某天，當吃著內裡有餡(說穿了其實就是麻蓉湯圓吧)的新派糖不甩時，大喊了一句：小時在「卅間」糖水檔吃的不會是這個模樣。還記得當時的銻碟上那幾顆雪白丸子，鋪滿砂糖跟芝麻花生碎，比起一般糖水甜品，煙韌口感對小孩子來說，更是與別不同的珍品⋯⋯ 「卅間」其實就是現時PMQ後面的士丹頓街一帶。有關「卅間」的起源說法也有多個，最普遍的是某富商在戰前興建了一列共有三十間的樓房，至戰後重建成新社區。更有意思的則是，相傳開埠初時，島上沿岸的這三十間房子，在晚上都會點燈為船家引路導航。 大家都說「卅間」的唐樓充滿特色好香港，中西合璧糅合了東西方的建築特色。翻查資料，當中有多達三分之一的唐樓，均由葡籍建築師A.H. Basto巴士度設計；巴士度也是其中一位設計最多街角樓的建築師，作品包括位於灣仔經已拆卸的同德大押。 沿鴨巴甸街拾級而上，以往與樹木共生的社區，如今只剩下數幢唐樓，雖然也有保留外貌並進行復修，但大部分都已被拆掉或重建。也因為疫情，往時每年由「卅間街坊盂蘭會」舉行的盂蘭勝會也暫停了，以往香火鼎盛的熱鬧場面也不復再。 到後來，花了大半天仍想不起那個糖水檔的名字，也許就如對「卅間」的記憶一樣，既孰悉且陌生。 參考資料：知埞/中西區關注組 #四眼仔週記 #卅間 #香港建築 #唐樓 #就係香港 #編輯團隊日常

👻🏬 《#怪奇大廈》由五個恐怖故事串聯而成，看似毫無關聯的神秘懸案，卻完全緊密相連，從作家、藥師、房仲到留學生，每個人的境遇都相當悽慘，恍若「光林大廈」即是地獄的入口，血盆大口地吞噬著靈魂，如同《鬼入侵》提到的，每幢鬼屋都擁有生命般，因遺留下來的冤屈、怨念、仇恨而甦醒，致使流浪於凡間的遊魂，以滿足人們的欲望與好奇心為誘餌，並緩緩地引入黑洞般的闇黑漩渦，終而成為鬼屋的養分，繼續助長著黑暗與夢魘蔓延。 ＊ 「房子就像一具軀體 每棟房子都有眼睛、都有骨架、都有皮膚、都有臉孔 這間房間就好像這棟房子的心臟 不，不是心臟，是胃」 ——《#鬼入侵》（The Haunting of Hill House） ＊ 電影本身的駭人情節其實不算多，也不走歐美熱愛的「Jump Scary」套路，就算有恐怖畫面也都能讓人有心理準備，不過，由於《怪奇大廈》循序漸進地帶出營造出驚悚分為，足以讓人從原先焦慮不安到最終不寒而慄且起雞皮疙瘩，有種像是陷入由一樁樁悲劇串聯出來的夢魘，原以為自己已經清醒了，卻只是讓自己困於下一個噩夢輪迴，永遠無法醒來。 《怪奇大廈》看似僅是集結所有靈異傳說的故事集，或是恐怖元素的大合輯，然而越接近片尾，越是覺得劇情安排別有意思，且會覺得前半段僅是測試膽量的鋪陳，後續的情節才是整部片最精采之處，許多留下的伏筆與空白，讓人在慢慢地消化劇情後，完全停留在驚恐一瞬間。 《怪奇大廈》將於 2021.7.30 上映！ — 圖文｜#Amesily @little_reading_monster 更多好片推薦➡#艾米希莉的觀影日常 ． 片名｜#TheNightShift 導演｜#趙巴倫 演員｜#盛駿 #金洪波 #金寶羅 標籤｜#恐怖電影 #恐怖電影推薦 #恐怖片 #電影推薦 #2021電影 #觀影日常 #金句 #語錄 #語錄分享 #佳句 #鬼入侵 #鬼莊園 #美國恐怖故事 @garageplay.tw

