你們都聽過〈我就奇怪〉了沒！

好像某次開會，忘記誰說「我就奇怪，我全家都奇怪！」阿龔就興味盎然地說他要回去寫一首〈我就奇怪〉。原本其實是阿龔風格的Rap，然後我擅自加了一些旋律，小威、家凱、馨儀都繼續延伸，加上製作人君豪的巧手組織，就變成現在了！真的很奇怪！怪喜歡的！至於原本Rap我真的唱不來，有機會你們讓阿龔唱給你們聽XD。

一開始聽到阿龔的demo，就被這大膽奇異卻充滿魔力的和弦進行所吸引，忍不住往上加了旋律，這些和弦進行真的很高級！我只能說，這個有幾十年古典樂底子的奇才寫出來的和弦，加上這幾個起碼也做了十幾年音樂的人，琢磨了這麼多時日的作品，要是有人認為聽過一次，就能五分鐘內做出煞有其事的評論，我也是只能甜美地笑笑你的天真（大概每次有新作都會經歷一次），這感覺就像有人隨便翻兩下《西遊記》就訕笑說「就是個故事書」一樣。

這次〈我就奇怪〉還有Brandy幫忙編合聲，聽到Brandy各種有創意、不同聲部的聲音表情、忽而戲劇性女高音忽而男低音般洪亮笑聲，每一個合聲單獨聽都很過癮。而我最喜歡的管樂旋律，出自家凱的電吉他，君豪改用管樂詮釋聽得我眼睛一亮，每次聽都很爽。所有我們的idea到了君豪手裡都是瞬間升級，有點北爛有點頑皮的他，有一天卻發文寫出令我好感動的話：「在年近不惑還有這詭譎的時局中，能單純地享受音樂，運動⋯⋯是很奢侈的。」跟他這樣一起各種實驗各種Jam，邊錄音邊講幹話⋯⋯只能說，有他真好！

他們說，這是《池堂怪談》（我們都幻想這張專輯像一部電影）的主題曲，要我從這個角度去寫這個怪談。這次寫歌詞的我像是用另外一個人格，以前在「蘇打綠」或是「吳青峰」都沒正式嘗試過的某個自己，過去只偶爾在玩鬧中出現一些急智系列不登大雅之堂，這次卻光明正大登上池堂，感到輕鬆愜意並且爽快。

🎬 ＭＶ收看：https://youtu.be/lUFPZiSfWng
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魚丁糸首張全新專輯《池堂怪談》7/30開始預購
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魚丁糸 #魚丁糸 #池堂怪談

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攝影｜CHOU MO - 周墨
化妝｜張婉婷、Ted Kuo
髮型｜Edmund 、Spud from Zoom hairstyling
造型｜910

【梗你報新聞】2021-JUL. WEEK 5 國內外影視新聞回顧
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01 《黑寡婦》大義滅親槓上迪士尼？史嘉蕾喬韓森控迪士尼發行新政策違約

身兼《黑寡婦》製作人的史嘉蕾喬韓森，上週向洛杉磯高等法院提出對迪士尼因《黑寡婦》採院線串流同步發行模式，違反當初與迪士尼合約的訴訟。知情人士透露，迪士尼此舉讓喬韓森損失近5000萬美金的票房分紅，喬韓森的律師更指出2019年的迪士尼電郵強調該片將遵循傳統院線發行；此訴訟案讓好萊塢近期的串流院線同步發行問題再度浮上檯面，值得後續關注。
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02 《黑寡婦》訴訟餘波 迪士尼正面回應；傳凱文費吉、艾瑪史東也跟進力挺

就在史嘉蕾喬韓森指控迪士尼《黑寡婦》發行方式違約之後，迪士尼火速聲明回應反駁喬韓森的指控，表示她漠視新冠疫情對全球造成的影響，令人痛心。對此，喬韓森所屬的經紀公司回擊表示迪士尼企圖「人格抹黑」轉移焦點。隨後，漫威總裁凱文費吉表態力挺，以及近期主演《時尚惡女：庫伊拉》的艾瑪史東、《叢林奇航》的艾蜜莉布朗都可能考慮加入訴訟的行列。
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03 傑哈巴特勒與《全面攻佔》劇組反目，指控怒族影業拒付串流收入分潤

