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ㄢ韻的詞 在 三個麻瓜 Youtube 的最讚貼文
2020-08-12 20:00:06想字尾比字首難太多了...
玩的時候大家會跟我們一樣腦筋一片空白嗎......
還是我們真的是三個傻瓜呢?
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ㄢ韻的詞 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
從沙灘上回來◎楊牧
暮色從沙灘上回來
夏天在石礁羣中躲藏
在海洋中,夏天依然輕呼着
自己的名字。我不免思索
季節遞嬗的秘密,時間
停頓;歲月真假的問題--
年代循環的創傷,而我
聽到伶人在雜沓上車
一些臨時演員在收拾道具:
歷史不容許血淚的故事重演
他們動人的戲必須告一段落
在天黑以前。這時我又聽到
兵營裡一支黃昏的號角
遠遠地蓋過了不安的海潮
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詩人曾琮琇賞析:
楊牧的《海岸七疊》中有三首十四行詩,分別是〈從沙灘上回來〉、〈晚雲〉、〈那不是氾濫的災害〉,三首詩都寫於一九七八年。這一年夏天,詩人回花蓮,在火車上認識了甫從劇校畢業,獨自行旅的夏盈盈。年底,從普林斯頓返臺訂婚,隔年初結婚。其間的詩,「每一刻都是一份光彩,對我來說,每一首詩都是對於生命和愛情的擁護。我從前絕對不敢想像,一個詩人如何可能編出一本完整的,快樂的詩集。我以為別人不可能,自己更不可能。」(〈《海岸七疊》後記〉)〈從沙灘上回來〉一詩,我們看到一個意志消沉的詩人重新找回對愛情的信仰與期待。
按十四行詩的基本原則,十四行詩(sonnet)指的是凡十四行的抒情短詩,允許說話人進行複雜思想情懷的描寫鋪展;但由於長度上的限制,無法作過多情節或情感轉折的鋪陳。〈從沙灘上回來〉就屬於這一範疇的抒情短詩。這首詩的事件輪廓雖然模糊,不過,若干意象、情節,參照楊牧這段時期的生命歷程,相互呼應。此時楊牧結束第一段婚姻不久,面臨生命中最大的傷慟。首句藉由與筆名楊牧的「牧」同音的「暮」,暗喻這段晦黯的婚戀。接著,詩人刻意經營「夏天」的意象:「夏天在石礁羣中躲藏/在海洋中,夏天仍然輕呼着/自己的名字」。暮(牧)後緊接著「夏」(夫人姓夏),除了點出初識的時地,很難不將這個「呼喚」,連結到愛情若隱若顯的召喚。「而我/聽到伶人在雜沓上車/一些臨時演員在收拾道具」,不妨視為兩人邂逅的情景之再現。此時的夏盈盈,不是京劇演出時英姿颯爽的刀馬旦(按:夫人為京劇演員,專攻刀馬旦),而是行旅中卸下濃厚的妝飾,一張清秀真實的面容。「又聽到/兵營裏一支黃昏的號角」,調動感官的想像,注入「號角」的聽覺意象。並且使用感官動詞「我聽到」,使其抒情經驗在抒情主體「我」的引領下,不僅成為絕無僅有,無法重複的抒情情調,也邀請讀者進入情境,參與「竊聽」(overhear)。詩中完全沒有直接出現第二人稱的「你」,但頗有私人的情感密碼在其中,仍可視為一首描繪愛情的十四行詩。
我們談十四行詩,還不免聯想到前八後六,或四、四、三、三的段式,抱韻或交韻,音尺或字數等等律則。漢語十四行詩自二、三〇年代起已發展出一套依循與規範,包括音步、韻腳、體式等。而這些逐步建立起來的「傳統」,到了楊牧這裡,幾乎無迹可尋。楊牧以樹為喻,提出詩的「有機格律」(organic form):「每一首詩都和樹一樣,肯定它自己的格律,這是詩的限制,但每一首詩也都和樹一樣,有它筆直或彎曲的生長意志,這是詩的自由。」又以「音樂性」,強化「有機格律」的意義:「一篇作品裏節奏和聲韻的協調,合乎邏輯地流動升降,適度的音量和快慢,而這些都端賴作品的主題趨指來控制。」(〈音樂性〉)他認為,現代詩的秘密其實就在於如何安排音樂性的美,以及如何將文字加以驅遣、組織,而形成「詩的聲籟格局」。