看《濁水漂流》，想起很多事。不懂寫影評，寫寫記憶，以及畫面裡讓思緒飛到老遠的瞬間。 電影中有一幕，記者訪問露宿者，訪問他們對於被警察強行取走財物的控訴，記者沒什麼耐性，話鋒一轉就落在「你可以跟我們分享你的故事嗎」，大抵意思是「為什麼你會成了這個樣子？」、「為什麼沒家可歸」？這讓我想起，是不是要有悲慘、讓人同情、血肉模糊的故事，那些訴求才更為有力、更值得支持？而導演在對白的設定上，並沒有讓主角回應這些問題。 如果劇本要說下去，很多過去都可以說，A 為何會做性工作者、B 為何完全沒了親人。但實情是，別人不一定要跟你娓娓道來、不一定要配合你特定的story telling套路、不一定要服務你的收視率。如電影中主角跟社工說，大意為，你可以給我服務，但我不一定要接受你的服務。 走進這些議題、不論拍攝、書寫、或純粹靠近理解，總會面對你要以什麼視覺走進去的問題：俯視、平視、凝視、我來幫你、我嘗試跟你一起行，還是怎樣。這些不能被教導，是你的人如何、感受如何、走進去時會如何處理的覺悟。讓我感到舒服的，是電影對白、剪位、哪裡就要驟停然後fade out，有關同情、給予與受取的核心問題、箇中的倫理和複雜性，導演都有想過。 電影裡很多深水埗的畫面，想說說自己的記憶，那些走過的路。住過深水埗八年，由二十歲住到二十八歲，劏房、唐八樓唐七樓，試過七個人夾一間房子、也試過四個人、兩個人。往往來來的組合、加加減減的數字、步行的層數，都跟錢有關。 那時喜歡散步，一定會到過露宿者聚在一起的地方、也一定會見證冒地而起的高樓。曾經在「海天大廈」住過，又海又天，當年這幢唐樓，我想曾經有它的威水史，近海、新淨、好看。而今天已變成剝落、漏水、殘破的大樓，面臨清拆的命運。很多年前曾經到過通州街的生活館，是一處對抗重建的居民故事館，看過那裡的物品。後來搬進一街之隔的海壇街，重建的圖釘有腳，會由一條街走到另一條街，在地圖上擴展開來，釘出一個個洞。 在那裡住的時候，經歷整條街道的清洗，「海壇街205至211A號需求主導重建項目 DL-2:SSP」、「海壇街發展計劃SSP/1/003-005」和「海壇街229A至G號需求主導重建項目 DL-1:SSP」，連著很多個街號都在不斷施工，見證剷走過去繼而平地突然冒起的「愛海頌」、「海珀」和「WEST PARK」。我在床上，一大清早被搖擺著的基建震醒，那是我住在深水埗的第六七年。感覺像，你已被重重包圍。你，何時離去？ 電影中有一幕，兩個人偷跑到正在興建的豪宅上，在半空看著整片深水埗。當豪宅建好的時候，也是露宿者要離開的時候。不知怎樣形容，看到呎價極貴的高樓突然在地上一幢幢插起來，是一種此處正在被一小塊一小塊連根拔起的感覺。你要把回憶收好，不會再有實物。而你曾經擁有的實物，會以暴力的方式被催毀。後來搬到幾條街相隔的大南街，近西九龍中心那節還未有太多清拆，聽不到拆樓聲音，人又平靜起來，但心裡知道，依舊會是遊牧民族。 電影中的角色從一處移到別處，球場睡不了，開首聚在南昌街的背巷，後來被趕到天橋底，最後小社區又被圍封。他們有時晚上吃派來的飯、有時吃自己的食物，有時新人前來、有時舊人離去、有時有人戒毒、有時有人買毒品。一幕的晚上，甘浩望神父帶來結他唱歌，他在做自己，我想起《Nomadland》裡有些人，真的是那個從處境裡來的人，不是演員。一種拼湊的實感，事情不會有全部的實相，但可以有一種，比較像是這樣的感覺。 A不會是B，C不會是D，沒有這樣的經驗，也不能夠真正地理解別人。如何去接近一件事，呈現在你角度和水平線的他們，會出現截然不同的感覺。然後這些處境會在電影裡，喚起你生命中某些時刻的共感，在他人的生活、自己的回憶，在作品裡相遇。 @driftingthemovie #濁水漂流 #李駿碩