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謝謝 Hong Kong Singer Channel 的報導💝

《Channel等寫》陳百強致敬演唱會喚起無限集體回憶

今年是Danny陳百強的60歲誕壽，環球唱片特別推出了《環球高歌陳百強》企劃，齊集一眾與陳百强曾經相識、合作和仰慕他的歌手朋友們，重新演繹他的經典作品並將其結集成致敬大碟 《環球高歌陳百強》，用音樂和歌聲向這位樂壇一代偶像遙遙獻上敬意。除此之外，於9月9日晚在香港會議展覽中心展覽廳5BC舉行了《環球高歌陳百強》演唱會，一班歌手濟濟一堂，包括盧冠廷、陳慧嫻、劉美君、關淑怡、陳奕迅、林珊珊、梁詠琪、陳逸璇、李幸倪、麥家瑜、Robynn & Kendy、江海迦、符致逸、周殷廷、年青鋼琴家張勝量(牛牛)，以及女高音劉卓昕，共同向一代唱將陳百強致敬。

演唱會開場由年青鋼琴家牛牛，以鋼琴獨奏為演唱會揭開序幕，把整個音樂氣圍緩緩帶給觀眾享受。林珊珊的一段獨白，把眾人對陳百強的回憶勾起來，緊接由陳慧嫻唱出《偏偏喜歡你》，保留歌曲的韻味之餘又注入了滿滿的新時代活力感。周殷廷、麥家瑜和陳逸璇以一曲輕快串燒歌上台，分別唱出《創世記》、《神仙也移民》和《偶像》，三人更合唱了《冰封的心》展現青春氣息。

劉美君夥拍女高音劉卓昕合唱「中法版」的《粉紅色的一生》，劉美君以中文演繹配合劉卓昕以法文的演唱，這個獨特的版本浪漫之餘更添新鮮感，充滿著少女情懷。其後劉美君一連唱出《等》和《夢裡人》，令人眼前一亮。盧冠廷唱出《突破》，分明的節奏讓人感到歡愉，像歌曲名稱一樣，絕對是盧冠廷演繹這類型爵士曲風的一個偌大「突破」，他在台上表示：「Danny可以作這麼多好歌，我要拜他為師，希望他可以睇到我的進步。」。盧冠廷更與Robynn & Kendy合唱《長伴千世紀》，三人聲線揉合感覺清新悅耳。

繼Robynn & Kendy帶來新版本的《喝釆》和《疾風》後，江海迦也甜蜜演繹《有了你》和《畫出彩虹》，Gin Lee李幸倪則以中英文語言夾雜唱出《至愛》，還帶來《眼淚為你流》。之後，關淑怡以仙氣嗓音唱出《漣漪》和《煙雨淒迷》，不同層次的歌聲讓歌迷回味再三，她謂：「我好榮幸可以參與和演釋Danny的歌，他的歌係經典中的經典，係我心中係無可取替的白馬王子。」符致逸和周殷廷合唱了《今宵多珍重》，用歌聲向樂壇一代偶像遙遙獻上敬意。此外，梁詠琪登場唱出《幾分鐘的約會》和《戀愛預告》，她的聲音徐徐散發著細膩溫暖的感性，到位的情感與旋律絲絲入扣。梁詠琪分享道：「我好羨慕Danny係那個年代的歌手，因為那陣時大家都好單純、好直接，Danny可以用他甜美的歌聲去見證一段段的愛情。」

整個演唱會除了開首林珊珊的一段獨白外，其實中間都貫穿了數次她的獨白環節，感人到位之餘，也喚起了各人對陳百強的回憶和思念。隨著林珊珊最後一段獨白落幕之際，陳奕迅壓軸出場唱出《深愛着你》，充滿高低起伏的情感表達，震懾了觀眾的聽覺。之後更與後輩歌手符致逸合唱《未唱的歌》，陳奕迅表示：「其實今晚好緊張，我好期待今晚可以參與呢個咁正的晚會。」最後，林珊珊現身在台上，與陳奕迅合唱《再見Puppy Love》，非常溫馨！演唱會全晚氣氛熱烈，全場尖叫聲不斷，在掌聲如雷的環境下為演唱會劃上完美句號。

編輯：安迪

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明周專欄：傳記巡禮（上）

其實這篇應該叫做「亡魂再訪錄」，不過「傳記巡禮」意思比較明白，聽來也較順耳。也不是因為時近清明節，覺得是時候往書架上掃掃墓，拜拜精神上的先人。只是早前談過傳記小說，順便想聊聊傳記這種文類。如果嫌墓地的比喻不吉利，也可以把書房想像成古希臘的萬神殿，或者倫敦的西敏寺。（英國聖公會也真是夠開明的，連提倡演化論的達爾文都容納其中，而無神論科學家霍金也即將進駐。）