如果韻腳在十四行詩裏的功能,在於把詩凝固、定型,那麼楊牧有意溶解、非典型化。這首十四行詩不乏韻腳的佈置:第三行「着」和第八行「車」押「ㄜ」韻,第四行「索」、第七行「我」、第十一行「落」押「ㄛ」韻,第五行「間」和第十行「演」押「ㄢ」韻。韻腳雖多,但韻與韻之間相隔較遠,並且散亂雜沓。這種不規則的韻腳反映詩人對愛情再度降臨的或雀躍,或期待,或不安的種種複雜情緒。直到最後三行,穩定而強烈的韻腳終於出現:「在天黑以前。這時我又聽到/兵營裏一支黃昏的號角/遠遠地蓋過不安的海潮」。詩人使用沙灘,石礁,海洋,海潮等海洋意象,以指涉身心的雙重流浪;因為命定的相遇,盈盈的出現有如「兵營裏一支黃昏的號角」,躊躇,漂泊的靈魂有了安頓的所在。詩人自言這個時候的書寫:「我下筆往往是從容不迫的,所以我想像我又恢復我本來應該保有的安詳的面貌」。這一安頓的力量,出現在兩個仄聲韻腳「到」、「角」,那樣篤定沉穩,過往種種,騷動,離亂與不安,等待讓誰撫平。
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美編:花椰菜菜子
https://www.instagram.com/brocccoliiiii/
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ㄢ韻的詞 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文
情人節的旅館 ◎chinatown
時間已經停止了
懷錶鑲著你的照片
浴缸裡放好溫水
我想過,可以把你留置在這一天
你蜿蜒的髮擱淺在我的掌心
成為我的脈搏與流年
旅館還是去年的那一間
窗外雲和雲擦撞
濕潤的悶雷移動我們的床緣
一疊明信片攤開誓言
花瓶不必加水,我流眼淚
春天明媚擺在我的眼前
鐘擺晃過你的側臉
有別的愛人為你報時或遲到
旅館內的時間已經停止了
惟你暗自變老
我活在從前
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◎作者簡介
神神,本名沈宗霖,1990年生,金牛座,台灣台北人。曾獲林榮三文學獎、時報文學獎、聯合文學小說新人獎、教育部文藝獎等。散文及詩作品偶見於報紙副刊。
(簡介取自作者個人臉書及得獎作品介紹)
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圖片來源:小楠
美術編輯:小楠
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◎小編宇路賞析
神神以帳號chinatown在詩板上活動的時期約莫在2010-2011年間,之後便少見作品發表,近年來主要以散文發表在自由時報副刊上。
〈情人節的旅館〉這首詩,我將它看作是一首描寫失戀後,在情人節獨自待在曾與情人住過的旅館,懷念過去光景的心情的詩。「時間已經停止了/懷錶鑲著你的照片」時間與錶的連結不言而喻,然而現代人已經很少使用懷錶,更不用說是錶內放上一張照片,大概就像《美國隊長》那種老式情懷,這個錶的意義不只是時間,而是具有重要紀念價值的物品。「我想過,可以把你留置在這一天」意思應該是他想將這份情感放下,不再留戀過去。「你蜿蜒的髮擱淺在我的掌心/成為我的脈搏與流年」此處的蜿蜒的髮並不是實體,而是對方在自己身上所留下的種種痕跡的借代,這些痕跡終究會成為自己的一部分,一種身體記憶以及抹滅不掉的歷史。