正當《黑寡婦》因分潤問題鬧上法院之際，主演兼監製《全面攻佔》系列電影的傑哈巴特勒，也對《全面攻佔》製片方 怒族影業提出該片在串流分潤不公的訴訟。訴訟文件中指控，2013年上映的《全面攻佔：倒數救援》，至今已在全球串流收入超過17億美金，但巴特勒完全沒有拿到半毛錢。此案雖與疫情無關，但也凸顯了近期片商轉戰串流後所引發利益分配不公的問題。
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04 Netflix不拍《鬼影特攻：以暴制暴》續集了！表態全力拉攏克里斯多福諾蘭加入串流

Netflix原創電影負責人 史考特史圖博日前接受外媒《綜藝》專訪時提到，《鬼影特攻：以暴制暴》雖然是部在點閱率表現極高的電影，但並不值得再拍續集，並強調Netflix並非只以點閱率作為絕對標準；目前他們邀請到了向是馬丁史柯西斯、艾方索柯朗等多位知名導演加入創作，未來更極力邀請目前與華納處於尷尬階段的克里斯多福諾蘭加入串流創作的行列。
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05 《水行俠2》堅持不換掉安柏赫德；製片稱「不甩粉絲施加的壓力」

目前已開拍的《水行俠》續集《水行俠之失落的王國》，因堅持不將陷入家暴風波的安柏赫德換角，而引發粉絲不滿。儘管大批觀眾施加壓力，《水行俠》系列電影的製片 彼得薩法蘭在接受DEADLINE的PODCAST節目訪談時提到：他完全清楚外界對安柏赫德的反彈，但為了電影最好的考量；既然有溫子仁和傑森摩莫亞，那把安柏赫德納入卡司就是最好的選擇。
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06 《查克史奈德之正義聯盟》高登局長有望留任；J.K. 西蒙斯傳將回歸《蝙蝠女孩》電影

根據 THR 透露，第二位加入籌備中的《蝙蝠女孩》卡司的演員，將有可能會是在《查克史奈德之正義聯盟》版本中飾演高登局長的J.K. 西蒙斯。據悉，《蝙蝠女孩》電影依舊是「查克史奈德宇宙」的後續作品，有別於目前自成一格的羅柏派汀森版本《蝙蝠俠》；換句話說，《蝙蝠女孩》將有可能不會出現羅柏派汀森版本《蝙蝠俠》裡，由傑瑞德懷特所飾演的高登局長。
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07 《大法師》全新續集檔期敲定！環球、布倫屋、Peacock共砸天價買製作權

《月光光新慌慌》系列導演 大衛高登葛林，近期在受訪時提到《大法師》的全新續集電影將不會只拍一部，而是一口氣連續製作一套續集三部曲，令粉絲們驚喜不已。環球影業、NBC環球集團的串流平台Peacock、布倫屋製片公司也共同發表聲明宣布，他們將合夥開發《大法師》三部續集，並共同豪砸四億的天價買下製作權，期望能找回昔日恐怖經典的榮光。
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08 Netflix確認開發《神奇寶貝》真人影集將由《魔鬼神探》編劇執筆

根據《綜藝》的報導，目前由Netflix製作的《神奇寶貝》真人影集雖仍處早期開發階段，細節尚未明朗，但傳聞將會由《魔鬼神探》的節目統籌 喬韓德森編劇製作。據悉，影集的風格將會類似2019年的《名偵探皮卡丘》，以真人結合CG動畫方式呈現。截至目前為止，Netflix除了《神奇寶貝》外，仍有《星際牛仔》《航海王》等作品的真人化開發，未來精彩可期。
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09 鮑柏奧登科克驚傳於《絕命律師》片場暈倒送醫

演出《絕命律師》的美國影星 鮑柏奧登科克，上週驚傳於該劇新季拍攝現場暈倒緊急送醫；根據製片方向 TMZ 透露，奧登科克日前於《絕命律師》第六季的新墨西哥州片場拍攝時暈倒緊急送醫，具體的暈倒原因、送醫後的狀況皆尚不明瞭，有待未來院方進一步說明。
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10 湯姆漢克加入魏斯安德森新片卡司

鬼才導演 魏斯安德森，繼因疫情而多次延檔的《法蘭西特派週報》後，尚未定名新作正如火如荼籌備當中。目前該片劇情內容仍被高度保密，但主演陣容已陸續曝光。影帝湯姆漢克、亞卓安布洛迪、比爾莫瑞、蒂妲史雲頓等演員將會是新片的卡司成員。
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新聞編輯：XXY、Jericho
新聞提供：影劇好有梗、Screen Fandom

#新聞 #電影 #影視 #梗你報新聞

#挪威郵輪 新船 #挪威領途號 即將矚目登場 !