當然，墓碑也有很多種。有一種是屬於作者自己的，也即是他自己的作品。這種墓碑，有些人只有一塊，有些可以累積到一整列，端看作品的多少。也有一種墓碑，是他人給自己立的，上面記載了主人翁的一生事迹，那就是傳記。值得作傳記的，自然都是在某專屬範疇裏有重要貢獻的人物。傳記作者雖然也是作者，但角色卻是卑微的，很少人會記得他們的存在。也許我應該趁此機會給這些默默的作者留名。

我很佩服傳記作者，除了因為傳記其實非常難寫，也因為他們為另一個人所願意付出的心血──一部好傳記的大部分榮光，都歸於傳記的主角，而不是作者自己。所以，我相信寫傳記的人，一定對所寫的對象充滿敬意、欣賞，甚至是愛。但是，作為歷史學家的一種，傳記作者又要保持距離，在資料繁多的時候進行篩選，在資料不足的時候小心推敲，防止自己的熱情影響了傳記的客觀公正。當然，傳記所寫的是人，寫傳記的也是人，傾向和偏見在所難免。這也是讀傳記的時候心裏有數的事情。

我花了點時間把家裏收藏的傳記類作品找出來，結果竟然也有二十幾本。因為傳記的基本特徵就是篇幅長，所以堆滿桌子上的厚重磚頭，很可能是一個普通讀者十年時光的閱讀量。我不是個恆常的傳記讀者，但多年來斷斷續續地為了一時的興趣，原來也買了好些。看着這些書中巨人圍在一起，感覺就像跟二十多年的老朋友們聚首一堂，心頭不禁有點溫馨，又有點感慨。

這些朋友當中最老的一位，應該是梵谷莫屬了。梵谷傳記我有兩本，一本是《Lust for Life》，作者是Irving Stone，另一本是《Van Gogh: A Life》，作者是Philip Callow。《Lust for Life》出版於一九三四年，可以說是梵谷傳記中的經典。畫家在很多人心目中迹近瘋狂的藝術家形象，應該是由這本書而來的。嚴格地說，這是一本傳記小說，寫法完全是虛構式的，裏面滿是對話和戲劇化的場景。但是，大家一直把它當作真實傳記去讀。這本書的中譯本《梵谷傳》，譯者是余光中先生，可見它的著名程度。不過，要講扎實，應該是後面這本更可信賴。當年二十來歲的我是個梵谷迷，為他的畫和他的個人形象深深地着魔。以這兩本傳記為參考，我作了人生的第一次遠行，隻身飛往歐洲朝聖，拜訪了梵谷生活過的幾個主要地方，親睹了梵谷繪畫過的經典場景。最後一站本來打算往畫家臨終的奧維掃墓，卻臨時打消了念頭，我至今也想不通為什麼。

另一個年輕時代的故人，是普魯斯特。我在港大比較文學系念碩士的時候，論文題目寫的就是普魯斯特的《追憶似水年華》。普魯斯特的最經典傳記，應是George Painter於一九五九年出版的《Marcel Proust: A Biography》。我當年看的是圖書館借回來的版本。買到手而且留到現在的，是一九九零年Ronald Hayman的《Proust》。哪本較好現在已經說不出來了。人到中年，想重讀年輕時代的至愛普魯斯特，特別是二零零零年後全新譯出的英文版《In Search of Lost Time》，但卻一直因為工程浩大而拖延。早幾年看到千禧後的新傳記《Marcel Proust: A Life》，長達九百頁的一本大書，作者是法國文學學者William C. Carter，又忍不住買了，但坦白說是一直擱在書架上。看來我還要等一段日子，才能跟普魯斯特再續前緣了。

另一部買而未看的傳記，是歌德的《Goethe: The Poet and the Age》第一、二冊，作者是劍橋德國文學學者Nicholas Boyle。據說這也是一部傳記經典，除了受到學術界高度評價，還得到許多當代作家的大力讚賞。兩冊共一千八百頁，還有一直在預告中的第三冊，拖了十幾年還沒有出來，真是等到頸都長。我十年前寫《學習年代》，有過一段「歌德時期」，這部傳記自然是必然之選。可是，我的「歌德時期」已經過去，傳記卻還未看，現在感覺就有點尷尬了。

至於當代作家的傳記，我看得不多，其中之一是意大利小說家普里摩．李維。我之前讀過李維的半自傳小說《元素週期表》和納粹集中營倖存者證言《Survival in Auschwitz》，對他的生平略有所知，但對於他六十七歲墮樓而死，依然覺得是個謎團。《Primo Levi》的作者Ian Thomas相信李維是自殺的，原因是終身困擾着他的罪疚感（「為什麼那麼多人死去而自己倖存？」）。他指出李維晚年有憂鬱徵狀，家族裏也有自殺的個案。不過，也有人持相反意見，認為他沒可能在經歷奧斯威辛之後四十年才自盡，真正的原因是頭暈而失足。