「旅館還是去年的那一間」環境勾起了回憶,「窗外雲和雲擦撞/濕潤的悶雷移動我們的床緣」藉由遠景間接描寫床事。隨即又拉回現在,「一疊明信片攤開誓言」,也許是兩人共同的紀念品,說好將來要再去旅行但沒有將來,或是想要寄給對方卻寄不出去的。「花瓶不必加水,我流眼淚/春天明媚擺在我的眼前」花瓶內的假花不需要水分,就像永不凋謝的春天的象徵,但沒有生命。「鐘擺晃過你的側臉/有別的愛人為你報時或遲到」時間在走,那時的情人已有別的戀情,惟他獨自陷於這間旅館,陷於過去的時光,「旅館內的時間已經停止了/惟你暗自變老/我活在從前」。
順順地讀下來,會發現詩有押韻(ㄢ韻),不知是作者的設計或是不經意,但並不會使人感到刻意。詩中並未使用非常艱深的比喻和象徵,利用簡單的物件產生意象,通篇沒有直接敘述悲傷、懷念的形容詞,讀來卻有濃烈的情感,是很好的以景寫情的範例,筆者想到sea35的〈寫出好詩的好方法〉:「想寫寂寞就不該寫寂寞/去描寫你的房間/描寫床,單人床尤佳/雙人床優選/描寫空間,描寫你很少打開的窗/還有窗簾,還有房門/房門打開就是無盡的宇宙了」迂迴,反而是詩最能表達情感的方式,這首詩寫旅館,寫浴缸的溫水、懷錶、明信片、花瓶、窗外的雲和悶雷,一件一件堆疊、融合出一幅靜物畫,加上適當的動詞點綴,讓人彷彿也進入那間旅館,時間已經停止。
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https://cendalirit.blogspot.com/2020/12/20201220.html
ㄢ韻的詞 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
擁抱 ◎#夏宇
風是黑暗
門縫是睡
冷淡和懂是雨
突然是看見
混淆叫做房間
漏像海岸線
身體是流沙詩是冰塊
貓輕微但水鳥是時間
裙的海灘
虛線的火燄
寓言消滅括弧深陷
斑點的感官感官
你是霧
我是酒館
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◎作者簡介
夏宇,原名黃慶綺,1956年生於台灣,國立藝專影劇科畢業。著有詩集《備忘錄》、《腹語術》、《摩擦.無以名狀》、《Salsa》,以及音樂專輯《愈混樂隊》等。也寫散文和劇本,另以筆名童大龍、李格弟等發表歌詞。
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美術設計:姵妏
攝影來源:CC0|PxHere
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◎小編PW賞析
夏宇將詩集《腹語術》中內文的每一個字分別剪開,並重新組合拼貼成《摩擦.無以名狀》。這首〈擁抱〉即是《摩擦.無以名狀》中的作品之一。
這首詩運用大量的A是B,C叫做D,E像F,G的H,在這兩兩一對的名詞裡,當中的關聯是什麼?也許每個讀者藉著自身的生活經驗,在接收這些意象的同時,能觸發迥然不同的解讀。作者跳脫日常邏輯,大膽玩弄文字遊戲,使得這首詩格吸引人的目光。
在節奏感方面,營造出一種緊密感,如「身體是流沙詩是冰塊」,作者不死板板地標點或分行,而選擇將兩句並在一行,帶給讀者一種急促的節奏,也帶出微微焦躁不安的情緒。在朗讀的過程中,不難發現許多句子最末字的韻母為「ㄢ」,在唸誦時使得音韻更加和諧。韻母ㄢ的字,發音大多不宏亮,而是帶有一點鼻音,發音較為低沉陰鬱。
最經典且最耳熟能詳的莫過於最後一段末兩句:「你是霧/我是酒館。」簡潔的文字帶出一種朦朧的魔力,作者不必多加描述你與我之間的關係,直接丟給讀者「霧」、「酒館」這兩個意象,讓讀者自己去品嚐。〈擁抱〉的篇幅及字數不多,但卻耐人尋味,值得一讀再讀。它打破一般常見語法及規則,豐富的想像給予讀者許多闡釋的空間,這也就是夏宇的詩最迷人之處。
https://cendalirit.blogspot.com/2017/11/20171120.html