挪威郵輪 新一代郵輪級別「Prima Class」正式面世，該級別六艘郵輪中的第一艘新船 挪威領途號 #Norwegian Prima」，排水量為142,500噸，可載客3,215人，將於2022年夏季隆重登場，其航程現已正式開售。

郵輪由意大利船廠Fincantieri於意大利馬爾蓋拉建造，而船體畫 Hull art 則由意大利塗鴉藝術家Peeta（Manuel Di Rita）操刀設計。船上的餐廳、客艙及公共區域皆經過悉心設計，乃多位世界級建築師的心血結晶，當中包括意大利設計師Piero Lissoni，而著名建築設計公司Rockwell Group、SMC Design、瑞典的Tillberg Design、YSA DESIGN和邁阿密的Studio Dado亦有參與其中。

> 全面升級的奢華套房區「The Haven by Norwegian」
「The Haven by Norwegian」經過全面升級，打造最尊貴獨特的套房區。這個極致尊尚的船中船式奢華套房區只限持有匙卡的賓客進入，包括分佈於八層甲板的套房和公共區域，提供多項私人設施、專屬服務和船上最豪華的住宿享受。挪威郵輪首次將107間The Haven套房全數移至船尾，位置靠近該套房區賓客專用的私人電梯。這些電梯可直達第16層和17層的The Haven公共區域。全新的The Haven套房區擁有更多面向大海的空間，而公共區域亦首次全部設計成可飽覽醉人海景和目的地美景。而「The Haven Courtyard」改為寬敞的「The Haven Sundeck」，配備可俯瞰船尾景色的優美無邊際泳池，以及設有玻璃幕牆桑拿浴室和冷卻室的全新戶外水療中心。

The Haven套房區在重新構思的專屬空間中突破設計界限，所有公共區域及套房均出自意大利著名設計師Piero Lissoni之手，無論是「The Haven Sundeck」、「The Haven」餐廳、「The Haven」廊吧以至「Outdoor Spa: Sauna and Cold Room」戶外水療中心（包括桑拿和冷卻室）皆流露出別致優雅的格調。

> 在「Ocean Boulevard」海洋步道上享受戶外生活
海洋步道位於第8層甲板，佔地44,000平方呎，環繞整個甲板。賓客既可以圍繞整艘船漫步，欣賞迷人海景，亦可以參加眾多特色戶外活動。

> 於「Indulge Food Hall」美食廣場細嚐環球美饌
挪威郵輪在「Ocean Boulevard」海洋步道上提供豐富多樣的體驗，其中包括品牌史上首個高級露天美食廣場「Indulge Food Hall」。場內設有一系列餐飲場地和室內外用餐區，呈獻多元化的滋味佳餚。而美食廣場「Indulge Food Hall」經過精心設計，在11個餐飲場地供應各種色香味俱全的誘人美食，其中包括深受賓客歡迎的手工甜品店Coco’s、主打美國南部佳餚和燒烤菜式的Q Texas Smokehouse以及咖啡店Starbucks。至於首次進駐的用餐場地，則包括呈獻各種旋轉燒烤美食的Seaside Rotisserie、 供應意式以至泰式等世界各地麵食佳餚的Nudls、備有傳統印度菜和多種素食選擇的Tamara、提供經典拉丁風味美饌的The Latin Quarter、主打高級西班牙風味街頭小吃的Tapas Food Truck、可供賓客按個人口味定製沙律（超過20種食材可供選擇）的Garden Kitchen、供應甜批和蛋糕等經典甜品的Just Desserts，以及備有多款賓客最愛雪糕口味、帶來非凡滋味的Just Ice Cream。