相似的問題也出現在梵谷的傳記中。梵谷在鄉間的麥田裏吞槍自殺，經過傳記作者的傳播，歷來也是公認的說法。但是，去年的動畫電影《情謎梵谷》（Loving Vincent）卻提出了新的看法，認為畫家是誤中不良少年的槍彈，但因為慈悲心而不說出真相。死因的鑑定，似乎是傳記作者的一大任務，而且往往傾向於相信戲劇化的版本。當然，這也提供了翻案的空間，給後人繼續去寫傳記了。

香港近年愈來愈多父母希望孩子學英語或普通話，選擇犧牲廣東話。教授就以其研究及自身經驗為例，表示不要為了英文和普通話而放棄廣東話。「最近我和太太研究小朋友的語言發展，發覺會說廣東話其實對學習普通話有很大幫助，因為大部分普通話都是由廣東話演變過去。但大眾不是這樣想，他們覺得說普通話時會受廣東話影響而犯錯。其實這些錯誤大概只有百分之三，大部分的影響都是正面的。只是Positive transfer有個特色，就是很難看得到。」

政府、家長看輕粵語，以往研究廣東話口語的本地學者亦不多，大部分人都傾向研究中文書面語和英文，選擇做廣東話研究的反而大多是外國教授。馬詩帆教授回想道：「九十年代時我們幾個廣東話發燒友都頗寂寞。試過有位德國籍同事坐地鐵看《小男人周記》，誰料被人質問他為什麼要看這些垃圾書。我不明白為什麼大家覺得廣東話可以說，但不能書寫、不需要做研究、不是文學。」

精通中英、法文、德文等多種語言，為何對廣東話情有獨鍾？馬詩帆教授說那是因為廣東話變化多端，表達方式活潑新鮮，不時有新東西可以研究。「剛開始學廣東話時，我覺得太太經常命令我做事，因為那時我還未學識『啊』這個句尾字有不同的用法。」在英國人耳中就像是直接叫人「You do this」、「You do that」，沒了「Could you」、「Would you mind」的禮貌。

不過廣東話的吸引之處正是因為它和其他語言有很大的分別。「句尾加一個『呀』、『喎』，意思便已不同，要說當中有什麼分別會想到頭痛。現在我仍未完全清楚每個句尾字的用法，例如幾年前開始聽到的嚕（lu1）字，我就不懂得用。這個嚕字告訴我們，語言會一直改變，我肯定九十年代還沒有這個字。」教授續說。

廣東話的文法同樣有趣。「『好犀利呀你』、『去到邊呀佢』，『你』、『佢』放在最後。九十年代寫廣東話語法書時，我將這些句子放入去，很多人反對說這並非語法，只不過是偷懶的說法。但我的直覺告訴我這裏頭有一種語法。」二十多年後的今天，有不少人研究這個現象，證明了教授的直覺。

學而優則教

九十年代外國人要學習廣東話並不容易，因為英文參考書不多。除了透過和太太、親戚聊天練習，教授也喜歡看香港電影、電視劇、以廣東話書寫的文學作品，以及聽廣東話歌，《秋天的童話》、《妙手仁心》、《小男人周記》、《一生何求》，以至近期的高登小說《男人唔可以窮》都是他的至愛。見到有趣的對白，教授都會抄下來問太太。「當年沒有什麼廣東話語法書，雖然有廣東話字典，但不太有用，非常缺乏廣東話語言學的資料。」於是這對夫婦兼語言學教授乾脆親自編寫英文廣東話參考書，將自學廣東話的筆記變成了Cantonese: A Comprehensive Grammar一書。

至於兩人合力撰寫的另一本著作The Bilingual Child: Early Development and Language Contact更加奪得了Leonard Bloomfield Book Award，是香港唯「二」得獎的語言學家。書本封面與書裏其中幾位雙語兒童，其實就是教授的3個子女。夫婦倆實行「One-parent-one-language」政策，教授只講英語，太太則講廣東話，訓練小朋友的雙語能力，同時研究兒童雙語發展。

香港近年愈來愈多父母希望孩子學英語或普通話，選擇犧牲廣東話。教授就以其研究及自身經驗為例，表示不要為了英文和普通話而放棄廣東話。「最近我和太太研究小朋友的語言發展，發覺會說廣東話其實對學習普通話有很大幫助，因為大部分普通話都是由廣東話演變過去。但大眾不是這樣想，他們覺得說普通話時會受廣東話影響而犯錯。其實這些錯誤大概只有百分之三，大部分的影響都是正面的。只是Positive transfer有個特色，就是很難看得到。」

政府、家長看輕粵語，以往研究廣東話口語的本地學者亦不多，大部分人都傾向研究中文書面語和英文，選擇做廣東話研究的反而大多是外國教授。馬詩帆教授回想道：「九十年代時我們幾個廣東話發燒友都頗寂寞。試過有位德國籍同事坐地鐵看《小男人周記》，誰料被人質問他為什麼要看這些垃圾書。我不明白為什麼大家覺得廣東話可以說，但不能書寫、不需要做研究、不是文學。」