2021 Sep Wallpaper【Portable Moon】Boy & Gal version 一年容易又中秋，上年畫咗個#嫦娥居月，今年換另一輪明月吧～ 呢張圖有啲橋妙，明眼人會知道來源係邊度，不過睇唔出又冇乜所謂，希望各位唔介意我成日都借花敬佛～ 😉 ig特別貼哂Boy同Gal version，照舊啦，HD手機wallpaper可以到patreon付款下載(link in my bio)，謝謝支持！ #中秋 #中秋節 #嫦娥 #midautumnfestival #Dincalendarwallpaper #PatreonExclusive #九月小說 #靛繪 #靛 #香港插畫家 #香港插畫 #香港插圖 #hkig #hkdraw #hkillustration

#豪讀 伊與原 新《月亮前方三公里》 年輕的時候看世界，黑是黑，白就是白，彷彿擲一枚銅板，要不字要不花，真理是涇渭分明，越辯越清，白天永遠不可能懂夜的黑。 到了某個階段，闖過一些關，走過一些坎，認知終於起了變化，生活中開始出現無法被語言或邏輯捕捉的模稜兩可，曾經那時候的敢愛敢恨，都化成了不可說、不好說，無法談論的越來越少，聽懂的卻越來越多，尤其是他人的當局者迷，在這個時期見月儼然已不是月，再望，又還能是一輪明月。 皇冠文化的新書《月亮前方三公里》就是這麼一本「橫看成嶺側成峰」的短篇小說集，若在不同的年紀讀到，心裡也會有著不同程度的深淺。集結了六部故事，章回裡沒有英雄豪傑，也絕非刻骨銘心的愛戀，僅有一無所有的尋短者、大齡剩女、固執桀驁的老人、婚姻失敗的無業遊民⋯⋯盡是被社會認定的「失敗者們」。 然而作者伊與原 新並不這麼想，創造了另一個角度提供給讀者觀看他們，那些不堪或是幽微的處境，不再只是對和錯如此簡單扁平的二分法了，猶如遠於我們三十八萬公里的月球，現在的距離只有短短前方三公里。 臺灣的網路鄉民總是喜歡戰文、理組，文科吐槽理組不夠靈活，理科則嫌棄文組過於浪漫，若更靠近一點去看，那爭論的本質其實就是理性與感性的對立。但，真的是這樣嗎？有沒有一種平衡是兩者兼容並蓄，或者存在著第三條道路？就像本書作者伊與原 新，從事寫作之餘，他還是東京大學理學研究所博士課程畢業，專攻地球行星科學，走到他這個層級，文與理都成為滋潤人生的養分。 也因此他小說裡鮮明生動的人物，總是不乏上知天文下知地理的智者登場，穿梭在各種自然的奧秘，又能夠寓情於景，彷彿宇宙的真理與存在的意義始終是連成一線。月之陰暗面、獨一無二的雪花結晶、負載生命痕跡的菊石化石或者是海底沉積物，不再知識歸知識，與真實的生活保持著距離，而是富有人性的，地球像母親在教導我們，為我們帶來影響，要從扭曲的現代化、規格化產物，還原為這廣袤大自然的一部分。 與本書同名的短篇〈月亮前方三公里〉，便是從一個為求死探路的中年男子坐上另一個中年司機的計程車開始，像是深夜遇見了伽利略，駕駛推敲得知了他的尋短念頭，沒有百般阻饒規勸，反倒天花亂墜的聊起了許多天文知識，還說要帶他去了一個「距離月亮最近的地方」。 這是一篇非常溫暖的故事，如同著名歌曲〈曾經我也想過一了百了〉的創作者秋田弘所言，「為了描寫濃烈的希望，必須先描寫深層的黑暗。」小說的開頭，男主角講述自己「輸不停」幾乎一無所有的處境，我想如果換作是我也找不到該怎麼支持他繼續活著的理由吧，更別說鼓勵了，那更像一種強人所難。 然而那計程車司機也不只是個計程車司機，同樣背負著不為人知的哀傷，即便如此，生活在陰溝裡，他還是仰望明月。當然不是說痛苦可以比擬，只是從前以為悲劇的鎂光燈都打在自己身上，其實只是不知道自己不是孤身一人。 萬物皆有裂縫，那是光透進來的契機。 這可以說是一部療癒系小說，語言新鮮而不說教，沒有嬌柔造作的修辭，直指人心。普世可見的小人物，即如同我們每一個人的縮影，照亮心中那些無法辨識的灰色地帶。本書在日本也榮獲新田次郎文學賞、未來屋小說大賞和靜岡書店大賞三料冠軍，對我個人而言更有共鳴的，而是練習接住失望而無處安放的自己，並且放下無法達到的期許與執著，與過去和解，才能把握每個當下，甚至是未來的命運。什麼是好、什麼是壞，有時候並非是那麼一翻兩瞪眼的事，多聽多看，或許有天驚覺眼前早已雲非雲、霧非霧。 @crownbook1954

