯告訴他的好友兼老師米開朗基羅，教宗最近剛參觀過他的工作室，看到他為教宗在帆布上繪製的肖像畫後，感到非常滿意，於是又訂製了另外一幅肖像畫，但這次要畫在石板上。

在石板或石頭上繪製畫作被認為起源自1500年代初期左右的羅馬，畢歐伯在1530年代便開始熱衷石版畫，並認為石版畫的保存時間比畫在畫布和木板上來得持久。大概是畢歐伯分享創作理念的時候太過熱情，連教宗都被感染到，覺得石版畫可讓自己的形象永垂不朽，因此才下了這份訂單。

但諷刺的是，石板雖堅硬卻也易碎，油畫顏料即使再光滑穩定，遇上運送過程中可能面臨的碰撞、碎裂等狀況依舊是悲劇一場。

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克勉七世後來因誤食有毒蕈菇類而去世，但這也只是據說，根據史料記載，教宗去世前的症狀並不符合此項推論。以當時的醫療水準和宮廷風氣而言，只要死因不明，多半都會說成是毒發身亡。

幸好他老人家離世前幾天，向米開朗基羅下了一個重要訂單，於是我們如今才能在西斯汀禮拜堂（Sistine Chapel，義Cappella Sistina）中，見到恢弘雄偉的祭壇壁畫《最後的審判》（The Last Judgment，義 Il Giudizio Universale）。

＃教宗石板肖像畫
＃文藝復興推手家族黑暗史
＃文藝復興下毒手法千奇百怪匪夷所思

圖片來源 : 網路

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《文茜的世界周報》
【台企深耕義大利 插旗佛羅倫斯500年尊邸】

每個偉大的城市都有象徵性的標記，一座巨大的雕像，一座高聳的鐵塔，或者一座滄桑的競技場，對歐洲來說，更多的是以繁複恢弘的大教堂為中心，輻射開展的文明，例如佛羅倫斯的聖母百花大教堂，八角頂蓋對角線直徑45.52公尺，1436年到現在仍然穩居，世界最高也最大的磚石圓頂建築。

(Casarola Marco\\雲朗集團義大利飯店事業總經理)
對我來說，這就是一座令人驚歎的建築和教堂，欣賞這座美麗的建築永不厭倦，我聽說聖母百花大教堂，距離你們的宅邸很近，哦 我們就在附近，只有幾步路約50公尺遠，我們現在正往那裏走去，好 我們現在過去

Casarola Marco是台灣唯一深耕義大利觀光旅遊事業的雲朗集團義大利飯店群的總經理，2016年10月初，多家義大利媒體曾同時刊登一則消息，台灣企業在緊鄰大教堂的精華地段，以大約四千萬歐元價格，買下一座占地11,000平方公尺，出身尊貴 極其稀罕的宅邸，光是厚重雕花木製大門就有六公尺高，Marco帶領我們一探究竟。

(Casarola Marco\\雲朗集團義大利飯店事業總經理)
歡迎來到「波特納裡宮」，你現在聽到的是建築和修復工程的聲響，幾個星期前開工的，現在我們來到的是柯西莫大廳

這是一座自1901年就名列國家藝術遺產的歷史建築的宅邸，佛羅倫斯最顯赫的梅迪奇家族，曾經統治文藝復興之城的大公烏菲齊美術館的創建者，柯西莫一世據說誕生此處。

(Casarola Marco\\雲朗集團義大利飯店事業總經理)
「偉大的羅倫佐」被認為是文藝復興的創始人和典範，他有一個女兒瑪利亞薩爾維亞提，瑪莉亞和喬瓦尼達萊班德內雷結婚，他們的兒子「柯西莫一世」是第二個，也是最後一任托斯卡尼大公

兩度拜會佛羅倫斯市長的雲朗集團執行長張安平，對這座宅邸的地位和價值，有貼切簡白的形容。

(張安平\\雲朗集團執行長)
某個程度來說，這個「波特納裡宮」對佛羅倫斯，有點像「恭王府」對北京建築其實是一樣的，它的重點當然北京很大了，當然那個「恭王府」更大，佛羅倫斯特別小，可是它的重要性是一樣的

穿過未來將成為餐廳的所在，進入一處濕壁畫圍繞的挑空天井。

(Casarola Marco\\雲朗集團義大利飯店事業總經理)
非常重要的是這裡的壁畫，出自於亞歷山德羅阿洛裡，亞歷山德羅阿洛裡是16世紀最重要的畫家之一，我們可以在這裡欣賞1574年和1575年之間，他創作的《奧德賽》，你準備好前往貴族樓層了嗎?我們走，這部分未來將成為酒店部分的13或14個房間，我們可以看到完成於17和18世紀的原始窗戶模樣，每個窗戶上都有代表，不同行業的職業工會圖樣，我們希望把文藝復興時期的精神傳達給我們的客人

這棟五百多年歷史的宅邸，身世尊崇 血緣複雜，1865年在佛羅倫斯為義大利首都時，曾經是司法部所在1870年之後陸續賣給不同銀行，直到2016年雲朗集團接手
珍貴的濕壁畫，可以看到部分遭到破壞的狀態，這些將在兩年工期間進行專業修復。

(張安平\\雲朗集團執行長)
他(佛羅倫斯文物主管部門)告訴你說，你修復過以後，你不能把它修復成為完全像沒有變過的樣子，他是要知道你的證據紀錄，就我今天在2018年我做的修復，然後500年以後，知道這是2018年做的