> 於「Ocean Boulevard」海洋步道盡享多重滋味
除了在「Ocean Boulevard」海洋步道上供應的美食外，郵輪上亦有三個配備室內和室外座位的用餐場地，包括Onda By Scarpetta、Los Lobos和The Local Bar＆Grill。其中Onda by Scarpetta由獲獎現代意大利食府Scarpetta開設，於2019年首次登陸「挪威永恆號」，同時亦已進駐「挪威之勇號」（Norwegian Spirit），將會呈獻別具風味、令人難忘的美饌。船上的Onda by Scarpetta由著名設計公司Studio Dado操刀，環境優雅時尚，室內外空間均可欣賞到遼闊海景。高級墨西哥餐廳Los Lobos載譽回歸，同樣由Studio Dado設計，充滿摩登氣息，在傳統墨西哥美食中注入現代特色。重新設計的Local Bar＆Grill洋溢高級海灘俱樂部氛圍，賓客可一邊欣賞現場音樂表演，一邊品嚐雞尾酒和經典美式佳餚，享受寫意悠閒的時光。

「Ocean Boulevard」海洋步道一日遊：「The Concourse」雕塑花園、「Infinity Beach」無邊際泳池區、「Oceanwalk」玻璃橋和「La Terraza」露天休息室

作為新船上的特色景點，挪威郵輪 亦打造了多項首次推出的設施，當中包括戶外雕塑花園「The Concourse」，園內設有一道出自著名畫家David Harber之手的藝術牆，以及六件由Alexander Krivosheiw設計、靈感源自古代神話和當代抽象造型的裝置藝術作品。這七件雕塑品總值超過200萬美元，隨著日落光線而變化，展現出炫目迷人的視覺效果，很適合賓客拍照留念和透過社交媒體與親友分享。設有兩個無邊際泳池的「Infinity Beach」是悠然放鬆的完美地點，泳池分別位於郵輪兩側並且靠近水平面，乃業界首創的設計，賓客既可呼吸新鮮空氣，也可將廣闊無垠的汪洋美景盡收眼底。兩道「Oceanwalk」玻璃橋也是品牌新作，身處橋上，賓客彷彿於大海上空中漫步，並可欣賞到夢幻醉人的美景。露天休息室「La Terraza」環境雅致清幽，可以欣賞到船首的優美海景。

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十月號新作發佈 —— 木頭有饒舌，有鼓手（凹嗚~~），當然還有墨鏡。

本月帶來繼拉丁舞曲重返世界主流舞台後，近期最火辣辣的爆炸單曲《Señorita》！超人們為了讓畫面更燙，特別找來已在網路上發佈多首翻唱作品的吳優作為女主唱，以及即將舉辦個人發片專場的饒舌新人許時ShiShr 譜寫大辣等級的饒舌詞。

歌詞真的很辣，小編就不特別附上歌詞，請各位好基友們用耳朵細細品味。

至於許多人都在關心，自《馬德里不思議》後開始放寒假的鼓手一職，本作由「急診室 EMERGENCY」樂團的當家鼓手煒程強勢出任！超人們也配合畫面需求首次生出整套爵士鼓組，為了這火辣辣的歌曲不計任何代價！粉身碎骨！

喜歡我們的影片歡迎每天都看再分享給大家看，訂閱我們的頻道每個月都會有新影片釋出、新朋友加入，想聽什麼歌歡迎在留言區告訴我們，我們......不一定會做。

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【許時《#ChillChillAllGood》演唱會】

日期：11/13（三）
時間：20:00 - 21:30
地點：公館河岸留言（台北市中正區羅斯福路三段244巷2號B1）

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【急診室《Silver Lining》EP巡迴】
2020/01/03(五) 台北 Revolver
2020/01/18(六) 高雄 百樂門
2020/01/19(日) 新竹 彌聲
2020/02/08(六) 台北 PIPE

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演唱 Vocal：吳優、許時ShiShr
合聲 Vocal Harmony：殷陽 Yin Yang、許時ShiShr
木吉他 Acoustic Guitar：殷陽 Yin Yang
烏克麗麗 Ukulele：仙桶 Santon
低音吉他 Bass Guitar：阿罕 A.H.
爵士鼓 Drum：林煒程（急診室 EMERGENCY 樂團）
錄音、混音室 Recording & Mixing Studio：Mr. Wood Music Studio 木頭先生音樂工作室
錄音、混音師 Recording & Mixing Engineer：殷陽 Yin Yang
母帶後期處理 Mastering：Mr. Wood Music Studio 木頭先生音樂工作室

特別感謝 Special thanks to ：PukanaLa 日出烏克麗麗、日出吉他 PukanaLa Guitars、The Ball這球音樂教室板橋府中店

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#art #inkart #painting

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【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】

國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

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