【 月升之江 】 _ 茫茫網絡大海，睇劇好講緣份。 _ 首先，要夠得閒。假如同一段時間同步追看一二三四五六套新劇新節目，那怕劇迷朋友或者專業網站再怎樣「嚴重推介」另外七八九十套新作，也只能「齋講唔睇」，否則每天延長至72小時也不會夠用。其次，班底要緊。今時今日睇劇，純粹以演出陣容和實力，作為睇與唔睇的判斷是不夠的，還要看監製、導演、編劇是哪些人，像導演二五和肥波，將黃綺琳創作的劇本拍成影像，才有機會顛覆港劇傳統。第三，改、譯個好名，並非指那些「九唔搭八」，是但噏當秘笈的名字，而是每個字出現都有得解釋，觀眾很快能夠掌握故事重點。第四，篇幅不要太長，尤其是那些故事過度「發水」拖拉的劇集，實在浪費時間。 _ 這樣便解釋了，正常情況下《月升之江》能夠吸引開劇的機會率很低，但早前在「黃Viu煲劇平台」左撳右撳時，基於劇名讀落有點「特別」，不似一般韓劇風格而決定試試，Google一下，導演尹尚浩曾拍過《太王四神記》（2007）和《師任堂》（2017）等古裝劇，又發現原來女主角金所炫早在《懷抱太陽的月亮》（2012）已看過其演出，轉眼她已21歲，亭亭玉立，充滿古典美的輪廓，相當適合駕馭古裝角色，結果以為歷史劇難消化，最後一下子煲了三集，真係有咁OK？ _ 才看了三集，坦白講，是否真的OK言之尚早，身邊有位「韓國專家」講過：「韓劇真係十套有九套都係爛尾！」若不幸言中，愈睇愈爛，屆時再留言鬧爆本人也不遲，如果平平安安睇到最後一秒鐘，就是閣下時運夠高；何況《月升之江》的劇本採用倒敘法，觀眾很快已知道平岡公主（金所炫飾）喜歡的是溫達（金志洙飾），歷史也有記載，溫達是平原王的女婿，亦即平岡公主的丈夫，雖然劇組一早講明：「本劇以（古書）《三國史記》列傳中，記載的『溫達傳說』為基礎，（惟）迄中登場的人物及事件時期等，均與史實不符」，但有這個家傳戶曉的民間傳說包底，劇情「出事」機會大為降低，難怪當地收視節節上升，最新一集（第4集）AGB收視達10%稱王，當然也有韓國觀眾給負評，孰好孰壞，就要閣下睇完之後再判斷。 _ 韓國KBS2月火劇兼「黃Viu煲劇平台」首部原創韓劇《月升之江》，改編自韓國作家崔始圭的小說《平岡公主》，講述朝鮮三國時代（公元前57年至公元660年）的高句麗（發音：高勾離）第25代君主平原王（金法萊飾），因為誤信桂婁部古雛加（部族首領）高元表等奸臣唆擺，以為延王后（金所炫分飾）與「月光和尚」（趙泰寬飾，是平原王的前將軍）是私情，並誕下「野種」平岡公主，一時「火遮眼」，趁兩母女出巡至順奴部期間，派兵到該部落和伊弗蘭寺大開殺戒。年少的溫達臨危受父親所託，保護平岡公主人身安全，惟逃走期間發生意外，二人分隔，而平岡公主則獲來自神秘殺手組織「天珠坊」救走。 _ 八年後，平岡公主在養父照顧下長大成人，化身「天珠坊」殺手廉佳珍，她早已放下年少時「振興高句麗」、成為首位高句麗女王的理想，時時刻刻都想着復仇，其中一個仇人，正是父親平原王。原本她計劃在松鶴山舉行祭典期間動手，惜行事敗露，並於逃走期間受傷，幸得溫達出手相救，二人終於「團聚」，而往後的劇情如何發展，大家也心中有數。 _ 《月升之江》故事背景雖然在古代，但製作團隊搣甩「史味」，無論劇情節奏和拍攝手法（有些慢鏡動作和一鏡過的空間穿越），都參考2020年代的觀賞標準，短短一集（即韓國原裝版的半集，約30分鐘），已詳細交代故事背景和男女主角為何相遇為何分開，沒有拖泥帶水，好些情節設計，如平岡公主的夢境、如廉佳珍與溫達成長後重遇的對話（在樹林裏重遇、溫達為她敷藥），那種輕巧感覺比較少見，已盡量拉近觀眾與古代史題材的距離，也不難發現，他們針對的觀眾群並非老一輩，而是會追星的後生仔女。 _ 然而這種傾向不代表選角上輕率，畢竟平岡公主和溫達的角色設計，本身是充滿故事和悲情，豈能隨意選一些沒有壓場感、無法駕馭角色重量的藝人扮演？所以劇組挑選金所炫和金志洙擔正，頗為正路，兩個人在當今的韓國演藝界皆屬於戲路廣闊之人，演繹水準不會出現很大距離（不妨看看《九家之書》裏，李昇基和秀智），當中金所炫更是「同輩三金」（金裕貞、金賽綸）之中演技最優，只是很多觀眾覺得，金所炫好像不太懂揀劇本，才會有點窒礙在幕前的發揮。在《月升之江》，她既演長大後的平岡公主，也要客串演繹遭殺的延王后，但留意到，金所炫明顯有花過功夫去理解兩個角色的不同，雖然都是性格剛烈，但畫面呈現出兩種不同的神髓，甚有說服力，算是在演技評核試過關，這一點很重要，換轉很多「戲屎」的藝人去演，效果就會相當平板，兩個角色毫無分別，加快棄劇意欲。 _ 最後要講講劇名，《月升之江》乍看跟兩位主角沒有關係，原來玄機暗藏在韓文字「달이 뜨는 강」 裏。「달」是 「達」，即溫達，而「강」 是 「岡」，即平岡公主，何解會變成江與月？因為「달」 這字文在中文裏，除了「達」亦可解作「月」，而「岡」跟「江」同音，所以以食字方式帶出「江上生明月」的意思，帶出男女主角雖不在一起，卻互相思念，呼應劇中他倆要排除萬難才能走在一起的情節。 _ 《月升之江》已於「黃Viu煲劇平台」上架：https://bit.ly/2Of6zBu _ （02032021） _ #游大東 #游大東影視筆記 #月升之江 #韓劇 #金所炫 #金志洙 #黃Viu煲劇平台 #02032021