這座宅邸如果從空中俯瞰面積之大，幾乎占據整片街廓內部空間曲折蜿蜒，上下連通貫穿有如迷宮，最迷人或者無價的景致是因為擁有地利優勢，聖母百花大教堂就在眼前。

(Casarola Marco\\雲朗集團義大利飯店事業總經理)
從這扇窗戶我們可以看到這個八角形圓頂，只有唯一一面用白色大理石做成的陽台，建築師當時完成這一面陽台後，他問米開朗基羅有什麼看法，米開朗基羅感到失望
，他說這個設計讓他聯想起蟋蟀籠，建築師感到失望，因此馬上停工，再也沒有完成其它七面

重新修整後，這裡將成為擁有無價景觀的高級住宅，據說也已經有了預定的買家。順著一道狹窄的樓梯，接臨建築的最高處更有風光無限。

(Casarola Marco\\雲朗集團義大利飯店事業總經理)
準備好欣賞一些特別的嗎?跟我來，歡迎來到佛羅倫斯。這是我們這座宮殿裡最重要的美麗的陽臺，從這裡可以看到聖瑪利亞教堂 維琪宮 德拉西尼奧宮，當然在另一邊，就在這個角落，可以看到佛羅倫斯的(聖母百花)大教堂，太神奇了 太神奇了 真是太神奇了

這處佛羅倫斯的珍貴文化資產驚喜處處，最令人意想不到的是，其中珍藏著一幅保存良好的名家畫作。

(Casarola Marco\\雲朗集團義大利飯店事業總經理)
這裡有一個小禮拜堂，這是耶穌 旁邊是祂妹妹瑪麗亞瑪達萊娜亞歷山德羅的這幅畫，曾經在烏菲齊美術館展出，我們將在建築修整的兩年工期裡，把它借給維琪宮博物館

預計兩年整修工期過後，這座佛羅倫斯的「恭王府」，未來究竟會呈現何種風貌，目前可以確定大致的走向。

(張安平\\雲朗集團執行長)
一部分規劃成為旅館，一部分規劃成為豪華寓所，然後有一點點商業區域，但是就是不會破壞到它任何的歷史上的一些東西

細部設計還在不斷精修中，主要的重任將由自家人承擔，雲朗集團執行長張安平，2017年1月23號接下辜成允驟逝後的台泥董事長職位，義大利的觀光事業順勢由自己女兒，國外事業處總經理張倚蘭挑大樑，剛柔並濟 凝聚團隊向心，2018年交出亮麗的成績單。

(張倚蘭\\雲朗集團國外事業處總經理)
我們今年(2018)很幸運，那個義大利環球小姐在我們那邊(羅馬大飯店)辦，是一個很大的活動，然後我們今年得到了那個義大利NO.1足球隊的愛戴，他們今年大概光來就來了三四次，他們來了之後，那個拿坡里的球隊也來了，羅馬的球隊也來了，所以他們一次就是可以訂掉一百間的房間

雲朗集團花費兩年半將威尼斯貴族宅邸休葺完成的五星級酒店「雲水之都」，2018年九月，獲得《紐約時報》大篇幅讚揚，將一座15世紀建築以忠於歷史和尊重文化的方式再現風華。

(張倚蘭\\雲朗集團國外事業處總經理)
這個本身已經是一個很大的殊榮，然後國際媒體的轉載很多(雲朗義大利)第二大的館其實是聖莊在皮埃蒙特，它辦很多的宴會，而且它那邊產酒 產松露，離米蘭只有一個半鐘頭的車程，很多像什麼奧斯頓馬丁 法拉利都會來我們那邊辦車展，嵐莊Villa Monte Solare在溫布利亞27個房間，可是有2700顆橄欖樹，橄欖的品質是好的，我們會做一個義大利橄欖油最高級的一個認證。蓉莊因為它整個坡度的關係，有與世隔絕的感覺，開車也要開一會兒，然後你是根本看不見房子，可是房子的所在位置，又是直接看那個佛羅倫斯，它可以呼吸文藝復興的氣質，又有一點與世隔絕的感覺，它是梅迪奇(柯西莫一世)買給情婦的一個貴族宅邸，我們今年可以收支打平，以一個大的莊園而言已經不容易了，我其實曾經問過執行長說，爸爸 你為什麼會想要去投資義大利，他答案有很多種，我覺得中間一種，他其實是覺得說一個集團或一個team，它一定需要有外部的刺激，對我們公司而言，很重要的一點是，它會給我們帶來很多的新的課題，我們也可以帶給他們很多的功課

(張安平\\雲朗集團執行長)
純粹要賺錢的話，我不會進這個行業(觀光)，因為我做過這麼多行業，這是最難賺錢的行業，當然其實好玩的地方或者是有意義的地方，就說透過一個建築跟歷史
去了解它當時發生什麼事，人文怎麼樣的事情，其實這比看書還要更有感覺

羅馬接近梵諦岡一處天主教約克主教生前居住莊園，已經被納入事業版圖，米蘭也有一個項目正在洽談，雲朗集團標舉歷史 人文和藝術的旗幟，持續義大利深耕擴張的腳步。

採訪撰稿/屈繼堯 攝影剪輯/溫明書

https://www.youtube.com/watch?v=nk8UW2-HDdo